中國古代家具設計史

1、中國古代家具中國古代家具設計設計簡史簡史清代家具體量增大，注重雕飾而自成一清代家具體量增大，注重雕飾而自成一格。格。中國古家具分期中國古家具分期新石器時代到秦漢時期新石器時代到秦漢時期矮型家具時期矮型家具時期南北朝至唐代南北朝至唐代矮型與高型并存時期矮型與高型并存時期 宋代至元宋代至元高型家具普及高型家具普及明代至清初明代至清初成熟時期成熟時期 清代清代晚期晚期受文化和生產(chǎn)力的限制，家具都很簡陋。人們席受文化和生產(chǎn)力的限制，家具都很簡陋。人們席地而坐，家具均較低矮。地而坐，家具均較低矮。南北朝以后，高型家具漸多。至唐代，高型家具南北朝以后，高型家具漸多。至唐代，高型家具日趨流行，席地坐與垂足坐

2、兩種方式交替消長。日趨流行，席地坐與垂足坐兩種方式交替消長。宋代，垂足坐的高型家具普及民間，成為人們起宋代，垂足坐的高型家具普及民間，成為人們起居作息用家具的主要形式。至此，中國傳統(tǒng)家居作息用家具的主要形式。至此，中國傳統(tǒng)家具的造型、結(jié)構(gòu)基本定型。具的造型、結(jié)構(gòu)基本定型。中國傳統(tǒng)家具在工藝、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面中國傳統(tǒng)家具在工藝、造型、結(jié)構(gòu)、裝飾等方面日臻成熟，至明代而大放異彩，進入一個輝煌日臻成熟，至明代而大放異彩，進入一個輝煌時期，并在世界家具史上占有重要地位。時期，并在世界家具史上占有重要地位。矮型家具時期矮型家具時期商周商周(青銅家具、陶制家具）青銅家具、陶制家具）當木構(gòu)建筑出現(xiàn)人類

3、脫離原始的穴居生活后，家具隨當木構(gòu)建筑出現(xiàn)人類脫離原始的穴居生活后，家具隨之得到新發(fā)展之得到新發(fā)展 從商、周兩代的青銅器中，可以看到象從商、周兩代的青銅器中，可以看到象幾、俎、禁幾、俎、禁這樣的青銅禮器成為后世家具幾、案、桌、箱、這樣的青銅禮器成為后世家具幾、案、桌、箱、櫥的母體形象。此時期青銅家具的櫥的母體形象。此時期青銅家具的特點是質(zhì)樸特點是質(zhì)樸渾厚、神秘威嚴渾厚、神秘威嚴，以饕餮紋、蟬紋、云紋等為，以饕餮紋、蟬紋、云紋等為主的裝飾紋樣和圖案同樣有力而凝重。主的裝飾紋樣和圖案同樣有力而凝重。饕餮紋饕餮紋一種想象的怪獸紋，一種想象的怪獸紋，是有首無身、兇猛吃人的怪獸。是有首無身、兇猛吃人的怪

4、獸。它的形象是：正面中心為鼻梁，它的形象是：正面中心為鼻梁，有一雙巨目，大口，頭上有似有一雙巨目，大口，頭上有似牛的雙角。饕餮紋有時變化為牛的雙角。饕餮紋有時變化為兩個相對的夔紋。饕餮紋兇猛兩個相對的夔紋。饕餮紋兇猛異常，顯示出一種強悍猙獰的美。異常，顯示出一種強悍猙獰的美。 蟬紋蟬紋蟬紋被看成是商代的圖騰。蟬紋被看成是商代的圖騰。矮型家具時期矮型家具時期春秋戰(zhàn)國春秋戰(zhàn)國 春秋戰(zhàn)國時期是我國歷史上的大動蕩時期。此春秋戰(zhàn)國時期是我國歷史上的大動蕩時期。此時很多漆器已經(jīng)取代了青銅器，漆家具的品種時很多漆器已經(jīng)取代了青銅器，漆家具的品種有明顯的增加。有明顯的增加。1 1 髹漆髹漆 在家具上髹漆和繪漆

