人像攝影專業(yè)技巧

1、佳能官方神級教程 -人像攝影專業(yè)技巧樓主killme2000發(fā)表于 2010-05-01 21:59:51此帖被瀏覽 38291次 , 回復(fù) 47次 最后由 killme2000 于 2010-05-05 17:51:38 修改本主題由 阿比弟 于 2010-05-05 17:43:57 設(shè)為精華 1,原因:辛苦了兄弟目錄:一樓 實踐篇場景 1:使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧場景 2:將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像場景 3:使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身街景人像場景 4:能反映被拍攝者內(nèi)心世界的暗調(diào)女性人像場景 5:黑白世界中的女性美三樓場景 6:使用無線閃光拍攝人像對焦篇1 人像攝影的原則是針

2、對眼部合焦2 如何設(shè)置相機(jī)以獲得理想合焦3 如何運(yùn)用對焦技巧以獲得理想合焦效果四樓4 使用實時顯示功能精確手動對焦5 使用面部優(yōu)先實時模式拍攝靈活運(yùn)用背景的人像五樓曝光篇1 什么是曝光補(bǔ)償?2 人像攝影中決定曝光的技巧3 使用點(diǎn)測光 +自動曝光鎖進(jìn)行精確控制六樓鏡頭篇1 了解焦距變化帶來的面部和背景的變化2 了解焦距、拍攝距離和光圈之間的關(guān)系 3 結(jié)合不同被攝體思考鏡頭的高度實踐篇場景 1:使背景美麗虛化的人像攝影常用技巧拍攝數(shù)據(jù) EOS 50D 曝光補(bǔ)償:+1/3EV EF 70-200mm f/2.8L IS USM ISO 100光圈優(yōu)先自動曝光(F2.8, 1/800秒 白平衡:自動要

3、點(diǎn) 要點(diǎn)選擇明亮的部分作為背景,并進(jìn)行大幅虛化選擇光線能夠照到的較為明亮的部分作為背景, 這樣可以避免畫面給人以沉 重的印象。 需要注意的是常綠樹的色彩較濃, 即使被虛化了看起來顏色也不會太 美麗。被拍攝者的背景并不一定要是植物,也可以選擇色彩鮮艷的墻壁。 利用逆光讓頭發(fā)產(chǎn)生高光效果在讓被拍攝者站位的時候位置必須精心揣摩, 選擇合適的位置, 使頭發(fā)出現(xiàn) 高光, 看上去很閃亮。 頭發(fā)一旦顯得有光澤, 被拍攝者的表情也會給觀者以特別 的印象。 如果頭發(fā)看起來很黑, 畫面整體就會顯得較暗, 所以拍攝者需要有意識 地加入高光。使用反光板讓較暗的臉部變得明亮有效使用反光板可以讓逆光造成的昏暗臉部變得明亮

4、起來,讓皮膚富有質(zhì) 感。 在拍攝人像時, 原則上應(yīng)當(dāng)使用逆光或者側(cè)光, 而不適合用會讓臉部出現(xiàn)明 顯陰影的順光。所以在室外拍攝人像時反光板是必須攜帶的拍攝工具。在構(gòu)圖時可以將手臂裁剪掉有時被拍攝者的姿勢會讓其肩部或者手腕部分處于構(gòu)圖范圍之外, 這完全不 會有問題。反而能讓畫面產(chǎn)生變化,給人以大膽的感覺,所以不要猶豫繼續(xù)拍。 如果勉強(qiáng)將被拍攝者的全部都收入畫面, 照片反而會顯得平庸。 試著大膽地構(gòu)圖 吧。技巧 1-選擇明亮的鏡頭 選擇最大光圈明亮的鏡頭是拍攝背景虛化的照片最簡單的方法。 還有,焦距越長,虛化效果就越強(qiáng)。 這張照片是采用 EF70-200mm f/2.8L IS USM 所拍攝的。

5、 它 的明亮光圈和焦距都適合拍攝人像。技巧 2-將自動旋轉(zhuǎn)功能關(guān)閉 拍攝人像時大多采用豎拍, 所以應(yīng)當(dāng)將“自動旋轉(zhuǎn)”選項設(shè)置為不在相機(jī)液晶監(jiān) 視器上自動旋轉(zhuǎn)。 特別是將相機(jī)安裝在三腳架上豎拍的話, 回放照片時自動旋轉(zhuǎn) 90度會讓拍攝者難以確認(rèn)畫面,而且畫面本身會被顯示得較小,這一點(diǎn)需要注 意。技巧 3-將照片風(fēng)格設(shè)置為人像 如果被攝體是女性或者孩子的話, 應(yīng)該將照片風(fēng)格變更為“人像”, 使肌膚的質(zhì) 感更加柔滑。 選擇“人像”之后曝光也會顯得明亮一些, 讓照片具有更加輕快的 印象。在色調(diào)上會稍稍偏紅,膚色會顯得比較健康。技巧 4-建議使用光圈優(yōu)先自動曝光 能夠自由決定光圈值的“光圈優(yōu)先自動曝光”

