莫奈作品賞析

1、奧斯卡-克勞德·莫奈作品及藝術(shù)道路鑒賞內(nèi)容提要：莫奈突破當(dāng)時(shí)束縛繪畫的古典主義，把繪畫從單純的照物寫實(shí)中解放出來，開拓了一條用眼睛捕捉"瞬間美好"的新的繪畫流派印象派，且對(duì)后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。 奧斯卡-克勞德·莫奈Oscar-ClaudeMonet，1840年11月14日-1926年12月5日），簡(jiǎn)稱克勞德·莫奈。法國(guó)印象派主要畫家，印象派運(yùn)動(dòng)領(lǐng)袖人物。莫內(nèi)是法國(guó)最重要的畫家之一，印象派的理論和實(shí)踐的推廣人。莫內(nèi)擅長(zhǎng)光與影的實(shí)驗(yàn)與表現(xiàn)技法。他最重要的風(fēng)格是改變了陰影和輪廓線的畫法，在莫內(nèi)的畫作中看不到非常明確的陰影，也看不到突顯或平涂式的輪廓線。

2、除此之外，莫內(nèi)對(duì)于色彩的運(yùn)用相當(dāng)細(xì)膩，他用許多相同主題的畫作來實(shí)驗(yàn)色彩與光完美的表達(dá)。 1840年出生于法國(guó)巴黎。5歲時(shí)搬離巴黎，隨家人居住在勒阿弗爾(LeHavre)。 1850年代在繪畫上受到啟蒙，于1859年回到出生地巴黎正式學(xué)習(xí)繪畫。1860年代在阿爾及利亞服完兵役之后，與相當(dāng)多的知名畫家結(jié)為朋友，在法國(guó)到處寫生繪畫。 1870年代結(jié)婚生子之后，擴(kuò)大了旅行的范圍，也擴(kuò)大了繪畫靈感的來源。1870年代是他開始印象派推動(dòng)的重要十年，在這十年中印象派舉辦了4次聯(lián)合畫展。莫內(nèi)都有參加。1879年是莫內(nèi)傷心的一年，他的妻子卡米耶去世，留下1歲的次子和12歲的長(zhǎng)子。1880年代莫奈最后一次參加印象

3、派聯(lián)展是在1882年，1884年之后他開始周游列國(guó)，拜訪了倫敦，美國(guó)等地。1890年代莫奈開始專注而且持續(xù)的以睡蓮主題創(chuàng)作，1900年代莫奈的視力開始出現(xiàn)問題，但他仍繼續(xù)繪畫，而且還在畫睡蓮，越畫越大。1910年代莫奈遭受第二任妻子在1911年去世，1914年長(zhǎng)子去世的打擊，視力也急速惡化。莫內(nèi)到此時(shí)才算是成功畫家，作品開始受到國(guó)家收藏，并有錢建了大型畫室。他開始畫大型的睡蓮壁畫。1920年代莫奈的晚年仍持續(xù)創(chuàng)作，這個(gè)時(shí)期他的重心放在羅浮宮即將展出他的睡蓮作品，僅管視力越來越差，已經(jīng)接近失明，他還是畫到1926年12月5日去世為止。 莫奈是印象主義的創(chuàng)始人之一，是印象主義大師中最有影響的一位。

4、在有代表性的印象派畫家中，唯有莫奈以其86歲的漫長(zhǎng)人生始終如一的將創(chuàng)作熱情傾注在印象派技法上。其他的印象派畫家，都是短期的探索者。莫奈常?？梢詮钠胀ǖ娘L(fēng)景中挖掘其魅力。他觀察景物細(xì)致入微，對(duì)光線的變化十分敏銳。他可以就同一處場(chǎng)景畫出十幾幅作品。代表作有日出·印象睡蓮火車系列 1874年莫奈展出油畫日出·印象，“印象畫派”由這幅畫的標(biāo)題而得名，是莫奈畫作中最具典型的一幅。這幅油畫描繪的是透過薄霧觀望阿佛爾港口日出的景象。直接戳點(diǎn)的繪畫筆觸描繪出晨霧中不清晰的背景，多種色彩賦予了水面無(wú)限的光輝，并非準(zhǔn)確地描畫使那些小船依稀可見。真實(shí)地描繪了法國(guó)海港城市日出時(shí)的光與色給予畫家的視