5、，這是春秋戰(zhàn)國時代家具的首要特在家具上髹漆和繪漆，這是春秋戰(zhàn)國時代家具的首要特色。色。2 2 雕刻雕刻 用浮雕和透雕的手法裝飾家具，這是戰(zhàn)國漆木家具的又用浮雕和透雕的手法裝飾家具，這是戰(zhàn)國漆木家具的又一特點。一特點。3.3. 裝飾功能和觀賞價值裝飾功能和觀賞價值 作為家具，不單一地具有使用功能，同時又兼有欣賞價作為家具，不單一地具有使用功能，同時又兼有欣賞價值和觀賞功能，春秋國家具開創(chuàng)了家具工藝品的新歷史。值和觀賞功能，春秋國家具開創(chuàng)了家具工藝品的新歷史。湖南長沙楚墓出土的漆食案。此器甚大，有攔邊，可能是聚餐用的大食案。河南信陽長臺關(guān)出土的雕花大木案，兩端各有四條腿，腿下有橫木承托，雖經(jīng)地下埋

6、藏近二千年，但今日見其案面雕刻的花紋，線條流暢，技法嫻熟，精美無比。顯見此案不僅供人放置器物，而且還有一定的裝飾、欣賞作用。河北平山戰(zhàn)國中山王一號墓出土的銅方案，這件家具可以說是戰(zhàn)國時代的精美工藝品。案的最下端是四只挺立的鹿，圍成一個圈座，座上有四條飛龍盤曲，在四龍中間又有四只鳳鳥展翅欲飛。四只龍頭構(gòu)成四角，架起四方案框。案面原可能是漆木的，現(xiàn)已不存，只存框架。此案設計獨特，制作精巧，鑄造工藝十分復雜，但是造型繁而不亂，是實用與美觀的最好結(jié)合。一只古老而典型的憑幾。幾面微凹，兩端圓角向下延伸成二足，足下有橫木承托。幾面黑漆為底，上繪彩漆花紋。此幾是湖南長沙楚墓出土的。這種幾的造型延用很久，直到

7、魏晉仍可見其蹤跡。 彩繪漆木床 1957年河南信陽長臺關(guān)首次出土的彩繪漆木床.是至今發(fā)現(xiàn)最早的床的實物禁是承尊之器，如同箱形方案。此禁是河南淅川縣出土的春秋青銅禁。其設計獨特，工藝復雜。禁面中心素凈無飾，禁面四周邊緣及側(cè)面；鑄成相互纏繞的蟠螭，下鑄十只虎形足，禁的四周鑄成十二只虎昂首直立。從此禁中得知，這種家具已經(jīng)擺脫了實用的單一功能。兼有裝飾作用。也可以說，此禁是春秋時代的青銅工藝品。 矮型家具時期秦漢秦國為了加強統(tǒng)治，鞏固國家的統(tǒng)一，大力改革政治，經(jīng)濟，秦國為了加強統(tǒng)治，鞏固國家的統(tǒng)一，大力改革政治，經(jīng)濟，文化，統(tǒng)一法令，統(tǒng)一貨幣，度量衡和文字，這種集權(quán)的政治文化，統(tǒng)一法令，統(tǒng)一貨幣，度量

8、衡和文字，這種集權(quán)的政治制度，制度，反映在家具上是它的統(tǒng)一性和規(guī)模性。反映在家具上是它的統(tǒng)一性和規(guī)模性。另一方面，集中另一方面，集中全國人力物力與技術(shù)成就，大興土木，構(gòu)筑都城，宮殿，陵墓。全國人力物力與技術(shù)成就，大興土木，構(gòu)筑都城，宮殿，陵墓。從文物和記載中得知，秦朝的建筑具有從文物和記載中得知，秦朝的建筑具有雄偉，渾厚，博大，瑰雄偉，渾厚，博大，瑰麗的特點麗的特點。秦都咸陽規(guī)模宏大，雄壯宏偉的宮殿樓閣是需要大。秦都咸陽規(guī)模宏大，雄壯宏偉的宮殿樓閣是需要大量家具的，秦朝家具在數(shù)量上極可能超過春秋戰(zhàn)國。量家具的，秦朝家具在數(shù)量上極可能超過春秋戰(zhàn)國。漢朝時期，整個漢朝處于封建社會上升時期，中國封建