6、模式最適合拍攝人像。 光圈值和背 景虛化有著直接聯(lián)系, 所以應(yīng)當(dāng)使用光圈值不會自動變化的拍攝模式。 在“光圈 優(yōu)先自動曝光”模式下, 光圈值可由拍攝者自己固定, 在拍攝時即使環(huán)境光線發(fā) 生變化,光圈值也不會改變,可以安心拍攝。靈活運(yùn)用明亮的遠(yuǎn)攝鏡頭,虛化背景強(qiáng)調(diào)被拍攝者誰都想嘗試拍攝出有著美麗背景虛化的人像照片。 在這里首先介紹一下背景 虛化產(chǎn)生的原因。 制造虛化的鏡頭要素在于光圈的大小和焦距的長短。 這兩個要 素相互影響產(chǎn)生虛化效果。鏡頭焦距一定,則光圈越大,背景虛化效果越明顯。 光圈值固定時,焦距越長,背景虛化越明顯。從結(jié)論上來說,最大光圈明亮而且 焦距較長的遠(yuǎn)攝鏡頭能帶來最明顯的虛化。

7、這是一種可以強(qiáng)調(diào)主要被拍攝者, 并 讓畫面簡潔明了的攝影方法, 既可以被全面用于人像攝影, 也可以運(yùn)用于其他場 景的拍攝。不過,背景虛化意味著合焦范圍(景深窄,很可能因為細(xì)微的原因 就產(chǎn)生對焦失敗的現(xiàn)象。 所以在使用這一技巧拍攝人像時, 需要特別注意失焦現(xiàn) 象。 在不使用三腳架而是手持拍攝時一定要反復(fù)拍攝多張照片。 要做好合焦不準(zhǔn) 的心理準(zhǔn)備,使用連拍模式盡可能多地釋放快門。場景 2:將背景和被拍攝者巧妙融合的廣角人像拍攝數(shù)據(jù) EOS 5D Mark ISO 320EF 16-35mm f/2.8L USM 白平衡:自動光圈優(yōu)先自動曝光(F5.6, 1/160秒要點(diǎn) 要點(diǎn)展現(xiàn)出空間的寬闊感 照

8、片的視角很寬,連天頂也被收入畫面。使用廣 角鏡頭拍攝時會將預(yù)想不到的部分也收入畫面,所以必須對構(gòu)圖進(jìn)行認(rèn)真整理。 拍攝者應(yīng)該意識到相機(jī)的取景器視野率來進(jìn)行構(gòu)圖,并考慮如何靈活運(yùn)用空間。靈活運(yùn)用畫面四周的變形廣角鏡頭拍攝出的畫面四周尤其富有透感, 有意識地運(yùn)用這一特性進(jìn)行拍攝 將會非常有趣。 在上圖中, 被拍攝者腳的變形比較夸張, 產(chǎn)生了獨(dú)特的視覺效果。大膽享受透感如果從下向上仰拍, 那么就會像這張照片一樣, 背景中的墻壁和鐵門都會有 強(qiáng)烈的透感。 在畫面中靈活運(yùn)用這樣的透感, 能讓整個構(gòu)圖看起來非常新穎。 在 使用廣角鏡頭時,大膽變換拍攝角度可以帶來獨(dú)特的視覺效果。不要使用對焦鎖定功能合焦在使

