張先――《天仙子》

1、張先一一天仙子篇一：天仙子張先賞析天仙子張先水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去兒時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后 期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅 應(yīng)滿(mǎn)徑。水調(diào)：曲調(diào)名。 流景：逝去的光陰。景，日光。 并禽：成對(duì)的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。譯文:手執(zhí)酒杯聽(tīng)人唱水調(diào)歌，想借聽(tīng)曲喝酒來(lái)排解憂(yōu)愁，一覺(jué)醒來(lái)天己過(guò)午， 醉意雖消，但愁意未減。年輕時(shí)的美好時(shí)光己經(jīng)逝去，兒時(shí)還能再回來(lái)？值此人生暮年， 感嘆年華易逝，以前的美好時(shí)光只能存在于回憶之中了。夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破云層的阻礙，晚風(fēng)吹起花枝，影子在月光映照 下婆娑搖曳。拉上一層層的簾幕遮住了搖擺

2、的燈焰，風(fēng)更大了，人們也都己睡去，經(jīng)過(guò)這 場(chǎng)晚風(fēng)，明天園中小路上應(yīng)該滿(mǎn)是片片落花吧。賞析：作者張先，宋朝人士，因擅長(zhǎng)用“影”字而被世人稱(chēng)作“張三影?！边@首詞是 作者的晚年，臨老傷春而作。第一句中的“水調(diào)”，即指一種曲調(diào)，“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)”，作者坐在家中，喝著小 酒聽(tīng)著曲兒，心中卻滿(mǎn)是苦悶。作者在苦悶之中睡去，醒來(lái)時(shí)酒已醒，可愁依舊未消。一 個(gè)愁字便奠定了全詞的感情基調(diào)。面前是笙歌之景，可作者并未因面前這貌似安逸的景象 而快樂(lè)，而是更加重了愁?lèi)灐Ｓ谑窍乱痪洹八痛捍喝讜r(shí)回？ ”的感嘆便跟了出來(lái)。這里兩個(gè)春，“送春”和“春 去”的含義看似相同，實(shí)則不同，第一個(gè)“春”是原意上的春，即春光、春夭，而第

3、二個(gè) 春則是青春大好年華。在此作者感嘆時(shí)光的易逝，以及作者對(duì)青春時(shí)代風(fēng)流韻事的追憶與 惋惜，口然而然地燃起了愁情。這里就與后文的“往事后期空記省”相照應(yīng)了。“臨晚鏡, 傷流景”這句是由杜牧的“口悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年”而出，但把“曉”改成了 “晚”。 這個(gè)晚，指的是天色己晚，襯出一片悲涼：更是指年歲已高，己到了生命的黃昏。流景之 傷，讓作者的愁更深了一層?！巴潞笃诳沼浭　蹦贻p時(shí)的美好時(shí)光已經(jīng)逝去，幾時(shí)還能 再回來(lái)？只能讓己如老境的作者黯然神傷。流年易逝，惆悵難解。往事己成空，有許多的 人許多的事己錯(cuò)過(guò)便再不回來(lái)，只余回憶與惋惜。時(shí)光流逝，那些錯(cuò)過(guò)卻并未被淡忘，作者只能在記省之中追尋。尋求到了，

4、卻不 能消除郁悶，反而增加了愁怨，豈不是徒勞？這樣的結(jié)局便將作者口怨口艾的心境表露得 一覽無(wú)余。詞的上邊是作者的思想與感情，屬靜態(tài)。下片寫(xiě)景，屬動(dòng)態(tài)。作者愁?lèi)灍o(wú)法排解，便來(lái)到花園里散步，借以排遣從午前一直滯 留心頭的愁?lèi)灐Ｘ采芸彀迪聛?lái)，鴛鴦并眠于池上，夜幕很快降臨了?？罩袩o(wú)月，只有重 重云彩遮住夜空。作者甚覺(jué)無(wú)聊，意欲回房，忽風(fēng)起，“云破月來(lái)花弄影，”云兒一下子 散去，月亮一下子露了出來(lái)，散落一地皎潔月光。園里花兒隨風(fēng)舞動(dòng)，擺弄起了白己的影 子，這就給作者孤寂的情懷注入了暫時(shí)的欣慰，情感稍稍上揚(yáng)?！霸破圃聛?lái)花弄影”一句 是本詞最著名的一句，王國(guó)維在其人間詞話(huà)中曰“云破月來(lái)花弄影：著一'