9、社會進漢朝時期，整個漢朝處于封建社會上升時期，中國封建社會進入到第一個鼎盛時期，社會生產(chǎn)力的發(fā)展促使建筑，工藝家具入到第一個鼎盛時期，社會生產(chǎn)力的發(fā)展促使建筑，工藝家具產(chǎn)生顯著進步，漢朝家具工藝有了長足的發(fā)展。產(chǎn)生顯著進步，漢朝家具工藝有了長足的發(fā)展。既是我國古代既是我國古代建筑史上的又一個繁榮期，也是我國低型家具大發(fā)展的時期。建筑史上的又一個繁榮期，也是我國低型家具大發(fā)展的時期。在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎(chǔ)上，在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎(chǔ)上，漆木家具進入全盛時期，不僅數(shù)量漆木家具進入全盛時期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。漢代漆木家具杰漢代漆木家具杰

10、出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還出的裝飾，使得漢代漆木家具光亮照人，精美絕倫。此外，還有各種有各種玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等玉制家具、竹制家具和陶質(zhì)家具等，并形成了供席地起，并形成了供席地起居完整組合形式的家具系列。居完整組合形式的家具系列。此漆案，造型與馬王堆一號漢墓出土的漆案相似，案足很矮，似托盤，案邊有攔水線。以上兩案是典型的漢代案。 河北定縣東漢墓出土的座屏。青玉制成，屏由四塊玉片組成，兩側(cè)支架各一片，上下兩層各一片。兩側(cè)支架為連壁形，兩個相連的圓壁內(nèi)，各透雕一龍，纏繞于壁正中的長方形孔內(nèi)。上層玉屏片正中，透雕神話“東王公”形象，盤膝高坐，左右兩邊各透雕一跪著

11、的婦女，周圍透雕鳳、鳥、麒麟、鴨獸等形象。下層玉片正中透雕一婦人形象，應是“西王母”，頭部兩側(cè)有日月相照，兩邊各跪一婦人，四周透雕龜、蛇、熊等形象。這是以裝飾為目的的小巧座屏。 新石器時代到秦漢時期新石器時代到秦漢時期矮型家具時期矮型家具時期家具的主要特點是：家具的主要特點是：(1)大多數(shù)家具均較低矮。大多數(shù)家具均較低矮。(2)始見始見由低矮型向高型演時的端倪。由低矮型向高型演時的端倪。(3)出現(xiàn)軟墊。出現(xiàn)軟墊。(4)制作家制作家具的材料較為廣泛。具體來說，秦漢時期室內(nèi)陳設格局具的材料較為廣泛。具體來說，秦漢時期室內(nèi)陳設格局風格和家具的設計，制作，用材的特點有：風格和家具的設計，制作，用材的特

12、點有：1、 以床塌為中心的起居形式以床塌為中心的起居形式 其住宅建筑規(guī)模大小、格其住宅建筑規(guī)模大小、格局也不一樣，所以沒有一定的模式局也不一樣，所以沒有一定的模式2、低型家具的興起與發(fā)展，高型的雛形、低型家具的興起與發(fā)展，高型的雛形 家具形體變化家具形體變化主要圍繞著低矮家具和高型家具兩大系列主要圍繞著低矮家具和高型家具兩大系列3、髹漆技術(shù)和其它木器、髹漆技術(shù)和其它木器 以髹漆木質(zhì)家具為主要特征，以髹漆木質(zhì)家具為主要特征，幾乎每件家具都以髹漆彩繪幾乎每件家具都以髹漆彩繪4、制作家具的材料較為廣泛、制作家具的材料較為廣泛 除木材外，還有金屬、竹、除木材外，還有金屬、竹、玻璃、玉石等玻璃、玉石等5

13、、家具設計風格、家具設計風格 實用和美觀相統(tǒng)一實用和美觀相統(tǒng)一矮型與高型并存時時期矮型與高型并存時時期魏晉魏晉在西漢末到東漢初這一時期，佛教從西域傳入中國大地，初在西漢末到東漢初這一時期，佛教從西域傳入中國大地，初期影響不大，到期影響不大，到了兩晉南北朝時期，社會動蕩不安，戰(zhàn)亂不止，一時間了兩晉南北朝時期，社會動蕩不安，戰(zhàn)亂不止，一時間，崇崇信佛教之風盛起，興建佛寺，建造佛教藝術(shù)的石窟、壁畫，信佛教之風盛起，興建佛寺，建造佛教藝術(shù)的石窟、壁畫，中外高僧的譯經(jīng)、講法等活動，異?；钴S。這一時期，雖然中外高僧的譯經(jīng)、講法等活動，異?；钴S。這一時期，雖然處于動亂年代，但是中外文化、各民族文化的交流，卻

