色彩學(xué)習(xí)筆記

1、 色彩學(xué)習(xí)筆記 學(xué)畫(huà)畫(huà)1先讀畫(huà)，后學(xué)畫(huà) 有很大一部分考生，以考上學(xué)為目的，急功近利，盼望“早熟”，在這樣思想指導(dǎo)下，他們非常熱衷于一些很概念的學(xué)習(xí)方法。比如幾筆畫(huà)個(gè)蘋(píng)果，幾筆畫(huà)塊襯布，像背公式一樣全然不顧客觀(guān)物體的個(gè)性，我認(rèn)為這樣是很危險(xiǎn)的，因?yàn)樗h(yuǎn)離了藝術(shù)規(guī)律，所以在引導(dǎo)考生學(xué)習(xí)技法的同時(shí)升華到對(duì)審美規(guī)律的探求應(yīng)是教師所必須做的，即所謂我們多年倡導(dǎo)的“既教書(shū)又育人”。 樹(shù)愈長(zhǎng)得高，根就應(yīng)扎得愈深。所以我每次給考生上的第一課總是拿來(lái)大量范畫(huà)。有中外名家作品鑒賞，有優(yōu)秀學(xué)生作業(yè)，從構(gòu)圖、空間、冷暖、素描關(guān)系、筆觸等諸多要素去分析作品，使學(xué)生們從一開(kāi)始便對(duì)美有更高層次的認(rèn)識(shí)，拓寬他們審美視野，深化

2、他們藝術(shù)語(yǔ)言。并且以此為范圖教會(huì)他們不只是看，而是如何去研讀，去品味其中的內(nèi)涵，提高考生們的素質(zhì)，實(shí)踐證明這樣做往往會(huì)取得事半功倍的好效果。 2先造型，后色彩 古人講得好：“形散神滅?！贬槍?duì)考生畫(huà)色彩時(shí)只重顏色、不重造型這種現(xiàn)象，我反復(fù)強(qiáng)調(diào)形體的重要性。要瓶子、盤(pán)子等物的透視關(guān)系必須正確，素描關(guān)系必須準(zhǔn)確。所以我要求他們開(kāi)始時(shí)一定要用鉛筆起形，只有在形沒(méi)有明顯錯(cuò)誤時(shí)，才開(kāi)始著色。 上色后始終貫徹色彩必須畫(huà)在與之相對(duì)應(yīng)形體上才能稱(chēng)之為色彩這一指導(dǎo)思想。色彩是用來(lái)塑造形體的，而不能用色彩去分解形體、減弱形體。強(qiáng)調(diào)空間對(duì)比的重要性。比如一塊襯布，立面與平面因受光照射的角度不同，其空間也相應(yīng)產(chǎn)生變化，

3、這樣做的結(jié)果使考生在畫(huà)色彩的同時(shí)，自覺(jué)與其所學(xué)素描相結(jié)合起到互補(bǔ)互助的作用，可大大加快其學(xué)習(xí)色彩的進(jìn)程。 3先整體，后局部 整體與局部的關(guān)系是我們每個(gè)學(xué)畫(huà)者都會(huì)遇到的，開(kāi)始畫(huà)什么，畫(huà)到什么情況下停止，這些往往困擾著我們每一個(gè)學(xué)畫(huà)者，不只是初學(xué)者。其實(shí)，復(fù)雜深?yuàn)W的學(xué)問(wèn)，往往是靠簡(jiǎn)捷方式來(lái)表達(dá)的。色彩繪畫(huà)雖是用筆調(diào)色，其實(shí)是依靠素描造型，素描是我們通向自然、通向心靈的最直接通道。所以從一開(kāi)始就反復(fù)強(qiáng)調(diào)整體素描關(guān)系在色彩表現(xiàn)中的重要性，使考生從學(xué)畫(huà)之初就牢牢樹(shù)立整體觀(guān)念，使他們充分認(rèn)識(shí)到這是打開(kāi)藝術(shù)大門(mén)的鑰匙之一。 4先主體，后襯布 在具體畫(huà)法上總結(jié)出一套完整的教學(xué)方式會(huì)讓考生能在具體操作上得心應(yīng)手

4、?？荚嚂r(shí)間一般在三個(gè)半小時(shí)到四個(gè)小時(shí)之間，經(jīng)?？吹竭@樣的考生，畫(huà)得還可以，就是速度太慢，四個(gè)小時(shí)只畫(huà)一半，這樣考試是很吃虧的。為此在具體畫(huà)法上，我主張，先畫(huà)主體，后畫(huà)襯布。這樣的好處一是當(dāng)主體物形不準(zhǔn)時(shí)可用襯布擠它，使之形體更響亮、更準(zhǔn)確。二是能充分諧調(diào)色彩關(guān)系。襯布雖不是畫(huà)面的主體，但往往它在單獨(dú)色彩上所占面積最大，所以用襯布來(lái)諧調(diào)主體物之間的關(guān)系是個(gè)很好的辦法。另外在畫(huà)法上主體物用筆硬朗，轉(zhuǎn)折明確，多用干畫(huà)法，而襯布則干濕并用，可將布的輕柔感表現(xiàn)出來(lái)，這樣可從質(zhì)感、干濕、空間等諸多要素上使自己的作品更完美。美術(shù)術(shù)語(yǔ)【造型表現(xiàn)手段】造型藝術(shù)中創(chuàng)造藝術(shù)形象的手法和手段。如繪畫(huà)借助于色彩、明暗、

5、線(xiàn)條、解剖和透視；雕塑借助于體積和結(jié)構(gòu)等。這些手法和手段，通過(guò)長(zhǎng)期的藝術(shù)實(shí)踐，形成了這些造型藝術(shù)各自獨(dú)具的特殊的藝術(shù)語(yǔ)言，并決定了這些藝術(shù)各不相同的表現(xiàn)法則，關(guān)系到塑藝術(shù)形象的成敗，以及藝術(shù)作品的感染力。藝術(shù)家對(duì)造型表現(xiàn)手段的規(guī)律性的不斷探索，精益求精，是使藝術(shù)創(chuàng)作能夠表現(xiàn)新的生活內(nèi)容和滿(mǎn)足人們不斷發(fā)展的審美愛(ài)好的必要條件。【黃金分割】亦稱(chēng)黃金律、黃金比例。在一條線(xiàn)段上，按照最佳長(zhǎng)短比例，將此線(xiàn)段分割為長(zhǎng)段與短段，或按此最佳長(zhǎng)短線(xiàn)段的比例構(gòu)成一個(gè)矩形的最佳的長(zhǎng)邊與短邊的比例，即構(gòu)成黃金分割?！径瓤臻g】繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指由長(zhǎng)度（左右）和高度（上下）兩個(gè)因素組成的平面空間。在繪畫(huà)中為了真實(shí)的再現(xiàn)物象，