5、覺印象。 日出·印象畫中的河水、霧氣、隱在霧中的小舟和遠(yuǎn)方初升的紅日，以及河面上映照著紅日的點(diǎn)點(diǎn)倒影，不僅畫的真實(shí)，色彩和氣氛尤其生動(dòng)自然。我國(guó)唐代詩(shī)人白居易的詩(shī)中，曾有“一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅”的名句，莫奈畫的正是這種水波抖動(dòng)、光色閃爍的景象。由于它突破了傳統(tǒng)畫法的束縛，有位批評(píng)家就借用此畫的標(biāo)題，嘲諷以莫奈為代表的一批要求革新創(chuàng)造的青年畫家為“印象主義”，這一畫派以此得名。1877年莫奈在第三屆印象派畫展上展出了一組共7幅表現(xiàn)都市題材的作品：圣拉爾火車站這是印象派畫家莫奈在其著名畫作圣拉查爾火車站中描繪的景象。當(dāng)然，也是他對(duì)圣拉查爾火車站的真實(shí)印象。莫奈神往于光線穿過玻璃

6、頂棚射向蒸氣煙云的效果，神往于從混沌之中顯現(xiàn)出來的機(jī)車和車廂的形狀。莫奈相信光線和空氣的神奇效果是最為重要的，他巧妙的平衡了畫面的調(diào)子和色彩，這幅畫出色的表現(xiàn)了力量、空間、對(duì)比和運(yùn)動(dòng)。 似乎可以聽到蒸汽機(jī)火車在被火車站吞沒時(shí)發(fā)出的轟鳴聲；也可以看到在巨大車庫(kù)下翻滾的濃煙，這幅畫面上，人仿佛聽見火車汽笛的聲音。棚下的煙霧，表現(xiàn)出了寬闊的現(xiàn)代氣象。莫奈找出了火車站的詩(shī)意，一如前輩尋找森林與河流的詩(shī)意。 圣拉查爾火車站火車是進(jìn)步和文明不斷發(fā)展的象征，但是對(duì)一位熱愛自然風(fēng)景的畫家來說，卻似乎是一個(gè)古怪的題材。而莫奈卻被火車站的壯觀景觀所傾倒，在1877年里，火車站成為他一再重復(fù)的主題。他畫了十幾幅有關(guān)

7、火車站景象的畫。他不是憑記憶去畫。而是到現(xiàn)場(chǎng)去，捕捉陽(yáng)光對(duì)火車噴出的蒸氣造成的效果。題材對(duì)于莫奈來說并沒有什么特別的意義，題材只是達(dá)到他目的的手段而已。莫奈真正關(guān)心的是只是一種視覺的感受，他所看到的火車的蒸氣和它周圍環(huán)境之間的色彩 關(guān)系。整個(gè)畫面處于冷色調(diào)之中，但是在統(tǒng)一中又有豐富的色彩變化，火車頭噴出的煙升上淡藍(lán)色的天空，并彌漫于整個(gè)站臺(tái)的上空，呈現(xiàn)出藍(lán)色、紫色、淡紅和白 色的豐富的天空，整個(gè)畫眾人和大自然都和諧的融為了一體，他們完全的融合在景色、陽(yáng)光和空氣中，而這一切又融合在莫奈特有的燦爛、艷麗卻又像樂曲般和諧的 色彩之中。      在車

