楷書結(jié)構(gòu)三十二法

1、”楷書結(jié)構(gòu)三十二法前言：寫一手漂亮的漢字是很多朋友的希望，但是在當(dāng)今社會生活與工作的我們鮮有時間和精力去研究書法，我認(rèn)為，要掌握書法藝術(shù)，一定的理論和技法是必要的基礎(chǔ)，結(jié)構(gòu)是技法的重要組成部分，掌握了字的結(jié)構(gòu)就意味著打好了堅實的基礎(chǔ)，也會為日后在藝術(shù)方向的提升做好鋪墊。下面的文字和圖片是我多年精心研究的關(guān)于楷書結(jié)構(gòu)的一些要領(lǐng)，希望能夠給大家提供一些啟示和幫助，歡迎書法同好給予批評和指正，謝謝大家?！笨瑫Y(jié)構(gòu)三十二法張立進漢字的書寫,在精確用筆的基礎(chǔ)上,如何安排好間架結(jié)構(gòu),使其組合自然,搭配得當(dāng),聯(lián)系緊密,造型美觀,是一大難題。也是歷代法家所重視和研究的問題。因此有了“釋智果偏旁結(jié)構(gòu)法'

2、、'“張氏結(jié)裹法'、'“歐陽詢結(jié)構(gòu)三十六法'、'“黃自元間架結(jié)構(gòu)九十二法'等'等。并產(chǎn)生了規(guī)矩這些法則的“方格'、'“田字格”、“米字格'、'“九宮格'、'“回宮格'等'等。漢字自產(chǎn)生以來,經(jīng)歷了大篆、隸書、楷書、行書、今草等重要階段,隨著時代的變遷,這些字體無論在筆法上,還是在結(jié)構(gòu)上都大異其趣。但是,沿用至今的練字格外形都是方的,只是在內(nèi)部變化,沒有發(fā)生質(zhì)變,雖然對練字者均有幫助,但是,都不夠完美。既然漢字字體發(fā)生了巨變,那么,用來規(guī)矩漢字的格子,也不能死守“方'的

3、'形式,當(dāng)隨時代開創(chuàng)新天地。九十年代初期,我在軍、地講授書法時,發(fā)現(xiàn)許多初學(xué)者,有的將字寫得四角撐滿,有的將字寫得縮在格子中間,咎其原因,主要是由于使用的練字格,初學(xué)者把握不住漢字在格子中起筆收筆的位置,安排不好漢字的結(jié)構(gòu)等。于是,我設(shè)想創(chuàng)作一種更加完善實用的練字格,跟上漢字發(fā)展變化的需要,打破幾千年來一直沿用的方形練字格,以適應(yīng)習(xí)字者的需求。我翻閱了手頭所有的圖書資料,均無現(xiàn)成資料可借鑒。于是,我從漢字結(jié)構(gòu)入手,運用了數(shù)學(xué)、幾何學(xué)、力學(xué)等原理,通過反復(fù)思考、分析,發(fā)現(xiàn)大量漢字的外沿符合圓形這一規(guī)律。經(jīng)過近三個月苦苦思索,終于“方圓字格'在'腦海中有了雛形。經(jīng)過反復(fù)調(diào)整

4、修改完善,最后定格在外圓內(nèi)方的“方圓字格'上'?！巴鈭A'用'來控制漢字外展的筆畫;“內(nèi)方'用'以安排漢字的內(nèi)部結(jié)構(gòu)。有些字只用“內(nèi)方'就'能解決,如：“日'、'“田'等'字。有些字則需要“內(nèi)方'和'“外圓'共'同去安排,如：“道'、'“故'等'字。為了驗證其科學(xué)實用性,一是用“方圓字格'去'試套古人碑帖;二是用“方圓字格'寫'字;三是拜訪名家鑒定。實踐證明了她科學(xué)、新穎、實用。以楷書為例,如三點水,第一、

