淺絳山水畫(huà)簡(jiǎn)介與畫(huà)法

1、山水畫(huà)在我國(guó)發(fā)展的歷史悠久，至今如今，也是我國(guó)主要的繪畫(huà)形式之一，而對(duì)于山水畫(huà)的種類也是有不少的，其中淺絳山水，山水畫(huà)的一種。而它的畫(huà)法特點(diǎn)是素雅青淡，明快透澈。淺絳山水畫(huà)一、淺絳山水畫(huà)定義1、淺絳(jiàng)山水山水畫(huà)的一種。在水墨勾勒皴染的基礎(chǔ)上，敷設(shè)以赭石為主色的淡彩山水畫(huà)。芥子園畫(huà)傳說(shuō)：“黃公望皴，仿虞山石面，色善用赭石，淺淺施之，有時(shí)再以赭筆鉤出大概。王蒙復(fù)以赭石和藤黃著山水，其山頭喜蓬蓬松松畫(huà)草，再以赭色鈞出，時(shí)而竟不著色，只以赭石著山水中人面及松皮而已?！边@種設(shè)色特點(diǎn)，始于五代董源，盛于元代黃公望，亦稱“吳裝”山水。工藝?yán)L畫(huà)中亦見(jiàn)。2、淺絳山水畫(huà)特點(diǎn)淺絳山水畫(huà)法特點(diǎn)是

2、素雅青淡，明快透澈。清代沈宗騫在芥舟學(xué)畫(huà)編中說(shuō)：“淺絳山水，則全以墨為主，而其色輕重之足關(guān)矣。” 他強(qiáng)調(diào)了，筆墨仍為畫(huà)面狀物構(gòu)形的基礎(chǔ)，墨色足后，略施淡彩，畫(huà)面色調(diào)單純統(tǒng)一，減少濃淡和輕重的變化，而其色多施于山石之上。二、淺絳山水畫(huà)筆墨技法1、淺絳山水畫(huà)簡(jiǎn)介中國(guó)畫(huà)的筆墨技巧，不能完全依靠對(duì)實(shí)物的寫(xiě)生來(lái)獲得。繼承和學(xué)習(xí)前人經(jīng)驗(yàn)對(duì)于山水畫(huà)家是不可缺少的一課。師古人與師造化必須統(tǒng)一起來(lái)，才能豐富中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作。因?yàn)橹袊?guó)山水畫(huà)是靠筆墨為構(gòu)架的畫(huà)種，所以初學(xué)者必需打好傳統(tǒng)的基礎(chǔ)，從一石一樹(shù)的用筆開(kāi)始，慢慢積累，日久天長(zhǎng)了解了山川的來(lái)龍去脈、樹(shù)木的穿插以及江繪河水口的處理方法，這是一個(gè)階段。 在掌握了一些傳統(tǒng)

3、技法之后，要走到生活中去搜集素材，更要認(rèn)真、仔細(xì)地觀察自然，否則得來(lái)的畫(huà)稿一旦入下來(lái)頭腦頓有空茫之感。然而創(chuàng)作并非都是臨摹自然景觀，也不是放大和重復(fù)寫(xiě)生稿，所見(jiàn)之物只能作為依據(jù)，是創(chuàng)作的基礎(chǔ)。應(yīng)思慮將生活中觀察得到的感受及特征如何表現(xiàn)出來(lái)，從而創(chuàng)作出現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)作品。 學(xué)習(xí)山水畫(huà)要融匯百家冶爐自煉，在學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)技法又回到自然中體悟之后，還要善于吸收現(xiàn)代或當(dāng)代著名畫(huà)家的技法，要學(xué)習(xí)他如何觀察自然、表現(xiàn)自然以及如何運(yùn)用適當(dāng)?shù)恼Z(yǔ)言，同時(shí)更需要了解畫(huà)家的社會(huì)背景、個(gè)人歷史及修養(yǎng)狀況等等(因?yàn)槲覀兞私夤湃撕芾щy)，這樣我們也容易根據(jù)自己的情況，應(yīng)該補(bǔ)充什么，發(fā)展什么，然后找到自己的切入點(diǎn)，也就是揚(yáng)長(zhǎng)避短吧

