城市景觀設(shè)計(jì)的生態(tài)藝術(shù)

1、城市景觀設(shè)計(jì)的生態(tài)藝術(shù)    論文   作者：趙睿      2011-12-3 10:01:23    摘要：彼得·拉茨是德國(guó)當(dāng)代著名的景觀設(shè)計(jì)師，他的基本設(shè)計(jì)理論中包含了許多生態(tài)主義的思想和特有的藝術(shù)語(yǔ)言，在當(dāng)今城市景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域產(chǎn)生了廣泛的影響。本文介紹了拉茨的主要設(shè)計(jì)作品及其設(shè)計(jì)思想，論述了如何將廢棄的景觀，如工業(yè)設(shè)施、垃圾填埋山等轉(zhuǎn)變成公共空間、花園和公園。這種質(zhì)變手法引發(fā)了新的對(duì)美學(xué)的評(píng)判和歷史觀，同樣也在

2、努力實(shí)現(xiàn)生態(tài)主義的原則。關(guān)鍵詞：彼得·拉茨，生態(tài)主義，廢墟式保護(hù)19世紀(jì)始，自然風(fēng)景園在德國(guó)占據(jù)了重要地位，人們對(duì)于園林理解是田園牧歌、世外桃源的景象。然而一些廢棄的場(chǎng)地、道路、工廠等，普遍存在景觀價(jià)值被忽視的現(xiàn)象，事實(shí)上這些非傳統(tǒng)意義上的景觀具有更深的文化價(jià)值和生命力，它們包含了整個(gè)自然生態(tài)的動(dòng)態(tài)過程。彼得·拉茨作為這一理念的開創(chuàng)者，在當(dāng)時(shí)20世紀(jì)60年代的大工業(yè)時(shí)代蕭條的德國(guó)飽受爭(zhēng)議，但隨著后工業(yè)時(shí)代的到來(lái)，以及人們對(duì)產(chǎn)業(yè)類景觀的認(rèn)識(shí)加深，拉茨教授的設(shè)計(jì)理念被越來(lái)越多的人所接受，并在世界范圍內(nèi)為產(chǎn)業(yè)類景觀的改造提供了寶貴的理論方法和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。1彼得·拉茨簡(jiǎn)介彼

3、得·拉茨1939年出生于德國(guó)達(dá)姆斯塔特，父親是一位建筑師。由于父親的影響，他對(duì)建筑產(chǎn)生濃厚的興趣，也從中獲得了許多重要的專業(yè)知識(shí)和技能。1964年拉茨從慕尼黑工大景觀設(shè)計(jì)專業(yè)畢業(yè)，后來(lái)在亞琛工大繼續(xù)學(xué)習(xí)城市規(guī)劃和景觀設(shè)計(jì)，1968年拉茨建立了自己的設(shè)計(jì)事務(wù)所，并在卡塞爾大學(xué)任教，在那里，他有機(jī)會(huì)與很多工程師、藝術(shù)家和建筑師合作，接觸不同的行業(yè)和技術(shù)。2拉茨的設(shè)計(jì)思想拉茨認(rèn)為，景觀設(shè)計(jì)師不應(yīng)對(duì)一個(gè)地段作過多的干涉，應(yīng)對(duì)現(xiàn)存的要素盡可能利用，在此基礎(chǔ)上分析研究場(chǎng)地的結(jié)構(gòu)特征，擺脫“形式追隨功能”的傳統(tǒng)做法，力圖使自然和技術(shù)達(dá)到境界的完美統(tǒng)一。拉茨教授的設(shè)計(jì)理念是對(duì)于傳統(tǒng)美學(xué)觀念和價(jià)值觀的

4、挑戰(zhàn)，他反對(duì)田園牧歌式的景觀形式，相對(duì)于人工建造景觀，他認(rèn)為“這些景觀側(cè)面反應(yīng)了文明的歷史進(jìn)程，沒有理由視而不見，甚至將其抹殺”。同時(shí)，他也對(duì)傳統(tǒng)的美學(xué)觀念進(jìn)行了有力的沖擊，在他的設(shè)計(jì)思想中，工業(yè)廢棄地具有別樣的魅力，那些生銹的鋼板不但不是丑陋的，而且在歷經(jīng)滄桑而呈現(xiàn)不同紋理之后，具有特殊的美學(xué)含義，在一定程度上記錄了人類的奮斗史。這種逆向思維似的理解使他的作品如此的與眾不同，具有震撼力。拉茨認(rèn)為越是“糟糕”的場(chǎng)地越是存在潛在的趣味性，它不止是作為一個(gè)物質(zhì)實(shí)體而存在，它還包括一些文化和價(jià)值層面的范疇；同時(shí)，一些看似消極的效果在另一個(gè)側(cè)面看可以是積極和令人興奮的，因?yàn)樗鼈兡転閳?chǎng)地將來(lái)的發(fā)展提供更

