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1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上印章的應(yīng)用及落款基本常識(shí)書(shū)法作品上的印章,是書(shū)法作品中不可缺少的組成部分,缺了印章就不成為完整的書(shū)法作印章最初是信物,起印證作用。宋、元以后,因注重了書(shū)畫(huà)題跋和署款,書(shū)家們逐漸認(rèn)識(shí)到印章的藝術(shù)作用并注意在書(shū)法作品中發(fā)揮這一作用,使書(shū)、印合璧的藝術(shù)得以形成。書(shū)、印相映成趣,不但使書(shū)法作品增色,活躍氣氛,起到“錦上添花”的效果,而且能調(diào)整重心,補(bǔ)救布局上的不足,對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用。在書(shū)法作品上署名蓋章,以示鄭重,可防止偽造;蓋上富有雅趣、寓意的閑章,還可寄托書(shū)者的抱負(fù)和情趣。因此,歷來(lái)書(shū)家都非常重視用印,甚至自己刻印,使、書(shū)印有機(jī)地結(jié)合起來(lái),產(chǎn)生更美更強(qiáng)的藝術(shù)感染力
2、。一、書(shū)法作品上常用的幾種印章(一)姓名章姓名章是題款署名用章。姓名有連在一起的,也有分開(kāi)的。題款用章,以一名一字為正,一姓一名亦可??蠲∽?;款字,則用姓名章。款有姓,可用名章,款無(wú)姓,或不落款者,應(yīng)用姓名章,以利辨識(shí)作者。古人用章,講究禮儀;凡卑幼致書(shū)尊長(zhǎng),當(dāng)用名章;平輩間用字章;尊長(zhǎng)給卑幼,用別號(hào)章即可。反之,則貽笑大方?,F(xiàn)代書(shū)畫(huà)家張大千認(rèn)為,姓名章的形狀以“方形最好,圓形還可,若腰圓天然形等都不可用?!毙彰乱话惴种煳模?yáng)文)白文(陰文)兩種。一幅書(shū)法作品上蓋兩方姓名章時(shí),最好一朱一白,兩章大小相宜。款尾用多章時(shí),次序是先姓名章,后字、號(hào)章。(二)閑章閑章亦稱(chēng)布局章,包括引首章、攔邊
3、章、壓角章和腰章。1、引首章引首章是鈐蓋在書(shū)法作品右上的章,又稱(chēng)“隨形章”,是隨石料的造型順勢(shì)刻成的的章,一般不宜為方形,而以半通、長(zhǎng)方、圓形、半圓形、隨圓葫蘆形、自然形、肖形等為好。書(shū)法作品上是否蓋引首章要看需要而定,如款首過(guò)于整齊,需“破形”;款尾印章分量太重,需“提升”;作品上印章分布單調(diào),需“調(diào)整”,這時(shí)應(yīng)考慮蓋引首章。引首章按內(nèi)容可分為如下幾種:(1) 齋號(hào)章 世傳齋號(hào)章始于唐相李泌端居室玉印。宋、元以后,此風(fēng)漸盛,書(shū)家?guī)缀跞巳擞旋S號(hào)章。明書(shū)法家文征明云:“我之書(shū)屋多起造于印上?!饼S號(hào)通常稱(chēng)齋、堂、室、樓、閣、館、軒、庵等,如惟清齋、雪溪堂、磨劍室、笑隱樓、松風(fēng)閣、來(lái)禽館、賞雨軒、樂(lè)