14、是十處于動亂年代，但是中外文化、各民族文化的交流，卻是十分活躍，可謂歷史上屈指可數(shù)的各民族文化的大融匯時期。分活躍，可謂歷史上屈指可數(shù)的各民族文化的大融匯時期。這次大融匯，又給我們漢民族的起居方式帶來了第二次大沖這次大融匯，又給我們漢民族的起居方式帶來了第二次大沖擊。從敦煌、龍門等石窟的造像和壁畫中，可以見到一種新?lián)簟亩鼗?、龍門等石窟的造像和壁畫中，可以見到一種新型的型的高型坐具高型坐具涌進了生活。涌進了生活。椅、凳、墩椅、凳、墩的出現(xiàn)，帶來的出現(xiàn)，帶來了新的起居方式，傳統(tǒng)的席地而坐，不再是唯一的起居方式了新的起居方式，傳統(tǒng)的席地而坐，不再是唯一的起居方式了。了。 這些新型家具的裝飾，一改前

15、代的孝子、祥瑞四靈等紋樣和這些新型家具的裝飾，一改前代的孝子、祥瑞四靈等紋樣和內(nèi)容，代之而起的是內(nèi)容，代之而起的是與佛教有關(guān)的蓮花、飛天、纏枝花與佛教有關(guān)的蓮花、飛天、纏枝花等紋樣等紋樣，一展魏晉南北朝時代的嶄新面貌。，一展魏晉南北朝時代的嶄新面貌。 1高型家具的出現(xiàn)高型家具的出現(xiàn) 由于佛教的傳入，和此時各民族的大交流大融匯，高型坐具開始出由于佛教的傳入，和此時各民族的大交流大融匯，高型坐具開始出現(xiàn)，現(xiàn)，但此時但此時高型坐具，只在少數(shù)的上層人家，以及僧侶中使用高型坐具，只在少數(shù)的上層人家，以及僧侶中使用，未能普及。，未能普及。顧顧愷之所描繪的均是貴族生活，司馬金龍也是北魏貴族。愷之所描繪的均是

16、貴族生活，司馬金龍也是北魏貴族。目前所見的椅、目前所見的椅、凳、凳、墩等家具，僅出現(xiàn)于佛家和貴族人家。墩等家具，僅出現(xiàn)于佛家和貴族人家。2床與榻的封閉形式床與榻的封閉形式 床榻的新形式不斷出現(xiàn)，床榻的新形式不斷出現(xiàn)，三扇屏風榻、四扇屏風榻床，在貴族人家是三扇屏風榻、四扇屏風榻床，在貴族人家是極極受寵愛的。受寵愛的。此時期床榻的高度顯然增加，床體加大。此時期床榻的高度顯然增加，床體加大。另外，三足憑幾的出現(xiàn)，為圈椅靠背的問世，奏起了序曲。另外，三足憑幾的出現(xiàn)，為圈椅靠背的問世，奏起了序曲。 3與佛教有關(guān)的裝飾與佛教有關(guān)的裝飾 此時的家具上，出現(xiàn)了與佛教有關(guān)的裝飾紋佯，如此時的家具上，出現(xiàn)了與佛教

17、有關(guān)的裝飾紋佯，如墩上的蓮花瓣裝墩上的蓮花瓣裝飾等，飾等，反映了魏晉時代的社會風尚。反映了魏晉時代的社會風尚。北周佛像所坐的藤墩。北周佛像所坐的藤墩。此墩較高，分三層，上層和底部都是蓮花此墩較高，分三層，上層和底部都是蓮花瓣瓣圖案，中部為環(huán)形圖案。圖案，中部為環(huán)形圖案。這種高墩不太合乎人體比例，所以后世比這種高墩不太合乎人體比例，所以后世比較少較少見。見。 矮型與高型并存時時期矮型與高型并存時時期隋、唐隋、唐五代五代隋唐隋唐五代五代家具家具特點特點 家具以家具以雍容華貴為美，有刻意追求繁縟修飾的傾向。雍容華貴為美，有刻意追求繁縟修飾的傾向。至五代時，家具風格改為崇尚至五代時，家具風格改為崇尚簡

