水粉理論知識

1、水粉理論知識學(xué)習(xí)色彩的最終目的是掌握色彩規(guī)律，提高色彩修養(yǎng)，養(yǎng)成良好的學(xué)習(xí)習(xí)慣。進(jìn)行系統(tǒng)訓(xùn)練，才能達(dá)到事半功倍的效果。   從物理學(xué)的角度來看，  一切物體的顏色都是由于光線照射的結(jié)果。但人們在日常生活中還是習(xí)慣把物體在正常日光下呈現(xiàn)的顏色叫“固有色”，以此同在有色光線照射下所產(chǎn)生的“光源色”相區(qū)別！ 固有色：指物體在正常日光照射下所呈現(xiàn)出的固有的色彩。如紅花、紫花、黃花等等色彩的區(qū)別。光源色，指某種光線(太陽光、月光、燈光、蠟燭光等)照射到物體后所產(chǎn)生的色彩變化。    在日常生活中，同樣一個(gè)

2、物體，在不同的光線照射下會呈現(xiàn)不同的色彩變化。比如同是陽光，早晨、中午、傍晚的色彩也是不相同的，早晨偏黃色、玫瑰色；中午偏白色，而黃昏則偏桔紅、桔黃色。    陽光還因季節(jié)的不同，呈現(xiàn)出不同的色彩變化，夏天陽光直射，光線偏冷,而冬天陽光則偏暖。光源顏色越強(qiáng)烈，對固有色的影響也就越大，甚至可以改變固有色。比如一堵白墻，在中午陽光照射下呈現(xiàn)白色，在早晨的陽光卜則呈淡黃色，在晚霞的照射下又呈桔紅色，在月亮下則呈灰藍(lán)色。所以光線的顏色直接影響物體固有色的變化，光源色在色彩寫生中尤為重要。環(huán)境色  物體表面受到光照后，除吸收一定的光外，也能反射

3、到周圍的物體上。尤其是光滑的材質(zhì)具有強(qiáng)烈的反射作用。另外在暗部中反映較明顯。環(huán)境色的存在和變化，加強(qiáng)了畫面相互之間的色彩呼應(yīng)和聯(lián)系。也大大豐富了畫畫的色彩。對此，環(huán)境色的掌握非常重要。調(diào)色 。寫生時(shí)調(diào)配色彩是建立在正確觀察和理解對象的色彩關(guān)系的基礎(chǔ)上。調(diào)配顏色不能孤立的看一塊，調(diào)一塊，畫一塊。而要考慮整個(gè)的色調(diào)和色彩關(guān)系，從整體中去決定每一塊顏色。水粉畫寫生色彩不易銜接，也應(yīng)該在明確色彩的大關(guān)系的基礎(chǔ)上，把幾個(gè)大色塊的顏色加以試調(diào)，準(zhǔn)備好再往上畫。切忌脫離整體，看一塊，調(diào)一塊，畫一塊，接著又調(diào)一塊改一塊。水粉畫顏色濕時(shí)深，干后淺，干濕變化明顯。如果調(diào)色時(shí)使用粉(白色)多，或已經(jīng)畫了較

4、厚的色層，再著色作畫，又使用的是吸水性強(qiáng)得紙，顏料的干濕變化就更顯著。這使水粉畫調(diào)色不容易做出正確的估計(jì)。造成色彩銜接、覆蓋和修改上的困難。這是水粉畫的一個(gè)明顯特色和難點(diǎn)。初學(xué)時(shí)要特別注意這個(gè)問題。所以入手時(shí)要先畫重顏色。一般來說，趁畫面濕時(shí)，顏色濕與濕比，一口氣畫完，色彩關(guān)系容易掌握。如果在一色已干的情況下再銜接、覆蓋顏色，就要注意顏色的干濕變化。一、水的使用水的使用在水粉畫中雖然不及水彩畫中那樣重要，但是也是不可忽視的。水，主要起稀釋、媒介的作用。調(diào)色、用筆和色層薄變化，都與水的使用有密切關(guān)系。一般來說，適當(dāng)?shù)赜盟梢允巩嬅嬗辛鲿场⒆虧?、渾厚的效果。過多的用水則會減少色度，引起水漬、污點(diǎn)和