5、;弄'字而 境界全出矣?！弊髡呋胤浚谏虾窈竦暮熌?，擋住了搖擺不定的燈焰。風(fēng)不停息，人已入 睡，明夭的小徑上，大槪已滿(mǎn)是落花了吧。這句既有傷春之逝的惆悵，口嗟遲暮的愁緒， 乂有賞春白得的竊喜。全詞用詞凝練精準(zhǔn)，將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之 景有機(jī)地交融一起。篇二：張先：天仙子篇一：夭仙子張先賞析天仙子張先水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去兒時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空記省。沙上并禽池上瞑，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。水調(diào)： 曲調(diào)名。 流景：逝去的光陰。景，日光。 并禽：成對(duì)的鳥(niǎo)兒。這里指鴛鴦。譯文:手執(zhí)酒杯聽(tīng)人唱水調(diào)歌，想借聽(tīng)曲

6、喝酒來(lái)排解憂(yōu)愁，一覺(jué)醒來(lái)夭己過(guò)午，醉意雖消，但愁意 未減。年輕時(shí)的美好時(shí)光己經(jīng)逝去，兒時(shí)還能再回來(lái)？值此人生暮年，感嘆年華易逝，以前的 美好時(shí)光只能存在于回憶之中了。夜晚水禽并眠在池邊沙岸上，明月沖破云層的阻礙，晚風(fēng)吹起花枝，影子在月光映照下婆娑搖曳。拉上 一層層的簾幕遮住了搖擺的燈焰，風(fēng)更大了，人們也都已睡去，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)晚風(fēng)，明夭園中小 路上應(yīng)該滿(mǎn)是片片落花吧。賞析：作者張先，宋朝人士，因擅長(zhǎng)用“影”字而被世人稱(chēng)作“張三影?！边@首詞是作者的晚年，臨老 傷春而作。第一句中的“水調(diào)”，即指一種曲調(diào)，“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)”，作者坐在家中，喝著小酒聽(tīng)著曲兒，心中卻滿(mǎn) 是苦悶。作者在苦悶之中睡去，醒來(lái)時(shí)酒已

7、醒，可愁依舊未消。一個(gè)愁字便奠定了全詞的感情 基調(diào)。面前是笙歌之景，可作者并未因面前這貌似安逸的景象而快樂(lè)，而是更加重了愁?lèi)?。于是下一句“送春春去幾時(shí)回？ ”的感嘆便跟了出來(lái)。這里兩個(gè)春，“送春”和“春去”的含義看似相 同，實(shí)則不同，第一個(gè)“春”是原意上的春，即春光、春夭，而第二個(gè)春則是青春大好年華。 在此作者感嘆時(shí)光的易逝，以及作者對(duì)青春時(shí)代風(fēng)流韻事的追憶與惋惜，口然而然地燃起了 愁情。這里就與后文的“往事后期空記省”相照應(yīng)了。“臨晚鏡，傷流景”這句是由杜牧的 “自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年”而出，但把“曉”改成了 “晚” °這個(gè)晚，指的是天色己晚，襯 出一片悲涼；更是指年歲己高，已到了

8、生命的黃昏。流景之傷，讓作者的愁更深了一層?！巴?事后期空記省”年輕時(shí)的美好時(shí)光己經(jīng)逝去，兒時(shí)還能再回來(lái)？只能讓已如老境的作者黯然神 傷。流年易逝，惆悵難解。往事己成空，有許多的人許多的事己錯(cuò)過(guò)便再不回來(lái)，只余回憶 與惋惜。時(shí)光流逝，那些錯(cuò)過(guò)卻并未被淡忘，作者只能在記省之中追尋。尋求到了，卻不 能消除郁悶，反而增加了愁怨，豈不是徒勞？這樣的結(jié)局便將作者口怨口艾的心境表露得一 覽無(wú)余。詞的上邊是作者的思想與感情，屬靜態(tài)。下片寫(xiě)景，屬動(dòng)態(tài)。作者愁?lèi)灍o(wú)法排解，便來(lái)到花園里散步，借以排遣從午前一直滯留心頭的愁?lèi)?。夭?很快暗下來(lái)，鴛鴦并眠于池上，夜幕很快降臨了?？罩袩o(wú)月，只有重重云彩遮住夜空。作者 甚