6、往往借助透視、明暗等造型手段，在二度空間的平面上造成縱深的感覺(jué)和物象的立體效果，即以二度空間造成自然對(duì)象那種三度空間的幻覺(jué)。有些繪畫(huà)，如裝飾性繪畫(huà)、圖案畫(huà)等，不要求表現(xiàn)強(qiáng)烈的縱深效果，而是有意在二度空間中追求扁平的意味，來(lái)獲得藝術(shù)表現(xiàn)力?！救瓤臻g】繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指由長(zhǎng)度（左右）、高度（上下）、深度（縱深）三個(gè)因素構(gòu)成的立體空間。繪畫(huà)中， 為真實(shí)地再現(xiàn)物象，必須在平面上表現(xiàn)出三度空間的立體和縱深效果。【質(zhì)感】繪畫(huà)、雕塑等造型藝術(shù)通過(guò)不同的表現(xiàn)手法，在作品中表現(xiàn)出各種物體所具有的特質(zhì)，如絲綢、肌膚、水、石等物的輕重、軟硬、糙滑等各各不同的質(zhì)的特征，給予人們以真實(shí)感和美感?！玖扛小拷柚靼?、色彩、線(xiàn)條

7、等造型因素，表達(dá)出物體的輕重、厚薄、大小、多少等感覺(jué)。如山石的凝重，風(fēng)煙的輕逸等。繪畫(huà)中表現(xiàn)實(shí)在的物體都要求傳達(dá)出對(duì)象所特有的分量和實(shí)在感。運(yùn)用量的對(duì)比關(guān)系，可產(chǎn)生多樣統(tǒng)一的效果。【空間感】在繪畫(huà)中，依照幾何透視和空氣透視的原理，描繪出物體之間的遠(yuǎn)近、層次、穿插等關(guān)系，使之在平面的繪畫(huà)上傳達(dá)出有深度的立體的空間感覺(jué)。【體積感】繪畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指在繪畫(huà)平面上所表現(xiàn)的可視物體能夠給人以一種占有三度空間的立體感覺(jué)。在繪畫(huà)上，任何可視物體都是由物體本身的結(jié)構(gòu)所決定和由不同方向、角度的塊面所組成的。因此，在繪畫(huà)上把握被畫(huà)物的結(jié)構(gòu)特征和分析其體面關(guān)系，是達(dá)到體積感的必要步驟。【透視】繪畫(huà)法理論術(shù)語(yǔ)?！巴敢暋币辉~

8、原于拉丁文“perspclre”（看透）。最初研究透視是采取通過(guò)一塊透明的平面去看景物的方法，將所見(jiàn)景物準(zhǔn)確描畫(huà)在這塊平面上，即成該景物的透視圖。后遂將在平面畫(huà)幅上根據(jù)一定原理，用線(xiàn)條來(lái)顯示物體的空間位置、輪廓和投影的科學(xué)稱(chēng)為透視學(xué)?！久靼怠坷L畫(huà)術(shù)語(yǔ)。指畫(huà)中物體受光、背光和反光部分的明暗度變化以及對(duì)這種變化的表現(xiàn)方法。物體在光線(xiàn)照射下出現(xiàn)三種明暗狀態(tài)，稱(chēng)三大面，即：亮面、中間面、暗面。三大面光色明暗一般間面、暗面。三大面光色明暗一般又顯現(xiàn)為五個(gè)基本層次，即五調(diào)子: 亮面一直接受光部分；灰面一中間面，半明半暗；明單間交界線(xiàn)一亮部與暗部轉(zhuǎn)折交界的地方；暗面一背光部分；反光一單間面受周?chē)垂獾挠绊懚?/p>

9、產(chǎn)生的暗中透亮部分。依照明暗層次來(lái)描繪物象，一直是四方繪畫(huà)的基本方法。文藝復(fù)興時(shí)期瓦薩里在其美術(shù)家列傳中就曾論述：“作畫(huà)時(shí)，畫(huà)好輪廓后，打上陰影，大略分出明暗，然后在單間部又仔細(xì)作出明暗的表現(xiàn)，亮部亦然?！睔W洲畫(huà)家中倫勃朗是擅長(zhǎng)明暗法技巧的大師。【輪廓】造型藝術(shù)術(shù)語(yǔ)。指界定表現(xiàn)對(duì)象形體范圍的邊緣線(xiàn)。在繪畫(huà)和雕塑中，輪廓的正確與否，被視為對(duì)作品的成敗至關(guān)重要?！緲?gòu)圖】造型藝術(shù)術(shù)語(yǔ)。指作品中藝術(shù)形象的結(jié)構(gòu)配置方法。它是造型藝術(shù)表達(dá)作品思想內(nèi)容并獲得藝術(shù)感染力的重要手段。【色彩】繪畫(huà)的重要因素之一。是各種物體不同程度地吸收和反射光量，作用于人的禮堂所顯現(xiàn)出的一種復(fù)雜現(xiàn)象。由于物體質(zhì)地不同，和對(duì)各種色

10、光的吸收和反射的程度不同，使世間萬(wàn)物形成千變?nèi)f化的色彩?！旧唷可士沙尸F(xiàn)出來(lái)的質(zhì)的面貌。自然界中各各不同的色相是無(wú)限豐富的，如紫紅、銀灰、橙黃等?！旧取恐割伾旧砉逃械拿鞫?。如七種基本色相中，紫色色度最深暗，黃色色度最明亮。【色調(diào)】亦稱(chēng)調(diào)子。在一定的色相和明度的光源色的照射下，物體表面籠罩在一種統(tǒng)一的色彩傾向和色彩氛圍之中，這種統(tǒng)一的氛圍就是色調(diào)?！旧浴可实臎](méi)屬性。色彩基本分為暖色（也稱(chēng)熱色）和冷色（也稱(chēng)寒色）兩類(lèi)。紅、橙、黃為暖色，給從以熱烈、溫暖、外張的感覺(jué)；綠、青、藍(lán)、紫為冷色，給人以寒冷、沉靜、內(nèi)縮的感覺(jué)?！竟P觸】指作畫(huà)過(guò)程中畫(huà)筆接觸畫(huà)面時(shí)所留下的痕跡。筆觸雖為一種技術(shù)因素，但