5、三點偏右,并在一條垂直線上,第二點偏左,其三點外沿構(gòu)成圓弧形；木字底的字,其底部木字橫長豎短鉤要小,且撇、捺寫成兩個點,中豎下沉突破下橫線后頓筆鉤出,兩點的收筆高于下橫線豎鉤的鉤底和兩點的收筆亦構(gòu)成圓形；有中豎且撇、捺連寫之字,中豎寫至下橫線和下圓弧線之間收筆鉤出,撇、捺的末端在一條水平線上,接近并高于下橫線,其撇畫收筆在左豎線與左圓弧之間為宜,捺畫則收筆于右下圓弧之上。其中,豎和撇、捺三筆的收筆處也構(gòu)成圓形；國字框的字,其框基本控制在由上橫線、下橫線、左豎線、右豎線構(gòu)成的內(nèi)方之中,并接近于內(nèi)方,要注意國字框的右上角抗肩處可在內(nèi)方和外圓之間,右下豎鉤可破內(nèi)方,但不能出圓；再如走之旁、浮鵝鉤、拋

6、背鉤、單耳旁、右耳旁的字,等等,其外展的主筆太長顯得多余,過短視為殘缺,寫到圓上最佳?！胺綀A字格'同'樣適用于其它字體的書寫,就篆書、隸書、楷書、行書字體本身而言,都分字心和外沿兩部分,雖然字體不同,但字的外沿均符合圓的規(guī)律,只不過是在圓內(nèi)變化體態(tài)。篆書,其外沿在“方圓字格'上'下部近圓或觸圓,故字形較高；隸書的外圍在“方圓字格'左'右部近圓或接圓,故字形較扁；楷書則比較適中,故字形較方正?！胺綀A字格''打破了所謂“方塊字'的'舊觀念,將“方'和'“圓'結(jié)'合起來,外圓以約束漢字筆畫

7、的拓展,內(nèi)方以控制漢字的中宮分部,有效地解決了方形字格解決不好的問題,使字寫得大小適度,美觀大方?！胺綀A字格'得'到了沈鴻根、孟天宇、田英章、龐中華、沙舟等名家的充分肯定和高度評價。沈鴻根先生為其題詞：“方圓練字格新穎、實用,既能控制中心又能安排四角,有利于初學(xué)書法者,掌握漢字重心結(jié)構(gòu),很有價值。龐中華先生題詞：“銳意創(chuàng)新。張立進創(chuàng)方圓練字格可喜可賀。'田'英章先生題詞：“方中別有一番天趣,圓內(nèi)又是幾度春風(fēng)。欣聞立進先生創(chuàng)造發(fā)明的方圓練字格近日已獲國家專利,是為當(dāng)今中國硬筆書壇一件喜事,它顯示著當(dāng)今書法界依然還有一批有志之士,在為祖國優(yōu)秀文化傳統(tǒng)奮勇拼搏其精神可

8、嘉可賀。'即'是在平日學(xué)書過程中也得到了以上老師、藝友的大力幫助和指導(dǎo)。“方圓字格'于'一九九三年獲得國家專利。并由蓬萊印刷集團、蓬萊渤海印刷廠專利印刷成寫字本,通過大量的教學(xué)、書寫使用,效果明顯,反響強烈。只要正確的理解、使用她,就能少花時間和精力,盡快掌握漢字的書寫技巧、結(jié)構(gòu)安排等。使用“方圓字格'練'字,也就相當(dāng)于尋到了一條練字的捷徑。由于“方圓字格'的'實用性等,來訪者幾乎踏破門檻。然而也正是因為這些,社會上出現(xiàn)了不少仿制和盜版的“方圓字格本他們?yōu)榱私?jīng)濟利益，可以不尊重別人的勞動，可以無視于法律。當(dāng)然,這些現(xiàn)象的出現(xiàn)，也說

9、明了方圓字格好用、有市場、有需求）這也使我心里無奈之余感到絲絲安慰。下面將使用方圓字格書寫楷書的方法、體會，概括為方圓字格楷書結(jié)構(gòu)三十二法：奉獻給讀者，請批評指正。1、 走之旁之字走之旁的字，被包圍部分用內(nèi)方去安排，走之用外圓去約束。被包圍部分上端可控制在上橫線和圓之間。有中豎的，其中豎寫在中豎線上，沒有中豎的，沿中豎線左右對稱，但左右均不能沖出內(nèi)方左、右豎線。走之的點寫在左豎線上半部，橫折彎在中橫線與左豎線交點處附近落筆，平捺一波三折，起筆可在左豎線與下橫線交點偏上處，逆筆藏鋒左點筆至左豎線與圓之間至被包圍部分右肩處時頓筆收筆，捺尾高于下橫線，并沖破右豎線收筆至圓上，以托起右上部分。如： 達