9、覺(jué)無(wú)聊，意欲回房，忽風(fēng)起，“云破月來(lái)花弄影，”云兒一下子散去，月亮一下子露了出 來(lái)，散落一地皎潔月光。園里花兒隨風(fēng)舞動(dòng)，擺弄起了口己的影子，這就給作者孤寂的情懷注 入了暫時(shí)的欣慰，情感稍稍上揚(yáng)?！霸破圃聛?lái)花弄影” 一句是本詞最著名的一句，王國(guó)維在 其人間詞話(huà)中曰“云破月來(lái)花弄影：著一'弄'字而境界全出矣?！弊髡呋胤浚谏虾窈?的簾幕，擋住了搖擺不定的燈焰。風(fēng)不停息，人已入睡，明天的小徑上，大概己滿(mǎn)是落花了吧。 這句既有傷春之逝的惆悵，口嗟遲暮的愁緒，乂有賞春口得的竊喜。全詞用詞凝練精準(zhǔn)， 將作者慨嘆年老位卑，前途渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融一起。篇二：夭仙子張先天仙子張先時(shí)為嘉

10、禾小y,以病眠不赴府會(huì)。水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)。午醉醒來(lái)愁未醒。/送春春去幾時(shí)回？ /臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。【短序的作用】小序中交待了作詞的時(shí)間、地點(diǎn)和作者當(dāng)時(shí)的身份，同時(shí)也交待了作者借病閑居，不想入府。這兩點(diǎn)說(shuō) 明當(dāng)時(shí)已經(jīng)五十二歲的張先因性格孤傲，仕途失意，只做了個(gè)掌管文書(shū)的小吏。他年老位 卑，他嘆卑嗟老。這一短序，可以成為解讀此詞的一把鑰匙?！痉g】飲著美酒聽(tīng)著水調(diào)曲，午間喝醉后已經(jīng)醒來(lái)，可心中的愁苦卻不曾排遣。送走了春天，春天什么時(shí) 候能再回來(lái)？晚上對(duì)鏡口照，惋惜青春年少、似水流年，往日相約，白白記得很清楚

11、，后來(lái)卻 如同云煙。沙灘上雙宿的鴛鴦鳥(niǎo)己棲息，風(fēng)吹走了流云，月光下花兒孤影自憐。一層層的簾幕密密的遮住了燈光，風(fēng)兒在依舊吹，人聲卻漸漸地安靜下來(lái)。明夭的小路上一定是落滿(mǎn)了花瓣。【賞析】開(kāi)頭即寫(xiě)持酒聽(tīng)歌，歌是水調(diào)，傳為隋煬帝所作，其音悲傷，這樣。他所持酒聽(tīng)歌就不是高興 的事，而是悲哀的事。接下來(lái)繼續(xù)寫(xiě)這種愁，“午醉醒來(lái)愁未醒”，酒醉了，睡覺(jué)了，而睡醒 后愁還未醒，可見(jiàn)起其愁的深長(zhǎng)。那么，是什么樣的愁，如此深長(zhǎng)呢？是送春之愁，春去兒時(shí)回？問(wèn)得沒(méi)有道理，詩(shī)詞中有這種無(wú)理而妙的寫(xiě)法，而這兒還不僅如此，而 是有他的苦衷，這不是年輕人的送春，而是老年人的送春，既有對(duì)往事的回憶與留戀，乂有 來(lái)日無(wú)多的感慨，

12、這樣，春就不僅是指口然界的春夭，而II是指人生的青春年華的逝去了。 應(yīng)當(dāng)指出的是，此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié), 指大好春光：而下面的“春去”，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追 憶和惋惜。這就與下文“往事后期空記省” 一句緊密聯(lián)系起來(lái)。反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？ ”，以“晚”易“曉”，主要在于寫(xiě)實(shí)。杜牧是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字；而此詞作者則于午醉之后，乂倦臥半晌，此時(shí)已 近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡” 了。這個(gè)“晚”既是天晚之晚，當(dāng)然 也隱指晚年之晚，通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了。感到“往事

