播音練聲的好處

1、播音練聲的好處播音練聲的好處篇 1 科學地發(fā)聲和科學地練聲對播音員、主持人 在實踐中正確用聲起著重要作用。播音員、主持人在具體的工作中，需要大量地使用有聲語言，尤 其新聞播音員，在現(xiàn)階段，各電臺、電視臺新聞節(jié)目的密集，使得播 音員處于高強度的用聲工作狀態(tài)，科學、正確地用聲使得播音員感到 狀態(tài)輕松，而錯誤的用聲往往使得播音員的工作狀態(tài)疲勞， 聲音僵化， 錯誤頻出，進而影響到整個創(chuàng)作心理，難以做到情聲氣的結(jié)合，不能 完整、流暢地完成一篇稿件的播音。甚至影響到這個播音藝術壽命，由錯誤的發(fā)聲造成發(fā)聲器官的損 壞導致一些播音員過早地離開了播音崗位。對于新聞播音而言， 是新聞工作的一個組成局部， 新聞的真

2、實性、 準確性，要求播音員用聲一般應該在自然音域內(nèi)，中聲區(qū)偏低的局部 運用的比擬多，同時音色要大方、明朗、干凈，藝術夸張裝飾的成份 比擬少，很少使用假聲。新聞播音對于聲音的要求是很高的，有質(zhì)感、大氣的聲音是目前 新聞節(jié)目的迫切需求。但是從當前的情況上，我們可以看到許多的現(xiàn)象，如，因為氣息 控制問題而導致的聲音緊張、急促。我們科里就有一位同事的呼吸控制出現(xiàn)問題，聽她的播音，使人 感覺非常的 “累，她本人也覺得非常疲勞，主要反映在其呼吸控制中，采用的呼吸方式不對，運用的是胸式呼吸的方法，氣淺。在發(fā)聲當中，主要是運用胸腹聯(lián)合呼吸的方式，這樣在吸氣的時 候要深、兩肋翻開、腹壁站定。呼氣的時候要把握住穩(wěn)

3、進、持久和變化。從科學的練聲角度上來看，對于實踐具有非常大的幫助。我認為練聲要具體，而不能盲目，要根據(jù)自己的實際情況，或是 哪些缺乏而練。比方氣息不好，就要加強鍛煉，提高肺活量，發(fā)出延長的單原音, 以體會氣息的通暢以及呼吸控制中吸氣的時候小腹微收，隨著氣流從 口鼻吸入，兩肋向兩側(cè)擴張，同時腰帶感覺的漸漸緊起來，小腹控制 逐漸加強。呼氣的時候保持住腹肌的收縮感以牽制隔肌和兩肋使它們不能迅 速回彈，隨著氣流的緩緩呼出，小腹逐漸放松，但是最后仍然要有控 制的感覺，而隔肌和兩肋那么在這種控制的感覺之下逐漸恢復自然狀態(tài)， 在發(fā)聲狀態(tài)當中腹肌控制的強弱是隨著思想感情的運動在不停的運動 和變化的。如吐字歸音

4、不好，就要加強口腔控制，播音工作對吐字的要求可 以歸納成這么幾個內(nèi)容： 準確、清晰、圓潤、集中、流暢。準確，指的是字音準確、標準，也就是字正，這是我們必須做到另外要求集中和流暢。那么口腔控制中要注意舌、唇、齒、腭等器官地綜合運動是否準 確、到位。體會“打“提“挺“松的狀態(tài)， 最為具體的是比方體會雙唇力度， 練習 繞口令中?八百標兵? 。吐字歸音的要領，把一個字音分為聲、韻、調(diào)三個局部。聲，是指一個音節(jié)的聲母局部，也叫字頭 ;韻，是一個音節(jié)的韻母 局部。韻母局部，又分為韻頭、韻腹和韻尾。 調(diào)，那么是一個音節(jié)的聲調(diào)。漢語普通話的聲調(diào)分為陰平、陽平、上聲、去聲四類。 聲調(diào)是貫穿著整個音節(jié)的始終，而它

5、主要表達在韻腹上。 吐字歸音，對出字、立字、歸音的具體要求都落實到音節(jié)的各個 局部上。所以要掌握吐字歸音，就要先了解漢語音節(jié)的結(jié)構(gòu)。 在吐字的過程當中， 對字頭、字腹、字尾的處理， 分別叫做出字、 立字和歸音。出字，要做到咬住彈出，部位準確 ;氣息飽滿，結(jié)實有力;短暫敏捷， 干凈利落 ;定型標準，準確自然。立字，要做到拉開立起，氣息均勻 ;音長音響，圓潤飽滿 ;窄韻寬 發(fā)，寬韻窄發(fā) ;前音后發(fā)，后音前發(fā) ; 圓唇扁發(fā)，扁音圓發(fā)。歸音，要做到尾音輕短，完整自如 ;防止生硬，突然收住 ;歸音到位，送氣到家 ;干凈利落，趨向鮮明綜和以上的要求來看，對于熟練掌握普通話語音，就必須加強吐 字歸音的練習。