9、用廣角鏡頭從下向上拍攝時應(yīng)該避免使用中央對焦點(diǎn)+對焦鎖定的方 式來對焦。 因為與合焦的被拍攝者距離過近, 所以容易產(chǎn)生被稱為余弦誤差的失 焦現(xiàn)象。 應(yīng)當(dāng)預(yù)先選定對焦點(diǎn), 避免使用對焦鎖定帶來的相機(jī)移動, 這樣才能精 確合焦。技巧 1-啟動周邊光量校正功能 由于廣角鏡頭本身結(jié)構(gòu)的原因,鏡頭周邊的光量容易減少。在設(shè)置相機(jī)時選擇 “周邊光量校正”功能, 確認(rèn)有無所使用鏡頭的數(shù)據(jù)。 如果有相關(guān)數(shù)據(jù), 啟動該 功能。一般來說機(jī)身已經(jīng)內(nèi)置了大約 20款鏡頭的校正數(shù)據(jù),這一點(diǎn)會因為相機(jī)型號不同而有些許改變。還可以使用相機(jī)附帶的 EOSUtility 軟件向相機(jī)內(nèi)添加 數(shù)據(jù),建議只要是自己鏡頭的已公開數(shù)據(jù),就

10、要添加入相機(jī)。技巧 2-根據(jù)必要選擇 ISO 在環(huán)境光線不足的情況下, 拍攝人像時也應(yīng)該適當(dāng)提高 ISO 感光度進(jìn)行拍攝。 雖 然一般認(rèn)為使用廣角鏡頭時即使快門速度較低也不太會發(fā)生抖動。 但是人像攝影 的被攝體是人, 人是會動的, 看上去似乎靜止但實際上還是會有細(xì)微的動作。 特 別是眨眼等動作甚至無法主動避免。 想要將這些動作凝固得到銳利的照片, 需要 一定的快門速度。 當(dāng)相機(jī)的成像看起來不夠鮮明銳利時, 原因往往是拍攝者沒有 預(yù)想到的微小抖動。技巧 3-啟動高光色調(diào)優(yōu)先 當(dāng)被拍攝者和背景之間的亮度差距較大時, 需要選擇用戶自定義功能中的“高光 色調(diào)優(yōu)先”功能, 并將其啟動。 廣角鏡頭的視角很

11、廣, 所以要特別注意高光溢出 等現(xiàn)象發(fā)生。 將這一功能啟動, 可以防止可能出現(xiàn)的高光溢出現(xiàn)象, 以便安心攝 影。技巧 4-靈活運(yùn)用連拍功能 為了能夠捕捉到被拍攝者瞬間微妙的表情變化,應(yīng)當(dāng)將驅(qū)動模式設(shè)置為“連 拍”。但是這并不意味著要像拍攝運(yùn)動場景那樣一直按住快門按鈕進(jìn)行連續(xù)拍攝。在拍攝人像時,連拍是為了讓拍攝更有節(jié)奏感。使用連拍功能后,拍攝者會 有好像快門反應(yīng)速度明顯變快的感覺。如何將被拍攝者合理地配置在空間中,背景是廣角人像攝影的成功關(guān)鍵使用廣角鏡頭進(jìn)行人像攝影的關(guān)鍵是, 考慮被拍攝者和背景的對比, 讓照片 具有主題性。 比如新穎的和古老的, 鮮艷的和樸素的等看起來矛盾的要素被收進(jìn) 一張照片

12、時, 這張照片就有了新的意義, 其完善度就更高。 廣角鏡頭還能帶來有 很大視覺沖擊的透感和變形效果, 這些獨(dú)具魅力的效果是遠(yuǎn)攝鏡頭和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭所 不具備的。 如果能夠?qū)⑦@樣的視覺效果和上述的對比疊加使用, 就能讓照片更加 完美。 聽起來似乎不容易做到, 但是在使用廣角鏡頭拍攝人像的要點(diǎn)就是能夠不 拘泥于使用標(biāo)準(zhǔn)鏡頭和遠(yuǎn)攝鏡頭時的常規(guī), 大膽嘗試透感和鏡頭的變形帶來的獨(dú) 特效果。所以,在使用廣角鏡頭拍攝人像時,需要有大膽的決斷力。另外,和遠(yuǎn) 攝拍攝人像相比, 廣角人像的背景占了整張照片的很大比例, 如果在日常生活中 偶然發(fā)現(xiàn)了有意思的空間,就可以自己思考一下如何在這個場景中配置被拍攝 者,這樣拍攝

13、水平就會進(jìn)步很快。場景 3:使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身街景人像 拍攝數(shù)據(jù)EOS 5D Mark 曝光 補(bǔ)償:-1EVEF 400mm f/2.8L IS USM ISO100光圈優(yōu)先自動曝光(F4, 1/1250秒 白平衡:自動要點(diǎn)要點(diǎn) 盡量虛化背景超遠(yuǎn)攝鏡頭能夠在為被拍攝者拍攝全身人像時大幅虛化背景。 如果只是拍攝 臉部特寫和胸部以上的人像, 那么使用短焦距鏡頭在光圈全開時也能獲得背景較 為虛化的照片。但是拍攝全身人像時,虛化背景需要使用焦距在 300mm 以上。考慮與背景色的平衡應(yīng)盡可能讓被拍攝者的頭部位于背景顏色明亮的部分, 這樣被拍攝者的頭發(fā) 就不會和背景混在一起。 需要注意的是, 如果背

