《簡(jiǎn)-愛》小說(shuō)與影視的互文性解讀

1、簡(jiǎn)?愛小說(shuō)與影視的互文性解讀簡(jiǎn)?愛小說(shuō)與影視的互文性解讀 摘 要：“互文性否認(rèn)文本的獨(dú)創(chuàng)，認(rèn)為沒有任何文本可以脫離其他文本而被制造。影視是在小說(shuō)的基礎(chǔ)上改編而成，二者之間存在互文性。本篇文章用互文性理論來(lái)解讀簡(jiǎn)·愛小說(shuō)與影視，主要從故事情節(jié)、人物形象、語(yǔ)言表現(xiàn)三方面來(lái)討論小說(shuō)與影視之間的改造、扭曲、濃縮、省略、凸顯等轉(zhuǎn)換之處并分析其中隱含的緣由。以此得出小說(shuō)改編為電影并不是簡(jiǎn)潔的移植過程，而是進(jìn)行轉(zhuǎn)化的過程，二者是相互闡釋、相互補(bǔ)充的，二者各有優(yōu)劣，相互不行代替，共同制造人類精神財(cái)寶。 關(guān)鍵詞：簡(jiǎn)·愛 互文性 小說(shuō) 影視一、故事情節(jié)中的互文性簡(jiǎn)·愛小說(shuō)與影視的互文

2、性在故事情節(jié)上主要表如今濃縮與省略、凸顯、表達(dá)時(shí)序三方面。一故事情節(jié)的濃縮與省略小說(shuō)是通過語(yǔ)言文字的表達(dá)來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)，而影視是靠鏡頭的轉(zhuǎn)移，畫面的更替來(lái)表現(xiàn)故事情節(jié)。簡(jiǎn)·愛小說(shuō)改編為電影，將小說(shuō)中的故事情節(jié)真實(shí)再現(xiàn)，同時(shí)也存在對(duì)故事情節(jié)的濃縮與省略。首先，電影將通過冗長(zhǎng)的篇幅表達(dá)整個(gè)故事情節(jié)的小說(shuō)搬上熒幕在有限的時(shí)間內(nèi)展示出來(lái)，這本身就是對(duì)故事情節(jié)的一種濃縮與省略。其次，電影中的具體故事情節(jié)也存在著濃縮與省略。如簡(jiǎn)愛在得知羅切斯特已有妻子之后，在暴風(fēng)雨的夜晚逃走始終到回到他的身邊，這個(gè)過程在影片中只用了幾個(gè)鏡頭。鏡頭一近景簡(jiǎn)愛逃離桑菲爾德府舍命地向前奔跑，途中風(fēng)雨交加，四周一片荒涼

3、。隨后被圣·約翰及其兩個(gè)妹妹救活；鏡頭二特寫簡(jiǎn)愛的畫技高超；鏡頭三特寫是圣·約翰發(fā)覺簡(jiǎn)愛的真實(shí)身份并告知她已繼承了叔叔的財(cái)產(chǎn)，接著圣·約翰向簡(jiǎn)愛求婚，遭到簡(jiǎn)愛的拒絕；鏡頭四遠(yuǎn)景加特寫簡(jiǎn)愛出如今桑菲爾德府，她與羅切斯特重逢。而這個(gè)情節(jié)在小說(shuō)中卻整整用了十章來(lái)描述。二故事情節(jié)的凸顯簡(jiǎn)·愛小說(shuō)改編為電影時(shí)，在小說(shuō)中看似十分平淡無(wú)奇的情節(jié)，而在電影中為了表達(dá)效果的需要往往進(jìn)行濃墨重彩地渲染。如小說(shuō)中只是平淡地描述了羅切斯特房間失火“夜黑的可怕，我的房門好像給碰了一下，仿佛外面黑過道里有誰(shuí)摸索著走路，手指從門上摸了過去似的，后來(lái)簡(jiǎn)愛發(fā)覺羅切斯特房間著火了。從文字層

4、面上我們并沒有深刻地體會(huì)到一種驚悚感，這好像只是失火之前的征兆而已。但電影與其相比，它的表現(xiàn)卻更令人戰(zhàn)栗。除此，小說(shuō)末尾簡(jiǎn)愛歸來(lái)時(shí)桑菲爾德莊園已成為一片“焦黑的廢墟這一情節(jié)也進(jìn)行了凸顯，首先全景寫桑菲爾德府破敗的剪影，接著近景空洞的門，破損的墻壁、窗格、遍地堆滿燒壞的房梁。末了特寫墻、窗洞、天井里一片坍塌的燒焦的木料，枯草叢生鏡頭等。二、人物形象中的互文性人物形象出如今大多數(shù)的文本中，小說(shuō)文本與影視文本中也存在著形形色色的人物。電影是由小說(shuō)改編而來(lái)，故電影是小說(shuō)文本的再現(xiàn)，包括小說(shuō)中的人物形象。電影將小說(shuō)文本再現(xiàn)并不是一種簡(jiǎn)潔的重復(fù)，移動(dòng)，而是一種轉(zhuǎn)化。簡(jiǎn)·愛影視對(duì)其小說(shuō)再現(xiàn)也進(jìn)行了