4、天庵等。(2) 雅趣章 即古之吉語(yǔ)章、詞句章,多有寓意,富有雅趣,或輯錄具有哲理、發(fā)人深思的成語(yǔ)警句,或記錄自己的情趣和心聲。雅趣章內(nèi)容廣泛,有勉人學(xué)習(xí)的,如“琢”、“師法”、“書(shū)癡”、“精于勤”、“藝無(wú)涯”、“師古不泥”、“廣采博取”、“觀書(shū)為樂(lè)”、“人好學(xué)則明”、“長(zhǎng)期積累偶然得之”等;有表露情懷的,如“恃德”、“明志”、“清趣”、“樂(lè)而康”、“苦中樂(lè)”、“惜分陰”、“孺子牛”、“玉潔冰清”、“淡然天趣”、“老驥伏櫪”等;有表達(dá)筆墨情趣的,如“潑墨”、“筆耕”、“香田”、“神趣”、“藏拙”、“癖于斯”、“心慕手追”、“業(yè)在硯田”等;有祝愿吉祥的,如“如愿”、“長(zhǎng)樂(lè)”、“美不老”、“吉日良辰
5、”、“人壽年豐”、“書(shū)翰長(zhǎng)壽”、“天長(zhǎng)地久”等。(3) 年號(hào)章 用于記載書(shū)法作品的年代,如甲子、乙丑、丙寅或一九八九年、一九九0年、八十年代、九十年代等。(4) 月號(hào)章 用于記載書(shū)法作品的月令,如上春、如月、蠶月等。1、 攔邊章攔邊章是指蓋在書(shū)法作品一邊的章,起攔邊聚氣的作用。2、 壓角章蓋在書(shū)法作品的邊角的章稱(chēng)壓角章。取右上角的稱(chēng)“迎首”,取兩下角的稱(chēng)“押角”。攔邊章只管一邊;壓角章則可管兩邊,緊貼邊角起“攔邊封角”、“補(bǔ)充空虛”和調(diào)整穩(wěn)定畫(huà)面的作用。3、 攔腰章長(zhǎng)幅書(shū)法作品如條幅若僅在右上方蓋一枚引首章,中間顯得太空,可加蓋攔腰章,其內(nèi)容多為書(shū)者的籍貫,亦可用書(shū)家生肖肖形印。攔腰章應(yīng)小于引
6、首章和款尾姓名章,三枚章切忌蓋在一條直線(xiàn)上。上述種種閑章實(shí)則不“閑”,若鈴印得當(dāng),既能起到筆墨的作用,又能起到筆墨所起不到的作用。正如現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家潘天壽所說(shuō):“起首章、壓角章也與名號(hào)章一樣,可以起到使畫(huà)面上色彩變化呼應(yīng)、破除平板,以及穩(wěn)正平衡等效用?!保ㄈ╄b藏章鑒藏章是鑒賞收藏者用章。據(jù)載,鑒藏章亦始于唐,宋以后盛行。唐太宗自書(shū)“貞觀”二字作連珠印,唐玄宗作“開(kāi)元”二字連珠印,皆用于御藏書(shū)畫(huà)。后來(lái)鑒藏名稱(chēng)頗多,如收藏,珍秘、審定、鑒賞、過(guò)目等。鑒藏用章,應(yīng)視字畫(huà)之大小,以不損字面與畫(huà)面為要。有些鑒藏者為了自己流芳千古,蓋章時(shí)往往破壞畫(huà)面,這是要注意防止的。二、鈐印的藝術(shù)書(shū)法作品上的印章不是隨意
7、鈐蓋的,而是有一定法度的。如若印蓋得不當(dāng),非但不能錦上添花,反而會(huì)弄巧成拙,破壞整幅作品的藝術(shù)效果。因此,怎樣鈐印,需要認(rèn)真對(duì)待,精心斟酌。通常情況可掌握以下幾點(diǎn):1、大小適宜印章大小,應(yīng)與作品的幅式大小相匹配,應(yīng)與題款字相等為宜,小一點(diǎn)亦可,不能大于題款字,大則不雅。如若款字細(xì)小,紙地逼仄,可用小聯(lián)珠印,自顯周到。一幅作品鈐用大小不一的兩枚印章時(shí),要上小下大以求平穩(wěn),避免頭重腳輕之弊。倘屬幾人合作,幾人印章大小亦應(yīng)相當(dāng)。2、數(shù)量宜少鈐印數(shù)目,古喜單數(shù)。有鈐印“用一不用二,用三不用四,蓋取奇數(shù),其扶陽(yáng)抑陰之意乎?!庇?shù)不宜多,過(guò)多則易雜亂,甚至喧賓奪主。如若一幅作品用數(shù)印,需擇不同形式的印面,