4、。 最后再談一點(diǎn)看法，就是作為一個(gè)國(guó)畫(huà)家應(yīng)該保持清醒的頭腦，致力于弘揚(yáng)民族文化是我們每位中國(guó)畫(huà)家的責(zé)任。隨著中國(guó)改革開(kāi)放的不斷發(fā)展，不可避免的中西文化的摩擦和沖突，已波及到中國(guó)畫(huà)的創(chuàng)作，同時(shí)也向我們提出了新的問(wèn)題，這就是時(shí)代賦予我們的任務(wù)。其一，我們不要擔(dān)心西化，中國(guó)畫(huà)是中華民族自己的文化，土生土長(zhǎng)幾千年。歷史為證，不會(huì)被任何一種文化所代替，她必將保持自己的特征而成長(zhǎng)壯大;其二，要“洋為中用”，中國(guó)畫(huà)發(fā)展到今天，也確有前人吸收了很多西方文化及繪畫(huà)的有益之處，并且很成功，其三，中國(guó)的山水畫(huà)最能發(fā)揚(yáng)民族文化精神。 因此，山水畫(huà)的創(chuàng)作，不是一個(gè)單純的技法問(wèn)題，任何一種藝術(shù)都是和諸多因素(包括社會(huì)科學(xué)

5、)相關(guān)聯(lián)的，所以，做為一個(gè)畫(huà)家應(yīng)注意不斷地提高自身修養(yǎng)是非常重要的。 創(chuàng)作淺絳山水畫(huà)要注意筆墨的講究，因?yàn)闇\淡的著色方法，無(wú)法將那些敗筆遮蓋住，這是區(qū)別于其它門(mén)類的山水畫(huà)法最明顯的一點(diǎn)。 總之，創(chuàng)作要不斷推陳出新，為傳統(tǒng)的淺絳山水畫(huà)注入更強(qiáng)的新生。只要我們自信，又必有定力便一定能實(shí)現(xiàn)。筆墨的勾、皴、染、點(diǎn)、擦：“勾”是勾出物體的輪廓線;“皴”是用長(zhǎng)短寬窄不同的筆觸表達(dá)物體的明暗和空間;“染”是用淡墨烘染;“點(diǎn)”是點(diǎn)苔。點(diǎn)染可以增加景物的蒼茫氣氛，也可以加強(qiáng)畫(huà)面景物深淺遠(yuǎn)近的對(duì)比，使之層次分明、豐富、生動(dòng)。 用墨方法可分為潑墨法、積墨法、破墨法、宿墨法，焦墨法等，這幾種方法也可以結(jié)合使用。潑墨加

6、赭的淺絳山水畫(huà)法是諸多畫(huà)家常用之法，行筆需大膽，不提筆，不死板，也可重筆，注意留有飛白以及隨形的變化。 破墨法是指在原有墨色的基礎(chǔ)上重新進(jìn)行第二遍墨，分干破和濕破二種。積墨法，此法大半都是在潑墨、淡墨上進(jìn)行的，方法靈活，若畫(huà)第一遍不足，則可再畫(huà)，最后還可用焦墨、宿墨積之?？傊?，用筆、用墨的方法要結(jié)合起來(lái)使用，使畫(huà)面有靈動(dòng)感。筆墨在山水畫(huà)技法中占有極其重要的條件，關(guān)系著一幅作品的成敗，沒(méi)有好的筆墨，構(gòu)思再好也難于濟(jì)事。 行筆的穿插交錯(cuò)和疏密聚散，線條粗細(xì)和長(zhǎng)短曲直，點(diǎn)的大小橫豎，筆的力度強(qiáng)弱剛?cè)?、起伏、虛?shí)、頓、戳、揉等以及用墨的淺、深、焦、濃等等變化，都應(yīng)以所表現(xiàn)的山石凸凹明暗、遠(yuǎn)近、質(zhì)感和草

