圖書封面版式設(shè)計技巧

1、書封面版式設(shè)計技巧書籍裝幀設(shè)計是專門的學(xué)科，如果展開了說,應(yīng)該是一本書的內(nèi)容.因為它絕不僅僅單指圖書封面的設(shè)計，而是包括開本、紙張、四封、扉頁、內(nèi)文、環(huán)襯、護封、頁碼、印刷、裝訂等整體塑造圖書的過程。作為文字編輯，當(dāng)然不以設(shè)計為主業(yè)，但是，掌握一定的設(shè)計知識,有利于與設(shè)計人員的溝通，能夠更好地把握自己所編圖書的整體風(fēng)格和品位。在這里，我無意對設(shè)計作理論上的闡釋,只想結(jié)合文字編輯在工作中遇到的一些實際問眶,提取幾個關(guān)鍵的概念，談點個人體會，希望能夠幫助文字編輯對書籍設(shè)計有一個概括性的了解。一、這六個字是：點、線、面、黑、白、灰。1 .點、線、面，是構(gòu)成設(shè)計語甫的基本要素在設(shè)計師眼中，一切空間的存

2、在，都是由點、線、面組成的。它們互相交織、融合、襯托，形成一種秩序和韻律。書裝設(shè)計就是運用點、線、面的天地。如一個字、一個小的圖形就是點，一行整齊排列的字就是線；一個圖形是面，一片文字也是面，而面的邊緣還是紋。版式設(shè)計，純粹就是運用點、線、面來組織。2 .黑、白、灰，是指設(shè)計作品的明暗關(guān)系任何視覺藝術(shù)，不管其形態(tài)多么復(fù)雜，變化多么豐富，歸結(jié)起來，都是在表達黑、白、灰之間的相互關(guān)系。處理得好，看起來就舒眼；否則，就會給人以灰暗、雜亂的感覺。在書籍設(shè)計中，處理好黑、白、灰的關(guān)系尤為重要。3 .點、線、面與黑、白、灰并不是孤立存在的，它們往往是一種形態(tài)的不同表述方式。比方在一塊版面上，字塊的地方由密

3、集的線組成，構(gòu)成灰面，插圖或重標(biāo)題形成了黑，四邊就形成了白。一個版式設(shè)計的好壞與否，很大程度在于這幾個關(guān)系處理得如何。4 .版式設(shè)計最基本的要求是要方便讀者閱讀，它能與文字內(nèi)容很協(xié)調(diào)，對理解內(nèi)容有幫助,使人閱讀時感到很舒服：但它又不越位，似乎并不存在，不會影響人的閱讀過程和情緒。版式的技巧在于看不出技巧，而不是獨立于文字之外，讓讀者突出地感受到它。版式設(shè)計的關(guān)鍵在于運用點、線、面和黑、白、灰的協(xié)調(diào)手段，調(diào)整好版芯和四邊空白的比例，選用適當(dāng)?shù)淖煮w和行距。要注意配合讀者閱讀的節(jié)奏，加強篇首頁和章節(jié)標(biāo)題的設(shè)計，字體不可太花,般情況卜在個版面中變化不超過四種。如無特殊要求，最好不要仁四邊空白處隨意安放

4、圖案因為那樣，外表上行起來活潑，實則會分散讀者的注意力。1 .字體在封面中應(yīng)作為圖形來處理，所以，除了字意的準(zhǔn)確外，更多地要考慮它在整體構(gòu)圖中的位置和字形、大小、疏密、風(fēng)格。我個人體會是慎用手寫體字和不規(guī)則形字體。不是不能用，而是難度較大，不如印刷體來得保險。因為選用印刷體，即便不太合適，也差不到哪去，但手寫體用不對,就會對整體設(shè)計帶來致命的傷害。2 .圖形分具象和非具象兩類，要根據(jù)書的內(nèi)容加以選擇。如紀(jì)實性的,宜選用具.象的；如浪漫題材的，宜選用非具象的。而且選取的圖形一定要和文字相互搭配，構(gòu)圖取勢和主體風(fēng)格上應(yīng)一致。3 .色彩是先于文字和圖形打動讀者的視覺第一語言,每本書的主色調(diào)應(yīng)該符合文