5、水色淤積。而用水不足又會使顏色干枯、粘厚，難于用筆。通常用水以能流暢地用筆、蓋住底色為宜。在畫暗處、虛處和遠(yuǎn)處，一般可適當(dāng)?shù)囟嘤盟?，以增?qiáng)其虛遠(yuǎn)和透明感。從作畫步驟來說。在鋪大調(diào)子時(shí)水要用的多些，使色層較薄，便于再往上著色。在作畫過程中，水太臟了要及時(shí)換。尤其是畫色彩鮮明的部位，調(diào)色用水要潔凈。二、白色的使用水粉畫調(diào)色時(shí)白色的使用和油畫相似，用的比一般顏色要多。調(diào)用白色的主要作用是增強(qiáng)色彩的明度，降低色彩的純度，在畫近處、實(shí)處和高光處時(shí)，多調(diào)用白色，有助于形體的塑造，使其鮮明、結(jié)實(shí)和突出。關(guān)于調(diào)色、水和白色的使用，還需要和用筆以及整個(gè)畫面色彩的干濕、厚薄結(jié)合處理結(jié)合起來考慮，要從表現(xiàn)不同對象的

6、需要出發(fā)，做到有變化而統(tǒng)一?？偟膩碚f，初學(xué)時(shí)要注意兩種傾向：一種是過多的用水，不敢用鮮明厚實(shí)的色彩來塑造形象，造成畫面缺乏色彩對比、形象單薄。另一種是過多地使用白色，不懂得恰當(dāng)?shù)赜盟暮锰帲巩嬅妗胺蹥狻?、滯悶。這兩種毛病的產(chǎn)生，有的是與初學(xué)者先接觸過水彩畫或油畫有關(guān)。先畫過水彩畫的，要防止第一種過多地用水的毛病。先畫過油畫的，則要避免第二種過多地調(diào)用白色的毛病。至于在有了一定的基礎(chǔ)之后，水和白色的使用又常與作者的個(gè)人愛好、技法特點(diǎn)有關(guān)。愛用薄畫法、濕畫法作畫的，一般水的使用便多些。而愛好厚畫法、干畫法作畫的，水的使用便少，白色的使用則較多。三.觀察方法   &

7、#160;假如把表現(xiàn)色彩的過程比作是高樓大廈，那么觀察就是大廈的基石，有什么樣的觀察就決定什么樣的畫面表現(xiàn)效果。很多色彩繪畫理論書上強(qiáng)調(diào)要整體地觀察，具體地說就是“尋找色彩關(guān)系”，它包括了光源色、環(huán)境色和固有色之間的相互作用，以及冷暖、純度、明度、色相等等對比。觀察者首先要在它們的相互關(guān)聯(lián)中，在相互比較中找出色彩關(guān)系，確定基調(diào)。因此作畫時(shí)決不能孤立地盯住局部不放，特別是固有色。要時(shí)時(shí)記?。褐匾牟皇悄骋粔K顏色而是它們的關(guān)系。首先要分析畫面大的色彩關(guān)系，明確觀察目的；其次安排一定數(shù)量的小色稿練習(xí)，用大筆畫小稿，要求學(xué)生舍小取大，抓住大的色彩關(guān)系；這樣從觀念到練習(xí)都圍繞整體觀察這一目的。最后說一點(diǎn)

8、點(diǎn)大的方法，整體觀察，畫畫要整體觀察！別人瞇著眼睛看物體不是近視，而是在比較物與物之間的顏色關(guān)系，都是紅色哪個(gè)暖一點(diǎn)，哪個(gè)偏藍(lán)一點(diǎn)。整體觀察致關(guān)重要哦那么應(yīng)該怎樣去觀察呢?    首先，我們應(yīng)把所要畫的所有物體的整體都包括在我們的視線里，同時(shí)去看，連同它們周圍的環(huán)境、背景、光線等因素一塊去分析，不要把注意力陷在某一物體或某一局部上。特別要排除對物體本身顏色的固有概念，要去具體觀察被畫物體在當(dāng)時(shí)的光線和環(huán)境下所產(chǎn)生的具體色彩變化，感受物體環(huán)境的總體色調(diào)與氣氛，確定畫面總體的色彩對比與大的冷暖關(guān)系，在畫某一物體的顏色時(shí)，要把它放在整體中去分析。也就是要把它放

9、在它所處的環(huán)境中，同周圍物體的顏色相比較，準(zhǔn)確地把握住它的色彩關(guān)系。這時(shí)任何孤立的固有色、概念色對畫面的色彩效果都是有害的。畫家的任務(wù)就是要正確地觀察和表現(xiàn)物體在光線與環(huán)境等因素影響下能產(chǎn)生的豐富變化。    任何一種物體的顏色，都會隨著光線、季節(jié)、環(huán)境的變化而變化。比如一棵樹，早晨在晨光的照射下，沐浴在淡黃和玫瑰色之中；晚霞時(shí)又被金黃、桔紅色所籠罩；夜幕之中又呈現(xiàn)墨綠和青紫色。一棵樹在春天時(shí)，葉子淡黃嫩綠，夏天又會變成深暗的墨綠，秋天則逐漸變黃發(fā)紅，冬天樹葉枯干變成灰褐色，這些變化都是自然界中，光線、季節(jié)、時(shí)間環(huán)境對色彩的影響。再如，一個(gè)穿白襯衫的人，