8、避免雷同。3、位置恰當(dāng)鈐印,要慎視位置。一幅作品,總有虛實(shí)、疏密之處。密處不夠緊湊,可用印章補(bǔ)之;疏處如覺(jué)空蕩,可借印章充實(shí),宛如挪動(dòng)小小的“秤砣”,使畫(huà)面均衡熨貼??钗残彰⒆痔?hào)章的位置要安排精到,若題款下留有空白,則鈐在署款之下;若無(wú)空白,宜左不宜右??钗灿≌乱3诌m當(dāng)間隔,既忌擁擠,亦防松散。一幅作品同時(shí)鈐用引首章和壓角章,忌排放在一邊。壓角章宜放在左下角,與引首章成對(duì)角之勢(shì)。4、輕重權(quán)衡就印色彩而言,朱文印份量較輕,白文印份量較重。墨色淡雅之作,宜鈐朱文印,保持兩者和諧一致;墨色濃重之作,宜鈐白文印,使紅彤彤的朱色與烏黑的墨色產(chǎn)生強(qiáng)烈對(duì)比,相映成趣。若一幅作品鈐用數(shù)印,印色應(yīng)有主次,即
9、多朱配少白,多白配少朱,使之既有變化,又協(xié)調(diào)一致。5、風(fēng)格一致印章的風(fēng)格,應(yīng)與作品的書(shū)體,風(fēng)格相協(xié)調(diào)一致。如單刀直入的急就印章,不宜鈐蓋在工整秀麗的小楷作品上,奔放雄健的書(shū)法作品,不宜鈐蓋娟秀工麗的鐵線(xiàn)印章,否則,便格格不入,直接影響書(shū)法作品的藝術(shù)效果。鈐用閑章,不僅要注意使其內(nèi)容與作品正文渾然一體,不可違悖,而且應(yīng)注意保持印章內(nèi)容與風(fēng)格的協(xié)調(diào)一致,如“祖國(guó)河山”印不能刻得支離破碎,“一代英豪”印不能刻得纖細(xì)無(wú)力。如此等等。三 、印泥的使用與保養(yǎng)一枚精美的印章,如果沒(méi)有質(zhì)地細(xì)膩厚重光潔的印泥,就不能將其風(fēng)神充分地顯現(xiàn)出來(lái),效果就會(huì)大為遜色。一般說(shuō),大字多用殷紅印泥。小字多用朱紅印泥。尤其在字帖
10、黑底上鈐印,則必須用朱紅印泥。清朝以來(lái)紅色加重,甚至為求古雅效果而多用古印泥,以求其深沉凝重。更有講究者,鈐蓋一遍,惟恐其色過(guò)淺,遂重蓋一遍,以增其厚重。當(dāng)然需相重如一,這只能借助印規(guī)才能辦到。鈐印時(shí)下面的墊物,可用膠皮或其他較軟物,但不能過(guò)軟,過(guò)軟易失印跡。印泥的材料是由朱砂、油脂和艾絨三者混合一起組成的。朱砂質(zhì)重、油脂質(zhì)輕,若長(zhǎng)期不調(diào)和,兩者會(huì)分離,朱砂下沉,油脂上浮到表面,甚至沾結(jié)變質(zhì),不好使用。因此,每隔一段時(shí)間,要用骨制的槳(不可用金屬制品)把印泥翻拌一下,使三者勻和。翻拌時(shí),要順一個(gè)方向,不要來(lái)回倒。印泥要經(jīng)常保持清潔。印章蘸泥前,應(yīng)先揩擦干凈;特別是新制石印要注意清除筆道內(nèi)的石屑
11、,以免污染印泥。蘸泥時(shí),用力不宜過(guò)重,忌在印泥中央猛撳,可順印泥的絲縷,用推拉的手法,多蘸幾次,使印泥均勻地沾在印面上。鈐蓋時(shí),要持正按下,用力均勻,勿動(dòng)搖,勿偏重一側(cè)或一角,這樣,鈐印效果就會(huì)比較理想。印章的材料有多種,常用的價(jià)格又能接受的有壽山、青田等普通石料。高檔也有雞血、田黃等等。溧陽(yáng)周城蘆蕩有一種葉臘石,就是一種刻印材料,市面上也有稱(chēng)溧陽(yáng)石的。如有機(jī)會(huì),可以找些來(lái)試試。四、書(shū)法作品落款的基本常識(shí)落款是指書(shū)法作品中除正文內(nèi)容以外的書(shū)寫(xiě)內(nèi)容。落款包括:正文內(nèi)容的出處、贈(zèng)送對(duì)象、創(chuàng)作緣由、創(chuàng)作時(shí)間、作者姓名字號(hào)等。、落款的格式落款有“雙款”“單款”兩種。雙款是將書(shū)贈(zèng)對(duì)象與書(shū)寫(xiě)者分別落在上方