6、在我們臺里就有一個鮮活的例子，一位咱們系 87 級的學生，在臺 里分別從事過新聞播音、專題節(jié)目主持人等工作，在播音方面是很有 經(jīng)驗的老播音員了，但是，在屢次的普通話測試中，都只取得了一級 乙等的水平，在驚訝和惋惜之余，我認為就是口腔開度不夠，影響到 了韻母的完整，出現(xiàn)了許多的缺陷，特別是韻母 a、o、i 以及由以上韻 母而組成的復合韻母中， 字腹受到口腔開度的影響， 沒有充分地拉高， 立起，使得字音受到影響。另外還有調(diào)值對語音的影響，調(diào)，是一個音節(jié)的聲調(diào)，它主要體 現(xiàn)在韻腹上。而由于受到口腔控制能力的限制，調(diào)值的不穩(wěn)定在語流中顯得十 清楚顯。由此可以看出，唇舌的力度以及口腔控制能力對于發(fā)出標準

7、的語 音的重要。通常，一些朋友會說，你們播音員的聲音很好聽。 每次我都會給他們解釋，主要是我們有了根本功的訓練，字音很 清晰，能聽得很清楚，但是擁有良好的嗓音條件也是我們有別于普通 人的一個主要方面，在聲音的美感上優(yōu)于別人。這里主要是表達在口腔共鳴上。播音發(fā)聲有自己的共鳴特點，是以口腔共鳴為主，以胸腔共鳴為 根底的聲道共鳴方式，播音發(fā)聲的整體感覺應該是：像一根彈性的聲 柱，有胸部的支持， 垂直向上， 到口咽部流動向前， 掛在硬腭的前部， 透出口外。通過共鳴的調(diào)節(jié)控制，可以使聲音具有上下、強弱、圓展等等不 同的變化，有助于到達感情和聲音色彩的統(tǒng)一。另外，一個人的發(fā)音器官是天生的，沒有方法改造，只

8、能從使用 方法上去想方法，而人體發(fā)音的共鳴腔也是天生的沒有方法改變，但 是我們也可以通過共鳴的調(diào)節(jié)，經(jīng)過后天的訓練加以改善，掌握共鳴 的調(diào)節(jié)是擴大發(fā)聲效率，改善聲音質(zhì)量的重要環(huán)節(jié)?？谇还缠Q使聲音明亮結(jié)實、字音圓潤動聽。 它是在吐字的過程當中完成的，它不能脫離吐字而單獨存在。 播音發(fā)聲對共鳴的要求首先是保證字音清晰條件下的美化，所以 也是要以口腔共鳴為主，泛音共鳴適量 ;其次是聲音不失樸實、自然、 大方，所以播音發(fā)聲要靈活地變化各種共鳴的比重，善于運用胸腔共 鳴，并且使用微量的鼻腔共鳴。在聲音彈性的獲得以及情聲氣的結(jié)合方面更加表達出發(fā)聲審美的 特點。聲音的彈性是指聲音對于人們變化著的思想感情的適

9、應能力，就 是聲音隨感情變化而來的伸縮性、可變性。彈性這個詞是一個物理學名詞，在這里我們用在播音發(fā)聲當中。人的思想感情總在不停的運動變化，這種思想感情的運動狀態(tài)是 播音創(chuàng)作的內(nèi)在動力，它要求氣息、聲音隨之而運動變化，以表達出 它所感受到的一切，這實際就是播音表達的過程。在播音理論體系中，播音發(fā)聲是根底的，而在根底中就談到了聲 音彈性的獲得為今后進入的播音創(chuàng)作打好了根底。其次對于聲音、情感、和氣息的關系做了深入的理論闡述?！扒橐∑涓?， “聲要取其中， “氣要取深，以到達字正腔圓，清晰 持久、剛?cè)嶙匀纭⒙暻椴⒚木车??！扒槭莾?nèi)涵，是依托 ; “聲是形式，是載體 ; “氣是根底，是動力。 由此我們可以得出結(jié)論：情是主導，是由思想感情狀態(tài)的運動， 指導著氣息的運動，并且組織發(fā)聲器官的協(xié)同動作，這樣才發(fā)出表情 達意的聲音來。氣隨情動， 聲隨情出，氣生于情而融于聲， 這就是情聲氣的關系。由此 可以看到，在