10、當(dāng)紅光照射上面時(shí)，白衣服就會呈現(xiàn)紅色，藍(lán)光照射時(shí)，又會呈現(xiàn)藍(lán)色不同顏色的光線，或不同顏色的環(huán)境，都會改變和影響它的顏色。一種顏色是受多種客觀因素的影響的，我們在畫畫時(shí)就要把這些因素考慮進(jìn)去，分析、研究物體顏色所受到的各種影響，不能只憑經(jīng)驗(yàn)籠統(tǒng)地對物體進(jìn)行簡單的、僵硬的概括，這樣我們才能更準(zhǔn)確、更真實(shí)地把握住色彩的變化。    以上就是繪畫中有關(guān)色彩方面的正確的觀察方法。在這眾多因素和影響中，我們可以用一句話把它們概括起來：“整體觀察，同時(shí)比較”。   在實(shí)際繪畫過程中應(yīng)該特別注意以下幾個(gè)問題：  

11、0; (1)  大色調(diào)    在繪畫過程中，大色調(diào)對于畫面效果來說是至關(guān)重要的。畫中主要物體的色彩傾向和主體光源的顏色決定著畫面的大色調(diào)。    在整體觀察比較時(shí)，我們會發(fā)現(xiàn)，主體光源和主要物體的顏色會影響和改變其他物體的色彩，而這點(diǎn)初學(xué)者在局部觀察時(shí)是不容易發(fā)現(xiàn)的。局部觀察和局部表現(xiàn)是初學(xué)者把握不住整體色調(diào)的主要原因。    (2) 大明暗    指畫面中主要物體色彩之間的明暗對比。色彩的明度和

12、亮度變化，在繪畫中起著非常重要的作用。初學(xué)者在開始作畫時(shí)，往往忽視這一問題，特別是素描基礎(chǔ)不好的人，更容易在這方面出問題。畫面色彩如果沒有明度變化，沒有深淺對比，那整個(gè)畫面不是漆黑一團(tuán)，就是灰白一片。    在繪畫初期，開始鋪色時(shí)就要非常重視色彩的明度對比，要十分肯定地確定色彩之間的明暗對比。甚至應(yīng)比物體實(shí)際的對比更加強(qiáng)烈一些。因?yàn)椋S著逐漸深入，畫面的層次會逐漸增多，色彩之間的對比也就會被逐漸減弱，正好與實(shí)際對比一致。    能夠準(zhǔn)確把握描繪對象之間的大色塊的明暗對比關(guān)系，是提高色彩觀察、表現(xiàn)力的重要一環(huán)。

13、60;   (3)  大冷暖    指畫面中物體顏色之間大的冷暖關(guān)系。畫面中色彩的冷暖對比問題，對于初學(xué)者來說是比較難掌握的。某種顏色，如果不把它放在整體環(huán)境中去觀察分析，是很難確定它的冷暖關(guān)系的。例如：一組水果靜物，有杏、梨、蘋果、李子、紅棗等許多品種，如果孤立地去看，便很難分出它們的冷暖關(guān)系；總體來看，它們的顏色都是偏紅、偏黃的暖色。要想確定它們之間的冷暖關(guān)系，就必須把它們放在一起去觀察比較。通過分析，我們就可以發(fā)現(xiàn)：在青杏和黃梨之間，梨的顏色要比杏暖一些；蘋果紅中帶黃，則比帶一點(diǎn)綠味的黃梨暖一些；李

14、子雖然也是紅色，但李子的紅色中帶有一些紫色所以也比蘋果冷一些；紅棗雖然也是紅色，但它是一種深暗的暖紅，所以比李子、蘋果都要暖一些。通過這樣的分析和比較，我們就能比較正確地確定它們之間的冷暖關(guān)系。    在實(shí)際繪畫中，除了要能夠準(zhǔn)確地分辨出具體物體之間色彩的冷暖差別之外，更重要的是要把握住畫面總體色彩大的冷暖對比關(guān)系。在風(fēng)景畫中，天、地、物之間大的冷暖關(guān)系；靜物畫、人物畫中的主體與背景之間的冷暖關(guān)系；同一物體由于前后距離不同，也會有冷暖關(guān)系上的變化。把握住這些大的冷暖關(guān)系，比局部冷暖變化更為重要，因?yàn)樗P(guān)系到畫面的整體關(guān)系與大效果。  