11、也傳達(dá)出畫(huà)者的藝術(shù)個(gè)性和修養(yǎng)，因而，也是畫(huà)家藝術(shù)風(fēng)格的一個(gè)組成部分。【中國(guó)畫(huà)】簡(jiǎn)稱(chēng)“國(guó)畫(huà)”。指在中國(guó)民族的土壤上長(zhǎng)期形成和發(fā)展起來(lái)的、在世界美術(shù)領(lǐng)域中自成獨(dú)特體系的中國(guó)民族繪畫(huà)。它是用毛筆、墨以及中國(guó)畫(huà)顏料，在特制的宣紙或絹素上作畫(huà)。按表現(xiàn)題材，可分為人物、山水、花竹、禽鳥(niǎo)、畜獸、蟲(chóng)魚(yú)、宮室等畫(huà)料。按表現(xiàn)手段和技法，可分為工筆、寫(xiě)意、鉤勒、沒(méi)骨、設(shè)色、水墨等畫(huà)法。按幅面樣式，可以分為立軸、橫卷、冊(cè)頁(yè)、扇面等款式。中國(guó)畫(huà)十分重視筆墨，運(yùn)用線(xiàn)條、墨色和輕重彩色，通過(guò)鉤皴點(diǎn)染，干濕濃淡并用，來(lái)表現(xiàn)客觀(guān)物象的形體結(jié)構(gòu)，陰陽(yáng)向背；并運(yùn)用虛實(shí)疏密結(jié)合和“留白”等手法來(lái)取得巧妙的構(gòu)圖效果。中國(guó)畫(huà)的空間處理也

12、比較自由靈活，即可以用“以大觀(guān)小”法，畫(huà)重山疊嶂；也可以用“走馬看山”法，畫(huà)長(zhǎng)江萬(wàn)里。中國(guó)畫(huà)物別講示“形神兼?zhèn)洹薄ⅰ皻忭嵣鷦?dòng)”，不但主張要“外師造化”，而且還要“中得心源”，中國(guó)畫(huà)在畫(huà)面上還題寫(xiě)詩(shī)文，加蓋印章，將詩(shī)文、書(shū)法、篆刻融為一體?！疚餮螽?huà)】指區(qū)別于中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)體系的西方繪畫(huà)，簡(jiǎn)稱(chēng)西畫(huà)。包括油畫(huà)、水彩、水粉、版畫(huà)、鉛筆畫(huà)、鉛筆畫(huà)等許多畫(huà)種。傳統(tǒng)的西洋畫(huà)注重寫(xiě)實(shí)，以透視和明暗方法表現(xiàn)物象的體積、質(zhì)感和空間感，并要求表現(xiàn)物體在一定光源照射下所呈現(xiàn)的色彩效果。【油畫(huà)】以易于油劑（亞麻仁油、罌粟油、核桃油等）調(diào)和顏料，在亞麻布，紙板或木板上進(jìn)行制作的一個(gè)畫(huà)種。作畫(huà)時(shí)使用的稀釋劑為押發(fā)性的松節(jié)油和

13、干性的亞麻仁油等。畫(huà)面所附著的顏料有較強(qiáng)的硬度，當(dāng)畫(huà)面干燥后，能長(zhǎng)期保持光澤。油畫(huà)是西洋畫(huà)的主要畫(huà)種?！镜袼堋俊霸煨退囆g(shù)”的一種。是雕、塑三種方法的總稱(chēng)。以各種可塑的粘土等或可雕可刻的木、石等材料、制作出各種具有實(shí)在體積的形象。雕塑一般分為圓雕、浮雕兩種。由于用途的不同，也分為架上雕塑、紀(jì)念性雕塑、裝飾性雕塑、建筑性雕塑等?！竟に嚸佬g(shù)】美術(shù)種類(lèi)之一。指具有一定美術(shù)意味的工藝品制作，既滿(mǎn)足人們的物質(zhì)生活需要，又滿(mǎn)足人們精神生活的需要，是實(shí)用和審美的結(jié)合，技術(shù)和藝術(shù)的統(tǒng)一。工藝美術(shù)分為兩類(lèi)：日用工藝。陳設(shè)工藝。【書(shū)法】中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的一種。寫(xiě)漢字的方法。中國(guó)書(shū)法根據(jù)漢字的造型規(guī)則，運(yùn)用點(diǎn)畫(huà)構(gòu)成各種形

14、態(tài)以表情達(dá)意。有正（楷）、草、行、隸、篆（大篆、小篆）等各種書(shū)體。書(shū)法美的基本因素是點(diǎn)畫(huà)，其次才是由點(diǎn)畫(huà)組成的結(jié)體。故書(shū)法用筆至關(guān)重要，是對(duì)提按、藏露、轉(zhuǎn)折、輕重、緩急、方圓等矛盾關(guān)系的掌握和運(yùn)用，須講究指忌浮滑輕薄。就能篇而論，書(shū)法美在于字里行間氣勢(shì)、節(jié)奏、韻律及其所傳達(dá)的意興情緒。各種書(shū)體均講究結(jié)構(gòu)橫直安排有致，顧盼呼應(yīng)；布局疏密得宜，首尾連貫?！舅孛琛恳环N主要以單色線(xiàn)條和塊面來(lái)表現(xiàn)物象的繪畫(huà)形式。通常所為鍛煉繪畫(huà)基本功的手段，以訓(xùn)練觀(guān)察和表現(xiàn)客觀(guān)物象的形體、結(jié)構(gòu)、明暗、質(zhì)感、量感和空間感的能力。素描亦可作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式運(yùn)用于創(chuàng)作。如畫(huà)家王式廓的作品血衣，即其一例?！舅郛?huà)】用水調(diào)合

15、粉質(zhì)顏料描繪出來(lái)的圖畫(huà)。水粉顏色一般不透明，有較強(qiáng)的覆蓋能力，可進(jìn)行深細(xì)致的刻畫(huà)。運(yùn)用得當(dāng)，能兼具油畫(huà)的渾厚和水彩畫(huà)的明快這二者的藝術(shù)效果。【壁畫(huà)】繪在建筑物的墻壁或天花板上的圖畫(huà)。分為粗底壁畫(huà)、刷底壁畫(huà)和裝貼壁畫(huà)等。壁畫(huà)是最古老的繪畫(huà)形式之一，埃及、印度、巴比倫保存了不少古代壁畫(huà)，意大利文藝復(fù)興時(shí)期，壁畫(huà)創(chuàng)作十分繁榮，產(chǎn)生了許多著名的作品。我國(guó)自周代以來(lái)，歷代宮室乃至墓室都有飾以壁畫(huà)的制度；隨著宗教信仰的興盛，又廣泛應(yīng)用于寺觀(guān)、石窟（例如敦煌莫高窟、芮城永樂(lè)宮，至今大量保存著著名的佛教壁畫(huà)和道教壁畫(huà)遺跡。）【漫畫(huà)】繪畫(huà)種類(lèi)之一，又稱(chēng)諷刺畫(huà)。高速畫(huà)一詞來(lái)源于意大利文Caricare，義為夸張，