8、站里，汽笛長(zhǎng)鳴，火車頭上噴出的蒸汽，翻翻滾滾地沖上三角形的玻璃屋頂，屋頂擋住了濃煙，使它折回來，整個(gè)車站就籠罩在 彌漫的煙霧中了。陽(yáng)光透過玻璃照在水蒸氣上，無(wú)數(shù)的小水珠映著藍(lán)天和白云，透過陽(yáng)光的折射變得光怪陸離。沉重的機(jī)車、笨重的鐵屋架都變得模糊了?？諝庵袕?散著藍(lán)色的、紫色的和橙色的水蒸氣，以白色和淡紫色暈染的煙霧和蒸汽是空氣似乎可以觸摸得到。     這幅畫的構(gòu)圖也頗值得關(guān)注，采用的是波狀形豐富變化的構(gòu)圖。莫奈在畫面中以不同的外形的物體，均衡而又有變化的組合在一起，不同朝向的斜線，貫聯(lián)于火車頭的周圍，白色的煙塵穿插于期間，更加增加了 畫面喧囂、富于變

9、化的環(huán)境特點(diǎn)。他對(duì)光色的專注遠(yuǎn)遠(yuǎn)超越物體的形象，使得物體在畫布上的表現(xiàn)消失在光色之中。他讓世人重新體悟到光與自然的結(jié)構(gòu)。所以這一視野的嬗變，以往甚至難以想象， 它所散發(fā)出的光線、色彩、運(yùn)動(dòng)和充沛的活力，取代了以往繪畫中僵死的構(gòu)圖和不敢有絲毫創(chuàng)新的傳統(tǒng)主義。1907年夏莫奈都在畫中對(duì)光線的處理做各種嘗試。 所有的豎畫都被"一條條長(zhǎng)長(zhǎng)的光束從上到下垂直穿過"，經(jīng)過畫面的兩處陰暗部分，灑滿畫的下端。睡蓮，晚間效果一畫，在鮮黃、桔黃和朱砂色彩的烘托下，像是一團(tuán)燃燒著的火。旋風(fēng)般強(qiáng)勁的筆觸增加了火焰在睡蓮云間扭曲上升的感覺，呈現(xiàn)出一片視覺的夢(mèng)幻世界。這里，沒有睡蓮，只有一個(gè)個(gè)暗暗的大

10、圓盤，其中，時(shí)有明亮的筆觸將它們凸顯出來。再也沒有空間的標(biāo)志，只有被畫筆捕捉到的光和色彩。 睡蓮，晚間效果當(dāng)莫奈67歲畫這幅睡蓮，晚間效果時(shí)，他已邁入藝術(shù)的鼎盛期。他曾無(wú)數(shù)次畫他精心打造的私家花園中布滿睡蓮的池塘。那倒映在水中的殘陽(yáng)或者其他的什么光亮更像是傾瀉的熾熱火山巖漿，從上而下，穿過幾處像是烏云的蓮葉群，灑滿畫面的下方。氣氛奇幻如夢(mèng)。動(dòng)人心弦的還有他那老辣、自信、自由、灑脫的筆觸。這時(shí)的他似乎已不僅僅留在人們廣泛認(rèn)為的所謂捕捉對(duì)外界景物的瞬間印象這一層面了，而更接近中國(guó)寫意畫觀照了。 莫奈比任何畫家更著重于捕捉一瞬即逝的景象，并不注意物體本身的輪廓。他說：“光是畫中的主角。”他又描述如何

11、努力去畫“空氣的美但這是不可能的.”莫奈畢生致力繪畫那些不能畫的東西，他的精品中有許多是一瞬即逝的美麗景物撐洋傘的女人天空中有浮云掠過，我們幾乎可以感覺到那吹送浮云的微風(fēng)，在浪花飛濺岸巖的海景里嗅到空氣中的鹽味 這幅畫里的采用仰視的角度來表現(xiàn)畫面的人物，女人半側(cè)著身子，衣褶因?yàn)樗霓D(zhuǎn)動(dòng)也在旋轉(zhuǎn)，動(dòng)態(tài)的呈現(xiàn)著這一微妙的動(dòng)作，而平衡女子動(dòng)作的是她手持的陽(yáng)傘。 陽(yáng)傘的灰綠色調(diào)與天空融合在一起把人物既與畫面結(jié)合又使人物跳出背景那澄明的天空動(dòng)感在人們眼前。畫面中的遠(yuǎn)處的小男孩兒又拉深了畫面的層次感，不僅突出了撐陽(yáng)傘的女人也把遠(yuǎn)處的天空顯得更加高遠(yuǎn)。 散步，撐洋傘的女人但，在印象派中"光才是畫面

