透析非線性思維在電視節(jié)目編輯中的作用

1、透析非線性思維在電視節(jié)目編輯中的作用    摘要：非線性編輯系統(tǒng)背后所體現(xiàn)出的非線性思維方式，給電視節(jié)目編輯人員的節(jié)目創(chuàng)作理念、節(jié)目構(gòu)思方式以及具體的操作方法等均提出了新的要求，電視編輯人員的思維方式及時(shí)實(shí)現(xiàn)由線性向非線性的轉(zhuǎn)變，無(wú)疑將為電視節(jié)目推陳出新、贏得更多觀眾提供新的契機(jī)。關(guān)鍵詞：非線性思維 電視蝙輯 節(jié)目創(chuàng)新2006年初，脫胎于電影無(wú)極的網(wǎng)絡(luò)短片一個(gè)饅頭引發(fā)的血案成為人們熱烈追捧的一起重要“媒介事件”。并逐漸從網(wǎng)絡(luò)延伸到傳統(tǒng)媒體，引發(fā)了人們的各種討論。有報(bào)道指出，一個(gè)饅頭引發(fā)的血案是胡戈在“迷”上非線性編輯之后的練手之作。從某種角度來(lái)說(shuō)，“饅頭

2、”的火爆，折射出了當(dāng)今社會(huì)大眾文化的發(fā)展趨勢(shì)和審美取向，同時(shí)，也使得非線性編輯及其思維方式進(jìn)入大眾的視野。引發(fā)了觀眾強(qiáng)烈的觀賞興趣和探究動(dòng)力。正如麥克魯漢所說(shuō)，“媒介即訊息”。一項(xiàng)新媒介技術(shù)的誕生并投入使用，往往會(huì)引起媒介形態(tài)和媒介操作理念的革命。因此，我們不由得思考：隨著非線性編輯系統(tǒng)在各級(jí)電視臺(tái)的廣泛使用，會(huì)給電視編輯提出了哪些新的要求?電視編輯人員如何借鑒非線性思維，實(shí)現(xiàn)節(jié)目?jī)?nèi)容和形態(tài)的創(chuàng)新，從而在受眾注意力稀缺的年代有效地吸引他們的眼球?本文試就此作一探討。一、非線性思維的特質(zhì)人類的實(shí)踐方式?jīng)Q定著思維方式。隨著非線性編輯系統(tǒng)在各級(jí)電視臺(tái)的廣泛應(yīng)用，電視編輯的操作平臺(tái)實(shí)現(xiàn)了數(shù)字化、信息化

3、和網(wǎng)絡(luò)化，與此相適應(yīng)的是一種非線性的思維方式。因此，編輯人員的思維方式相應(yīng)地實(shí)現(xiàn)由傳統(tǒng)的線性思維向非線性思維的轉(zhuǎn)變，就成為一種必然。從理論上講，思維，是人對(duì)客觀世界進(jìn)行觀察、分析、判斷的綜合認(rèn)知運(yùn)動(dòng)過程。思維活動(dòng)由思維主體、思維客體、思維工具三個(gè)要素構(gòu)成。這三個(gè)要素及其變化制約著人們的思維活動(dòng)，要素之間的相互作用形成不同的思維方式。思維方式是表征人們思維活動(dòng)不同特點(diǎn)、不同類型的一個(gè)哲學(xué)范疇。它標(biāo)志著一定歷史階段上人們理性認(rèn)識(shí)的趨勢(shì)和方向，從總體上規(guī)范著人們的思維活動(dòng)，具有普遍的指導(dǎo)性和范例性。線性思維就是按照思維客體的線性發(fā)展過程來(lái)思考、推理其各組成要素中的內(nèi)在聯(lián)系和因果關(guān)系的思維方式。線性思

