色彩的對比與調和

1、色彩的對比與調和色彩組合所產(chǎn)生的美感，離不開色彩的對比與調和。對比與調和是相互依存的矛盾的兩個方面，離開了任何一方都無法單獨成立。絕對的對比會產(chǎn)生極大的刺激，絕對的調和會顯得乏味，而刺激和乏味是難以產(chǎn)生美感的。因此，在色彩應用的實踐巾，運用對比的手法時，要特別重視找到調和要素，反之在運用調和手法時，不能忽視輔以恰當?shù)膶Ρ?。使對比與調和保持有機化，才能呈現(xiàn)充滿生機的狀態(tài)并獲得高層次的審美快感。一、對比 對比，總是由差別產(chǎn)生的，將相對的要素配列在一起，通過相互比較以達到二者抗拒的狀態(tài)，稱為對比。色彩的對比就是色彩本身受其他色彩的影響而產(chǎn)生與原來單獨看時不一樣感受的現(xiàn)象。色彩學領域中的對比現(xiàn)象極為豐

2、富繁雜。通常我們不會只看到單一的色彩，往往因周圍其他色彩的作用與之比較，使人產(chǎn)生冷與暖、強與弱、濃與淡等各種不同的對比感覺。色彩的色相、明度和純度三屬性均有對比現(xiàn)象；而三者之中又可能相互出現(xiàn)在同一造型之中；另外，在色彩的知覺反應中還有同時對比與繼續(xù)對比關系?？傊?，我們是在色彩的對比現(xiàn)象中感覺色彩的。(一)同時對比 將兩個以上顏色并置在一起時，因色彩間相互影響的結果所產(chǎn)生的對比現(xiàn)象就叫同時對比。即同時出現(xiàn)的對比現(xiàn)象。同時對比時，由于視覺殘像的作用，兩色彼此把自己的補色加到對方色彩上。如大面積紅色背景上的黑字會呈現(xiàn)略帶綠味的灰色；如果背景是綠色的黑字會呈現(xiàn)略帶紅味的灰色；紅背景上的綠色塊，紅的顯得

3、更紅，綠的顯得更綠這些現(xiàn)象均為兩鄰接的色彩同時對比所引起的。同時對比的相鄰兩色會產(chǎn)生的效果有：1愈接近鄰接線，彼此的影響愈顯著，甚至引起色滲現(xiàn)象。2并置的色彩為補色關系時，兩色純度增高，并顯得更為鮮明。3高純度與低純度相鄰接時，純的更純，灰的更灰。4高明度與低明度色相鄰接時，亮的更亮、暗的更暗。5無彩色與有彩色之間的對比，無彩色向有彩色的補色變化，而有彩色的色相基本不受影響。鑒于以上同時對比時三屬性之間的變化，在應用色彩時，必須考慮到每一相鄰色彩的色相、明度和純度的對比關系，把色彩對比所產(chǎn)生的影響因素完全考慮進去，才能有效地控制色彩的效果。(二)繼續(xù)對比 繼續(xù)對比即時間上的對比或相繼出現(xiàn)的對比

4、現(xiàn)象。當我們先注視一色塊，然后迅速將目光移至另一色塊時，發(fā)現(xiàn)看到的不是第二色塊的實際色相，而是前一個色的補色與第二色塊所形成的加法混色。如，先凝視紅色，再看黃色時，就會將紅色的補色綠色加在黃色上，成為帶綠味的黃色。這種補色殘像即是繼續(xù)對比的現(xiàn)象。繼續(xù)對比產(chǎn)生的效果有：1先見到的色彩刺激（殘存一段時間）影響著后見到的色彩，純度高的比純度低的色彩影響力強。2如先后兩個色彩為補色時，則會增加后一色彩的純度使之更鮮明。(三)色相對比 色相對比即因色相之間的差異而形成的對比。在色相環(huán)上最能看出其中的關系，各色相由于在色相環(huán)上的距離遠近不同，形成了不同的色相對比。以24色環(huán)為例，取一色為基色，則可把色相對