12、和下方,前者為上款,后者為下款。上款寫(xiě)明作品內(nèi)容的名稱(chēng)、出處、受贈(zèng)人的姓名;下款記述創(chuàng)作年月、創(chuàng)作地點(diǎn)、作者姓名等。上款:位置應(yīng)比較高,以示尊敬之意,包括姓名、稱(chēng)呼、謙詞。下款:寫(xiě)時(shí)間、地點(diǎn)、姓名、謙詞。有下款沒(méi)有上款的稱(chēng)為單款,單款可以包括上款的內(nèi)容,也可以不包括上款的內(nèi)容。如果沒(méi)有書(shū)贈(zèng)對(duì)象,就只落單款。單款有長(zhǎng)款、短款、窮款之分。長(zhǎng)款即在正文出處書(shū)寫(xiě)時(shí)間、名號(hào)、地點(diǎn)前面再加上作者創(chuàng)作這幅作品的感想或緣由,文字應(yīng)情真意長(zhǎng),使人玩味無(wú)窮。它不僅起能到調(diào)整作品重心的作用,也從中體現(xiàn)出作者的人品和修養(yǎng)。短款即只落正文出處、時(shí)間、名號(hào)、地點(diǎn)等其中幾項(xiàng)。若作品空白較多或出于構(gòu)圖的需要,可以落長(zhǎng)款;若作
13、品內(nèi)容占畫(huà)面較滿(mǎn),則需要落短款或窮款。如果余紙不多,留白太少,亦可只落作者的名號(hào),謂之“窮款”。書(shū)法作品在謀篇布局時(shí),要考慮到落款的位置。如果書(shū)贈(zèng)對(duì)聯(lián),須將上款寫(xiě)在上聯(lián),下款落在下聯(lián);其他作品格式一般都寫(xiě)在左邊,如分兩行落款,則上款寫(xiě)在前行,下款寫(xiě)在后行;若單行落款,則上款寫(xiě)在上半部,下款寫(xiě)在下半部,以示禮貌。單款和雙款都不能和正文平齊,要有參差,才不致平板,一般上下都要空出幾個(gè)字的位置,而且落款要盡量上靠,寧可上緊下松,不可上松下緊。落款的字體,一般是隸不用篆,楷不用隸,行草不用楷書(shū)。落款,一般是“文古款今”“文正款活”。正文是甲骨文、金文、大小篆,落款就用篆書(shū)、章草、楷、行書(shū);正文若是隸書(shū)
14、、楷書(shū)、魏碑,落款可用楷書(shū)或行書(shū);草書(shū)落款,除用于自身為草書(shū)外,因較難識(shí)別,一般不用于落款。實(shí)際運(yùn)用最多的落款字體還是行書(shū),既易識(shí)別,又顯活潑。款字的大小應(yīng)小于正文字體的大小,以使主次分明。以上落款形式,是針對(duì)豎幅作品而言的。對(duì)于橫幅作品,一般只落下款而不落上款。與豎幅作品相同的是,落款的起頭與結(jié)尾,都不能到達(dá)或超過(guò)作品正文的最上面和最下面的一個(gè)字。、上(下)款客套詞或敬詞上款客套詞或敬詞:雅屬、雅賞、雅評(píng)、雅鑒、雅教、雅存、 珍存、惠存、清鑒、清覽、清品、清屬、清賞、清正、清及、清教、清玩、鑒可、鑒正、敲正、惠正、賜正、斧正、法正、博鑒、尊鑒、法鑒、法教、博教、大教、大雅、補(bǔ)壁、糊壁、是正、