5、多的可能性。3拉茨的主要作品3.1薩爾布呂肯市的港口島公園距離盧森堡不遠(yuǎn)的薩爾河沿岸有一處重工業(yè)采礦區(qū)。位于薩爾區(qū)首府薩爾布呂肯市的港口島公園是拉茨工作組在舊工業(yè)區(qū)改造再利用方面的第一個(gè)項(xiàng)目。二戰(zhàn)之前，這里一直是煤炭運(yùn)輸港口。二戰(zhàn)遭到嚴(yán)重破壞后，港口淤積，倉(cāng)庫(kù)、儲(chǔ)藏室埋在一片廢墟中。這片位于市中心的廢棄地應(yīng)該成為城市生態(tài)更新的核心，應(yīng)該反映它的歷史，它的基礎(chǔ)構(gòu)造應(yīng)重新連接破碎的城市片斷。為了使人們?cè)缛彰髁诉@一點(diǎn)，進(jìn)行下列實(shí)驗(yàn)是很有必要的：在事先不知道結(jié)果的情況下，拉茨開始挖掘碎石堆，尋找可用的材料。在這些“發(fā)現(xiàn)”的材料中，有價(jià)值性的東西自然浮現(xiàn)出來(lái)：墻體、小路、樓梯、小丘乃至花園。使用這些材料

6、可以更真實(shí)地反映廢墟原有的物質(zhì)本質(zhì)，這是一種形式的創(chuàng)造。拉茨的設(shè)計(jì)還將小花園置于碎石瓦礫堆中，意圖在于創(chuàng)造一個(gè)在公園中央受到保護(hù)的、天堂般的花園，使其免受周圍兩條高速公路噪音的干擾。水景方面，水池是公園雨水系統(tǒng)的一部分，收集場(chǎng)地中所有的地表水和排放水。落水墻是氧化和凈化設(shè)備，水池中的水被水泵抽到墻內(nèi)高處，再?gòu)牟煌叨嚷湎?。它同時(shí)也用來(lái)對(duì)付噪音，歡快的落水聲可以使周圍機(jī)動(dòng)車道的噪音退后(圖1)。圖13.2哈拉雅垃圾填埋山哈拉雅是以色列特拉維夫阿亞倫平原上的一座大型垃圾填埋山，場(chǎng)地里有兩條深深切入平原的狹窄河床、陡峭的山坡，幾乎是一片荒原高地的景象?，F(xiàn)狀中有很多植物仍在炎熱、干燥還有沼氣污染的環(huán)境

7、中旺盛生長(zhǎng)，另外還有一個(gè)很好的體驗(yàn)，就是從山上欣賞特拉維夫城的天際線(圖2)。圖2拉茨和他的團(tuán)隊(duì)在對(duì)場(chǎng)地進(jìn)行了評(píng)估后認(rèn)為，哈拉雅山是可視的，甚至是一種象征，否認(rèn)了一些將其簡(jiǎn)單地作為大地藝術(shù)作品來(lái)處理的手法，因?yàn)檫@樣做將會(huì)掩蓋甚至抹殺場(chǎng)地在時(shí)間作用下形成的空間結(jié)構(gòu)。在充分尊重現(xiàn)狀和景觀效果的前提下，最終對(duì)哈拉雅山做了以下幾方面處理。一是為了避免垃圾在雨水的滲透下對(duì)地下水造成污染，在河床設(shè)置了新的溪流并在沿岸種植植物。二是在不破壞山體輪廓線的條件下種植植物和建設(shè)構(gòu)筑物，在坡地的處理上也盡量不去破壞原有的坡形和土壤的赭石色。三是在山腳的臺(tái)地重建農(nóng)耕地形成了獨(dú)特的景觀。四是將山頂處理為開敞的地中海風(fēng)景