14、景有引人注目的花紋或是重復(fù)的 圖案, 會讓被拍攝者本身失去關(guān)注度, 而背景喧賓奪主。 拍攝者還需要確認(rèn)被拍 攝者臉部周圍有無暗色部分或者看上去令人生厭的廣告牌等, 然后決定被拍攝者 所處位置。被拍攝者的眼部應(yīng)當(dāng)有眼神光即使在整個構(gòu)圖中被拍攝者看起來較小, 也應(yīng)當(dāng)保證臉部有光線照亮。 特別 是要確保其眼部有較為明顯的反光(眼神光。如果眼部沒有反光,就會顯得眼 部暗淡無神, 很難明白被拍攝者的臉部表情。 拍攝全身人像和拍攝人物特寫時一 樣,眼神光很重要。不將背景全部虛化,體現(xiàn)出一定的透感將背景全部虛化后很難體現(xiàn)出透感。 在上圖中, 人行道邊的花和被拍攝者頭 頂?shù)臉淠九c被拍攝者處于同一合焦面上,從而

15、強(qiáng)調(diào)出了被拍攝者和背景的對比。 全身人像拍攝的要點(diǎn)之一就是通過控制虛化部分和未被虛化的部分來巧妙展現(xiàn) 出被拍攝者和背景之間的透感。技巧 1-選擇焦距較長的鏡頭 在拍攝全身人像時, 鏡頭的焦距對于虛化背景非常重要。 這是由于相比較大的光 圈, 較長的焦距能夠更有效地虛化背景。 另外, 使用長焦距的遠(yuǎn)攝鏡頭能夠從距 離較遠(yuǎn)的位置拍攝,讓被拍攝者忘記相機(jī)的存在,拍攝出更自然的照片。技巧 2-從低角度拍攝照片 超遠(yuǎn)攝鏡頭視角窄, 所以只需要稍稍改變位置, 拍攝角度就會有很大的改變。 在 這次拍攝中鏡頭位置較低, 從而減少了構(gòu)圖中地面所占比例, 增加了背景所占分 量, 進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)了背景和被拍攝者的距離感

16、。 拍攝者應(yīng)該根據(jù)鏡頭的特點(diǎn)和自己 的拍攝意圖來決定相機(jī)位置。技巧 3-靈活運(yùn)用實時顯示拍攝功能 在使用遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像時最好運(yùn)用實時顯示拍攝功能。 使用實時顯示拍攝 功能有很多優(yōu)點(diǎn)。 不僅可以正確合焦, 還能夠切實確認(rèn)構(gòu)圖。 比起光學(xué)取景器來, 使用大的液晶監(jiān)視器更容易把握是否有多余的物體進(jìn)入背景以及與被拍攝者重 疊的背景的虛化程度是否適當(dāng)。技巧 4-拍攝時讓被拍攝者的表情更加自然拍攝時相機(jī)和被拍攝者的距離大約是 30米。這樣的距離,拍攝者無法通過對話 和被拍攝者進(jìn)行交流。 但是在這樣的情況下, 被拍攝者也不太會意識到相機(jī)的存 在,表情會更加自然。此外,重要的不僅僅是臉部表情,在將被拍攝

17、者配置于風(fēng) 景之中時, 拍攝者還需要注意其全身的造型和姿勢, 要讓被拍攝者整體看起來更 加自然。拍攝人物并無定規(guī),全身人像也能展現(xiàn)出個性全身人像是拍攝時也常常用到的技巧之一。因為和被拍攝者保持了一定距 離, 所以他們不太會在意相機(jī)的存在, 容易拍攝到自然的表情, 這是全身人像的 一大優(yōu)點(diǎn)。有很多人以為在拍攝人像時越是特寫越能夠表現(xiàn)出被拍攝者的個性, 但事實并非如此絕對。對于有些被拍攝者,不使用特寫(例如拍攝全身更能反 映出他們的魅力。 如果使用超遠(yuǎn)攝鏡頭拍攝全身人像, 拍攝距離會讓被拍攝者和 攝影師幾乎不能通過語言進(jìn)行交流。 如此一來只能靠做手勢和身體語言溝通, 但 是那樣被拍攝者的表情反而會