13、后期空記省” °往事成 空，后期無(wú)定，后事迷茫，所以是“空記省”，白白的記憶與追省。【上片小結(jié)】此詞的上片寫(xiě)傷春之情。詞人把酒聽(tīng)歌，所聽(tīng)之歌為水調(diào)歌。此歌是隋湯帝鑿汴河時(shí)所制，其聲韻悲切。 詞人把酒聽(tīng)歌意在消愁，結(jié)果卻酒醒愁未醒。由此看來(lái)，詞人傷春為表，傷已才是里。春 去尚有回歸日，而大好青春卻一去無(wú)返機(jī)了?！皫讜r(shí)回”，實(shí)際上是“傷己”之余的自問(wèn) 了。向晚臨鏡口照，青絲變白發(fā)，乂怎能不漸生華年飛逝的悵惘之情呢？最終發(fā)出了往事不 堪回首萬(wàn)事皆成空的慨嘆！?下片所有景物描寫(xiě)都暗扣一種事物，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)這是哪種事物?！帮L(fēng)”字乂是貫穿整個(gè)下片的關(guān)鍵詞。 因?yàn)椤帮L(fēng)”起春寒，鳥(niǎo)兒才緊緊依偎：因?yàn)椤帮L(fēng)”

14、散浮云，月亮才得以重現(xiàn)；因?yàn)?“風(fēng)”起，殘花月下始弄“影”：因?yàn)椤帮L(fēng)”起，詞人才猜想“明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”。是所見(jiàn)之景，并禽，成對(duì)的鳥(niǎo)，在沙上并立，池上睡覺(jué)，用鳥(niǎo)雀的成雙反襯自己的孤單?！邦ā?是暮色，與上片的“午醉”相照應(yīng)，交待了時(shí)間的推移，足見(jiàn)詞人惜春戀春之情。這個(gè)晚上原應(yīng)有月的，作者的初衷未嘗不想趁月色以賞夜景，才步入園中的。不料云滿(mǎn)夜空，并無(wú) 月色，既然天己昏黑那就回去吧。恰在這時(shí)，意外的景色變化在眼前出現(xiàn)了。風(fēng)起了，霎那 間吹開(kāi)了云層，月光透露出來(lái)了，而花被風(fēng)所吹動(dòng)，也競(jìng)口在月光臨照下婆娑弄影。詞人把 經(jīng)過(guò)整夭的憂(yōu)傷苦悶之后，居然在一天將盡品嘗到即將流逝的盎然春意這一曲折復(fù)雜的心情, 通

15、過(guò)生動(dòng)?jì)趁牡男蜗蠼o曲曲傳繪出來(lái)，讓讀者從而也分享到欣悅和無(wú)限美感。前人對(duì)此句評(píng)價(jià)極高，楊慎詞品云：“景物如畫(huà)，畫(huà)亦不能至此，絕倒絕倒！”?王國(guó)維在其人間詞話(huà)中亦評(píng)曰：“ ？云破月來(lái)花弄影?，著一?弄?字而境界全出矣?！迸c上句動(dòng)靜結(jié)合，用擬人手法，既寫(xiě)出了月下花兒被風(fēng)吹時(shí)的舞動(dòng)之態(tài)，也寫(xiě)出了花兒似乎顧影白憐的 美。春之將去，殘花尚IL顧影自憐，對(duì)這美好的大口然充滿(mǎn)了眷戀之情。 “弄”字借景物以傳情思。使朦 朧花影傳達(dá)出朦朧的情思，暗示出此嘆老嗟卑傷春之人沉重的人生之感，生命之悲。?三影云破月來(lái)花弄影。宋韻一書(shū)中分析：“天上云破月出，地上花影明暗，不費(fèi)筆墨寫(xiě)花的色艷形美，甚至不寫(xiě)本身，只 寫(xiě)其朦朧