5、字內(nèi)容的基本情調(diào)和作品的風(fēng)格。雖然每個人對色彩的感覺是有差異的，但為色彩的象征含意的認(rèn)識畢竟有共同性，如白色代表純潔，藍(lán)色代表浪漫,紫色代表神秘，綠色代表生命等等。我們可以依據(jù)人們對色彩的普遍的認(rèn)識和感覺來確定書的主體色調(diào)。4 .構(gòu)圖有一些基本模式，應(yīng)該牢記在心，以便在此基礎(chǔ)上炎活運用。它的規(guī)律重要的有二占.八一是對稱，是指將設(shè)計元素以中軸線或中心點同形同量的均勻分布。它的長處是穩(wěn)定、莊嚴(yán)，適用于內(nèi)容比較嚴(yán)肅的圖書。但它同時也存在缺少變化、單調(diào)呆板的缺點。二是均衡，均衡的原則是等量不等形。是指將設(shè)il兀素不等距離擺放，而是有人有小、仃輕仃重、仃遠(yuǎn)仃近，給人心理上的平衡感。成功的均衡處理既在情理

6、之中，又在意料之外,令人感到活潑、輕松、生動、有趣。能夠突出表達圖書的內(nèi)容精神和設(shè)計者的藝術(shù)品味與聰明智意。三是比照，比照是指將不同質(zhì)和量形成的相反的東西放置在一起，給人產(chǎn)生視覺上的區(qū)別和差異，如大小、高低、粗細(xì)、遠(yuǎn)近、疏密、黑白、繁簡、虛實等等。應(yīng)用比照方式可使畫面產(chǎn)生變化和節(jié)奏感，使主次分明，大得更大，小得更小，形象更為突出。但比照也要講求度，畫面應(yīng)有整體感。如果只講比照不講協(xié)調(diào)，就會顯得零亂，花哨，沒有中心，失去美感。5.盡管設(shè)計行都在運用相同的藝術(shù)規(guī)律，但作品呈現(xiàn)出的風(fēng)格卻是*異很大的。古人云:什么病都醫(yī)得，惟俗不可醫(yī)。書是雅的東西，切不可等同于一般商品。應(yīng)該表達設(shè)計者獨特的創(chuàng)意，而不

7、是電腦效果的大拼盤。現(xiàn)在國際上圖書設(shè)計的流行趨勢，越來越傾向簡約樸素、優(yōu)美高雅的風(fēng)格，應(yīng)該引起我們的反思和關(guān)注。三、做好設(shè)計的五句真言1 .寧簡勿繁。簡潔可使設(shè)計意圖明確，而明確的圖形會具有很強的視覺沖擊力。要盡量用少的設(shè)計元素營造豐富的畫面。去掉一切多余的東西，不要把設(shè)計語言說完，要把想象的空間留給讀者。我們有些編輯總想在封面上表達太多的東西，生怕讀者不了解書的內(nèi)容。而實際情況是：一個小小的封面也不可能承載太多的信息，結(jié)果往往是適得其反。倒不如大膽地舍棄，抓住和突出最能打動人心的東西，得到以一當(dāng)十的效果。2 .宇穩(wěn)勿亂。有時我們強調(diào)書的設(shè)計要清新活潑，有現(xiàn)代感，但其含意，是指設(shè)計整體中的一種

8、關(guān)系。一個封面中的設(shè)計元素，只要有一兩個是動態(tài)的，就能顯出很強的動感來。如果所有的元素都處于不穩(wěn)定狀態(tài)，那就是亂，而不是活潑。占詩講：“萬綠從中一點紅”，正是因為有了綠的襯托，紅才顯得醒目。目前我們有些書的封面，就顯得太亂，太鬧。3 .寧明勿暗。我們國內(nèi)的許多圖書設(shè)計與歐美相比，總顯得比較灰暗。這也許和我們含蒂的性格有關(guān)，不像西方人那么直白。我們的B往往一本單看還可以，但放到大環(huán)境中就顯不出來。所以我覺得，封面應(yīng)盡量采用明快的顏色。4 .闡述清晰。我們以往有些設(shè)計的失敗，還在于編輯與設(shè)計者之間溝通的障礙。我們無法用準(zhǔn)確的語言表達意圖，往往過于籠統(tǒng)和概念，以至使設(shè)計者理解上產(chǎn)生誤差，有時越改離初