15、教正、請(qǐng)正、指正、教之、正腕、正舉、存念、一粲、粲正、一笑、笑存、笑鑒、屬、鑒、玩下款客套詞或敬詞:書(shū)法題款用:敬書(shū)、拜書(shū)、謹(jǐn)書(shū)、頓首、囑書(shū)、醉書(shū)、醉筆、漫筆、戲書(shū)、節(jié)臨、書(shū)、錄、題、筆、寫(xiě)、臨、篆篆刻邊款用:刻作、刻石、刊石、治石、篆刻、記、制、稱(chēng)謂輩:吾師、學(xué)長(zhǎng)、道長(zhǎng)、先生、女士平輩或小輩:兄、弟、仁兄、尊兄、大兄、賢兄(弟)、仁兄(弟)、道兄、道友、學(xué)友、方家、先生、小姐、法家(在書(shū)畫(huà)或某方面有專(zhuān)長(zhǎng)者)關(guān)系較親密:學(xué)(仁)弟、吾(賢)弟老師對(duì)學(xué)生:學(xué)(賢)弟、學(xué)(仁)棣、賢契、賢弟同 學(xué):學(xué)長(zhǎng)、學(xué)兄、同窗、同硯、同席、落款時(shí)間的寫(xiě)法落款用農(nóng)歷(陰歷),則全是農(nóng)歷;用陽(yáng)歷則全用陽(yáng)歷 。傳統(tǒng)
16、內(nèi)容不宜用陽(yáng)歷。從左開(kāi)始書(shū)寫(xiě),落款在右;從右開(kāi)始書(shū)寫(xiě),落款在左。落款時(shí)時(shí)季的雅稱(chēng):【農(nóng)歷一月】月正、新正、孟春、首春、上春、寅孟春、始春、早春、元春、新春、初春、端春、肇春、獻(xiàn)春、春王、華歲、歲歲、肇歲、開(kāi)歲、獻(xiàn)歲、芳?xì)q、初歲、初月、初陽(yáng)、孟陽(yáng)、新陽(yáng)、春陽(yáng)、春王、太簇、歲始、王正月、初空月、霞初月、初春月、陬月、王月、端月、孟陬、泰月、謹(jǐn)月、建寅、寅月、楊月、孟春月、三微月、三正、三之日、睦月、上月【農(nóng)歷二月】如月、梅見(jiàn)月、梅月、麗月、卯月、杏月、酣月、令月、跳月、小草生月、衣更著夾鐘、仲鐘、仲春、仲陽(yáng)、中和月、四陽(yáng)月、四之月、春中、婚月、媒月、大壯、竹秋、花 朝【農(nóng)歷三月】暮春、末春、季春、
17、晚春、杪春、褉春、蠶月、花月、桐月、桃月、夬月、嘉月、辰月、稻月、櫻筍月、姑洗、桃浪、雩風(fēng)、五陽(yáng)月、桃季月、花飛月、小清明、竹秋【農(nóng)歷四月】乏月、荒月、陽(yáng)月、農(nóng)月、乾月、巳月、畏月、云月、槐月、麥月、朱月、余月、首夏、夏首、孟夏、初夏、維夏、始夏、槐夏、得鳥(niǎo)羽月、花殘?jiān)?、仲侶、純陽(yáng)、純乾、正陽(yáng)月、和月、麥秋月、麥候、麥序、六陽(yáng)、榎月、梅溽【農(nóng)歷五月】仲夏、超夏、中夏、始月、星月、皇月、一陽(yáng)月、蒲月、蘭月、忙月、午月、榴月、毒月、惡月、橘月、月不見(jiàn)月、吹喜月、皋月、蕤賓、榴月、端陽(yáng)月、暑月、鶉月、鳴蜩、夏五、賤男染月、小刑、天中、芒種、啟明、郁蒸【農(nóng)歷六月】且月、荷月、暑月、焦月、伏月、季月、未月、暮夏、杪夏、晚夏、季夏、長(zhǎng)夏、極暑、組暑、溽暑、林鐘、精陽(yáng)【農(nóng)歷七月】孟秋、首秋、上秋、瓜秋、早秋、新秋、肇秋、蘭秋、蘭月、申月、巧月、瓜月、涼月、相月、文月、七夕月、女郎花月、文披月、大慶月、三陰月、夷則、初商、孟商、瓜時(shí)【農(nóng)歷八月】仲秋、秋半、秋高、橘春、清秋、正秋、桂秋、獲月、壯月、桂月、葉月、秋風(fēng)月、酉月、月見(jiàn)月、紅染月、南呂、仲商、柘月、雁來(lái)月、中律、四陰月、爽月、大清月、竹小春【農(nóng)歷九月】菊月、授衣月、青女月、小田月、剝?cè)?、貫月、霜月、長(zhǎng)月、戌月、朽月、詠月、玄月、禰覺(jué)月、菊開(kāi)月、紅葉月、季秋、暮秋、晚秋、菊秋、秋末、殘秋、涼秋、素秋、五陰月、窮秋、杪秋、秋商、暮商、季
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