稻花香里說豐年,聽取蛙聲一片《西江月》(2)

1、稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片西江月西江月原題是夜行黃沙道中，記作者深夜在鄉(xiāng)村中行路 所見到的景物和所感到的情緒。讀前半片，須體會到寂靜中的熱鬧。 明月別枝驚鵲 句句話是一種很細致的寫實，。烏鵲對光線的感覺是極 靈敏的，日蝕時它們就驚動起來，亂飛亂啼，月落時也是這樣。這句 話實際上就是 月落烏啼（唐張繼楓橋夜泊）的意思，但是比 月 落烏啼 說得更生動，關鍵的意味。鵲驚時常啼，這里不說啼而啼自 見，在字面上也可以避免與 鳴蟬 造成堆砌呆板的結果。 稻花鮮明 深刻，它把農(nóng)村夏夜里熱鬧氣氛和歡樂。這可以說就是典型環(huán)境。這 四句話里每句都有聲音：鵲聲、蟬聲、人聲、蛙聲，卻也每句都有深 更半夜的悄靜。這兩

2、種風味都反映在夜行人的感覺里， 他的心情是很 愉快的。下半片的局面有些變動了。天外稀星表示時間已有進展，分 明是下半夜，快到天亮了。山前疏雨對夜行人卻是一個威脅，這是一 個平地波瀾，可想見夜行人的焦急。有這一波瀾，便把收尾兩句襯托 得更有力。舊時茅店社林邊，路轉溪頭忽見 是個倒裝句，倒裝便把 忽見 的驚喜表現(xiàn)出來。正在愁雨，走過溪頭，路轉了方向，就忽然 見到社林邊從前歇過的那所茅店。這時的快樂可以比得上山重水復疑無路，柳暗花明又一村 （陸游游山西村）那兩句詩所說的。詞 題原為夜行黃沙道中，通首八句中前六句都在寫景物，只有最后 兩句才見出有人在夜行。這兩句對全首便起了返照的作用，因此每句 都是在

3、寫夜行了。先藏鋒不露，到最后才一針見血，收尾便有畫龍點 睛之妙。這種技巧是值得學習的。這首詞，有一個生動具體的氣氛（通常叫做景），表達出一種親 切感受到的情趣（通常簡稱情）。這種情景交融的整體就是一個藝術的 形象。藝術的形象的有力無力，并不在采用的情節(jié)多寡，而在那些情 節(jié)是否有典型性，是否能作為觸類旁通的據(jù)點，四面伸張，伸入現(xiàn)實 生活的最深微的地方。如果能做到這一點，它就會是言有盡而意無窮 了。我們說中國的詩詞運用語言精練，指的就是這種廣博的代表性和 豐富的暗示性。賞析二作者：佚名這是辛棄疾中年時代經(jīng)過江西上饒黃沙嶺道時寫的一首詞。公元1181年（宋孝宗淳熙八年），辛棄疾因受奸臣排擠，被免罷官

4、， 開始到上饒居住，并在此生活了近十五年。在此期間，他雖也有過短 暫的出仕經(jīng)歷，但以在上饒居住為多，因而在此留下了不少詞作。詞 中所說的黃沙嶺在上饒縣西四十里，嶺高約十五丈，深而敞豁，可容 百人。下有兩泉，水自石中流出，可溉田十余畝。這一帶不僅風景優(yōu) 美，也是農(nóng)田水利較好的地區(qū)。辛棄疾在上饒期間，經(jīng)常來此游覽， 他描寫這一帶風景的詞，現(xiàn)存約五首，即：生查子（獨游西巖）二 首、浣溪沙（黃沙嶺）一首，（黃沙道上即事）一首，以及此詞。辛棄疾的這首西江月前兩句 明月別枝驚鵲，清風半夜鳴蟬 表面看來，寫的是風、月、蟬、鵲這些極其平常的景物，然而經(jīng)過作 者巧妙的組合，結果平常中就顯得不平常了。鵲兒的驚飛不

5、定，不是 盤旋在一般樹頭，而是飛繞在橫斜突兀的枝干之上。因為月光明亮， 所以鵲兒被驚醒了；而鵲兒驚飛，自然也就會引起 別枝 搖曳。同時, 知了的鳴叫聲也是有其一定時間的。夜間的鳴叫聲不同于烈日炎炎下 的嘶鳴，而當涼風徐徐吹拂時，往往特別感到清幽?？傊?，驚鵲 和鳴蟬 兩句動中寓靜，把半夜 清風、明月 下的景色描繪得令人悠 然神往。接下來 稻花香里說豐年，聽取蛙聲一片。把人們的關注點從長空轉移到田野，表現(xiàn)了詞人不僅為夜間黃沙道上的柔和情趣所浸 潤，更關心撲面而來的漫村遍野的稻花香， 又由稻花香而聯(lián)想到即將 到來的豐年景象。此時此地，詞人與人民同呼吸的歡樂，盡在言表。 稻花飄香的 香，固然是描繪稻花盛開，也是表達詞人心頭的甜蜜之 感。而說豐年的主體，