8、，極富象征意義，同時(shí)在山頂切開一個(gè)切口設(shè)為觀景平臺(tái)，在這里可以觀賞美妙的天際線。夜晚來(lái)到哈拉雅山的高處能看到遠(yuǎn)處特拉維夫城燈火明滅的璀璨景象，反過來(lái)說(shuō)，在特拉維夫的高樓大廈也可以看到微微發(fā)光的哈拉雅山(圖3)。圖3哈拉雅的改造極大體現(xiàn)了拉茨對(duì)于廢墟的看法和其“從廢墟到廢墟式保護(hù)”的理念。簡(jiǎn)單概括來(lái)說(shuō)就是極大地挖掘“廢墟”本身的信息，并對(duì)其加以整合和利用，使其重新煥發(fā)生機(jī)。3.3杜伊斯堡北風(fēng)景公園德國(guó)西北部平原萊茵河以東，是著名的魯爾工業(yè)區(qū)，其中的煤炭、鋼鐵工業(yè)因周期性的金融危機(jī)縮減，留下了一片奇特的風(fēng)景：空間破碎，環(huán)境被破壞，地面上留下很多積水的煤坑、洼地和礦渣堆，土壤被碳?xì)浠衔锱c重金屬污染

9、。當(dāng)?shù)卣疀Q定必須重建這片風(fēng)景的生態(tài)基礎(chǔ)，為這片有著250萬(wàn)居民的地區(qū)吸引到新的投資。這也就是國(guó)際建筑展埃姆舍(Emscher)公園的最終目的，簡(jiǎn)稱IBA。從1989年至新千年，IBA為地區(qū)改造樹立了典范。在埃姆舍公園中，又包括了眾多景觀獨(dú)特的公園，杜伊斯堡風(fēng)景公園是其中之一。面積200hm2的杜伊斯堡風(fēng)景公園是拉茨的代表作品之一，公園坐落于杜伊斯堡市北部，這里曾經(jīng)是有百年歷史的A.G.Tyssen鋼鐵廠。盡管這座鋼鐵廠歷史上曾輝煌一時(shí)，但它卻無(wú)法抗拒產(chǎn)業(yè)的衰落，于1985年關(guān)閉了，無(wú)數(shù)的老工業(yè)廠房和構(gòu)筑物很快淹沒于野草之中。1989年，政府決定將工廠改造為公園，成為埃姆舍公園的組成部分。拉茨

10、的事務(wù)所贏得了國(guó)際競(jìng)賽的一等獎(jiǎng)，并承擔(dān)設(shè)計(jì)任務(wù)。經(jīng)過努力，1994年公園部分建成開放。規(guī)劃之初，小組面臨的最關(guān)鍵問題是這些工廠遺留下來(lái)的東西，如龐大的建筑和貨棚、礦渣堆、煙囪、鼓風(fēng)爐、鐵路、橋梁、沉淀池、水渠、起重機(jī)等等，能否真正成為公園建造的基礎(chǔ)，如果答案是肯定的，又怎樣使這些已經(jīng)無(wú)用的構(gòu)筑物融入今天的生活和公園的景觀之中。拉茨的設(shè)計(jì)思想理性而清晰、他要用生態(tài)的手段處理這片破碎的地段。首先，上述工廠中的構(gòu)筑物都予以保留，部分構(gòu)筑物被賦予新的使用功能。高爐等工業(yè)設(shè)施可以讓游人安全地攀登，眺望；廢棄的高架鐵路可改造成為公園中的游步道，并被處理為大地藝術(shù)的作品；工廠中的一些鐵架可成為攀緣植物的支架

11、；高高的混凝土墻體可成為攀巖訓(xùn)練場(chǎng)（圖4）公園的處理方法不是努力掩飾這些破碎的景觀，而是尋求對(duì)這些舊有的景觀結(jié)構(gòu)和要素的重新解釋。設(shè)計(jì)也從未掩飾歷史，任何地方都讓人們?nèi)タ?，去感受歷史，建筑及工程構(gòu)筑物都作為工業(yè)時(shí)代的紀(jì)念物保留下來(lái)，它們不再是丑陋難看的廢墟，而是如同風(fēng)景園中的點(diǎn)景物，供人們欣賞。圖4其次，工廠中的植被均得以保留，荒草也任其自由生長(zhǎng)。工廠中原有的廢棄材料也得到盡可能地利用：紅磚磨碎后可以用作紅色混凝土的部分材料，廠區(qū)堆積的焦炭、礦渣可成為一些植物生長(zhǎng)的介質(zhì)或地面面層的材料，工廠遺留的大型鐵板可成為廣場(chǎng)的鋪裝材料拉茨最大限度地保留了工廠的歷史信息，利用原有的“廢料”塑造公園的景觀，