4、維的特點(diǎn)是簡(jiǎn)單明了、邏輯性強(qiáng)、便于敘述，缺點(diǎn)是過于簡(jiǎn)化、創(chuàng)造性弱。而把思維客體作為非線性系統(tǒng)進(jìn)行思考的方式，稱為非線性思維。就是從思維客體運(yùn)動(dòng)過程中某一片斷或因素聯(lián)系到其它事物或因素，并思考兩者或多者之間相互影響、相互制約關(guān)系的思維方式。非線性思維的特點(diǎn)是多元性、開放性、立體性、交互性、整合性、發(fā)散性等。實(shí)際上，非線性思維是更符合客觀物質(zhì)世界本質(zhì)特征的一種思維方式。隨著現(xiàn)代科技實(shí)踐的進(jìn)步和后現(xiàn)代哲學(xué)的發(fā)展，科學(xué)思維、管理思維、藝術(shù)思維(包括電視編輯思維)等都開始自線性向非線性轉(zhuǎn)變。電視編輯在電視節(jié)目制作過程中居于中心位置，而電視編輯的決定性因素則是電視編輯思維。電視編輯的思維方式直接影響著電視

5、作品的最終質(zhì)量。隨著信息科技的不斷發(fā)展，數(shù)字化設(shè)備不斷被引入電視制作領(lǐng)域，為電視節(jié)目創(chuàng)作提供了新的技術(shù)性手段和廣闊的創(chuàng)作空間。其中，非線性編輯系統(tǒng)可說(shuō)是電視節(jié)目制作數(shù)字化和網(wǎng)絡(luò)化的最新成果。非線性編輯系統(tǒng)的引入，給電視編輯思維提出了新的要求，對(duì)電視節(jié)目創(chuàng)新具有重要的啟發(fā)意義。二、非線性思維在電視節(jié)目編輯中的重要作用電視編輯思維，從心理學(xué)的角度看。是指在電視節(jié)目制作過程中，電視編輯對(duì)來(lái)自各方面的視頻、音頻、文本等信息進(jìn)行剪輯、組合、加工等處理時(shí)大腦所進(jìn)行的高級(jí)意識(shí)活動(dòng)。電視編輯思維的主要對(duì)象(思維客體)是視頻、音頻和文本信息，其主要方法和技術(shù)手段(思維工具)是剪輯、組合和加工等。非線性編輯系統(tǒng)的

6、引入，給電視編輯思維提出了一些新的要求。首先，非線性思維突破了傳統(tǒng)蒙太奇理論中鏡頭剪輯原則的限制，要求電視編輯采用更加靈活多樣的方法與技巧實(shí)現(xiàn)視頻、音頻、文本等信息的重新組合，并能產(chǎn)生強(qiáng)烈的審美效果。在目前的技術(shù)條件下。非線性編輯系統(tǒng)一般由計(jì)算機(jī)主機(jī)、視音頻處理卡、大容量高速素材硬盤及視音頻編輯軟件組成。非線性編輯系統(tǒng)所使用的記錄介質(zhì)是硬盤。與傳統(tǒng)的線性編輯從磁帶到磁帶的操作方式不同，對(duì)于拷貝到硬盤上的素材，在編輯時(shí)不用考慮制作節(jié)目的順序和長(zhǎng)度，可對(duì)素材隨意進(jìn)行剪輯和編輯，并能夠在硬盤中實(shí)時(shí)完成。其突出的優(yōu)點(diǎn)在于：編輯時(shí)可以任意剪切素材的順序和長(zhǎng)度，而不影響最終的圖像質(zhì)量，電視節(jié)目編輯創(chuàng)作可以

7、盡情自由發(fā)揮；集編輯臺(tái)、字幕機(jī)、特技臺(tái)、調(diào)音臺(tái)等多種設(shè)備功能于一身，集成度高，成本節(jié)約等等。有研究認(rèn)為，。非線性編輯的整個(gè)工作流程趨向于體現(xiàn)一種微觀的、分離的、獨(dú)立的信息個(gè)體的確立，從而在技術(shù)上呈現(xiàn)出離散性特征。這種技術(shù)上的離散性加上當(dāng)代社會(huì)審美心理的離散性。從根本上改變了傳統(tǒng)電視編輯的思維理念，生發(fā)出了一種“無(wú)意義”的聲畫結(jié)構(gòu)方式，這對(duì)主要基于鏡頭與鏡頭之間或鏡頭元素之間“意義關(guān)系”的蒙太奇理論在一定程度上提出了挑戰(zhàn)。蒙太奇理論經(jīng)歷了復(fù)雜的演變過程。一般來(lái)說(shuō)，“蒙太奇”這一概念可包括三層含義：一種獨(dú)特的形象思維方法，即蒙太奇思維；作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段、敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場(chǎng)面、段落