9、史越遠(yuǎn)。要解決這個問題，文字編輯應(yīng)學(xué)習(xí)些設(shè)計知識，掌握一些專業(yè)語匯，名詞和概念要和設(shè)計者對接，找到和設(shè)計者溝通的方法。5,多用范例多用范例是一個簡潔有效好方法。當(dāng)你覺得難于用語言闡述清楚自己的意圖時，可以找一些與你設(shè)想相近的圖書設(shè)計樣本，使設(shè)計者找到一個最為接近的參照。同時,多看范例，也可以養(yǎng)眼，這是提高審美修養(yǎng)的一個很重要的方法。四.圖書版式設(shè)計的多元化及認(rèn)識的理性回歸1 .圖書版式的整體性發(fā)展及其動因近幾年，圖書的版式設(shè)計出現(xiàn)了整體性的飛躍變化。以往那些在畫冊類、專業(yè)類書籍上才運用的考窕的版式設(shè)計手法，越來越多地普及到一般圖書，從暢銷讀物到教材、教輔乃至學(xué)術(shù)著作，都呈現(xiàn)出別具一格的版面樣式

10、?？偨Y(jié)起來，這些變化有如卜的現(xiàn)象和特征。(1)打破了沿襲多年、整齊劃一的版式定規(guī)，風(fēng)格開始個性化、多樣化。過去，大多數(shù)的文本圖書版心相對居中，書眉、頁碼的位置形式少有變化，連行數(shù)、列數(shù)和正文字號都基本統(tǒng)一。現(xiàn)在，十篇一律的格式被突破，版面布局、文字排列、裝飾表現(xiàn)手法多兀而豐富,不同類別的圖書有迥然不同的風(fēng)格.(2)版式設(shè)計中的視覺因素被強化，視覺語言的運用越來越普遍。具體表現(xiàn)為插圖圖幅、裝飾性圖形元素增多，黑白灰的色彩層級更豐富，注重細(xì)節(jié)美化。(3)作為圖書整體設(shè)計的一部分，版式設(shè)計比以往更多地表現(xiàn)出獨立的形式美，對文字進行形式包裝的功能得以強化。這種形式美口益凸現(xiàn)出獨立的文化主體性。(4)以

11、上特征可以歸納為多元化、視覺化、形式化。它們相互關(guān)聯(lián)，成為一體。圖書版式的這些整體變化，不是偶然產(chǎn)生的，不能從小的行業(yè)范圍審視它。把目光投射得開闊一些,可.以看到一個信息傳播領(lǐng)域視覺化、視像化趨勢的大背景。這種趨勢基于技術(shù)提供的可能,滿足了信息傳遞過程的某種內(nèi)在需求。圖書版式設(shè)計齊頭猛進式的發(fā)展可以理解為對這一潮流的附和和追逐。2 ,版式變革的發(fā)展過程和推動性因素(1)電腦排版系統(tǒng)和多種圖文混排軟件的運用為版式設(shè)計的自由和實現(xiàn)便利提供了技術(shù)基礎(chǔ)。其實，電腦輔助排版系統(tǒng)在20世紀(jì)90年代早期就己普及，但最初常用的排版軟件大都屬于批處理式軟件。這類軟件采用輸入注解命令符的方式進行排版，屏幕上不能預(yù)

12、見最終版面效果，軟件自身也有一些功能局限，束縛了版式設(shè)計的自由度。隨后，一批“所見即所得”的交互式軟件廣為使用，它們更直觀方便，功能較為全面。不同軟件有不同優(yōu)劣點,根據(jù)稿件情況選擇合適的排版軟件，是設(shè)計思維得到充分釋放和展現(xiàn)的前提。(2)圖書出版進入了讀圖時代，圖書插圖增加，需要更多的版面構(gòu)思解決復(fù)雜的圖文關(guān)系。圖居隨文插圖是對正文文字的說明或補充，它們增加”籍的趣味性，幫助和吸引讀若閱讀。圖書插圖的增加，是圖書出版的潮流和方向，是信息傳遞圖示化趨勢的一部分。插圖的增多意味著視覺圖元的增加，使插圖與文字之間的關(guān)系更為復(fù)雜，需要運用更多版式設(shè)計的手段處理與修飾。(3)版面的多姿多彩是進一步美化圖

