影視剪輯常見(jiàn)技巧分析

1、影視剪輯常見(jiàn)技巧分析摘要：剪輯Film editing是電影的后期制作流程之一，是由電影剪輯師將前期拍攝的視覺(jué)素材與聲音素材重新分解、組合、編輯并構(gòu)成一部完好電影的過(guò)程的總稱。電影剪輯要處理的最根底問(wèn)題，是鏡頭與鏡頭之間的時(shí)間和空間關(guān)系。蒙太奇既指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，所以蒙太奇也是“剪輯的同義語(yǔ)。關(guān)鍵詞：影視剪輯；常見(jiàn)技巧一、影視剪輯的主要作用。一是保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢，使觀眾感到整部影片一氣呵成；二是使影片段落、脈絡(luò)明晰，使觀眾不致把不同時(shí)間、地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。將一部影片拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍和組接，最終編成一個(gè)能傳達(dá)創(chuàng)作者意圖的作品，是電影創(chuàng)作

2、的主要組成部分、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。從影視素材到一部完好的影視作品，剪輯大致分為初剪、復(fù)剪、精剪、綜合剪四步驟。初剪是根據(jù)分鏡頭劇本，把人物的動(dòng)作、對(duì)話、互相交流的情景等鏡頭組接起來(lái)；復(fù)剪是在初剪的根底上進(jìn)展進(jìn)一步修正；精剪是經(jīng)過(guò)對(duì)畫(huà)面反復(fù)推敲后，結(jié)合蒙太奇構(gòu)造進(jìn)展的更為細(xì)致的剪輯；綜合剪是在全片所有場(chǎng)景都拍攝完畢，各片段都經(jīng)過(guò)精剪之后對(duì)整體構(gòu)造和節(jié)奏的調(diào)整。剪輯人員運(yùn)用剪輯手段對(duì)影視片的總節(jié)奏進(jìn)展最后的加工，使全片節(jié)奏最后定型，在營(yíng)造最正確節(jié)奏以影視語(yǔ)言為根底，以各種蒙太奇形式為手段，對(duì)影視片的內(nèi)部節(jié)奏、主要是外部節(jié)奏進(jìn)展藝術(shù)處理，成為全片總節(jié)奏的重要組成部分。在整個(gè)剪輯過(guò)程中

3、，既要保證鏡頭與鏡頭之間敘事的自然、流暢、連接，又要突出鏡頭的內(nèi)在表現(xiàn)，即到達(dá)敘事與表現(xiàn)雙重功能的統(tǒng)一。瑞典電影大師伯格曼這樣說(shuō)過(guò)：剪輯節(jié)奏是至關(guān)重要的，永遠(yuǎn)是至關(guān)重要的。二、影片剪輯技巧原那么：1、靜態(tài)鏡頭的剪輯剪輯靜態(tài)鏡頭時(shí)，要注意鏡頭長(zhǎng)度的一致和主體朝向的差異。鏡頭長(zhǎng)度一致指的是每個(gè)鏡頭在時(shí)間長(zhǎng)度上一致，采用這種方法剪輯的鏡頭，能形成明顯的節(jié)奏感。由于畫(huà)面中的主體是靜態(tài)的，所以，連續(xù)鏡頭中主體的朝向應(yīng)有差異。也就是說(shuō)，假設(shè)第一個(gè)鏡頭中的主體面朝左，第二個(gè)鏡頭中的主體就面朝前，第三個(gè)鏡頭中的主體那么面朝右前方，第四個(gè)鏡頭中的主體就應(yīng)面朝右?；ハ嚆暯隅R頭中的主體朝向應(yīng)該有一些變化，假設(shè)方向完

4、全一致，剪接點(diǎn)就會(huì)形成明顯的跳感，假設(shè)方向完全相反，又會(huì)有跳軸的感覺(jué)。所以，主體的方向不能一致，也不能相反，而要有一定差異。2、運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的剪輯剪輯時(shí)，運(yùn)動(dòng)狀態(tài)的剪輯要注重一致性。在有些影視鏡頭中，對(duì)象都是挪動(dòng)狀態(tài)的。剪輯這組鏡頭時(shí)，要注意運(yùn)動(dòng)速度的一致和運(yùn)動(dòng)方向的變化。電影、電視、歌曲和文學(xué)作品都有著相通之處，雖然畫(huà)面中的主體各式各樣，千姿百態(tài)，互相之間既沒(méi)有時(shí)間上的順序，也沒(méi)有因與果的關(guān)系，但組接在一起就象一首吟唱的詩(shī)、一支流動(dòng)的歌，一幅動(dòng)態(tài)的畫(huà)。在視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)上形成節(jié)奏和韻律。3、用主觀鏡頭剪輯代表著劇中人物的視點(diǎn)和所思所想的鏡頭，被稱作主觀鏡頭。主觀鏡頭主要反映影片中的邏輯關(guān)系。4、形狀的