7、叢雜樹(shù)、石紋等不同對(duì)象的特點(diǎn)為依據(jù)，諸種筆墨形態(tài)及動(dòng)作方式必須得當(dāng)。由于表現(xiàn)的特點(diǎn)不同，效果也隨之不同。在練習(xí)和創(chuàng)作過(guò)程中，逐步理解，逐步熟練，方能步入得心應(yīng)手，妙趣橫生之境。 筆墨完成之后(也可與墨色混合使用)，用淺赭大面積和小面積的渲染，也可點(diǎn)染，傳統(tǒng)淺絳山水畫(huà)還注意墨和色的對(duì)比不宜強(qiáng)烈，畫(huà)面呈灰色，現(xiàn)代畫(huà)家根據(jù)傳統(tǒng)的淺絳法，在技法和形式上發(fā)生了很多的變化，我認(rèn)為未嘗不可，所以，我們今天學(xué)習(xí)淺絳山水畫(huà)的目的，決不是因循守舊，而是通過(guò)它能使我們了解傳統(tǒng)，再度創(chuàng)新。 前面已講過(guò)，淺絳山水畫(huà)是在水墨山水畫(huà)的基礎(chǔ)上使用淺赭著色而為之的。所在關(guān)鍵在淺赭和水墨構(gòu)架的對(duì)比應(yīng)該協(xié)調(diào)，盡量不要過(guò)于強(qiáng)烈，當(dāng)然

8、繪畫(huà)本身的意義，不是畫(huà)家去完成某種形式，而是應(yīng)造化而生法，這樣才能使傳統(tǒng)的淺絳山水畫(huà)法獲得新的生命。2、淺絳山水畫(huà)：畫(huà)樹(shù)法畫(huà)山水畫(huà)都離不開(kāi)畫(huà)樹(shù)，而且畫(huà)樹(shù)最難，所以畫(huà)山水畫(huà)先學(xué)畫(huà)樹(shù)。 畫(huà)樹(shù)一般先畫(huà)枯樹(shù)，這樣對(duì)樹(shù)的結(jié)構(gòu)理解和發(fā)揮毛筆畫(huà)樹(shù)的優(yōu)勢(shì)都有益處。開(kāi)始練習(xí)不強(qiáng)調(diào)用筆用墨。先掌握樹(shù)的基本形態(tài)。在實(shí)際生活中多注意觀察樹(shù)的各種姿態(tài)，把記錄下來(lái)的素材加以取舍，整理出比較理想的構(gòu)圖，畫(huà)時(shí)要做到，出枝自然，自上往下畫(huà)，不可對(duì)稱，小枝要以連非連，似斷非斷，這樣顯得小枝很多很繁茂，反之，顯得小枝稀少，不要左右前后都出枝，但要給人前后左右均有枝的感受。也就是畫(huà)出樹(shù)的枝、干，要有立體感、空間感。 畫(huà)樹(shù)運(yùn)用筆墨的技

9、法，一般用中鋒、逆鋒、側(cè)鋒，有時(shí)也可以同時(shí)使用，為了掌握用墨，可先干一些，畫(huà)一段時(shí)間基本上掌握了在宣紙上干濕效果時(shí)，再考慮用濃墨、破墨、焦墨。比如畫(huà)較粗的樹(shù)干先畫(huà)干的左部，再畫(huà)右部，然后畫(huà)出中枝、小枝。再先用濃墨，后用淡墨、破墨和小枝的連接。 畫(huà)各種樹(shù)，主要是把自然的寫(xiě)生和傳統(tǒng)畫(huà)樹(shù)法相結(jié)合，方能得心應(yīng)手。因此要多觀察，了解樹(shù)形、樹(shù)干、樹(shù)葉和特點(diǎn)和它在四季中的變化。整理素材時(shí)，更考慮傳統(tǒng)使用筆墨的方法，將不同特征反映在畫(huà)面上。筆墨的運(yùn)用，如用中鋒、側(cè)鋒，用雙勾、單筆及斧劈皴、線皴等都是表現(xiàn)樹(shù)皮、樹(shù)干、樹(shù)葉的方法。要師法自然，師法傳統(tǒng)，并掌握兩者結(jié)合之規(guī)律，不斷地練習(xí)和創(chuàng)作，就一定會(huì)出成績(jī)。 叢樹(shù)