16、后來(lái)演變?yōu)閷?zhuān)指具有諷刺和滑稽意味的圖畫(huà)，即Caricature一詞。通過(guò)夸張、變形、假定、比喻、象征等手法，以幽默、風(fēng)趣、詼諧的藝術(shù)效果，諷刺、批評(píng)（或歌頌）現(xiàn)實(shí)生活中的人和事。【寫(xiě)生】中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)的術(shù)語(yǔ)。將描寫(xiě)花、木、鳥(niǎo)、獸等生物的繪畫(huà)稱(chēng)為寫(xiě)生。如五代黃筌寫(xiě)生珍禽圖。在現(xiàn)代通常的繪畫(huà)用語(yǔ)中，凡是直接以實(shí)物、實(shí)景為對(duì)象進(jìn)行描寫(xiě)，統(tǒng)稱(chēng)為寫(xiě)生?！舅賹?xiě)】以迅速而準(zhǔn)確的觀(guān)察力，運(yùn)用簡(jiǎn)練的線(xiàn)條，扼要地描畫(huà)出對(duì)象的神態(tài)、形體、動(dòng)作等特征的一種畫(huà)法。它是培養(yǎng)作畫(huà)者敏銳的觀(guān)察力和迅速把握對(duì)象特征的概括力的重要繪畫(huà)手段，也是記錄生活，積累創(chuàng)作素材的重要手段。色彩感情規(guī)律的應(yīng)色彩能使人產(chǎn)生聯(lián)想和感情，在廣告畫(huà)設(shè)計(jì)中

17、，利用色彩感情規(guī)律，可以更好地表達(dá)廣告主題，喚起人們的情感，引起人們對(duì)廣告及廣告商品的興趣，最終影響人們的選擇。 （1）運(yùn)用色調(diào)的興奮感，引起人們觀(guān)看的興趣。紅、橙、黃等暖色調(diào)以及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩，對(duì)人的視覺(jué)沖擊力強(qiáng)，給人以興奮感，能夠把人的注意力吸引到廣告畫(huà)上來(lái)，使人對(duì)廣告產(chǎn)生興趣。藍(lán)、綠等冷色以及明度低、對(duì)比度差的色彩，雖不能在一瞬間強(qiáng)烈地沖擊視覺(jué)，但卻給人以冷靜、穩(wěn)定的感覺(jué)，適宜表現(xiàn)高科技產(chǎn)品的科學(xué)性、可靠性。: （2）運(yùn)用色調(diào)的明快活潑感，產(chǎn)生優(yōu)美愉悅的效果。一般說(shuō)來(lái)，暖色、純色、明色以及對(duì)比度強(qiáng)的色彩，使人感到清爽、活潑、愉快，利用色彩的這一特點(diǎn)設(shè)計(jì)廣告，能夠使人心情愉快地接受廣告信息

18、。 : （3）運(yùn)用色調(diào)的檔次感，體現(xiàn)商品的不同品味。色彩也有檔次感，有氣派的、華貴的色調(diào)總是用于高檔的產(chǎn)品，那些樸實(shí)大方的色調(diào)總是與實(shí)用品相聯(lián)系。時(shí)裝廣告、化妝品廣告常常用彩高度、明度高以及對(duì)比強(qiáng)烈的色彩來(lái)表現(xiàn)，給人以華麗感。: （4）運(yùn)用色調(diào)的冷暖感，表現(xiàn)不同商品的特點(diǎn)。在廣告色彩中，常常運(yùn)用暖色調(diào)來(lái)表現(xiàn)食品，因?yàn)槭称返念伾蠖嘁约t、橙、黃等暖色調(diào)為主，兒童用品給人的感覺(jué)是熱情、活潑、充滿(mǎn)朝氣，因而兒童用品廣告也多用暖色調(diào)。而空調(diào)、冰箱、冷飲的廣告大都用白色、藍(lán)色等冷色調(diào)，使人感到寒冷、清爽！:色相對(duì)比鄰近色相對(duì)比的色相感，要比同類(lèi)色相對(duì)比明顯些、豐富些活潑些，可稍稍彌補(bǔ)同類(lèi)色相對(duì)比的不足，

19、可不能保持統(tǒng)一、諧調(diào)、單純、雅致、柔和、耐看等優(yōu)點(diǎn)。當(dāng)備種類(lèi)型的色相對(duì)比的色沉放在一起時(shí)，同類(lèi)色相及鄰近色相對(duì)比，均能保持其明確的色相傾向與統(tǒng)一的色相特征。這種效果則顯得更鮮明，更完整，更容易被看見(jiàn)。這時(shí)，色調(diào)的冷暖特征及其感增效果就顯得更有力量。對(duì)比，將在冷暖對(duì)比一節(jié)里再作詳述。對(duì)比色相對(duì)比的色相感，要比鄰近色相對(duì)比鮮明、強(qiáng)烈、飽滿(mǎn)。豐富，容易使人興奮激動(dòng)和造成視覺(jué)以及精神的疲勞。這類(lèi)矚子的組織比較復(fù)雜，統(tǒng)一的工作也比較難做。它不容易單調(diào)，而容易產(chǎn)生雜亂和過(guò)分刺激，造成傾向性不強(qiáng)，缺乏鮮明的個(gè)性?；パa(bǔ)色相對(duì)比的色相感，要比對(duì)比色相對(duì)比更完整、更豐富、更強(qiáng)烈，更富有刺激性對(duì)比色相對(duì)比也會(huì)覺(jué)得單

20、調(diào)、不能適應(yīng)視覺(jué)的全色相刺激的習(xí)慣要求，互補(bǔ)色相對(duì)比就能滿(mǎn)足這一要求，但它的短處是不安定、不協(xié)調(diào)、過(guò)分刺激，有一種幼稚、原始的和粗俗的感覺(jué)。要想把互補(bǔ)色相對(duì)比組織得傾向鮮明、統(tǒng)一與調(diào)和，配色技術(shù)的難度就更高了 寫(xiě)生要注意色彩關(guān)系寫(xiě)生時(shí)不論風(fēng)景、靜物、人物，只要是在一個(gè)環(huán)境當(dāng)中，物體之間一定就會(huì)有主次之分。如果不注意這些，畫(huà)面易出現(xiàn)“平”、“板”的問(wèn)題而直接影響畫(huà)面效果。     主次：主體突出，其它陪襯部分從造型上放松，顏色減弱?？臻g：前后虛實(shí)有變化，形體上近實(shí)遠(yuǎn)虛，顏色上近純度高，遠(yuǎn)純度低。注意色彩關(guān)系:也就是一組靜物中色彩之間的聯(lián)系和變化規(guī)律。我們知道，有光線(xiàn)