13、書，適應(yīng)時代審美標(biāo)準(zhǔn)的需要。如同對知識追求的無止境，人們對美與精致的追求也是無止境的，不同的時代亦有相應(yīng)不同的審美需求。我們的時代是多元的、繁復(fù)的，折射到傳媒文化上，人們的視覺輻求更為個性、更為立體、更為紛雜。圖書的版式變化必須順應(yīng)這種需求，成為時代審美變化中的一部分。(4)圖書銷售競爭日益加劇，為吸引讀者更多的目光，圖書的形式包裝更受重視，包裝手段由書籍外部延伸及內(nèi)部，版式設(shè)計成為書籍內(nèi)在形式包裝的重要一環(huán)。板式團十次友展變化中的新問這幾年，圖的版式設(shè)計的變化總的來說是一種進步，但伴隨著發(fā)展進步也產(chǎn)生了許多新問題。較為突出地表現(xiàn)在兩方面:是設(shè)計過度，對視覺表達過熱追求,背離了版式設(shè)計的基本功

14、能定位：二是整體面貌雜亂，技術(shù)犯規(guī)頻繁。下.面，對一些出現(xiàn)較多的問題作分類總結(jié)說明。(1)技術(shù)不標(biāo)準(zhǔn)，與后期工藝不配合版心規(guī)則邊界的打破，是版式設(shè)計的重大變化之一，但隨之，版心設(shè)置也成為技術(shù)犯規(guī)較多的地方。例如，一些設(shè)計者模仿英文圖書的排版或出于其他考慮，將單雙碼的版心都設(shè)計得靠近訂II,以期到達展開的圖書左右版心向心集中、聯(lián)為一體的版面效果。但國內(nèi)的一般非精裝書籍，大多采用膠背裝的裝訂方式。膠訂需要占用訂門邊較多的尺寸，并且成品圖書不能完全攤開。這樣，成書后的正文文字區(qū)往往過于靠近訂口，位于訂II中縫兩側(cè)的書頁弧面區(qū)，使閱讀感到不舒適不方便，也達不到美觀的視覺效果。在另一些設(shè)計中，為了更多地

15、利用切II邊安排插圖和裝飾性圖元，將版心設(shè)置得過寬。結(jié)果造成裝訂裁切時“左右為難”的局面，外邊口裁多了，插圖的完整受到影響，內(nèi)邊II裁多了，正文文字過于擠近訂I中縫。更重視色彩的運用，加強黑白灰的比照是近年版面設(shè)計的特點。但許多設(shè)計方案顯然缺乏后續(xù)工藝的支持，不僅沒力.到達預(yù)期的色彩比照效果，反而適得其反，弄巧成拙。例如,有些圖書為了節(jié)約出片成本，用硫酸紙代替膠片。這種情況的圖書，版面上就不適合安排行色彩漸變和層級比較細(xì)膩的圖像，因為硫酸紙輸出達不到那個精度，印出來反而或深或淺,顆粒很粗。又例如，有些設(shè)計方案使用大面枳甚至滿版的黑，以營造強烈的視覺沖擊。這種設(shè)計對紙張材料提出了較高要求,質(zhì)量一

16、般的膠版紙在印刷過程中容易產(chǎn)生大量粉末，后果是黑底上會有數(shù)量眾多的白點、灰點，反而造成不良的觀感。因此，不能得到后期工藝配合的圖書，就不要進行更雜的版式設(shè)計，以免事與愿違O對裝訂裁切的誤差了解、估計不足，容易造成問題。例如，一些圖元位于切I1邊緣，需要出血，但出血不足或未有出血，裁切后版面邊緣留卜.白邊，影響整潔美觀。有的圖書排版時，把書眉、頁碼等輔助性文字安排得離上邊II、卜邊II或外邊“太近，既不標(biāo)準(zhǔn)也不美觀。以上諸類技術(shù)犯規(guī)問題，大多始自設(shè)計者對印制工藝的不熟悉或欠缺考慮，也反映圖書的版式設(shè)計環(huán)節(jié)與后續(xù)出版環(huán)節(jié)脫鉤，相互配合、整體協(xié)調(diào)不夠。(2)設(shè)計觀念與視覺美感把握不準(zhǔn)設(shè)計過頭，視覺元