10、的畫(huà)法組織要嚴(yán)緊，以密為主疏為輔，這樣可以造成一種節(jié)奏感，而且有樹(shù)茂繁雜之效果。要注意畫(huà)群樹(shù)中的主樹(shù)時(shí)，要使其有伸展之勢(shì)，要以散為主聚為輔，筆法要筆筆有變化，多用中鋒，方可得勢(shì)。用墨注意重墨在前，淡墨在后，雜樹(shù)在前，松樹(shù)、枯樹(shù)在后;樹(shù)的根底部不要平齊，樹(shù)根部分用淡墨染之，可突出遠(yuǎn)近關(guān)系。畫(huà)點(diǎn)葉樹(shù)先用淡墨畫(huà)下部分的葉，再以濃墨破頂部。 松樹(shù)是山水畫(huà)中的百樹(shù)之首，用筆要蒼勁有力。松樹(shù)由于樹(shù)的生長(zhǎng)年代不同，其畫(huà)法也不相同，大樹(shù)先畫(huà)樹(shù)干，再畫(huà)枝、葉、根，畫(huà)干先畫(huà)輪廓，再以魚(yú)鱗之法畫(huà)枝皮，魚(yú)鱗要成似圓非圓，似方非方。另一種畫(huà)法是先畫(huà)樹(shù)皮，趁濕勾于左右邊線，此二法均可表現(xiàn)出不同的效果，小樹(shù)可先畫(huà)松針，也可

11、先畫(huà)干。畫(huà)群松必多考慮整體效果，同時(shí)又要注意構(gòu)圖變化。3、淺絳山水畫(huà)：畫(huà)山石法畫(huà)石之法很多，歷代畫(huà)家對(duì)自然界的山石經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的觀察、體驗(yàn)，逐漸積累而成的表現(xiàn)山石紋理、質(zhì)感、體面關(guān)系的造型手段，隨著歷史的發(fā)展而不斷豐富和完善。我們盡可能在繼承中國(guó)畫(huà)優(yōu)秀傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，反復(fù)地實(shí)踐、探索，以求創(chuàng)造出富有時(shí)代氣息的新的皴法。傳統(tǒng)的皴法很多，概括起來(lái)可分為點(diǎn)皴、面皴、線皴，也可分為長(zhǎng)皴、短皴。4、淺絳山水畫(huà)：畫(huà)云水法古人云“山無(wú)水則不靈”，由此可見(jiàn)水在山水畫(huà)中的重要位置。水又分為江河、海洋、高泉、飛瀑、湖泊及水口等等多種。水的依存條件不同，使得它的形態(tài)也不一樣，所以對(duì)作畫(huà)者而言須要理解和使用多種不同的表現(xiàn)方

12、法。 傳統(tǒng)畫(huà)中畫(huà)海水不多，現(xiàn)代技法多用中西結(jié)合法為之;畫(huà)江水的奔騰之勢(shì)一般使用長(zhǎng)線回環(huán)的筆法，但首貴自然;如畫(huà)黃河似畫(huà)海之法，區(qū)別于色而已;湖泊以水中之靜而著稱，宜用柔線而畫(huà)之，或用留白法亦可;瀑為高泉下瀉，跌人澗即而形成，應(yīng)注意其依山石變化而形成的流水之變化;瀑布下墜人澗稱為“水口”，它的曲折變化類似瀑，但要將其來(lái)龍去脈交代清楚使其流暢。 古人又云：“山無(wú)云難以為虛”，山水畫(huà)中云非常重要，畫(huà)面上的虛實(shí)、空間用云表現(xiàn)，是一種常見(jiàn)的方法。所以掌握好畫(huà)云之法是非常必要的。對(duì)靜止的云，可采用勾、染、皴、擦的方法，畫(huà)動(dòng)態(tài)之云便有所不同了，要考慮“以有畫(huà)無(wú)”，即在山和云接近的地方(畫(huà)有)留出云來(lái)(為無(wú))