18、更加生動。 此外, 如果在開始就使用大光圈中遠(yuǎn)攝 鏡頭進(jìn)行拍攝, 會給被拍攝者以不必要的壓力。 而使用遠(yuǎn)攝鏡頭從距離較遠(yuǎn)的地 方拍攝,會讓被拍攝者更自然,表情更豐富。在拍攝開始時,巧妙使用這一手法 可以讓整個拍攝過程進(jìn)展更順利。場景 4:能反映被拍攝者內(nèi)心世界的暗調(diào)女性人像 拍攝數(shù)據(jù)EOS 50D 曝光補(bǔ)償:-1EVEF 50mm f/1.2L USM ISO 250 光圈優(yōu)先自動曝光(F4, 1/60秒 白平衡:自動要點(diǎn) 要點(diǎn)必須讓眼部和唇部有高光當(dāng)整張人像照片呈暗調(diào)時, 最好在吸引視覺注意的部分加入光。 通過加入高 光, 曝光可以更暗, 讓照片顯得有沖擊力。 拍攝暗調(diào)人像的關(guān)鍵不是單純的減

19、少 曝光。考慮與背景光線的平衡如果從被拍攝者的背景 (背后 有強(qiáng)烈光線射入, 那么畫面整體就會顯得比 較銳利,成為一張鮮明的照片。普通背景的話,照片只會看起來較暗,但是如果 背景有強(qiáng)光, 那么被拍攝者臉部的暗淡就會顯得很自然, 照片的暗調(diào)就會被強(qiáng)調(diào) 出來。被拍攝者表情最好是冷酷且有野性美暗調(diào)的人像照片給人的整體感覺應(yīng)該是比較酷的。所以被拍攝者臉上不應(yīng)該帶著笑容。 最好通過讓人有些吃驚的冷酷表情, 來賦予照片特色。 被拍攝者的姿 勢必須和表情搭調(diào),不要太有活力?？傊臄z照片時應(yīng)該把握好整體的感覺。針對眼部進(jìn)行精確對焦人像攝影的基本原則之一就是對眼睛合焦。 特別是在拍攝暗調(diào)照片時, 眼神 更是決定

20、了整張照片的印象, 所以必須精確合焦。 要時刻注意合焦位置, 拍攝后 也不能松懈,要認(rèn)真確認(rèn)照片效果。技巧 1-積極更改 ISO 感光度 拍攝現(xiàn)場是在一條類似于隧道的昏暗通道中, 而且是在逆光狀態(tài)下拍攝, 所以被 拍攝者必然會看起來比較暗。 為了得到想要的亮度, 必須做好使用較低快門速度 拍攝的心理準(zhǔn)備。 而且為了剛好得到不讓細(xì)微動作導(dǎo)致照片模糊的快門速度, 在 拍攝時將感光度調(diào)節(jié)為 ISO250。拍攝此類照片時應(yīng)該根據(jù)周圍狀況使用適當(dāng)?shù)?ISO 感光度。技巧 2-將自動亮度優(yōu)化設(shè)置為關(guān)閉 因為拍攝的目的就是有意讓臉部曝光不足, 得到暗調(diào)照片, 所以應(yīng)該預(yù)先將“自 動亮度優(yōu)化”設(shè)置為關(guān)閉。 如

21、果設(shè)置為啟動的話, 相機(jī)會對拍攝出的圖像數(shù)據(jù)進(jìn) 行判斷, 自動將臉部補(bǔ)償至“合適”的亮度。 為了達(dá)到拍攝意圖, 用戶應(yīng)該在理 解相機(jī)各種輔助功能的基礎(chǔ)上,根據(jù)場景不同將它們設(shè)置為“啟動”或“關(guān) 閉”。技巧 3-使用反光板調(diào)節(jié)臉部亮度 被拍攝者和相機(jī)的位置關(guān)系參見左圖。 為了讓被拍攝者的嘴唇和眼部有高光, 拍 攝者謹(jǐn)慎地使用了反光板將從背后射來的光反射到臉部。 如果反光板的光線過強(qiáng) 就很難拍攝出暗調(diào)照片,所以應(yīng)該使用較弱的光。技巧 4-使用實時顯示功能手動對焦 在拍攝時使用實時顯示功能手動對焦精確合焦, 因為目的是拍攝出暗調(diào)效果, 畫 面整體較為昏暗, 所以相對于明亮場景的對焦, 此時應(yīng)當(dāng)更加慎