12、從而最大限度地減少了對(duì)新材料的需求，減少了對(duì)生產(chǎn)材料所需的能源的索取。第三，水可以循環(huán)利用，污水被處理，雨水被收集，引至工廠中原有的冷卻槽和沉淀池，經(jīng)澄清過濾后，流入埃姆舍河。在一個(gè)理性的框架體系中，拉茨將上述要素分成四個(gè)景觀層：以水渠和儲(chǔ)水池構(gòu)成的水園，散步道系統(tǒng)，使用體驗(yàn)區(qū)，以及鐵路公園結(jié)合高架步道。這些景觀層自成系統(tǒng)，各自獨(dú)立而連續(xù)地存在，只在某些特定點(diǎn)上用一些要素如坡道、臺(tái)階、平臺(tái)、和花園將它們連接起來(lái)，獲得視覺、功能、象征上的聯(lián)系。由于原有工廠設(shè)施復(fù)雜而龐大，為方便游人的使用與游覽，公園用不同的色彩為不同的區(qū)域作了明確的標(biāo)識(shí)：紅色代表土地，灰色和銹色區(qū)域表示禁止進(jìn)入的區(qū)域，藍(lán)色表示為

13、開放區(qū)。公園以大量不同的方式提供了娛樂、體育、和文化設(shè)施。獨(dú)特的設(shè)計(jì)思想為杜伊斯堡風(fēng)景公園帶來(lái)頗具震撼力的景觀，在綠色成蔭和原有鋼鐵廠設(shè)備的背景中，搖滾樂隊(duì)在爐渣堆上的露天劇場(chǎng)中高歌，游客在高爐上眺望，登山愛好者在混凝土墻體上攀登，市民在龐大的煤氣罐改造成的游泳館內(nèi)鍛煉娛樂，兒童在鐵架與墻體間游戲，夜晚五光十色的燈光將巨大的工業(yè)設(shè)備映照得如同節(jié)日的游樂場(chǎng)（圖10）我們從公園今天的生機(jī)與十年前廠區(qū)的破敗景象對(duì)比中，感受到杜伊斯堡風(fēng)景公園的魅力，他啟發(fā)人們對(duì)公園的含義與作用重新思考。4結(jié)語(yǔ)總的來(lái)說(shuō)，拉茨的設(shè)計(jì)展現(xiàn)著理性的光芒，也是生態(tài)和藝術(shù)的完美結(jié)合，將場(chǎng)地現(xiàn)有的要素和信息等“碎片”加以整理，使其

14、達(dá)到一種內(nèi)在邏輯的關(guān)聯(lián)性，然后通過最少的干預(yù)將這些片段加以組合，使其顯現(xiàn)靈活和不確定性。這種設(shè)計(jì)手法是開創(chuàng)性的，除了為產(chǎn)業(yè)類景觀提供借鑒外，也推進(jìn)了整個(gè)景觀建筑學(xué)的發(fā)展。目前，我國(guó)正處在新舊交替的時(shí)期，第二、三產(chǎn)業(yè)發(fā)展迅速，一些舊的重工業(yè)區(qū)正面臨著衰落，在這個(gè)城市快速更新的復(fù)雜時(shí)期，拉茨的一系列作品對(duì)于我國(guó)設(shè)計(jì)師們是一個(gè)非常有益的借鑒。參考文獻(xiàn)1 王向榮. 生態(tài)與藝術(shù)的結(jié)合德國(guó)景觀設(shè)計(jì)師彼得·拉茨的景觀設(shè)計(jì)理論與實(shí)踐J. 中國(guó)園林, 2001,(02) .2 彼得.拉茨,孫曉春. 廢棄場(chǎng)地的質(zhì)變J. 風(fēng)景園林, 2005,(01) .3 劉曉明,肖玲. IFLA主席A·S·施密特教授及其作品J. 中國(guó)園林, 2000,(02) .4 王建國(guó),韋峰. 重新理解自然,重新定義景觀彼得·拉茲和他的產(chǎn)業(yè)景觀作品J. 規(guī)劃師, 2004,(02) .5 賀勇,姜云嬌. 解讀那些“糟糕的場(chǎng)地”與景觀P.拉茨教授40年來(lái)的景觀實(shí)踐J. 規(guī)劃師, 2010,(02) .6 王向榮, 任京燕. 從工業(yè)廢棄地到綠色公園景觀設(shè)計(jì)與工業(yè)廢棄地的更新J. 中國(guó)園林, 2003,(03).