5、比分成同種色、類似色、對比色以及補色等多種類別。1同種色相對比 色相之間在(24)色相環(huán)上間隔角度在5度以內的一對色相的對比為同種色相對比。在色立體中，即等色相面上的任何色之間的對比。這種基本相同的色相差，只能構成明度及純度方面的差別，是最弱的色相對比。2類似色相對比 色相之間在(24)色相環(huán)上間隔角度在45。左右以內的一對色相的對比為類似色相對比。如：黃與黃綠、藍與藍綠。這種類似色相的色相差是弱對比。3對比色相對比 色相之間在(24)色相環(huán)上間隔角度在100度以外的一對色相的對比為對比色相對比。如：紅與黃綠、紅與藍綠的色相對比。對比色相的對比是色相的強對比。4互補色相對比 色相之間在(24)

6、色相環(huán)上間隔角度在180。左右的一對色相的對比為互補色相對比：或色環(huán)上的兩色相混合為黑灰色時兩色相就是互補色相。如：紅與綠、藍與橙、黃與紫。互補色相對比是最強的色相對比。 (四)明度對比明度對比即因色彩的明度差別而形成的色彩對比。明度對比在色彩構成中占有重要地位，因為它比其他任何對比的感覺都強烈。一個明度階段的知覺度，相當于3個純度階段的知覺度，故影響畫面的效果最大，也是形體感、光感的關鍵所在。在繪畫中用素描表現(xiàn)復雜的色彩關系。把豐富的色彩拍成黑白照片，都是把復雜的色彩關系還原為明度關系。如果將明度從黑到白等差分成九個階段形成明度序列，最深為1，最亮為9則1至3為低明度，4至6為中明度，7至9

7、為高明度。明度問在3級以內的對比弱相差4至5級的對比較強，6級以上為明度強對比，跨越9級為最強的明度對比。 (五)純度對比 純度對比即因純度高低不同的顏色并置所產(chǎn)生的對比現(xiàn)象。造成純度差是在各色相中加入不同量的黑、白、灰或對比色而得到的。純度對比同樣可以用明度對比中分級差的辦法加以比較。將各色相從純至灰的純度分成12個階段，把不同階段的純度色彩相互搭配，根據(jù)純度之間的差別，可形成不同純度對比的純度九調或純度序列。純度對比的視覺作用低于明度對比的視覺作用，大約34個階段的純度對比的清晰度相當于一個明度階段對比的清晰度。所以，一個純度序列相差8個階段以上才為純度的強對比，相差5個階段以上、8個階段

8、以內為純度的中對比，相差4個階段以內為純度的弱對比。 (六)冷暖對比 冷暖對比即因色彩給人的不同感受而產(chǎn)生的對比現(xiàn)象。色彩可使人感覺到?jīng)鏊驕嘏饕獊碜匀说纳砗托睦砀惺?。進入紅橙色的房間，我們會覺得溫暖，進入藍色色調的房間，會覺得有寒意，這種現(xiàn)象本來與自然溫度無關，而是藍色可使血液循環(huán)降低，紅橙色可使血液循環(huán)增加的緣故。因此，依據(jù)心理作用的關系，我們將色彩分為“冷色”與“暖色”。在色相環(huán)中，以黃綠和紫色兩個中性色為界，一邊是紅、橙、黃等暖色，以橙色為最暖；一邊是藍綠、藍、藍紫等冷色，以藍色為最冷，如圖2-10孟塞爾色相環(huán)劃分的冷暖色。橙與藍是冷、暖的極色對比，也正好為一組補色，是色相中的補