22、重細(xì)心。 如果無 論如何都很難合焦, 不妨試著在合焦時使用反光板打上稍強(qiáng)些的光, 這樣比較容 易觀察合焦位置。使用較暗曝光讓人印象深刻,剝離多余信息以接近被拍攝者的內(nèi)心暗調(diào)照片不單純是曝光不足的昏暗照片。 它是一種能夠反映被拍攝者內(nèi)心世 界的高級攝影技巧, 有意識地降低曝光, 將色彩和形狀等信息從照片中剝離, 強(qiáng) 調(diào)被拍攝者本身的存在。 這是在拍攝男性人像時常用的手法,當(dāng)然在拍攝女性人像時使用也完全沒有問題。 它是一種能夠反映女性野性美的有效手段, 能夠讓被 拍攝者變得冷酷, 看起來判若兩人。 在技巧 3中說到的如何加入高光是使用這個 手法的關(guān)鍵。 如果眼部和嘴唇有光閃耀, 那么整幅畫面就會充

23、滿生氣, 從而具有 亮點(diǎn)。此外,在拍攝時應(yīng)該盡可能選擇樸素的背景,注意構(gòu)圖,讓人能夠自然而 然地將目光集中到被拍攝者身上。這樣的暗調(diào)照片,在拍攝時需要精密的計劃, 必須用心注意好每一個細(xì)節(jié)。 試著通過較暗的構(gòu)圖, 剝離那些多余的信息, 走進(jìn) 被拍攝者的內(nèi)心世界吧。場景 5:黑白世界中的女性美拍攝數(shù)據(jù)EOS 50DEF 50mm f/1.4 USM ISO 3200 光圈優(yōu)先自動曝光(F2, 1/160秒 曝光補(bǔ)償:+2/3EV要點(diǎn) 要點(diǎn) 虛化背景讓顆粒感更明顯 利用高 ISO 感光度下產(chǎn)生的噪點(diǎn)，能讓照片 具有顆粒感。 為了讓這樣的顆粒感更明顯，可以通過選擇合適的光圈和鏡頭來虛 化背景。如果能

24、夠利用畫面中間調(diào)部分的噪點(diǎn)，顆粒感的效果會更加明顯，所以 背景不應(yīng)該過于昏暗。 有必要時出現(xiàn)高光溢出也無妨 高光溢出一般來說是拍攝時需要避免的現(xiàn)象。但是在拍攝單色照片時，出現(xiàn) 高光溢出反而能使照片更讓人印象深刻。主被攝體整體出現(xiàn)高光溢出當(dāng)然不好， 但是一小部分出現(xiàn)這樣的現(xiàn)象完全沒有關(guān)系。在上圖中，拍攝者有意讓被拍攝者 臉部出現(xiàn)高光溢出，這成為了照片的亮點(diǎn)。 選擇符合單色照片氣氛的拍攝場所 不是隨便在什么地方拍攝單色照片都能有好效果， 拍攝者應(yīng)該選擇那些能夠 渲染出單色照片風(fēng)格氣氛的場所。比起白天的室外，在稍微昏暗的室內(nèi)拍攝，顆 粒感會更加明顯，更能夠體現(xiàn)出單色照片的獨(dú)特氣氛。 考慮被拍攝者服裝

25、的色彩搭配 拍攝單色風(fēng)格會讓照片的氣氛和給人的印象大大改變。 單色照片絕不僅僅是 將所有物體拍攝成黑色和白色那么簡單。拍攝單色照片時，有些色彩比較醒目。 正式拍攝前應(yīng)該進(jìn)行試拍， 有必要的話可以更換不同顏色的服裝。如果拍攝者能 夠意識到不同顏色變成單色后的不同效果， 那么拍攝單色照片的技術(shù)就會明顯進(jìn) 步。 技巧 1-將照片風(fēng)格設(shè)置為“單色” 從照片風(fēng)格中選擇“單色”。 在這種情況下，使用實時顯示拍攝功能時相機(jī)背面 的液晶監(jiān)視器上的圖像也會被顯示為單色。 這樣有利于拍攝者把握不同顏色在單 色照片中會被如何體現(xiàn)出來，非常便利。在拍攝單色照片時，可以使用實時顯示 拍攝一邊確認(rèn)單色視覺效果一邊拍攝。 技巧 2-提高 ISO 感光度制造噪點(diǎn) 拍攝者應(yīng)當(dāng)考慮到拍攝