15、  大色調(diào)、大明暗、大冷暖，是色彩繪畫訓(xùn)練過程中，最為重要的三個(gè)方面，我們只有從這些方面去觀察、分析被畫物體色彩之間的特點(diǎn)，才能準(zhǔn)確地把握住色彩的各種變化。      四、  用筆方法：筆觸是塑造形體、處理畫面的基本手法，不同干濕濃淡，不同輕重緩急的筆觸會帶給觀者以不一樣的感覺。作畫時(shí)，筆法的變化較多，常用的大致有以下幾種：     擺：也叫擺色塊。用畫筆調(diào)好顏色，一筆一筆地往上放，用大小不一方向不同的筆觸來塑造物體。要點(diǎn)：下筆要肯定，用筆要順著

16、形體走，尤其在面與面的轉(zhuǎn)折處，用色塊接好。    刷：也叫涂，用大號筆把顏色加水稀釋，飽蘸顏色來回涂到畫面上。此方法宜畫大面積的背景投影及暗面不清晰部分。此法要求運(yùn)筆要塊，顏色要薄，畫的遍數(shù)要少，適合表現(xiàn)大關(guān)系、大色塊。    擦：也叫飛白，用干筆把少而厚的顏色擦在畫面上。此方法適合表現(xiàn)蓬松效果以及物體高光、反光，也可作為面與面的過渡河局部修改之筆法。要點(diǎn)：筆要干，一般用扁頭筆，拿著筆的后端，運(yùn)筆要快速從紙的后端掃過，效果是前實(shí)后虛。    勾線：一般畫物體的結(jié)構(gòu)（如樹枝、柳

17、條）以上物象形體輪廓，作畫起形等等。注意勾線要有虛實(shí)粗細(xì)變化，筆可用圓頭筆或扁頭筆。    點(diǎn)：此方法多用于畫花卉、樹葉以及物體的細(xì)節(jié)。要點(diǎn)：點(diǎn)出的形要有大小虛實(shí)變化。畫花、葉子時(shí)注意要有前后重疊和疏密。五、水粉畫法因水粉顏料是以水為媒介，以粉為材料的水性原料，調(diào)色時(shí)加入不同量的水分，出來的效果是不一樣的。畫法大致可分為三種：干畫法（厚涂法）、濕畫法（薄涂法）、干濕結(jié)合法。    1、干畫法    用色較厚，可利用水粉顏料的可覆蓋性，反復(fù)修改并塑造形體，這有點(diǎn)類似于油畫的表現(xiàn)

18、方法。一般用厚畫法來表現(xiàn)質(zhì)地干枯、厚重、粗糙的形體。在作畫時(shí)要注意，水粉畢竟是粉質(zhì)原料，顏色太厚，修改遍數(shù)太多，底色就容易泛上來，會出現(xiàn)“臟”和“膩”的問題。干畫的用筆一定要一筆一筆地往畫面上放，不可反復(fù)擦、蹭。干畫法容易掌握，是適初學(xué)同學(xué)使用的表現(xiàn)方法。    2、濕畫法    是一種接近于水彩的畫法，使用顏料少，用筆水分較多，作畫時(shí)先把紙打濕，趁未干時(shí)鋪顏色，利用水的滲化，使顏色之間自然融合，塑造出的形體有滋潤柔和的銜接效果。這種畫法更適合表現(xiàn)水分較大質(zhì)地光滑或流動的物體，如水果、流水、白云等等。 &

19、#160; 3、干濕結(jié)合法不同質(zhì)地的物體組合在一起，需要用多種方法去表現(xiàn)。1. 一幅畫面中不同質(zhì)地物體用不同干濕方法去塑造。2. 為表現(xiàn)物體的前后空間，后面物體畫的遍數(shù)要少，顏色水分大，前面的物體可多遍修整，顏色較厚。3. 物體暗面顏色要薄，亮面顏色可適當(dāng)厚一些。六、色調(diào)指的是一幅畫中畫面色彩的總體傾向，是大的色彩效果。在大自然中，我們經(jīng)常見到這樣一種現(xiàn)象：不同顏色的物體或被籠罩在一片金色的陽光之中，或被籠罩在一片輕紗薄霧似的、淡藍(lán)色的月色之中；或被秋天迷人的金黃色所籠罩；或被統(tǒng)一在冬季銀白色的世界之中。這種在不同顏色的物體上，籠罩著某一種色彩，使不同顏色的物體都帶有同一色彩傾向，這樣的色彩現(xiàn)象就是色調(diào)    色調(diào)變化是豐富多樣的，概括起來，色調(diào)的形成受以下幾種因素的影響：    1：  光源：同樣的物體如果在暖色光線照射下，物體就會統(tǒng)一在暖色調(diào)中；如果在冷色光線照射下，物體又會被統(tǒng)一在