21、就能看到顏色，顏色受光的影響很大的。在光的作用下不同強(qiáng)弱的光線(xiàn)照射在物體上，物體因質(zhì)地不同，反射光的強(qiáng)弱及受光敏感程度不同，會(huì)產(chǎn)生不同的變化；如：陶瓷因表面質(zhì)地光滑，就容易受環(huán)境色的影響，陶質(zhì)品本身反射光弱則主要受光源色影響，這就構(gòu)成了物體豐富的、不同的顏色變化。我們?cè)谟^(guān)察時(shí)也就形成了不同的色彩感覺(jué)。在一組靜物中，物體之間顏色相互影響，相互聯(lián)系，從整體上一般分為冷、暖、亮、暗等幾種色調(diào)；在作畫(huà)時(shí)，要注意這種色調(diào)的統(tǒng)一性。在塑造局部形體時(shí)應(yīng)考慮整體顏色，還要把周?chē)矬w顏色也考慮進(jìn)去，因?yàn)樗鼈冎g是有聯(lián)系的，如物體的反光基本是物體灰、暗面顏色加上周?chē)踌o或物體的顏色。我們?cè)趯?xiě)生時(shí)應(yīng)對(duì)光、色進(jìn)行細(xì)致

22、的分析，充分理解。當(dāng)然觀(guān)察時(shí)也還要依靠感覺(jué)。只要做到理性和感覺(jué)的統(tǒng)一，才能夠畫(huà)得更好。  構(gòu)成色彩諧調(diào)的幾個(gè)方面色彩關(guān)系整體色調(diào)的統(tǒng)一，實(shí)際上是畫(huà)面色彩的諧調(diào)問(wèn)題。諧調(diào)能給人們以和諧統(tǒng)一的感受，是人們對(duì)于色彩的基本審美要求。使畫(huà)面產(chǎn)生諧調(diào)有以下幾種方法。     一、光源色的諧調(diào)    在一種光源照射之下，使其它各種物體色彩都統(tǒng)一于光色之中所產(chǎn)生的諧調(diào)。    二、同類(lèi)色、同性色的諧調(diào)    同類(lèi)色指同一種色相由于含白和黑的份量不同而產(chǎn)生不同深淺效果的各種色；同性色

23、指同種屬性的顏色。以各種同類(lèi)色，同性色組成統(tǒng)一基調(diào)能夠產(chǎn)生非常和諧的效果。     三、主導(dǎo)色的諧調(diào)    畫(huà)面以某一面積較大色彩作為主導(dǎo)色，配以其它陪襯色彩，所產(chǎn)生的諧調(diào)。     四、對(duì)比色的諧調(diào)    對(duì)比色是在色輪上大于120度至180度之間的顏色。對(duì)比色有相互排斥，相互襯托的效果，配合運(yùn)用，在畫(huà)面到處并列各種不同的對(duì)比色彩，也能產(chǎn)生諧調(diào)。色彩寫(xiě)生“條件三固定”的作用及色彩變化的規(guī)律我們知道，一個(gè)物體在陽(yáng)光的照射下，受光部會(huì)產(chǎn)生暖的感覺(jué)，而陰影部就

24、會(huì)產(chǎn)生冷的色彩感覺(jué)，這種經(jīng)驗(yàn)幾乎每個(gè)人都有直觀(guān)的體會(huì)。如強(qiáng)烈的陽(yáng)光照射在白色墻面上，受光照射的白色墻面會(huì)產(chǎn)生暖黃的色彩，背光的墻面陰影處或樹(shù)干、枝葉留在白墻上的投影則會(huì)產(chǎn)生一種偏淺紫藍(lán)灰的冷色彩。如果再細(xì)細(xì)地觀(guān)察這些陰影的色彩，我們又會(huì)發(fā)現(xiàn)墻的上方陰影偏藍(lán)灰色，接近地面的陰影則給人以藍(lán)中帶些黃的色彩感覺(jué)。這是環(huán)境色對(duì)投影進(jìn)行反射的結(jié)果。上部分陰影偏藍(lán)，是因?yàn)樘旃猓ㄋ{(lán)天）的色彩的反射而形成的；下半部的陰影在藍(lán)色調(diào)中逐漸產(chǎn)生偏黃的色彩，是因?yàn)榈孛娴纳蕦?duì)它的反射而形成的。另外，在陰天的光色中和在日光燈的照射下，由于天光和日光燈都屬冷色，亮部就非常明顯地呈現(xiàn)冷光色，而暗部的色彩則偏暖。這類(lèi)例子不勝枚

25、舉。它說(shuō)明了一個(gè)基本道理：物體的受光部冷，暗部就暖；受光部暖，暗部就冷。這種色光現(xiàn)象的冷暖變化本身是一種客觀(guān)的存在，同時(shí)它與人類(lèi)的視覺(jué)生理及心理密切相關(guān)。理解并掌握物體的色彩冷暖變化的規(guī)則十分重要，它是我們認(rèn)識(shí)物體在空間中的色彩變化并進(jìn)行色彩寫(xiě)生的基本依據(jù)，否則畫(huà)面中的各類(lèi)物體的色彩關(guān)系將是無(wú)序和混亂的。在了解了光源色對(duì)物體的冷暖產(chǎn)生決定性影響的前提下，我們還應(yīng)了解物體本身的固有色彩與環(huán)境色的相互影響而產(chǎn)生的變化及相互關(guān)系。所謂物體的固有色，是該物質(zhì)的成分對(duì)光的吸收與反射作用的結(jié)果。我們知道，耀眼的日光在三棱鏡的分離下呈現(xiàn)出七彩的光源，不同的顏色對(duì)光線(xiàn)中不同波光的色光的吸收程度是有差異的，由此

26、我們得到了在視覺(jué)中所感受到的不同物體的固有色彩。物體固有色，只是人們對(duì)某一物體的顏色的一個(gè)基本概念。如果我們把它與空間中的光源、環(huán)境中的物體的色彩聯(lián)系起來(lái)進(jìn)行仔細(xì)觀(guān)察，我們就會(huì)發(fā)現(xiàn)，由于物體本身的起伏、高低及前后、遠(yuǎn)近的因素，導(dǎo)致色彩發(fā)生很多細(xì)微的變化。為了便于分析，我們把物體亮部、中間調(diào)、暗部、投影、反光等幾大區(qū)域的色彩變化逐一加以說(shuō)明，使考生們能在繁復(fù)的色彩中把握其基本傾向的成因。概括地說(shuō)，物體的受光部是暖色，與之相對(duì)的背光部就是冷色。亮部色彩是光源色+固有色的混和，亮光色基本是光源色+微量固有色。中間調(diào)子層次則以固有色成分最強(qiáng)，有少量的光源色和環(huán)境色成分，交接線(xiàn)是物體色彩+該物體色彩的補(bǔ)