9、色對比。實際上冷暖對比有時也兼具色相對比的效果。冷、暖的極色對比是冷暖的最強對比愈接近中性色黃綠色或紫色。冷暖對比愈弱。色彩的冷暖對比還受明度及純度的影響。白色反射率高，感覺冷；黑色吸收率高，感覺暖；明度5的灰色為中性。高純度的冷色顯得更冷，高純度的暖色顯得更暖，由于純度的降低，明度向中明度靠近，色彩的冷暖感也隨之向中性轉化。(七)面積對比 面積對比指各色塊在構圖中所占面積大小而形成的色彩對比。色彩面積對比與色彩本身的屬性雖然沒有直接關系，但對色彩效果的作用非常大。同形、同面積的紅與綠色并置在一起時，視覺很難接受，然而調整兩色的面積比例后，兩色對比效果削弱了，“萬綠叢中一點紅”則美不勝收。面積

10、對比還體現(xiàn)在色塊的分割運用上。如果將等面積的紅與綠色分割成條、塊或點，再作交叉排列，便會獲得截然不同的色彩對比效果。不同的顏色當雙方面積在1：1時，色彩的對比效果最強；當雙方面積相差懸殊時，色彩的對比效果減弱。 二、調和 一般說來，色彩是不能單獨存在的，當我們觀看某色彩時，必然受該色彩周圍其他色彩的影響。從而產(chǎn)生比較的關系：當兩種或兩種以上的色彩，有秩序、和諧地組織在一起時，能使人產(chǎn)生愉快、滿足的色彩搭配就叫色彩調和。不言而喻，調和在視覺上可使我們產(chǎn)生美感。當色彩的搭配不調和時，經(jīng)過調整使之調和，便可構成和諧而統(tǒng)一的整體，獲得美的和諧的色彩關系，色彩調和的目的正在于此。(一)以色相為主配色的調

11、和 1同種色相配色的調和 指在色立體中同一色相面上的調和、由于同一色相面上的各色均為同一色相，只是加黑、白或灰的程度不同而形成純度變化的深淺色彩，它們間的配色完全是單一色相的變化，不存在色相問的對比，所以極易調和，畫面效果單純、文靜、穩(wěn)定、溫和，是統(tǒng)一性很高的配色。但因缺少色相的對比也容易顯得單調、平淡以至不調和，所以應在明度及純度上加以變化，才能得到良好的配色。2類似色相配色的調和 類似色相的配合比同種色相的配合增加了色相的變化，但色相與色相之間又含有某些共同性或類似性因素，如黃與黃綠，其中都含有黃色成分，因而既顯得和諧、統(tǒng)一、雅致，又增強了較明顯的對比，豐富、活潑，是極容易產(chǎn)生具有統(tǒng)一性及

12、穩(wěn)定感，又略顯變化的配色。如果加強類似色的明度、純度，即可構成優(yōu)美、統(tǒng)一、和諧的色彩效果。類似色相配合，在選擇色相范圍時應注意色相之間的差異，色相間隔在色環(huán)上若小于30度，兩色接近同種色；超過60度，兩色則近于對比色與類似色相之間。這種不明確的色彩關系很容易變得不調和，必須借助明度、純度或面積等其他的調和因素來改變色彩關系，獲得調和。3對比色相配色的調和 對比色相的配合要比類似色相的對比鮮明，如，紅與藍、藍與黃、紅與黃藍、橙與綠紫、橙與綠、綠與紫等，對比效果鮮明、強烈、飽滿，能使人興奮、激動、不易單調，但處理不好易顯雜亂。若想對比色相得到調和的配色效果，應在兩色之一的明度或純度上加以變化，如，

13、淺粉紅與藍，藍灰色與黃等，或是調整面積比例，以構成審美價值很高的以色相對比為主的調和配色。4互補色相配色的調和 位于色相環(huán)上的兩端，互成180。角的互補兩色相配，是對比最強烈的配色?；パa色相的配色能滿足視覺全色相的要求，既互為對立又互為需要。但若處理不當，容易產(chǎn)生炫目、喧鬧、不雅致、不含蓄或過分刺激等不調和的感覺。要使互補色相得到調和的效果應做到： (1)改變某一色相的明度或純度使其減弱以緩和對比關系，轉化為主從關系，達到調和。(2)改變面積的對比。 (3)在兩色間加中性色(黑、白、灰、金、銀)，這樣，便可得到更豐富、更完美、強烈、清晰、漂亮以至戲劇性的色彩效果。(二)以明度為主配色的調和 僅