18、潔簡潔，為宋代家具風格打，為宋代家具風格打下基礎(chǔ)。下基礎(chǔ)。 隋唐五代的家具隋唐五代的家具有有兩個變化兩個變化：一一是是坐具類具的品種增坐具類具的品種增多和桌的出現(xiàn)多和桌的出現(xiàn)。椅子在中原地區(qū)逐漸流行。幾、案的高。椅子在中原地區(qū)逐漸流行。幾、案的高度與坐具的高度有關(guān)，大多數(shù)家具向高型發(fā)展而高型度與坐具的高度有關(guān)，大多數(shù)家具向高型發(fā)展而高型家具的發(fā)展又對住室高度、器物尺寸、器物造型，裝飾家具的發(fā)展又對住室高度、器物尺寸、器物造型，裝飾產(chǎn)生影響。產(chǎn)生影響。二二是家是家具種類增多，以致可按使用功能分類具種類增多，以致可按使用功能分類。如坐臥類家具有凳、椅、墩，床、榻等；憑倚承物類家如坐臥類家具有凳、椅

19、、墩，床、榻等；憑倚承物類家具有幾、案、桌等；貯藏類家具有柜、箱、笥等，架具具有幾、案、桌等；貯藏類家具有柜、箱、笥等，架具類家具有衣架、巾架等，其他還有屏風等。類家具有衣架、巾架等，其他還有屏風等。 唐代漆家具以唐代漆家具以雍容華貴為特征，造型華美，寬大舒展，雍容華貴為特征，造型華美，寬大舒展，許多家具仍喜用壺門式結(jié)構(gòu)許多家具仍喜用壺門式結(jié)構(gòu)； 裝飾常采用螺鈿、金銀裝飾常采用螺鈿、金銀平脫、金銀繪、木雕、雕漆等高檔裝飾工藝。平脫、金銀繪、木雕、雕漆等高檔裝飾工藝。唐代家具唐代家具對日本家具產(chǎn)生過重要影響對日本家具產(chǎn)生過重要影響。唐代家具用材講究，家具。唐代家具用材講究，家具上的漆飾光亮滑潤。

20、上的漆飾光亮滑潤。 五代時，五代時，家具造型向簡練方向發(fā)展家具造型向簡練方向發(fā)展，許多家具在結(jié)構(gòu)，許多家具在結(jié)構(gòu)上借鑒了中國建筑大木構(gòu)架的做法，形成框架式結(jié)構(gòu)；上借鑒了中國建筑大木構(gòu)架的做法，形成框架式結(jié)構(gòu)；構(gòu)件采用圓形斷面，線條流暢明快；腿與面之間加有牙構(gòu)件采用圓形斷面，線條流暢明快；腿與面之間加有牙子和牙頭。這種法式在日后成為中國家具的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形子和牙頭。這種法式在日后成為中國家具的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)形式式。 西安法門寺地宮所藏的唐代素面銀香案。案面兩端卷翹，兩只板狀腿彎成一個S形的流暢曲線，在板腿的下端，前后各有一條橫棖托住板腿，好似托泥的形式，以此加固板腿。此種彎曲的板腿形式，比較少見。是對板足

21、案的變化、美化與發(fā)展。盧棱伽的六尊者像中的經(jīng)桌。長方形，桌面的四邊立面，均雕有花飾，桌面下有弧形牙板，四條腿中部有葫蘆形裝飾，在葫蘆處樣接四條橫棖，腿下有四只葫蘆形桌腳。 桌為長方形，有束腰。桌面四邊立面、束腰處牙板、以及四條腿均作精細的花紋雕刻。四腿上端有牙條裝飾，形成壸門輪廓，腿下有托泥。寬大、厚重、精致、華美，十足的唐代風格。 韓熙載夜宴圖韓熙載夜宴圖中的屏風床，中的屏風床，三面圍素屏。前面兩側(cè)各有一塊護板，三面圍素屏。前面兩側(cè)各有一塊護板，此護板只有圍屏一半的高度，中間留此護板只有圍屏一半的高度，中間留口以便上下，床上形成一個較嚴密的口以便上下，床上形成一個較嚴密的空間。床的四腿下部有