27、色。暗部色彩主要是物體固有色+環(huán)境色。反光色主要是環(huán)境色+少量暗部色彩，投影色是物體的補(bǔ)色+受投影物體色彩+環(huán)境色。反光色的強(qiáng)弱與該物體的表面質(zhì)感相聯(lián)系，光渭物體反光色彩強(qiáng)，粗糙物體反光色彩弱。明確了上述基本概念，我們?cè)谏熟o物寫(xiě)生或其他一些內(nèi)容的色彩寫(xiě)生中就會(huì)胸有成竹，主動(dòng)地把握畫(huà)面中各部分的色彩關(guān)系，概括也好，深入也罷，都會(huì)得心應(yīng)手地表現(xiàn)出物象豐富變化的色彩關(guān)系。 繪畫(huà)色彩研究的范圍主要有兩大內(nèi)容：一是色彩現(xiàn)象的成因；二是表現(xiàn)色彩的繪畫(huà)技巧。對(duì)于色彩現(xiàn)象的成因以及色彩概念和原理的認(rèn)識(shí)，通常從光色談起。因?yàn)楣獠粌H是生命之源，也是色彩的起因。光讓我們感受到瑰麗的色彩世界，光決定了我們的視覺(jué)對(duì)自

28、然界的感知。沒(méi)有光線(xiàn)，色與形在我們視覺(jué)中就消失了。我們?cè)诶L畫(huà)中運(yùn)用的一切有關(guān)色彩的法則都是自然規(guī)律的反映。光色是一種物理現(xiàn)象。我們知道，是英國(guó)科學(xué)家牛頓用三棱鏡把光分離成紅、橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色彩光譜，并把陽(yáng)光分解成光譜的現(xiàn)象稱(chēng)之為光的色散。現(xiàn)代科學(xué)證實(shí)，光是一種以電磁波形式存在的輻射能，具有波動(dòng)性及粒子性。色彩世界的本質(zhì)是一種光波運(yùn)動(dòng)，繽紛的色彩是光線(xiàn)輻射的結(jié)果，而不同物體對(duì)吸收和反射光波的情況是有差異的，如我們看到的綠色樹(shù)葉，它是吸收了光線(xiàn)中的其他色彩，從而將綠色的光波反射出來(lái)。黃色、紅色、藍(lán)色的色彩顯現(xiàn)也都是基于同樣的道理。至于白色，則是反射了所有的光線(xiàn)，而黑色則把光線(xiàn)全部吸收了。

29、 此外，光學(xué)與醫(yī)學(xué)的研究證明，人的色彩感覺(jué)首先來(lái)自錐體細(xì)胞機(jī)能，它能感受、分辨色光中的紅、藍(lán)、綠，并作出綜合反映。在視覺(jué)中樞和其他神經(jīng)的配合下產(chǎn)生的多項(xiàng)的運(yùn)動(dòng)的色感覺(jué)，不僅可以形成一個(gè)個(gè)活躍的色單位感覺(jué)，還能產(chǎn)生統(tǒng)一的色調(diào)感覺(jué)。而且，人的視覺(jué)感受還會(huì)受到生理或心理變化的影響，面對(duì)各類(lèi)色彩會(huì)產(chǎn)生不同的生活體驗(yàn)或聯(lián)想。所以，色彩的概念主要取決于人的視覺(jué)感受，而繪畫(huà)中的色彩是以人的視覺(jué)感受為基點(diǎn)的。光的運(yùn)動(dòng)和色光的反射是造成色彩現(xiàn)象的外界因素，而色彩概念則是由人的視覺(jué)思維形成的。我們只有懂得了光與色彩現(xiàn)象的成因與規(guī)律，才能開(kāi)始步入繪畫(huà)色彩的寫(xiě)生階段。色彩感覺(jué)的訓(xùn)練與提高提高色彩感覺(jué)的訓(xùn)練途徑：1、訓(xùn)

30、練用幾種簡(jiǎn)單的顏色來(lái)調(diào)配豐富色彩的能力。對(duì)于一個(gè)訓(xùn)練有素的考生來(lái)說(shuō)，調(diào)配顏色無(wú)疑是基本的技能之一，通過(guò)五到十節(jié)課的訓(xùn)練，熟悉調(diào)色的基本規(guī)律，能用八九種顏色表現(xiàn)豐富的色彩關(guān)系。色彩大師們作畫(huà)，用色一般很少，但色彩往往很豐富、到位。大家往往要經(jīng)過(guò)這樣一個(gè)訓(xùn)練過(guò)程：開(kāi)始練習(xí)，顏色種類(lèi)不易過(guò)多，練習(xí)調(diào)色能力。中間階段可能要練習(xí)所有的常用色，避免對(duì)哪一種顏色過(guò)分偏愛(ài)，盡可能掌握每一種顏色的性能。最后，大家又要努力簡(jiǎn)化畫(huà)面的顏色，做到用最少的顏色表達(dá)最多的色彩感覺(jué)。2、訓(xùn)練不斷尋求變化明度、純度、冷暖的能力，明度、純度、冷暖是色彩基本的要素，幾乎所有的色彩語(yǔ)言都與他們有關(guān)，三者的自身變化和三者的交叉變化才

31、使我們畫(huà)面的絢麗色彩有了可能。3、訓(xùn)練捕捉光色變化能力。“光之不存，色之焉附”，沒(méi)有光就沒(méi)有豐富的色彩效果。同時(shí)，自然光也是變化最多的光，一天中，早中晚色彩就有明顯的特點(diǎn)。即使同一時(shí)間段，光色變化也是瞬息萬(wàn)變。利用外光寫(xiě)生能很好訓(xùn)練捕捉光色變化的能力。4、訓(xùn)練用色彩的純度變化、冷暖變化表現(xiàn)空間的能力?？臻g表現(xiàn)是色彩寫(xiě)生中的一大難題，除了運(yùn)用素描關(guān)系表現(xiàn)空間以外，大家更要充分利用色彩關(guān)系表現(xiàn)空間。對(duì)比強(qiáng)（鮮灰對(duì)比、冷暖對(duì)比等）有往前的感覺(jué)。反之，有往后退的感覺(jué)。一般規(guī)律為：冷退暖進(jìn)（色彩的冷暖）、灰退鮮進(jìn)（顏色的鮮灰）、濕退干進(jìn)（水份多為濕、水份少或無(wú)水分為干）、薄退厚進(jìn)（顏色的薄厚）、疏退密進(jìn)

32、（概括、細(xì)節(jié)少的往后、變化多、細(xì)節(jié)豐富的往前）、弱退強(qiáng)進(jìn)（對(duì)比弱、邊緣弱往后退，反之往前）。5、訓(xùn)練利用色彩來(lái)表現(xiàn)背光部的能力。背光部的的顏色不易判斷，要善于把它放到整體中來(lái)比較。背光的顏色也應(yīng)該用一定的色彩傾向。6、訓(xùn)練形色結(jié)合的能力。美術(shù)高考不但考察大家駕馭色彩的能力，還考察大家形色結(jié)合的能力，水粉畫(huà)一般采用直接畫(huà)法，不同于罩染技法，要求以色塑形，這就要求有素描造型的能力，在這里形和色是緊密相連的，做到形色結(jié)合是大家應(yīng)具備的基本能力。應(yīng)注意的幾個(gè)問(wèn)題：1、 缺少冷暖的對(duì)比與變化就會(huì)缺少色彩的跳動(dòng)感。2、 色彩的豐富不是顏色種類(lèi)的多寡，幾種顏色也可以調(diào)配出豐富的色彩關(guān)系。3、 筆觸是為色彩服