13、，簡(jiǎn)而言之，畫(huà)云和畫(huà)水均有勾線和留白二法，切不可云水不分，此乃大忌也。5、淺絳山水畫(huà)設(shè)色技法淺絳山水畫(huà)的特色是清逸空靈、明快淡雅，在總體上形成暖色調(diào)，切勿打亂淡彩設(shè)色基調(diào)的統(tǒng)一。為了達(dá)到創(chuàng)新的目的，并保持其設(shè)色的特點(diǎn)，前人也做了很多的努力。 淺絳山水畫(huà)的著色方法大概有以下幾種。6、淺絳山水畫(huà)填色法在勾好的墨框內(nèi)充填顏色的方法稱為“填色法”。步驟是先勾好墨線，然后在基本輪廓范圍內(nèi)填上赭色，填色位置在山石受光部位，再用赭色復(fù)勾之，這樣山石有厚重的感覺(jué)。7、淺絳山水畫(huà)嵌色法淺絳山水畫(huà)中的嵌色法主要是指在濃墨點(diǎn)、濃墨塊的基礎(chǔ)上嵌上朱砂、朱磦等暖色塊或暖色點(diǎn)表現(xiàn)秋樹(shù)、秋石等等，但這種著色法不宜過(guò)多。8、

14、淺絳山水畫(huà)赭墨融合法此法趙望云諸前輩常用之，把墨(或濃或淡)與赭色結(jié)合(可先調(diào)好，也可在筆上融合)，一般使用大筆畫(huà)之，強(qiáng)調(diào)用筆要生動(dòng)，痛快。另一種方法是用小筆勾、皴、擦同時(shí)進(jìn)行，一氣呵成，也可稱之為“赭皴”。以上兩種方法切忌用筆來(lái)回涂抹，也不要過(guò)多地添加修改，應(yīng)達(dá)到兩色同處，相融相滲而不相混，色中透墨，墨中含色，虛實(shí)濃淡溶融一氣的神奇效果，方為恰到好處。9、淺絳山水畫(huà)平涂法又稱平染，即為均勻涂色。不分濃淡及色頂變化的染法，這種方法也不需要兩種或幾種染色相互暈接碰撞。小面積的平涂易于掌握，但大面積的平涂，要做到勻細(xì)便有一定的難度。 總之，設(shè)色方法很多，雖有各自名稱程序和效果要求，但沒(méi)有固定格式，

15、而且淺絳山水畫(huà)的發(fā)展速度很快，諸多方法也正在研究嘗試中，這是一個(gè)很好的機(jī)會(huì)，只要我們妙用赭色，就一定會(huì)使傳統(tǒng)的淺絳著色法煥發(fā)出時(shí)代的色彩。10、淺絳山水畫(huà)瓷畫(huà)淺絳明末清初，江西景德鎮(zhèn)出現(xiàn)了一股瓷畫(huà)淺絳熱。從文獻(xiàn)得知，瓷畫(huà)淺絳主要是借元代名畫(huà)家黃公望繪山水的技法，以濃淡相間的黑色釉上彩料在白瓷器上繪制紋飾，再染淡赭和少許淡綠，淡藍(lán)等彩料，經(jīng)低溫?zé)瞥?700左右)，使瓷器上的紋飾與絹、紙上淺絳畫(huà)相似。特別是白瓷上的山水畫(huà)低溫?zé)珊?，墨線淺淡，濃淡相宜，并配以淡綠、淡藍(lán)及淡赭，因幾種彩料極薄，已沒(méi)粉彩的厚實(shí)粉質(zhì)感，這種淺絳極具中國(guó)水墨畫(huà)的效果，而這類瓷器無(wú)論大小，粗細(xì)，一般在圖畫(huà)中都署有題款和年代。這一來(lái)符合當(dāng)時(shí)在社會(huì)上紙、絹畫(huà)的常規(guī)，二來(lái)滿足市場(chǎng)需求，以適應(yīng)社會(huì)各階層的需要。民國(guó)初期，在江西景德鎮(zhèn)產(chǎn)生了繪瓷高手王琦等8人的淺絳流派，陶瓷學(xué)界內(nèi)稱“珠山八友”?，F(xiàn)“珠山八友”的淺絳瓷畫(huà)遺作已成海內(nèi)外收藏家尋覓的珍品，價(jià)格也不菲。這時(shí)期江西景德鎮(zhèn)民窯的淺絳瓷品不少，筆者在成都二仙庵開(kāi)放的文物市場(chǎng)上收集到一只清宣統(tǒng)元年(1909年)江西景德鎮(zhèn)出品的淺絳山水紋民窯茶壺。該壺高14.6cm，底徑9.9cm，壺嘴到壺把