拍攝后期總結(jié)

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上通過這次的實訓(xùn)，我在我們組擔(dān)任的是攝像和剪輯，接下來我就講講我在實訓(xùn)過程中的經(jīng)驗以及不足。一、 拍攝時的后期編輯意識影視作品源于生活，但決不是對現(xiàn)實生活的“機(jī)械再現(xiàn)”，而是對其的提煉和再創(chuàng)作。創(chuàng)作者可以運用影視創(chuàng)作的特有思維方式和敘事方式來表達(dá)自己的思想、觀念和情感，從而對現(xiàn)實生活進(jìn)行創(chuàng)造性的再現(xiàn)或表現(xiàn)。因此作為一名優(yōu)秀的攝影師，除了要有敏銳的視聽思維，嫻熟的造型手段外，在把握主題的前提下，具體拍攝時更應(yīng)該具有后期的編輯剪輯意識，也就是你拍攝的素材打算怎么用或準(zhǔn)備讓人怎么用。包括畫面的銜接、轉(zhuǎn)場的設(shè)計、以及聲畫的組合等等，這些方面事先都應(yīng)該有所考慮。尤其象拍攝類似這樣

2、的專題片，寫出詳細(xì)的分鏡頭腳本，是不現(xiàn)實的，因此攝影師在拍攝時的后期編輯剪輯預(yù)想就顯得尤為重要，這是我在實踐中的一點體會。鑒于本片是寫犯罪類型的微電影，我考慮后期主要用敘事蒙太奇的方式編輯。敘事蒙太奇的具體組接形式一般又可分為前進(jìn)式、后退式、環(huán)型句式、片段句式。前進(jìn)式是指敘事時景別由全景系列向近景系列遞進(jìn)；后退式正好相反；環(huán)型句式是前進(jìn)式和后退式的連用；片段式是利用動作的片斷進(jìn)行組接。這些方式在片中都有應(yīng)用，這就要求在拍攝時對于具體段落的后期剪輯要有個大概的預(yù)想，包括需要那些景別，設(shè)計什么樣的轉(zhuǎn)場等等。有了預(yù)想拍攝時就不會盲目隨意，而是有目的有計劃的，照著自己頭腦中的“預(yù)想腳本”進(jìn)行拍攝。這樣

3、的拍攝時間短效率高。以上是我在拍攝時體會較深的三方面，下面是我在本片創(chuàng)作中對景別、構(gòu)圖、運動、的一些想法，作簡要闡釋。二、景別的運用 拍攝時我注意了景別振幅的控制，即片中要有遠(yuǎn)、全、中、近、特，各種景別的變化。但并沒有刻意要求那一類景別，要占多大比例，而是根據(jù)情節(jié)和所要表現(xiàn)的內(nèi)容，選擇適當(dāng)?shù)木皠e。如，片中在女主角突然的出手一領(lǐng)人費解我使用了近、特，來描寫人物對事件的面部表情跟加生動，然后再使用全、中景系列敘事和表現(xiàn)細(xì)節(jié)。我認(rèn)為這樣即有利于清晰敘事、突出重點；又能保持視覺的新鮮感、調(diào)節(jié)視覺節(jié)奏。三、構(gòu)圖 鑒于片子是犯罪類型的題材，構(gòu)圖采用平衡式的構(gòu)圖風(fēng)格。注意拍攝縱深和立體，注意前景和后景的應(yīng)用

4、，努力使二維的畫面產(chǎn)生三維的效果，盡力做到畫面簡潔、突出主體、上下銜接。在經(jīng)營畫面時盡量尋找構(gòu)圖的“十大對比”：大小、明暗、方向、形狀、色彩、質(zhì)感、面積、線條、虛實、動靜。四、運動 影像中有運動和立體空間，會令人賞心悅目。所以在拍攝畫面時除了隨時找立體空間外，更要隨時找運動。運動又有畫內(nèi)運動和有畫外運動之分。在片中對于畫內(nèi)運動，我主要是選擇人物有動作或景物有運動的畫面拍攝，在不影響真實性的前提下還適當(dāng)設(shè)計了些動作。對于畫外運動，我在拍攝時始終堅持一點，運動一定要有目的。如，片頭女主角在樹林里跑動，我們使用了跟拍，這樣顯的花面的動感性以及對觀看著心理的環(huán)境產(chǎn)生影響。五、重點表現(xiàn)的事件使用了長鏡頭、同期聲長鏡頭又有真實鏡頭之稱，顧名思義，只有在需要表現(xiàn)一個真實的關(guān)聯(lián)動作或情節(jié)時才需使用。長鏡頭的拍攝方法，可以保持紀(jì)錄事件的連續(xù)性，同時排除了剪輯造假的可能，而同期聲的錄制更保證了紀(jì)錄的完整性。所以運用得當(dāng)，兩者結(jié)合會給人以極強的真實感和現(xiàn)場感。在有選擇的使用長鏡頭拍攝的同時，我也嘗試使用了電視劇“分切拍攝，組接敘事”的手法，對一些公認(rèn)的事實分切拍攝。拍攝時我注意了同期聲錄制，剪輯時全片大量應(yīng)用了同期聲。所以會有音質(zhì)的不同以及噪音?？?結(jié)我認(rèn)為本片最大的問題是情節(jié)節(jié)奏處理的不好，中間部分平鋪直敘，內(nèi)容結(jié)構(gòu)上比較欠缺。雖然有該片拍攝時時間緊、任務(wù)重的原因