10、、道“逢"字。（見圖例1）圖例12、 走字旁之字走字旁的字，其走字首橫在左豎線或偏右起筆，第二橫在左豎線與中橫線交點處偏右下起筆，收筆中橫線之上，但不能靠近中豎線。下部撇收筆圓上，下平捺起筆在左豎線下半部偏下與圓之間，轉(zhuǎn)筆右行沉至下橫線右半部中間頓筆收筆穿過右豎線至圓上。右上部分不論筆畫多少均控制在右豎線之左，即控制在內(nèi)方之中，右上部分頂部如果是橫畫均寫在上橫線之下，也就是不出內(nèi)方，如果右上部分頂部是豎，則可以突破上橫線,即可沖破內(nèi)方，但不能超過走字的上豎，比其略低一點為妙。如：起、趣、趙字。（見圖例2）圖例23、連撇捺之字連撇捺的字，撇、捺要左右舒展，撇的起筆在中豎線上，如果整個字

11、的上端是豎畫，那么此豎可沖破內(nèi)方上橫線，但需控制在圓內(nèi)。如果整個字的上端是橫畫，此橫可以近內(nèi)方上橫線，但不能出內(nèi)方之外。撇、捺的尾部可平，亦可捺尾高于撇尾，反之不行，下平者在內(nèi)方下橫線上，或捺尾略高于下橫線，捺腳破內(nèi)方右豎線至圓上。整個字下展上斂，下寬上窄。如：大、史、天'字。（見圖例3）AB圖例34、橫短豎長之字橫短豎長下部撇捺的字，其長豎要頂天立地，起筆在內(nèi)方上橫線與圓之間，可靠近圓不能超過圓，豎鉤筆至內(nèi)方下橫線與圓之間中點頓筆鉤出，其鉤出鋒在下橫線上或略偏4)上，整個豎畫寫在中豎線上。撇、捺尾部略平在下橫線之上 與圓之間，捺畫收筆至圓上。整個字除豎和撇、捺需出內(nèi)方外 來朱朱字。（

12、見圖例,撇畫收筆在內(nèi)方左豎線下 根部 ,其余筆畫均在內(nèi)方之中。如:圖例45、 木子底之子木字底的字，其木字的橫宜長，起筆收筆可破內(nèi)方，木字的豎鉤無論帶鉤還是略鉤均寫在中豎線上，其鉤底較下橫線略下沉，鉤出鋒于下橫線之上。木字做底部時，撇、捺縮寫成兩個點，兩點的底部均在下橫線之上高于豎鉤。兩點收筆處和豎鉤鉤底，三點構(gòu)成圓形。字的上半部分應(yīng)收斂，并沿中豎線左右對稱。如：集梁樂字。（見圖例5）圖例56、 三點水之字三點水的字，其三點水占整個字的三分之一內(nèi)，上點寫在內(nèi)方左上角內(nèi)左上右下斜線上，下點寫在內(nèi)方左下角左下右上斜線上，中點寫在中橫線與左豎線交點附近，中點左邊可破左豎線，控制在圓內(nèi)，三點的左外沿構(gòu)

13、成圓形。當(dāng)三點水右下有撇畫時，三點水可適當(dāng)上移。右半部分除豎、豎鉤、撇、捺、浮鵝鉤、拋背鉤等外展的筆畫可出內(nèi)方外，其余的筆畫結(jié)構(gòu)均控制在內(nèi)方之中。如：法深源字。（見圖例6）圖例67、 四點水之字四點水的字，共四點大小、高低、正倚有別，不可排列如算子，左右兩點略大，左點寫在內(nèi)方左下角，右點寫在內(nèi)方右下角，中間二點略小、高于左右兩點。四點在中豎線左右各二個，整個字上緊下松，四點如同地基托起上面的結(jié)構(gòu)單位。如：照魚、然字。（見圖例7）圖例78、斜鉤之字斜鉤的字，其斜鉤要宜中帶曲，有力度、有彈性，氣勢開張，形如滿月之弓。斜鉤是字的主筆，就像舞臺上的主角一樣，舉足輕重。斜鉤的起筆在中豎線上部偏左，右下行