22、棖，并有牙板空間。床的四腿下部有棖，并有牙板裝飾。裝飾。重屏會棋圖重屏會棋圖中的平臺床。中的平臺床。圖中原繪二人坐在此床上下棋，李璟在上方觀棋。圖中原繪二人坐在此床上下棋，李璟在上方觀棋。此床簡潔無飾，腿較矮。六朝以后，床和榻有時此床簡潔無飾，腿較矮。六朝以后，床和榻有時難以區(qū)分，原因是榻體增大，已打破那難以區(qū)分，原因是榻體增大，已打破那“三尺五三尺五曰榻，八尺曰床曰榻，八尺曰床的古訓，人們常常以床榻統(tǒng)稱了。的古訓，人們常常以床榻統(tǒng)稱了。宋代至元宋代至元高型家具普及高型家具普及時期時期1.高型家具品種齊備高型家具品種齊備 宋代由于完成了垂足坐的起居革命，在各族人民的智慧和宋代由于完成了垂足坐的

23、起居革命，在各族人民的智慧和相互影響之下，宋代家具得到了空前相互影響之下，宋代家具得到了空前的發(fā)展。最根本的的發(fā)展。最根本的特點特點就是：就是：高型家具品種齊備高型家具品種齊備。桌、椅、案、。桌、椅、案、幾、床、榻、柜、箱、櫥、凳、墩，幾、床、榻、柜、箱、櫥、凳、墩，以及架、臺、屏風等等，以及架、臺、屏風等等，可謂一應俱全。而且每個品種又是變可謂一應俱全。而且每個品種又是變化多端、形式多樣的?；喽恕⑿问蕉鄻拥?。 2.造型挺秀裝飾簡潔造型挺秀裝飾簡潔從五代開始轉(zhuǎn)變唐風，唐代家具的圓形體特征逐漸減少。從五代開始轉(zhuǎn)變唐風，唐代家具的圓形體特征逐漸減少。宋在五代基礎(chǔ)上，又向前發(fā)展，宋在五代基礎(chǔ)上，又

24、向前發(fā)展，呈現(xiàn)呈現(xiàn)挺直、秀麗的特點挺直、秀麗的特點。在裝飾上，宋代也繼承五代之風格，。在裝飾上，宋代也繼承五代之風格，趨于趨于樸素，不作大面積的雕鏤裝飾，只取樸素，不作大面積的雕鏤裝飾，只取局部裝飾，求其畫龍點睛的效果局部裝飾，求其畫龍點睛的效果。較突出的是：喜歡在桌腿上。較突出的是：喜歡在桌腿上著意用心。所以，宋代的桌椅腿子變化最多。著意用心。所以，宋代的桌椅腿子變化最多。 元墓出土的瓷床。后背為三扇屏風，左右各一扇。共五扇屏風，上面都是花飾。床的前面和腿子都有復雜的花飾。此矮幾造型很不一般，它的腿子作兩次半圓曲線，在兩個曲線中間接四面橫棖，腿下四足向外翻曲足火盆架此盆架有彎曲四足，上部有雕

25、花圍板，腿子與圍板交角處有牙頭。彎腿之下是向外翻出的獸爪足。此盆架造型，與宋代出土相差無幾元代墓出土的銀鏡架。整體造型好似一把豪華的交椅，凡是橫棖均出頭，凡是出頭均作卷云雕飾。上部如靠背，中間高，兩側(cè)低，板面雕滿花飾，下部為支架的腿，形如交椅腿。前面又有一塊雕花板，極為精美明代至清初明代至清初成熟時期成熟時期 我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進和發(fā)展，到了明代，進入了我國家具經(jīng)過不斷地變化、演進和發(fā)展，到了明代，進入了完完備、成熟時期備、成熟時期，形成了獨特風格，被世人譽之為，形成了獨特風格，被世人譽之為明式家具明式家具。 明式家具風格的形成，離不開當時的社會條件明式家具風格的形成，離不開當時的社會

26、條件。明代的陶。明代的陶瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國的工藝百瓷、家具等手工業(yè)，都有突出的成就；并產(chǎn)生了我國的工藝百科全書天工開物和園冶、髹漆錄、魯班經(jīng)等科全書天工開物和園冶、髹漆錄、魯班經(jīng)等著作。鄭和七次下西洋，促進了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)著作。鄭和七次下西洋，促進了中外文化交流和技術(shù)交流。經(jīng)濟的發(fā)展，初露資本主義萌芽。明代是我國歷史上漢唐以來的濟的發(fā)展，初露資本主義萌芽。明代是我國歷史上漢唐以來的又一個興盛期。又一個興盛期。 明中期以后，明中期以后，花梨、紫檀等木材的進口花梨、紫檀等木材的進口，也是促進明代細，也是促進明代細木家具這個品種發(fā)展的一個條件。木家具這個品種發(fā)