33、務(wù)的，不要本末倒置。4、 充分利用色相對(duì)比、明度對(duì)比、純度對(duì)比、冷暖對(duì)比、補(bǔ)色對(duì)比等對(duì)比因素。5、 不要片面的追求色彩的豐富而破壞整體的單純性。6、 不要片面追求條件色而使固有色面目全非。7、 充分利用白色和水這兩種媒介，“粉氣”不等于“粉味”。8、 看一張畫(huà)，要從色調(diào)去看。別人的灰色調(diào)并不全是灰色，不能局部使用灰色就可以達(dá)到效果。純色調(diào)也并不全是純色。大家要從色調(diào)出發(fā)全面的看別人的顏色。臨摹一張灰色調(diào)的的色彩范畫(huà)，不能一 上去就調(diào)和灰色。這中間有個(gè)過(guò)程，調(diào)子像藥水里的膠片一樣，是逐步顯像的。 色調(diào)一、 色調(diào)的概念。顧名思義“色”是指顏色，“調(diào)”是指調(diào)子，概括而言就是指顏色所形成的調(diào)子。在水粉

34、靜物作品里它是指各物體之間所形成的整體色彩傾向，專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)里經(jīng)常說(shuō)的暖色調(diào)、冷色調(diào)、中性色調(diào)就是這個(gè)意思。當(dāng)然還可以具體的有所指：紅色調(diào)、黃色調(diào)、藍(lán)色調(diào)、紫色調(diào)、綠色調(diào) 美術(shù)色彩注意事項(xiàng)在考試中，首先得考慮構(gòu)圖完整，飽滿(mǎn)。其次，要考慮物體的形體比例是否準(zhǔn)確，把握層面的層次關(guān)系和疏密關(guān)系。如果規(guī)定了色調(diào)，還要注意畫(huà)面的定調(diào)問(wèn)題，當(dāng)在，也不能一味地強(qiáng)調(diào)色調(diào)而忽略了物體自身的固有色、光源色和環(huán)境色以及它們的相互關(guān)系，當(dāng)然，色彩的整體性也是需要注意的。 畫(huà)面的構(gòu)圖和色調(diào)確定之后，要考慮如何進(jìn)行塑造的問(wèn)題。用色彩塑造形體往往會(huì)出現(xiàn)只有色彩關(guān)系而忽視素描關(guān)系，或只有素描關(guān)系而忽視色彩關(guān)系的現(xiàn)象。因?yàn)闆](méi)有具體

35、物體作參照，很容易把握不好，容易概念化。這就要求考生在作畫(huà)時(shí)，須一邊考慮色彩關(guān)系一邊把握素描關(guān)系，根據(jù)以往的作畫(huà)經(jīng)驗(yàn)和對(duì)物體形體結(jié)構(gòu)的把握和理解，抓住大的明暗關(guān)系。 無(wú)論是寫(xiě)生還是默寫(xiě)，在作畫(huà)過(guò)程中，還須注意物體所具有的個(gè)性因素，如色相、純度、明度、冷暖等，把物體畫(huà)得豐富而有變化。將自己對(duì)物體的感受表現(xiàn)出來(lái)，不要單純?nèi)プ非罂陀^(guān)色彩的真實(shí)和相似，這樣很容易被局限在固有色里，色彩也難免單調(diào)。 深入塑造具體物體時(shí)，力求用筆、用色準(zhǔn)確，色彩層次要銜接自然，質(zhì)感的表現(xiàn)也要充分。高光是表現(xiàn)物體質(zhì)感的重要因素，不能過(guò)于簡(jiǎn)單和隨便，以免破壞結(jié)構(gòu)。襯布在畫(huà)面中主要起陪襯和調(diào)劑色彩的作用，表現(xiàn)時(shí)可根據(jù)畫(huà)面的需要進(jìn)

36、行處理，有的地方可表現(xiàn)得充分一些，有的地方只需一筆帶過(guò)，畫(huà)面中次要的物體簡(jiǎn)單的交待出形和色就可以了，切不可面面俱到， 到處都刻畫(huà)得很仔細(xì)，造成主次不分、呆板、沒(méi)有層次和空間感的現(xiàn)象，也容易破壞畫(huà)面的整體效果。 在畫(huà)面基本完成的時(shí)候，要注意從色彩、素描、冷暖、空間等幾個(gè)方面去檢查。如果畫(huà)面色彩單調(diào)了，可能是色彩關(guān)系設(shè)處理好；如果畫(huà)面太灰了，可能是素描關(guān)系沒(méi)處理好；如果畫(huà)面太火了，可能是色彩的冷暖關(guān)系沒(méi)處理好；如果畫(huà)面太平了，可能是虛實(shí)與空間關(guān)系沒(méi)處理好。所說(shuō)的這些“如果”和“可能”，都是考生在平時(shí)的訓(xùn)練中最容易出現(xiàn)和易被忽視的問(wèn)題，假如這些問(wèn)題解決好了，色彩美術(shù)高考也就有希望過(guò)關(guān)了。我們應(yīng)怎樣把

37、握復(fù)雜的色彩變化1、色彩的空間透視：色彩的透視實(shí)際上就是指空間色，這也是任何造型藝術(shù)無(wú)法擺脫的透視變化規(guī)律。因?yàn)槿说囊曈X(jué)是按近大遠(yuǎn)小的透視原理來(lái)反映物體的遠(yuǎn)近距離的。同樣大小的東西，靠近我們的則顯得高大。距離我們遠(yuǎn)的，則感覺(jué)矮小。這是近大遠(yuǎn)小的形體透視規(guī)律所造成的。色彩也有透視變化規(guī)律，如近的暖，遠(yuǎn)的冷，近的鮮明，遠(yuǎn)的模糊等。尤其是畫(huà)風(fēng)景寫(xiě)生，因?yàn)榭臻g距離深遠(yuǎn)開(kāi)闊，這種色彩透視變化的規(guī)律格外突出。而畫(huà)靜物空間小，色彩的透視變化程度也相應(yīng)的減小。這樣的例子不用特指，你到室外找?guī)讉€(gè)物體遠(yuǎn)近比一比，立即就會(huì)證實(shí)這種感覺(jué)。一切物體不僅形象特征隨著空間距離的增大而發(fā)生變化，而且色彩關(guān)系也隨之逐漸削弱，這