16、的身影，略貌取神，傳神入微，正如清人劉熙載所說(shuō)：？山之精神寫(xiě)不出，以煙霞寫(xiě) 之：春之精神寫(xiě)不出、以草樹(shù)寫(xiě)之。？（藝概詩(shī)概）以影寫(xiě)花，盡得花之風(fēng)流體態(tài)。此 句之妙，還不僅在“影”字，動(dòng)詞運(yùn)用亦得神髓。不僅僅是描寫(xiě)景物的朦朧，那只是表層的美，其深層之美還在于化景物以為情思，以朦朧之景表達(dá)一種 微妙的、難以著摸的朦朧之情。景之朦朧烘托出情之朦朧，才造就了張三影在誠(chéng)壇的地位。 簾壓卷花影“影”詞之“味”便是“情”，是傷感之情、哀婉之情。所謂妙處，就在于影中含情。從全句來(lái)看，“簾壓卷花影”，朦朧如簾中望月，如霧里看花，影影綽綽，亦真亦幻。張先創(chuàng)造朦朧意境借助 的就是這形形色色最能調(diào)動(dòng)讀者想象的“影”，那

17、是因?yàn)椤坝啊本哂幸环N變幻莫測(cè)、虛實(shí)難明 的朦朧魅力。墮飛絮無(wú)影這句墮飛絮無(wú)影，堪稱(chēng)全詞最出彩的地方。輕飄飄，懶洋洋，全無(wú)力道，卻最是回味。那柳絮飛舞的輕 盈飄忽，形神具出，而IL微風(fēng)吹拂，輕絮飄舞，在微暗的樹(shù)蔭中，依稀看見(jiàn)它們?cè)谟问幓剞D(zhuǎn)， 而一點(diǎn)影子也不留在地面。這哪是柳影，簡(jiǎn)直是許多絲絲縷縷若隱若現(xiàn)的精靈。特別是韻律 上，讀起來(lái)，最后一個(gè)影字，可以拖長(zhǎng)，很有余味，滿(mǎn)口留香。結(jié)尾數(shù)句，作者先寫(xiě)“重重簾幕密遮燈”而后寫(xiě)“風(fēng)不定”，外面有風(fēng)而簾幕不施，燈口然會(huì)彼吹 滅，所以作者進(jìn)了屋子就趕快拉上簾幕，嚴(yán)密地遮住燈焰。但風(fēng)更大了，縱使簾幕密遮而燈焰 仍搖擺，這個(gè)“不定”是包括燈焰“不定”的情景內(nèi)的。

18、“人初靜” 一句，是說(shuō)由于夜深人靜, 愈顯得春夜的風(fēng)勢(shì)迅猛：聯(lián)系到題目的“不赴府會(huì)”，作者這里的“人靜”很可能是指府中 的歌舞場(chǎng)面這時(shí)也該散了罷；再結(jié)合末句，乂見(jiàn)出作者惜春、憶往、懷人的一片深情。好景無(wú)常，剛才還月下弄影的舵紫嫣紅，經(jīng)過(guò)這場(chǎng)無(wú)情的春風(fēng)，恐怕要片片飛落園中的小路上了。結(jié)句 內(nèi)涵頗豐，既有傷春之逝的惆悵，乂有口嗟遲暮的愁緒。終篇“落紅”與開(kāi)篇的傷春前后呼 應(yīng)，使上情下景，渾然一體?！鞠缕〗Y(jié)】下片描繪了庭院池塘之景，并借以烘托傷春傷己之情。前兩句寫(xiě)所見(jiàn)，鳥(niǎo)兒成雙是愛(ài)情和美滿(mǎn)的象征。 “瞑”是暮色，與上片的“午醉”相照應(yīng)，交待了時(shí)間的推移，足見(jiàn)詞人惜春戀春之情?！霸?破月來(lái)花弄影”，

19、是千古傳誦的名句，一個(gè)“弄”字寫(xiě)活了月下之“花”，盡顯擬人之妙處。 但是，更重要的是這個(gè)“影”字，這才是詞中的“詞眼”，是這首詞中美學(xué)境界的焦點(diǎn)之所在。?這首詞的“詞心”是“春恨”，結(jié)合詞作的語(yǔ)句來(lái)分析“春恨”的具體內(nèi)涵。上闋“送春春去幾時(shí)回”，表面上是問(wèn)口然界的春天，實(shí)際上是問(wèn)白己生命中的青春幾時(shí)再回來(lái)，字里 行間充滿(mǎn)對(duì)生命之春的留戀。所以才會(huì)為流水般消逝的光景傷心。作者回首過(guò)去，則往事成空, 瞻望將來(lái)，則后期無(wú)定，流光堪悲，人事就更堪悲了。下闋“沙上并禽池上暝”和“明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑”兩句，烘托了詞人傷春的自傷之情。“沙上并禽”，反 襯出詞人孤單寂寞的口傷情懷?！奥浼t”、“滿(mǎn)徑”，流露出此人的