17、素添加泛濫，是當(dāng)前版式設(shè)計的一大通病。隨著專業(yè)美術(shù)人員對版式工作的參與度提高，圖書版面中視覺的趣味性得到加強。但某些設(shè)計者味放大視覺表達的吸引力和正面效應(yīng)，而無視版式設(shè)計的根本功能和圖竹閱讀特性，對視覺符號使用過度，造成許多無用的設(shè)計和裝飾。伊I如，有的版面無故添加些許與正文沒有太大關(guān)聯(lián)的圖案和底紋，或者無厘頭的鉤個邊框。有的從頭至尾不斷.重更看同一圖像，也不管是否會造成審美疲勞。有的則一味堆砌，裝飾過多，像一個腦袋上戴了N個蝴蝶結(jié)。這些不良的設(shè)計習(xí)氣造成的過度裝點，反而干擾了閱讀的舒適性，破壞了安靜的閱讀氛圍。所以，掌握設(shè)計的分寸和適度是十分重要的。應(yīng)該明白，空白對于圖書閱讀和版面張馳的重要

18、，它使人的眼睛得到停頓和休息，舒緩版心膨脹的壓抑感。設(shè)計并不意味著設(shè)計元素的添加，保持版面的空白空間，無為而治，也是一種設(shè)計。圖書版式風(fēng)格不能仿同報紙和期刊。相對報紙期刊的短、平、快特點，圖書是經(jīng)久的,用以收藏的，適合典雅、耐看的版面樣式。從結(jié)構(gòu)上來說，一本書的緊密性、整體性更強,不像報刊結(jié)構(gòu)是可分割、可拼湊的。所以，圖書的版式設(shè)計應(yīng)更注重前后風(fēng)格的統(tǒng)一?，F(xiàn)在，許多圖書的版式過于追求律動和變化，出現(xiàn)了一些期刊版式的特征。如前后版心不一致，前后版面格式不一致，試圖打破版面的均衡感，加大標(biāo)題的跳躍率等。除了少數(shù)定位于期刊式的圖書，大部分圖書是不適合此道的。版式設(shè)計應(yīng)盡早擺脫“電腦病”。圖書的封面設(shè)

19、計也曾經(jīng)歷過一個被電腦異化的階段，那時，封面上到處可見霧化、陰影、圖像拼合、立體字等電腦特效，癲狂了好一陣?，F(xiàn)在，這種“電腦病”好似轉(zhuǎn)移到了版式設(shè)計上。一些從排版軟件里易于取得的符號和小裝飾到處充滿著，軟件的特技功能和規(guī)則過多影響了設(shè)計時的思維。(3)功能性失調(diào)版式設(shè)計有梳理正文、美化版面、調(diào)節(jié)印張的功能，這幾種作用應(yīng)該合為整體，互相平衡。如果某一方面的功能相對突出或弱化，會帶來整體性失衡，使整體效果有所欠缺。梳理功能的弱化易使版面凌亂、不利閱讀，美化功能的弱化易使版面呆板、缺乏生化，印張調(diào)節(jié)功能的弱化則使預(yù)算不經(jīng)濟、不便印刷。某些圖書版面通美化裝飾功能，輕文導(dǎo)用作用。表現(xiàn)形式是：有些版式上，

20、每個部分、每級標(biāo)題前都加有裝飾符號，但過多的裝飾卻使章與章、節(jié)與節(jié)、上級標(biāo)題與下級標(biāo)題之間的層級關(guān)系越來越更雜，而不是結(jié)構(gòu)清晰，一目了然；檢索性文字的位置安排不當(dāng)，如頁碼放在頁面的內(nèi)II一側(cè)，造成檢索、閱讀不方便：版面設(shè)計過于飽滿，缺乏足夠的空白，沒有透氣和舒緩的空間。濫用印張調(diào)整于段。版式設(shè)計過程中，通常將印張壓縮至整數(shù)，這不僅符合經(jīng)濟原則，也方便印刷、裝訂。但現(xiàn)在卻出現(xiàn)了印張反向調(diào)整的怪現(xiàn)象。某些圖書，正文文字使用較大的字號，行數(shù)、列數(shù)也稀稀拉拉，大面積的邊空填塞上色塊和裝飾圖元，插圖前后重復(fù)，M至莫名其妙地空出某些頁面的近一半面枳。這類圖書無非是正文內(nèi)容嚴(yán)重不足，想通過所謂版式包裝的手段，拉足印張，拼湊頁碼，將幾篇甚至一篇文章做成一本書，哄騙讀者購買紙張而不是購買書籍。這種行為雖然也有