5、相似性剪輯形狀帶給人們的視覺(jué)感受是非常敏感的，它引發(fā)的思維活動(dòng)是異?；顫姷摹Ｐ螤钕嗨频膬?nèi)容連續(xù)組接，使人感到貼切、自然、生動(dòng)。形狀相似的物件積累疊加，共同強(qiáng)化一種形狀，用形狀來(lái)表意，用形狀來(lái)抒情，用形狀傳達(dá)視覺(jué)的美感。5、設(shè)法使一組鏡頭富于變化的剪輯假設(shè)畫(huà)面內(nèi)容都是一樣的事物，而且朝著同一個(gè)方向。剪輯在選擇鏡頭時(shí)，必須突出畫(huà)面的個(gè)性特征，盡量使畫(huà)面富于變化。通過(guò)選擇不同顏色形成色彩的跳躍，通過(guò)采用不同的景別而形成遠(yuǎn)近的差異，增加畫(huà)面的變化，使這組鏡頭的組接顯得流暢而富于變化。6、通過(guò)畫(huà)面組接形成快節(jié)奏剪輯1近景別。所選用的鏡頭盡量是近景、特寫(xiě)等緊湊的景別，而少用全景、遠(yuǎn)景等松馳的景別。2短鏡頭

6、。每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度不宜過(guò)長(zhǎng)，不要選用長(zhǎng)達(dá)十幾秒的鏡頭，短鏡頭在短暫中蘊(yùn)含著快節(jié)奏，長(zhǎng)鏡頭那么易顯拖沓和冗長(zhǎng)。3被攝對(duì)象具有明顯的動(dòng)作性。畫(huà)面上的主體具有明顯的動(dòng)作性，能加劇人們對(duì)運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏的感受，假設(shè)畫(huà)面上的主體是靜態(tài)的，就很難使人感受到節(jié)奏和運(yùn)動(dòng)。4推鏡頭。推鏡頭是由遠(yuǎn)及近、由模糊至明晰、由宏觀至微觀，帶給人的感覺(jué)是越來(lái)越近、越來(lái)越明晰、越來(lái)越深化、越來(lái)越急迫、越來(lái)越緊張。在節(jié)奏上的感覺(jué)就是越來(lái)越緊、越來(lái)越快。5快節(jié)奏的音樂(lè)音響。音樂(lè)音響的節(jié)奏感是十清楚確的，帶給人們的感受也是非常確切的，快節(jié)奏的音樂(lè)音響使人情緒激昂、熱血沸騰，有一種緊張和緊迫的感覺(jué)，使人直接地感受到快。7、運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭

7、連續(xù)組接剪輯運(yùn)動(dòng)鏡頭與運(yùn)動(dòng)鏡頭連續(xù)組接，只需要保存第一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的起幅和最后一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭的落幅。在選擇鏡頭時(shí)，盡量選擇運(yùn)動(dòng)速度比較接近的鏡頭互相銜接，保持運(yùn)動(dòng)節(jié)奏的和諧一致，使整段影片自然流暢。8、畫(huà)面內(nèi)主體運(yùn)動(dòng)的固定鏡頭連續(xù)組接假設(shè)畫(huà)面內(nèi)的主體是運(yùn)動(dòng)的，而鏡頭拍攝的是固定鏡頭。組接這類鏡頭時(shí)，應(yīng)截取精彩的動(dòng)作瞬間或選擇完好的動(dòng)作過(guò)程剪輯組接。9、通過(guò)畫(huà)面組接形成慢節(jié)奏剪輯效果1被攝對(duì)象不明顯的動(dòng)感。動(dòng)作是有快慢的，快動(dòng)作易使人產(chǎn)生快節(jié)奏，慢動(dòng)作那么使人產(chǎn)生慢節(jié)奏。緩慢的動(dòng)作或不明顯的動(dòng)感自然使人感到平靜和舒緩。2長(zhǎng)鏡頭。每個(gè)鏡頭的長(zhǎng)度可適當(dāng)?shù)匮娱L(zhǎng)，長(zhǎng)鏡頭使人感到徐緩、輕松、沉著不迫。3拉鏡頭。拉鏡頭有一種松馳感、遠(yuǎn)離感，隨著鏡頭的拉出，人們往往會(huì)長(zhǎng)長(zhǎng)地呼出一口氣，精神和身體都會(huì)放松。4遠(yuǎn)景別。所選用的鏡頭盡量是全景、遠(yuǎn)景，這類鏡頭顯得空曠、松馳。3慢節(jié)奏的音樂(lè)和音響。慢節(jié)奏的音樂(lè)和音響使人感到悠揚(yáng)、輕松、身心愉悅、神清氣爽，使人在徐緩中品味生活，在輕松中享受生活，在沉著中考慮生活。節(jié)奏是影視劇脈律的跳動(dòng)，也就是“魂之所在。影視剪輯在影視藝術(shù)中占有極其重要的地位。創(chuàng)作者假設(shè)能恰到好處