20、傷春之情。篇三：夭仙子篇四：天仙子夭仙子張先時(shí)為嘉禾小y,以病眠，不赴府會(huì)。水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去兒時(shí)回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空記省。沙上并禽池上暝。云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定。人初靜。明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑。一.作者簡(jiǎn)介：張先（990-1078）字子野，烏程（今浙江湖州）人。天圣八年（1030）進(jìn)士。歷任宿州掾、吳江知縣、 嘉禾（今浙江嘉興）判官?；蕍二年（1050）,晏殊知永興軍（今陜西西安），辟為通判。 后以屯田員外郎知渝州，乂知虢州。以嘗知安陸，故人稱(chēng)張安陸。治平元年（1064）以尚書(shū)都官 郎中致仕，元豐元年卒，年八十九。張先?能詩(shī)及樂(lè)府，至老不衰？（石林詩(shī)話(huà)

21、卷下）。 其詞內(nèi)容大多反映士大夫的詩(shī)酒生活和男女之情，對(duì)都市社會(huì)生活也有所反映。語(yǔ)言工巧。初 以行香子詞有?心中事，眼中淚，意中人?之句，人稱(chēng)為?張三中？。后乂自舉平生所得意 之三詞：云破月來(lái)花弄影？（天仙子）：？嬌柔懶起，簾幕卷花影？（歸朝歡）；？柔柳 搖搖，墜輕絮無(wú)影？（剪牡丹），世稱(chēng)?張三影？。宋史無(wú)傳，宋史翼卷二六載其事。 著有張子野詞。二.賞析詞文：1. 結(jié)合詞序內(nèi)容說(shuō)說(shuō)張先不赴府會(huì)的原因是什么？由詞序可知，一是位卑（時(shí)為嘉禾小吏），二是老?。ú∶撸＿@首詞主要表現(xiàn)了位卑老病的感嘆。2. 這首詞所寫(xiě)內(nèi)容時(shí)間跨度。從中午到夜晚。3. 仔細(xì)體會(huì)?送春春去兒時(shí)回，臨晚鏡。傷流景。往事后期空

22、記省?所表達(dá)的情感。?送春春去幾時(shí)回？，表面上是問(wèn)口然界的春天，實(shí)際上是問(wèn)口己生命中的青春幾時(shí)再回來(lái)，字里行間充滿(mǎn) 對(duì)生命之春的留戀。所以才會(huì)對(duì)著明鏡，為流水般消逝的光景傷心（？臨晚鏡，傷流景？）0作 者回首過(guò)去，則往事成空，瞻望將來(lái)，則后期無(wú)定，流光堪悲，人事就更堪悲了。？空記??？，想也 無(wú)益。4. 下片所有景物描寫(xiě)都暗扣一種事物，請(qǐng)說(shuō)說(shuō)這是哪種事物。?風(fēng)?字乂是貫穿整個(gè)下片的關(guān)鍵詞。因?yàn)?風(fēng)?起春寒，鳥(niǎo)兒才緊緊依偎：因?yàn)?風(fēng)?散浮云，月亮才得以 重現(xiàn)；因?yàn)?風(fēng)?起，殘花月下始弄?影?；因?yàn)?風(fēng)?起，詞人才猜想？明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑？。5. ?沙上并禽池上暝?為什么要寫(xiě)？并禽？。?沙上并禽?，用以