8、的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；作為電影剪輯的具體技巧的技法。電影大師愛森斯坦的理性蒙太奇主張?jiān)趦蓚€(gè)鏡頭的線性組合中產(chǎn)生矛盾碰撞來(lái)造成新的意義，強(qiáng)調(diào)前后鏡頭的意義聯(lián)系與組合?？梢哉f(shuō)，傳統(tǒng)的蒙太奇理論是建立在線性思維的基礎(chǔ)上的，前后鏡頭、場(chǎng)面和段落之間的組合在意義上必須一定聯(lián)系。但是，非線性編輯呈現(xiàn)出的是一種非線性或離散性的特征，前后并不一定具有意義上的因果關(guān)系或時(shí)空上的順承關(guān)系。此時(shí)，傳統(tǒng)的蒙太奇理論已不能完全概括和解釋非線性編輯的這種離散性。所以。新的蒙太奇理論的產(chǎn)生已經(jīng)成為電視編輯實(shí)踐的一種迫切需要。其次，非線性編輯在編輯意識(shí)、編輯思維和編輯操作等層面也提出了新的要求。編輯意識(shí)，指編輯主體所持

9、有的一種對(duì)編輯客體的系統(tǒng)化了的、自覺的、伴隨著情感體驗(yàn)且具有能動(dòng)性的心理反映形式?？梢詮牟煌慕嵌葋?lái)理解：一是對(duì)自身主體地位的認(rèn)識(shí)，也就是編輯對(duì)自我角色定位的認(rèn)識(shí)；二是對(duì)編輯客體的認(rèn)識(shí)；三是對(duì)編輯活動(dòng)過程的認(rèn)識(shí)；四是對(duì)編輯所涉及的社會(huì)關(guān)系的認(rèn)識(shí)。由于非線性思維所具有的去中心化、平面化和立體化的特點(diǎn)，就要求編輯主體對(duì)客體的認(rèn)識(shí)、對(duì)主體自身的認(rèn)識(shí)和對(duì)主客體關(guān)系的認(rèn)識(shí)都要隨之變化。具體地講，編輯主體要樹立受眾中心意識(shí)、服務(wù)意識(shí)、互動(dòng)意識(shí)、平民意識(shí)和貼近意識(shí)，而不能高高在上。 編輯思維，是編輯工作者在編輯活動(dòng)中借助語(yǔ)言或其他符號(hào)手段實(shí)現(xiàn)的對(duì)客觀事物間接地概括地反映。編輯工作是一項(xiàng)創(chuàng)造性工作，創(chuàng)造性思維

10、能力是電視編輯工作者孜孜以求的目標(biāo)。毫無(wú)疑問，非線性思維方式的引入，將會(huì)大大提高編輯工作的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力。非線性思維強(qiáng)調(diào)思維的發(fā)散性、開放性、多維性、靈活性，這些為電視編輯創(chuàng)新提供了新的途徑。其中，發(fā)散性就是從一個(gè)目標(biāo)中心把思路向四面擴(kuò)散，進(jìn)行一系列與主要目標(biāo)相關(guān)的聯(lián)想和想象，多方面尋求解決問題的方案。這里，既包括由表及里、由此及彼的聯(lián)想，又包含創(chuàng)造性的想象。如一個(gè)饅頭引發(fā)的血案中，將在原作中并不十分突出的一個(gè)“饅頭”作為敘事的中心線索，由此出發(fā)對(duì)劇情加以重構(gòu)，完成了二個(gè)新穎而獨(dú)特的敘事過程。開放性就是在思維過程中不設(shè)定框架與邊界，可以加入與主題有關(guān)的各種元素，從而開擴(kuò)思路，完成創(chuàng)作。觀眾在解

11、讀作品時(shí)，可以加入自己的想象，共同完成作品意義的解讀。多維性是相對(duì)于封閉的直線式思維而言的，也就是在思維過程中，避免只用一個(gè)思維指向、一個(gè)思維角度、一個(gè)評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)、一個(gè)邏輯線索去進(jìn)行思考，從而打破思維的片面、封閉與保守。靈活性，也就是變通性，是指思考和解決問題時(shí)不固執(zhí)成見和習(xí)慣思維，能夠隨機(jī)應(yīng)變，及時(shí)提出各種不同的設(shè)想、方法和答案。這些非線性思維的特性如果能夠很好地運(yùn)用到電視節(jié)目編輯中，無(wú)疑會(huì)大大的提高電視節(jié)日的質(zhì)量。在編輯操作層面。由于非線性編輯系統(tǒng)集成了編輯機(jī)、特技臺(tái)、調(diào)音臺(tái)、字幕機(jī)等幾乎所有后期制作設(shè)備的功能，所以它的引入改變了傳統(tǒng)的電視節(jié)目制作環(huán)境，賦予了節(jié)目制作以更高的技術(shù)含量和靈活的