5、轉(zhuǎn)化，在人物形象方面主要表如今扭曲、省略兩方面。一人物形象的扭曲簡(jiǎn)·愛影視中對(duì)一些人物進(jìn)行扭曲，將相貌平凡，矮小的簡(jiǎn)愛扭曲為文雅乖巧的美少女；將相貌不佳，脾氣粗暴的羅切斯特扭曲為帥氣、隨和、深情的男主人；將英格拉姆小姐由一個(gè)美貌，氣質(zhì)非凡的貴小姐扭曲為不秀麗，沒有氣質(zhì)，傻白甜的形象以及對(duì)伯莎的粗暴、兇殘進(jìn)行弱化。簡(jiǎn)·愛影視對(duì)小說(shuō)中人物形象進(jìn)行適當(dāng)?shù)呐で狭四莻€(gè)時(shí)代觀眾的愛好并且能夠吸引了他們，從而到達(dá)電影本身的目的。二人物形象的省略小說(shuō)在改編為電影時(shí)不會(huì)將其中的眾多人物形象都搬上熒幕，必定會(huì)對(duì)一些人物進(jìn)行省略。如簡(jiǎn)愛小時(shí)候的保姆白茜，是位性子急的仆人，照看簡(jiǎn)愛的起居生活

6、，常常打罵簡(jiǎn)愛，但她也有仁慈的一面。比方，夜晚常常給簡(jiǎn)愛講一些稀奇奇怪的故事來(lái)滿足簡(jiǎn)的好奇心，有時(shí)去廚房偷偷地拿點(diǎn)茶點(diǎn)，小蛋糕給她，可以說(shuō)簡(jiǎn)愛小時(shí)候唯一得到的暖和都源于白茜。但影片中卻沒有這個(gè)人物以及對(duì)簡(jiǎn)愛長(zhǎng)大后擁有頑強(qiáng)、和善、不卑不亢的品質(zhì)有很大的影響的譚普爾小姐也沒有出現(xiàn)等。因此小說(shuō)文本在改編為電影時(shí)，經(jīng)常會(huì)保存故事的主要人物，適當(dāng)?shù)刂v解并描述一些次要人物，同時(shí)也會(huì)刪去一些人物，以此來(lái)確保電影在有限的時(shí)間內(nèi)故事規(guī)律的完好性。三、語(yǔ)言表現(xiàn)中的互文性由于小說(shuō)和影視借助的媒介不同，小說(shuō)改為電影時(shí)語(yǔ)言表現(xiàn)方面存在很大的差異，主要表達(dá)在省略與改寫兩方面。一語(yǔ)言的省略文學(xué)的基本材料是語(yǔ)言，是給我們一切

7、印象、感情、思想以形態(tài)的語(yǔ)言，“電影是以鏡頭畫面的形式進(jìn)行表達(dá)和描寫的，又以聲音對(duì)話、旁白、音響、音樂等與畫面的結(jié)合、鏡頭與鏡頭的組接為基本特征，故電影不行能像小說(shuō)那樣有大量的語(yǔ)言存在。簡(jiǎn)·愛電影對(duì)小說(shuō)中許多語(yǔ)言進(jìn)行了省略。在小說(shuō)文本中多處引用圣經(jīng)的語(yǔ)言。二語(yǔ)言的改寫簡(jiǎn)·愛小說(shuō)改編為電影時(shí)，不但對(duì)小說(shuō)中的語(yǔ)言進(jìn)行了提煉、濃縮、省略，而且也對(duì)其進(jìn)行了轉(zhuǎn)換、改寫。如小說(shuō)中羅切斯特在談及他與伯莎的婚姻時(shí)，他說(shuō)，“我發(fā)覺梅森小姐是個(gè)秀麗的女人，高高的，黑黑的，十分莊嚴(yán)，她奉承我，取悅我，我受了迷惑和刺激，我的感官興奮起來(lái)，我以為我愛她。而電影中羅切斯特卻這樣說(shuō)，“伯莎，父親為了她的財(cái)產(chǎn)要我和她結(jié)婚，我在婚前甚至很少與她說(shuō)話，我同她居住了四年，她脾氣暴躁品德差勁等。小說(shuō)中，說(shuō)明羅切斯特先生曾經(jīng)貪圖過伯莎的青春美貌，但為此付出了沉重的代價(jià)，直到遇到簡(jiǎn)愛，他的精神世界又一次復(fù)蘇。而電影中將他與伯莎的婚姻完全淪