23、對(duì)照白己的塊然獨(dú)處。6. 王國(guó)維人間詞話(huà)說(shuō):？'云破月來(lái)花弄影'著一'弄'字而境界全出矣。？請(qǐng)大家賞析?弄?字的 妙處。與上句動(dòng)靜結(jié)合，用擬人手法，既寫(xiě)出了月下花兒被風(fēng)吹時(shí)的舞動(dòng)之態(tài)，也寫(xiě)出了花兒似乎顧影口憐的 人性美。7. ?明日落紅應(yīng)滿(mǎn)徑?是虛寫(xiě)，分析表達(dá)的情感。篇三：天仙子張先天仙子水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒。送春春去幾時(shí)回？臨晚鏡，傷流景，往事后期空 記省。沙上并禽池上暝，云破月來(lái)花弄影。重重簾幕密遮燈，風(fēng)不定，人初靜，明日落 紅應(yīng)滿(mǎn)徑。 此詞為臨老傷春之作，為張先詞中的名作。全詞將作者慨嘆年老位卑，前途 渺茫之情與暮春之景有機(jī)地交融在一起，工于鍛煉

24、字句，體現(xiàn)了張?jiān)~的主要藝術(shù)特色。上片起首三句寫(xiě)作者本想借聽(tīng)歌飲酒來(lái)解愁。但他在家里品著酒聽(tīng)了幾句曲子之后， 不僅沒(méi)有遣愁，反而心里更煩了。于是在吃了兒杯悶酒之后便昏昏睡去。一覺(jué)醒來(lái)，日己 過(guò)午，醉意雖消，愁卻未曾稍減。馮延巳鵲踏枝：“昨夜笙歌容易散，酒醒添得愁無(wú) 限?！蓖瑯邮菍?xiě)“歡樂(lè)極兮哀情多，少壯兒時(shí)兮奈老何”的閑愁。只不過(guò)馮是在酒闌人散, 舞休歌罷之后寫(xiě)第二夭的蕭索情懷，而張先則一想到笙歌散盡之后可能愁緒更多，所以根 本連宴會(huì)也不去參加了。這就逼出下一句“送春春去兒時(shí)回”的慨嘆來(lái)。應(yīng)當(dāng)指出的是， 此句中的前后兩個(gè)“春”字，有不盡相同的涵義。上一個(gè)“春”指季節(jié)，指大好春光：而 下面的“春去”

25、，不僅指年華的易逝，還蘊(yùn)涵著對(duì)青春時(shí)期風(fēng)流韻事的追憶和惋惜。這就 與下文“往事后期空記省” 一句緊密聯(lián)系起來(lái)。四、五兩句反用杜牧詩(shī)句：“自悲臨曉鏡，誰(shuí)與惜流年？ ”，以“晚”易“曉”，主 要在于寫(xiě)實(shí)。小杜是寫(xiě)女子晨起梳妝，感嘆年華易逝，用“曉”字：而此詞作者則于午醉 之后，乂倦臥半晌，此時(shí)已近黃昏，總躺在那兒仍不能消愁解憂(yōu)，便起來(lái)“臨晚鏡” 了。 這個(gè)“晚”既是夭晚之晚，當(dāng)然也隱指晚年之晚，此處僅用一個(gè)“晚”字，就把“晚年” 的一層意思通過(guò)“傷流景”三字給補(bǔ)充出來(lái)了。上片歇拍中的“后期” 一本作“悠悠” °從詞意看，“悠悠”空靈而“后期”質(zhì)實(shí)， 前者自有其傳神入化之處。但“后期”二字雖嫌樸拙，卻與張先上文“愁”、“傷”等詞 縮合得更緊密些?！昂笃凇庇袃蓪右馑?。一層是說(shuō)往事已成過(guò)往，故著一 “空”字。另一 層意思則是指失去了機(jī)會(huì)或錯(cuò)過(guò)了機(jī)緣。甜蜜的往事在多年以后會(huì)引起人無(wú)限悵惘之情， 而哀怨的往事則使人一想起來(lái)就加重思想負(fù)擔(dān)。這件“往事”，由于口己錯(cuò)過(guò)機(jī)緣，把一 個(gè)預(yù)先定妥的期約給耽誤了。這使口己追悔莫及，而11隨著時(shí)光的流逝，往事的印象并未 因之淡忘，只能向口己的“記省”中去尋求。但尋求到了，卻并不能得到安慰，反而更增 添了煩惱。丁是他連把酒聽(tīng)歌也不能消愁，即使府中有盛大的宴會(huì)也不想去參加了。這樣 的結(jié)尾把一腔口怨口艾、口廿孤寂的心情寫(xiě)得格外