14、筆至內(nèi)方右下角，頓筆圓上而后鉤出。如：氏成或字。（見圖例8）圖例89、浮鵝鉤之字浮鵝鉤的字，其鉤要寫得圓潤、俊俏、舒展，形如天鵝游湖曲項向天歌之態(tài)，美麗動人。浮鵝鉤的起筆一般在中豎線上，隨行筆漸偏左，而后圓轉(zhuǎn)調(diào)筆右行，其浮鵝鉤橫部分下沿在下橫線上行筆，宜至頓筆觸圓鉤出。整個字上斂下展，不可頭重腳輕。如：光'充元字。（見圖例9）圖例910、拋背鉤之字拋背鉤的字，其鉤要寫得既圓話又遒勁，既不同于斜鉤的硬朗，又區(qū)別于浮鵝鉤的圓潤。有男子漢寬肩細腰之雄姿，具有很強的張力。拋背鉤沉至內(nèi)方右下角頓筆沖破右豎線觸圓向上鉤出。如：凡風(fēng)訖字。（見圖例10）圖例1011、雙人旁之字雙人旁的字，其雙人旁不宜

15、寬，讓出足夠的空間給右部去發(fā)揮。首撇在上橫線左半橫中點上下落筆，然后轉(zhuǎn)筆左下出鋒至左豎線上半部中間，下撇在上撇中腹起筆，而后轉(zhuǎn)筆左下出鋒沖出左豎線收筆，豎畫在下撇中腹起筆下行至下橫線收筆。首撇、次撇的尾部，豎畫的收筆，三點構(gòu)成圓形。右部結(jié)構(gòu)單位下有豎、豎鉤者，此筆畫沖出下橫線收筆于圓內(nèi)。其它筆畫均寫在下橫線之上，有右展的筆畫可至圓，像浮鵝鉤、捺畫等。如：律、德徒字。（見圖例11）圖例1112、豎心旁之字豎心旁的字，其豎心旁占整個字的三分之一，右部如有外拓的筆畫時可縱筆至圓。豎心旁的首點寫在中橫線上，點的右側(cè)貼在左豎線上，豎畫上下占位，起筆在上橫線左端，收筆在下橫線左端，或起筆、收筆在上、下橫線

16、略外伸，右點較左點高一些。豎心旁的豎的起、收筆，與左點外沿構(gòu)成圓形。其右面的部分，下面是橫的，要高于豎心旁豎的收筆；下面是捺、浮鵝鉤的，要略高于豎心旁的豎的收筆，或與之持平，但不宜低之；下面是豎、豎鉤的，只能低于豎心旁豎的收筆。如：悟悅、情字。（見圖例12）圖例1213、心字底之字心字底的字）臥鉤宜曲不宜宜）彎而不折）形似新月。心字底托上的字，心字底宜寬。左點寫在內(nèi)方左下角）臥鉤的鉤底沉至下橫線）末點壓在鉤部右上方）整個心字底的下面構(gòu)成圓形。被托起部分應(yīng)收斂，并沿中豎線左右對稱。如：慈、思、慧字。（見圖例13）圖例1314、橫載上之字橫畫載上的字，應(yīng)下寬上窄，下重上輕，下面的筆畫襯托著上面的筆

17、畫。整個字有正梯形的外貌，既優(yōu)雅又安穩(wěn)。橫畫多的字形高，橫畫少的字形矮，載上之橫為主筆，起筆、收筆可破內(nèi)方至圓。還要注意其它橫畫較短而多變。如：皇、蓋、丘字。（見圖例14）圖例1415、上下有橫之字上下有橫的字，橫畫長短有別，角度有變。上橫要短、下橫宜長，上橫仰、下橫覆，下橫起筆、收筆可破內(nèi)方至圓。整個字沿中豎線左右對稱。女口：五'三生字。（見圖例15）圖例1516、左右有豎之字左右有豎的字，要左豎短右豎長，有正有倚，不可形如柵欄。左豎下端控制在內(nèi)方下橫線內(nèi)，右豎則可盡情下伸不受內(nèi)方約束收筆圓上。如:川佛柳'宇。（見圖例16)圖例1617、以撇為主之字以撇為主的字，撇畫宜放，一

