中國古典藝術品賞析論文

1、中國古典藝術品賞析論文姓名：張靜學號：11619020316系別：經(jīng)濟與管理系會計一班關于元代青花瓷樞府釉瓷器的論文中國是世界上最早應用陶藝的國家之一，而中國的陶器因其極高的應用性和藝術性而備受世人的推崇。元代制瓷工藝在我國陶藝史上占有極其重要的作用，特別是景德鎮(zhèn)在制瓷工藝上有了新的突破。元代景德鎮(zhèn)取得的成就為明、清兩代該地制瓷工藝的高速發(fā)展奠定了基礎。景德鎮(zhèn)因此在日后成為全國的制簾中心，贏得了瓷都的桂冠。青花瓷是以鉆料在瓷胎上繪出青花紋飾，然后施透明的白釉，經(jīng)1350c高溫燒結而成的瓷器。青花瓷計有八方白水云龍梅瓶、獅球玉壺春式八方執(zhí)壺等；河北省定興縣窖藏出土了青花松竹梅高足碗；北京元大都遺

2、址出土了鳳首扁壺、出戟花覦、托盞、洗；江西省高安縣窖藏出土了青花牡丹云龍長瓶、云龍荷葉蓋罐；廣東省發(fā)現(xiàn)了青花鴛鴦也、人物舟船、葵口松竹梅淺盤及人物玉壺春瓶。元代青花瓷的器形有四系扁方壺、執(zhí)壺、鳳首壺、長瓶、玉壺春瓶、口徑達45厘米的大盤、大碗等，與傳統(tǒng)的造型明顯不同。更加新穎的造型還有：多穆壺、僧帽壺、執(zhí)壺（圓、八方）、犁壺（圓、扁方）、四龍系扁方壺、龍鳳壺、玉壺春瓶（圓、八方）、長瓶（圓、八方）、連座梅瓶、葫蘆瓶（圓、八方）、S耳瓶、戟耳瓶、蒜頭口瓶、雙環(huán)耳瓶、花解、出戟花就、鋪首耳尊、鋪首耳蓋罐、荷葉蓋罐、獅紐蓋罐、雙系小口罐、鼎、爐、豆、畫、舟船、高足碗、杯、杯盞、大碗、墩碗、撇口碗、折

3、腰碗、淺盤、葵口洗、折沿與菱花口大盤、口部平沿的長瓶等，具有鮮明的時代風格。裝飾工藝采用印、堆、繪、先印后繪、剔花、貼花、鏤孔、堆塑、填色、繪畫等不同技法，有著各種不同的藝術效果。元代青花瓷所用鉆料有國產與進口之別。進口料繪出的青花色澤濃艷，層次清晰，明凈素雅，但時有黑色斑點。國產青料無黑斑點，多用于小件器物。青花裝飾豐富多彩，描繪或細膩入微，或線條粗放。還有以青花涂地留出白花的處理手法，或施以淺浮雕，使紋飾更富有立體感。元代青花瓷的紋飾常滿布器面，多至七、八層，但是處理和諧，主次分明。器口里面也往往加以蕉葉、云紋或回紋裝飾。對于青花瓷器來說，元代是一個重要的年代。因為，雖然元代以前，在唐代和

4、宋代，已發(fā)現(xiàn)有青花瓷器的生產，但是，白地藍花的青花瓷器到了元代才是真正達到了燒制的成熟期。成熟的元青花官瓷胎質緊密潔白；釉色純凈透明；運用進口或國產青鉆料產生藍色的圖案花紋；已熟練地掌握了釉下彩繪的工藝技術；因此，鑒識元青花也可從這幾個方面入手去進行辨別。元代的青花寬，特別是其中晚期景德鎮(zhèn)窯所燒造的產品，可以代表元青花的最高水平，其胎釉和青花用料上通常有以下一些特點：其胎骨厚重，形制一般較大；胎質堅密潔白，但當時胎料的淘練技術不如明清時精細，尤其在一些民窯產品上，露胎處可見到有砂眼、刷痕和鐵質斑點。元青花施釉較厚，但不是十分均勻，燒成質量較好，釉面光亮滋潤，給人一種如堆脂般的油潤感，這是重要鑒

5、別依據(jù)。元青花瓷開辟了由素瓷向彩瓷過渡的新時代，其富麗雄渾、畫風豪放，繪畫層次繁多，與中華民族傳統(tǒng)的審美情趣大相徑庭，實在是中國陶瓷史上的一朵奇葩，同時也使景德鎮(zhèn)一躍成為中世紀世界制瓷業(yè)的中心。牡丹梅紋瓶元景德鎮(zhèn)窯樞府釉印龍紋盤樞府釉也是元代制驍工藝的一種，樞府釉就是一種介于白釉或青白釉色調的瓷器，它溫潤而不透明，由于釉色類似鴨蛋殼，故人們稱為卵白釉瓷。在格古要論一書中曾這樣稱道:元朝燒小足印花者，內有樞府自高者其主要裝飾手法是模印，題材比較簡單，常見的有龍紋、蘆雁紋或纏枝花紋。因這些白釉瓷器的花紋中間往往模印“樞府”兩字，故稱“樞府釉白瓷二樞府是掌管國家軍隊大權的重要機構樞密院的簡稱。在元代白瓷上模印“樞府”字樣的瓷器一般被認為是景德鎮(zhèn)為“樞密院”燒制的專用瓷器。除“樞府”字樣外，在元代這類白遂上還見有“太禧”、“東衛(wèi)”等字。陶藝的發(fā)展伴隨著陶瓷的產生而發(fā)展，首先是滿足人類自身實用功能的需要，同時在實用的基礎上，通過造型裝飾和泥釉火焰又寄托著原始的樸素美，繼而發(fā)展為實用和欣賞兼?zhèn)涞臉闼厮囆g品。如今已脫離實用功能，從純精神的感情需要為出發(fā)點，開創(chuàng)了一條純藝術的道路。作為一種文化系的藝術創(chuàng)造，在任何時候都不是凝固的，而是處于不可遏制的發(fā)展狀態(tài)