12、真正的主角"。在這幅畫中，采用原色并列、重疊和補(bǔ)色手法，形成新的繪畫語(yǔ)言。為了表現(xiàn)物體的動(dòng)態(tài)變化和光色的斑斕絢麗、光怪陸離，畫家采用小筆觸和色調(diào)并列方法，有些顏色不再在調(diào)色板上調(diào)配，而是黃、藍(lán)并列，時(shí)而重疊，并把黃和綠、藍(lán)和橙色補(bǔ)互對(duì)比，使色彩在強(qiáng)烈視覺沖擊中產(chǎn)生新的和諧。光與影正是依托于這兩個(gè)人物跳躍穿梭在人們眼簾中的。女人身后的天空如同水一般透明多變，仿佛一指就可以戳破。陽(yáng)光透過湛藍(lán)的天空灑到女人的衣裙上，正因?yàn)楣庥暗淖饔?，女人的上半身色調(diào)昏暗表明她處于傘的陰影之下。 微風(fēng)揚(yáng)起的裙袂上有莫奈最擅長(zhǎng)捕捉的光與影藍(lán)天的光彩、女子腳邊墨綠的草與淡黃的花朵的顏色。它們反襯在女子的裙子上，

13、袖肘上。女子腳下順著微風(fēng)傾斜的花草，仿佛可以聞到泥土與花草混合的清新氣味。用模糊大塊的筆觸來描繪，是莫奈在繪畫技法上的一大特點(diǎn)。這也是印象派不注重所描繪的主題本身而注意光影的需要所產(chǎn)生的必然結(jié)果。在這幅畫中，我們尚且可以看出撐傘女人的外貌，但是她和她構(gòu)成三角型起穩(wěn)定畫面作用的兒子的面貌卻被簡(jiǎn)化成了僅有兩個(gè)黑洞洞眼睛長(zhǎng)相的人?？墒?，也正因?yàn)檫@樣，我們不必糾纏在畫面的技法上而能把更多的心思花在畫面所傳遞的，清晨，母親和孩子散步的愜意及其中的微風(fēng)，藍(lán)天那種恬靜美好當(dāng)中。所以印象派的勝利在于它不僅僅是開拓了一條奇路使人們耳目一新更在于它可以把畫家自身的感受記錄下來傳遞給他人。這種心靈上的震撼是其他流派

14、所無(wú)法比擬的。從中也可看出當(dāng)時(shí)莫奈初期作品風(fēng)格強(qiáng)調(diào)瞬間的感官色彩來搭建一座用色彩構(gòu)成的絢麗的世界。突破當(dāng)時(shí)束縛繪畫的古典主義，把繪畫從單純的照物寫實(shí)中解放出來，開拓了一條用眼睛捕捉"瞬間美好"的新的繪畫流派.莫奈不只是滿足于能夠畫出他所看到的事物和按照他所看見的那種方式來作畫，他想要?jiǎng)?chuàng)造一種獨(dú)特的效果，達(dá)到一種在繪畫上似乎是不可能達(dá)到的目的。他喜歡所有使人眼花繚亂的東西，他所描繪的河水、天空、房子和樹木都洋溢著非同尋常的生命感。他的內(nèi)心滿懷著難以遏止的激動(dòng)，從他的觀念看他是一個(gè)現(xiàn)實(shí)主義者，而本性卻是個(gè)幻想家。莫奈在視覺觀察方面無(wú)疑是一個(gè)富有創(chuàng)造性的天才。他善于從光與色的相互關(guān)系中發(fā)現(xiàn)前人從未發(fā)現(xiàn)的某種現(xiàn)象。他把全部的注意力都集中在光與色上，從而找到了最適于表達(dá)光與色的明度差別變化的形式，他把這種光色明度差別變化從繪畫的各種其他