12、創(chuàng)作空間，這樣就需要電視編輯人員不僅要熟悉基本的影視制作理論，而且要了解非線性編輯系統(tǒng)的軟硬件構(gòu)成、系統(tǒng)環(huán)境、非線性編輯軟件和相關(guān)的特技、字幕制作等軟件。只有在充分掌握了相關(guān)編輯技術(shù)的基礎(chǔ)上。才能充分挖掘技術(shù)提供的各種可能，進(jìn)行高水平的藝術(shù)創(chuàng)造。三、電視編輯如何實(shí)現(xiàn)節(jié)目創(chuàng)新由于長(zhǎng)期采用模擬設(shè)備進(jìn)行電視節(jié)目編輯，人們普遍形成了正向思維、求同思維等思維習(xí)慣，往往忽視了求異思維、逆向思維、多向思維、發(fā)散思維等非線性的思維方式，從而使制作出來(lái)的節(jié)目同質(zhì)化現(xiàn)象較為嚴(yán)重。但是，隨著越來(lái)越先進(jìn)的傳播技術(shù)不斷進(jìn)入普通人的生活，廣大受眾的參與意識(shí)、互動(dòng)意識(shí)變得越來(lái)越強(qiáng)烈。不少人成為Dv一族，非專業(yè)人士制作的紀(jì)錄

13、片開始問鼎各種專業(yè)獎(jiǎng)項(xiàng)；一個(gè)饅頭引發(fā)的血案通過對(duì)電影無(wú)極的解構(gòu)，成為個(gè)人開始加入電視編輯制作的一個(gè)標(biāo)志性事件。順應(yīng)社會(huì)信息化發(fā)展的潮流，不斷創(chuàng)新電視制作藝術(shù)水平，已經(jīng)成為廣大電視人的必然選擇。創(chuàng)新有兩個(gè)必要條件：一是扎實(shí)的基礎(chǔ)知識(shí)。二是創(chuàng)造性思維。扎實(shí)的知識(shí)是基礎(chǔ)，創(chuàng)造性思維則是關(guān)鍵。無(wú)疑。非線性思維作為一種創(chuàng)造性思維。為電視節(jié)目創(chuàng)新提供了新的契機(jī)。在編輯實(shí)踐過程中，要注意走出線性思維的定勢(shì)，注意求異思維、發(fā)散思維、立體思維等思維方式的培養(yǎng)。注重鏡頭與畫面意義的多端性，從不同視角、不同維度去組合畫面、鏡頭、句子與段落等，從而形成較為獨(dú)特而新穎的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾時(shí)時(shí)感受到陌生化與間離化的審美體驗(yàn)。以吸引觀眾的眼球。要實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的創(chuàng)新，仍需從編輯意識(shí)、編輯思維和編輯操作三個(gè)層面人手。其中關(guān)鍵在于創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)。對(duì)于電視編輯而言，在培養(yǎng)自己的分析、綜合、比較、抽象、概念、判斷、推理等能力的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)發(fā)散性思維能力的培養(yǎng)，能夠加強(qiáng)思維的廣闊性、流暢性與靈活性，這些是實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目創(chuàng)新的必要前提。一般來(lái)說(shuō)，創(chuàng)造性思維過程包括經(jīng)驗(yàn)、理性、直覺與靈感四個(gè)階段，其中與非線性思維直接相關(guān)的直覺與靈感，是創(chuàng)造性思維的關(guān)鍵環(huán)節(jié)。要實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目創(chuàng)新，直覺與靈感不可或缺。直覺是對(duì)于新出現(xiàn)的現(xiàn)象或規(guī)律。未經(jīng)過嚴(yán)密的邏輯程序，直接地認(rèn)識(shí)到其內(nèi)在本質(zhì)或規(guī)律的一種思維創(chuàng)新活動(dòng)。是一種認(rèn)識(shí)過程的飛