38、就是空間透視變化的基本規(guī)律。如果違背規(guī)律，硬是把遠(yuǎn)處的各種物體畫(huà)得色彩鮮明強(qiáng)烈，那么它就毫不客氣地從遠(yuǎn)處跑到近處，從后邊跑到前邊，而失去了基本的空間透視效果，畫(huà)面也由深遠(yuǎn)而化為平板。色彩空間透視原因有兩個(gè)，一是人的視覺(jué)在一定距離限度內(nèi)可以看清物體的形象和色彩特征，超越了這個(gè)限度，也就逐漸變得模糊不清，這是人的客觀(guān)因素所決定的。二是由于地球上的大氣層是含有微小顆粒的空問(wèn)，其中有許多灰塵、水蒸氣、煙霧和空氣分子等，肉眼看去它似乎是透明的空間，其實(shí)并非如此。當(dāng)我們明白了這個(gè)空間變化規(guī)律后，就應(yīng)該知道怎樣去把握空間色彩層次的處理。畫(huà)靜物的空間色彩變化不是很大，但要在畫(huà)面中處理好空間關(guān)系仍需認(rèn)真對(duì)待。2

39、、光與色的客觀(guān)變化規(guī)律： 我們能夠看清物體色彩的媒介是光線(xiàn)。物體受到不同的光照，出現(xiàn)了陰陽(yáng)向背及明暗、深淺，呈現(xiàn)出立體的、冷暖不同的色彩變化。因?yàn)楣獾淖饔?，物體發(fā)生了環(huán)境色的相互散射的影響，不同的物體固有色互相 輝映與影響而產(chǎn)生出五彩繽紛的豐富色彩。但應(yīng)該指出，光源色的冷暖對(duì)自然界色彩的變化起著非常重要的作用。在有色光線(xiàn)照射下的一般規(guī)律為：在“暖色”光線(xiàn)下的物體，其亮部呈“暖色相”，這時(shí)它的暗部就呈“冷色相”。在“冷色”光線(xiàn)下的物體，其亮部呈“冷色相”，而它的暗部則呈“暖色相”。如果色光的冷暖不明顯，就應(yīng)按照兩色光的強(qiáng)弱來(lái)分。一般情況下，早晨和傍晚的日光、燈光、火光等為暖色，中午的陽(yáng)光、天光、

40、白熾燈光等為冷光。我們畫(huà)靜物多在室內(nèi)，接受的光源多是從窗口透進(jìn)的天光。一般情況下，天光多為冷色，但也有特殊情況，如朝霞、夕陽(yáng)的余光，室外紅墻壁反射的光線(xiàn)，有時(shí)也影響室內(nèi)光線(xiàn)變暖，陽(yáng)光直照室內(nèi)的物體就一定是暖光源了。要注意這種光線(xiàn)的變化，作畫(huà)時(shí)具體情況具體對(duì)待，既要尊重客觀(guān)對(duì)象，又要認(rèn)真分析，注重自己的感覺(jué)。但光源的直接照射是在物體環(huán)境的受光面，因而光色的冷暖也決定亮面色彩的冷暖。如光線(xiàn)是暖色，亮面肯定就是暖色，那么暗面的冷色又是一種什么色彩呢? 3、關(guān)于補(bǔ)色：色彩的冷暖關(guān)系，即補(bǔ)色關(guān)系。人們對(duì)色彩的明與暗、冷與暖理解起來(lái)并不難。如紅色光線(xiàn)射過(guò)來(lái)，物體的受光面就會(huì)罩上一層紅暖色，寒色也即如此。問(wèn)

41、題在物體的背光部下又是什么色彩呢?往往初學(xué)者會(huì)在此出現(xiàn)很多問(wèn)題，很多人用暗紅來(lái)處理，有些人則用固有色加黑、藍(lán)、褐等色，結(jié)果畫(huà)面畫(huà)得又臟又燥。這說(shuō)明一些人還沒(méi)有掌握色彩光學(xué)反應(yīng)的原理，所以，常常作畫(huà)失敗，影響了色彩的提高。那么，暗部究竟應(yīng)是一種什么色呢?冷暖的光學(xué)反應(yīng)應(yīng)是用一種補(bǔ)色關(guān)系來(lái)畫(huà)暗部色彩。然而補(bǔ)色是客觀(guān)自然現(xiàn)象造成的，還是主觀(guān)的人為處理的呢?下面例舉人的生理現(xiàn)象和自然現(xiàn)象的兩個(gè)科學(xué)的例子來(lái)解釋這個(gè)問(wèn)題。人的眼球視覺(jué)結(jié)構(gòu)是由兩種細(xì)胞組成。一種是眼球里專(zhuān)司感光的網(wǎng)膜上的圓柱細(xì)胞(或稱(chēng)棒狀細(xì)胞)，它敏感于黑、白的吸收和補(bǔ)充；一種是眼球里網(wǎng)膜上針對(duì)瞳孔的感光黃斑上的專(zhuān)司感色(亦能感光) 的圓錐

42、細(xì)胞(亦稱(chēng)簡(jiǎn)狀細(xì)胞)，它敏感于色彩冷暖的吸收和補(bǔ)充。人的眼睛生理造成了對(duì)色彩的冷暖明暗要求，就保人的身體對(duì)溫度的要求一樣，太熱了想陰涼一點(diǎn)，太冷了想暖和一點(diǎn)，光線(xiàn)太強(qiáng)就想弱一點(diǎn)，太弱了又想強(qiáng)一點(diǎn)。而人的視覺(jué)看太暖的色彩時(shí)間長(zhǎng)了，就想看點(diǎn)冷的，看太冷的色彩時(shí)間長(zhǎng)了就想點(diǎn)暖的才舒服。這是人的視覺(jué)上的正常要求，這種要求構(gòu)成人的視覺(jué)上的補(bǔ)色現(xiàn)象。 當(dāng)你長(zhǎng)期注目于陽(yáng)光(白光)，然后再看別的東西的時(shí)候，你的眼前 就必然發(fā)暗，而看不清別的東西。這是你的眼中的圓柱細(xì)胞受到白光的強(qiáng)烈刺激之后，對(duì)于白光已經(jīng)疲于感覺(jué)，無(wú)法吸收，而急需吸收另一種 光線(xiàn)來(lái)加以補(bǔ)充和調(diào)整，使其消除疲勞。這時(shí)，你對(duì)暗就特別敏感，反之，就是另外一種要求。這是無(wú)色系統(tǒng)里的互補(bǔ)，也是黑和白之間的互補(bǔ)。在有色系統(tǒng)里，可以做這樣一個(gè)實(shí)驗(yàn)，在一個(gè)白的物體平面上，放一塊鮮艷明亮的紅布，你長(zhǎng)時(shí)間目不轉(zhuǎn)睛盯著紅布，在眼睛盯得很疲憊的時(shí)候，突然將視線(xiàn)挪開(kāi)，你就會(huì)明顯地發(fā)現(xiàn)，有一輪廓與剛才那塊紅布相似的幻影，然而，這個(gè)幻影的色彩已不再是鮮紅的，而變成青綠味了。這在物