27、展的一個條件。明代明代文化名人熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求文化名人熱衷于家具工藝的研究和家具審美的探求。無疑對于明代家具風格的成熟，起到一定作用。無疑對于明代家具風格的成熟，起到一定作用。 在明代的嘉靖、隆慶、萬歷三朝，除普遍的情況仍是漆木在明代的嘉靖、隆慶、萬歷三朝，除普遍的情況仍是漆木家具以外，社會上開始崇尚硬木家具。追尋古樸之風?？梢姰敿揖咭酝?，社會上開始崇尚硬木家具。追尋古樸之風?？梢姰敃r，時，爭效文人，爭購細木家具也是時尚之一爭效文人，爭購細木家具也是時尚之一了。了。 由于明代細木家具用材都是堅固耐久的硬木，所以遺留于由于明代細木家具用材都是堅固耐久的硬木，所以遺留于今天的珍

28、品，為數(shù)不少。故宮博物院收藏有大量的明代家具實今天的珍品，為數(shù)不少。故宮博物院收藏有大量的明代家具實物，全國各地還出土了一批明代家具實物和模型物，全國各地還出土了一批明代家具實物和模型。明代家具的風格特點明代家具的風格特點概括起來，可用概括起來，可用造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴謹、裝飾適造型簡練、結(jié)構(gòu)嚴謹、裝飾適度、紋理優(yōu)美度、紋理優(yōu)美四句話予以總結(jié)。四句話予以總結(jié)。以上四句話，也可說四個特點，以上四句話，也可說四個特點，不是孤立存在不是孤立存在的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風的，而是相互聯(lián)系、共同構(gòu)成了明代家具的風格特征。格特征。當我們看一件家具，判斷其是否是明代家具時，當我們看一件家具，判斷其

29、是否是明代家具時，首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看首先要抓住其整體感覺，然后逐項分析。只看一點一點是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這是不夠的，只具備一個特點也是不準確的。這四個特點互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不四個特點互相聯(lián)系，互為表里，可以說缺一不可?？?。燈掛椅，搭腦兩端向上翹起，燈掛椅，搭腦兩端向上翹起，搭腦中部寬大并略向后傾，搭腦中部寬大并略向后傾，有動勢。座面下是羅鍋棖有動勢。座面下是羅鍋棖（中間高、兩頭低的形狀），（中間高、兩頭低的形狀），單矮老（棖子上小立柱），單矮老（棖子上小立柱），四腿下端的橫棖是四腿下端的橫棖是“步步高步步高”式，式，并有托角牙子（棖下鑲有牙條

30、、并有托角牙子（棖下鑲有牙條、牙頭），體態(tài)秀麗，造型簡潔，牙頭），體態(tài)秀麗，造型簡潔，是典型的燈掛椅造型。是典型的燈掛椅造型。黃花梨圈椅，背板上部兩側(cè)有掛牙扶持、黃花梨圈椅，背板上部兩側(cè)有掛牙扶持、背板上部有一圓形鏤雕為飾。扶手兩端背板上部有一圓形鏤雕為飾。扶手兩端向外翻卷，在扶手兩端與鵝脖的交角處，向外翻卷，在扶手兩端與鵝脖的交角處，有牙子。座面之下的前腿與座面交接處，有牙子。座面之下的前腿與座面交接處，又有云紋托角牙子。兩側(cè)是替木牙子。又有云紋托角牙子。兩側(cè)是替木牙子。前腿底棖下有羅鍋棖，兩側(cè)也是羅鍋棖。前腿底棖下有羅鍋棖，兩側(cè)也是羅鍋棖。底棖為底棖為“步步高步步高”作法。此椅的設計者，作法。此椅的設計者，很重視耐久與堅固。很重視耐久與堅固。黃花梨木的方桌。黃花梨木的方桌。無束腰，羅鍋棖，單矮老。無束腰，羅鍋棖，單矮老。通體素潔，造型簡練挺拔通體素潔，造型簡練挺拔清清代代晚期晚期 清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為清代家具，從發(fā)展歷史看，大體可分為三個階段三個階段。清初繼承了明代傳統(tǒng)，家具風格基本上保留了明代特點，可以稱清初繼承了明代傳統(tǒng)，家具風格基本上保留了明代特點，可以稱為為明式明式。雍正年，家具雍正年，家具新品