18、筆撇去，有一瀉千里之勢，給人以痛快的感覺。撇畫要力送末端，收筆于內(nèi)方左下角，或內(nèi)方左下角偏上圓上。如：左夕名字。（見圖例17）18、以捺為主之字圖例18可沖破右豎線的 封以捺為主的字，捺畫喜長，一筆送去，如同紅杏一枝出墻來。捺為主筆鎖收筆至圓。如：之'足入字。（見圖例18）圖例1819、單耳旁之字單耳旁的字，宜左高右低，右偏旁的字一律不讓左，無論筆畫多少都應(yīng)寫得開放大度。單耳旁的豎盡M下伸，破內(nèi)方至圓。如：即仰、柳字。（見圖例19）圖例1920、右耳旁之字右耳旁的字，右耳旁筆畫雖少，但應(yīng)放開手腳，橫折的抗肩處要占領(lǐng)內(nèi)方右上角，其豎下展宜奔圓上。字左半部分下面宜在下橫線之上，不得下沉。如

19、：部，都邢'字圖例20（見圖例20）21、國字框之字國字框的字，其外框的大小很關(guān)鍵，因為她關(guān)系到整個字的美與丑，成與敗。其首筆豎畫在內(nèi)方左上角，左上右下斜線上起筆，豎的外沿貼著方圓格左豎線，收筆在方圓格下橫線之上；第二筆在首筆起筆右偏上、上橫線之下起筆，邊行筆邊略上抬，橫折的折筆處在上橫線上，或略高于上橫線，因為所謂的橫平豎宜是相對的，橫畫以收筆高于起筆為宜，絕對水平是錯誤的。折筆寫豎沿右豎線內(nèi)側(cè)下行，至下橫線時頓筆鉤出，其鉤底在圓內(nèi)側(cè)。國字框的下橫在下橫線、豎鉤之上。內(nèi)部被包圍部分用內(nèi)方米字線去安排，居中為佳。整個國字框的字，除右上角抗肩處和豎鉤鉤底出內(nèi)方至圓外，其余部分均在內(nèi)方之中

20、。國字框的四角恰好與內(nèi)方四角相對應(yīng)，這樣就便于理解了。女口：國''困固字。（見圖例21）圖例2122、山字框之字山字框的字，其下部宜寬些，以免頭重腳輕，左右兩豎一般上升下合，有時也可上合下開右豎較橫稍下伸。山字框兩豎上開下合者，兩豎起筆貼方圓字格左、右豎線內(nèi)側(cè)；兩豎上合下開者，框的底部左右貼方圓字格左、右兩豎線內(nèi)側(cè)。左、右兩豎切忌上下垂宜，以免呆板。山字框的字一般不出內(nèi)方。如：山出函字。（見圖例22）圖例2223、宜刀旁之字宜刀旁的字，其宜刀旁只有兩筆，但不應(yīng)因筆畫少而占位小應(yīng)搶占所屬于自己的空間。末筆豎鉤要堅挺有力，豎沿著右豎線內(nèi)側(cè)行筆，豎的起筆收筆均靠近圓。宜刀旁的字）宜刀

21、旁的鉤底是整個字的最低點左半部分下面一般控制在下橫線上。如:貝、利、削字。（見圖例23）圖例2324、反文旁之字反文旁的字，其反文旁上撇宜下撇曲，上撇短下撇長。還要注意與左部的穿插，反文旁的下撇尾寫至左部結(jié)構(gòu)單位右側(cè)的下面，以防松散。反文旁的捺，要粗壯有力，并收筆圓上。如：故、政、教字。（見圖例24）圖例2425、欠字旁之字欠字旁的字，欠字旁首撇的尾部、橫折撇畫的收筆、下撇的起筆、捺畫的起筆，應(yīng)適度聚集在一起，形成泉眼以其為中心向四面八方射去，靈氣十足。同時要注意與左部結(jié)構(gòu)單位的避讓穿插。欠字旁末筆無論是寫成捺，還是寫成反捺，均應(yīng)收筆至圓。寫成捺和寫成反捺觸圓的位置是不同的，寫成反捺，收筆于內(nèi)方右下角至圓；寫成捺要比寫成反捺收筆稍高一些觸圓。如：欲、欣、歌字。（見圖例25）圖例2526、字心本偏之字字心本偏的字，其中豎線落在字的左肩處，也就是我們視覺上為字的右上方，未筆盡情右甩,將力M扳平，一宜寫到圓上頓筆鉤出。否則字顯得拘緊不大方。如也、已、色字。（見圖例26）圖例2627、字身本斜之字字身本斜的字，不要強行將其擺正，否則字沒有精神。大部分漢字要寫得橫平豎宜，端正平穩(wěn)。但是，有些字則必須寫得字身傾斜，險而不倒。像包鉤