14、憑色相的選擇來達到配色的調和是不夠的，還必須考慮到明度與純度的關系。明度是配色美的主要因素，畫而構圖中的明暗分布及明暗差異，是引發(fā)各種不同感情的主要因素。實際上，畫面上各色相的明度差相等或相近時，配色很難調和，明度差至少要有一個階段以上的差異。明度差在12個階段，稱為“類似明度”的調和，有融合的效果；明度差在35個階段以上，稱為“對比明度”的調和，是應用范圍最廣的配色；明度差存8個階段以上，失去了色彩之間明度上的內在聯(lián)系，兩色間便產(chǎn)生炫耀現(xiàn)象或不調和的現(xiàn)象(無彩色黑、白除外)。明度差與色相差和純度差成反比關系，明度差愈小，色相差和純度差應愈大，反之明度差愈大，色相差和純度差愈小。(三)以純度為

15、主配色的調和 純度在配色上具有強調主題、制造活潑效果的功用。也是決定畫面“強烈”、“微弱”、“樸素”、“華麗”等效果的重要因素。色彩的純度愈高，獨立性愈大，愈不容易調和；純度愈低，愈容易調。同一或類似純度紅與綠的配色，如果將其中一方純度降低或提高形成高純度與低純度的配色，就會產(chǎn)生鮮艷、突出主體的效果。高純度與低純度或無彩色相配，很容易獲得調和的色彩效果。純度的調和與其他配色因素的關系： (1)色相差與純度差成正比關系，即色相差小，純度差也要小：色相差大，純度差也要大，才能調和。 (2)純度差與明度差成反比關系，即純度差大時，明度差要??；純度差小時，明度差要大。 (3)純度與面積成反比關系，即純

16、度高時，面積要??；純度低時，面積要大。高純度、大面積的底色，配以小面積的色彩時，容易出現(xiàn)不穩(wěn)定的情況，除非要表現(xiàn)閃爍的效果，否則不容易得到調和。因此，大面積的背景色彩，最好避免使用高純度的顏色，以免因純度太高而刺激過強，造成不調和的畫面，并容易使人產(chǎn)生厭倦、疲勞。(四)色彩面積配色的調和 色彩面積是影響配色調和或不調和的主要因素之一。在配色時，除注意色彩的三屬性關系外，應避免使色彩的面積相等。還要注意：(1)各色面積的結構、形態(tài)及色彩空間的分配，通常是相同大小的兩個面積。高明度與高純度的色彩面積存在視覺感覺上會大些。(2)色彩的面積由小變大時，通常明度會隨之增高而純度會降低，反之色彩面積由大變

17、小時，明度會降低而純度會增高。如果在一幅色彩構圖中使用了比例不同的色彩面積，使一種色彩占支配地位，另一色彩處于被支配地位，稱為有絕對優(yōu)勢的色彩調和，“萬綠叢中一點紅”的配色就是成功的一例。(五)秩序調和 秩序調和是色立體中線上的色彩的調和，是漸進變化色調的意思。把不同明度、純度或色相的色彩組織起來，形成漸變的，或有節(jié)奏、有韻律的色彩效果使過分刺激、雜亂無章的色彩柔和起來，有條理、有秩序地和諧統(tǒng)一起來稱為秩序調和。彩虹的光譜色就是一例。1色相秩序調和 依照色環(huán)上紅、橙、黃、綠、藍、紫排列順序而成的色彩的秩序變化為色相秩序調和。它是色立體圓周線上同明度、同純度的不同色相的秩序調和。2明度秩序調和像明度系列一樣，由明至暗地變化其明度的色彩的秩序變化為明度秩序