傳統(tǒng)線描人物臨?。ㄕn堂PPT）

1、1傳統(tǒng)線描人物臨摹 _董曉峰2教學(xué)目標教學(xué)目標: :提高學(xué)生的審美藝術(shù)素養(yǎng)，讓學(xué)生掌握中 國畫線描的技法，重視線條的主要性以及在藝術(shù)專業(yè) 領(lǐng)域里線的重要性。教學(xué)任務(wù)教學(xué)任務(wù)：通過線描的學(xué)習(xí)，提高學(xué)生的審美藝術(shù)素養(yǎng),通過教學(xué)，使學(xué)生了解傳統(tǒng)中國畫線描的發(fā)展史；學(xué)習(xí)傳統(tǒng)工筆畫造型規(guī)律、造型形式、造型手法；對傳統(tǒng)線描特點認識、了解、熟悉；深刻體悟中國畫線的獨立審美價值。3 基本內(nèi)容 重點內(nèi)容v線描執(zhí)筆和用筆方法v傳統(tǒng)線描程式 十八描v臨摹線描常見的問題及解決方法v線描概述v線描所用工具材料v中國人物畫線描的起源和演變v線描的藝術(shù)審美規(guī)律及 構(gòu)圖形式v線描臨本的選擇和分析 v作業(yè)布置及要求4一一 概概

2、 述述v所謂線描就是用墨線勾描形象，不設(shè)顏色，是中國畫的基本技法之一種， 線描是用單純的線形來刻畫物象，表現(xiàn)空間物象的結(jié)構(gòu)層次。v所謂“臨”就是照著原作描畫，所謂“摹”就用薄紙蒙在原作上面描畫，臨摹是我們研習(xí)線描的主要手法之一。v線描是中國繪畫最基本的描繪方法，作為造型的手段，在人物、花鳥、山水畫中都需要運用線條來描繪物象。v毛筆、宣紙的特殊性為線的運用提供了十分有力的條件。在線描的表現(xiàn)過程中線是刻畫物象的唯一造型手段.v掌握線描基礎(chǔ)是進入中國畫專業(yè)領(lǐng)域最重要的一步。線描臨摹課注重毛筆勾線的實踐技巧。5二 線描所用工具、材料工具、材料：筆、墨、紙、硯61、筆軟豪、硬毫、兼毫72、選筆尖、圓、齊

3、、健83、墨墨有油煙墨、松煙墨和漆煙墨。線描一般用油煙墨。94、紙和絹宣紙：生宣、熟宣、半生半熟宣 絹：生絹、熟絹105、硯臺硯的種類很多，有石硯、玉硯、陶硯等11三 線描執(zhí)筆和運筆的方法執(zhí)筆的方法概括起來就是指實掌虛指實掌虛121、執(zhí)筆處與筆頭的距離不是固定的 132、運筆運筆的方向：順手式、逆手式143、用筆的問題用筆是指如何運用筆鋒，表現(xiàn)出各種筆墨效果的問題，用筆方法雖然很多，但是歸納起來，卻也不外乎以下幾個方面:從筆鋒的運用上：正與側(cè)，藏與露，順與逆，聚與散從用筆的技法上：勾、皴、擦、點、轉(zhuǎn)與折提與按從用筆的力度上：輕與重 從用筆的速度上: 快與慢15中鋒（正鋒）側(cè)鋒16藏鋒露鋒17順

4、鋒逆鋒18聚鋒散鋒194、從用筆的技法上勾皴20擦點21轉(zhuǎn)與折22提與按力度：輕與重 速度：快與慢23四 中國人物畫線描的起源和演變 新時期時代舞蹈文樣1、中國線描人物畫的起源與毛筆的使用緊密相連。在新時期時代馬家窯文化的彩陶上發(fā)現(xiàn)的舞蹈文樣就有最早的線描。由此奠定了中國畫以線造型的基礎(chǔ)。242、戰(zhàn)國的人物鳳帛畫、人物御龍圖是可見到最早的線描畫作品之一。從用筆上已能看出書法用筆的感覺，線條自由流暢，力度很強，配合墨色的平涂，有很強的裝飾感。人物夔鳳帛畫人物御龍圖253、長沙馬王堆漢墓出土的西漢帛畫升天圖，線條、圓潤，與漢代墓室壁畫筆法相同，帶有漢代書法的用筆特征。升天圖264、鴻門宴圖、上林苑

5、馴獸圖是漢代墓室壁畫，線條豐滿，如同隸書的用筆方式，人物造型與漢代畫像石非常接近。鴻門宴圖上林苑訓(xùn)獸圖275、魏晉時期的線描繼承了漢代的用筆方式，但線描的組織明顯更加成熟。表現(xiàn)了魏晉時期崇尚風(fēng)雅、追求精神解放和浪漫注意精神。顧愷之 列女仁智圖顧愷之 洛神賦圖286、北魏時期的線描利用石刻的特點，黑線和白線、黑形和白形交織在一起，安排巧妙。孝子圖寧懋石室線畫297、唐代是中國人物畫走向成熟并達到輝煌的時期，線描程式紛紛產(chǎn)生并流傳。閻立本 步輦圖閻立本 歷代帝王圖30張萱 虢國夫人游春圖周昉 簪花仕女圖吳道子 八十七神仙卷318、壁畫觀世音像是晚唐時期的作品，線描緊細，表現(xiàn)了女性豐滿的身材，造型準

6、確，富有張力。壁畫 觀世音像329、五代時期線描人物畫從唐代的成熟走向強化藝術(shù)風(fēng)格和藝術(shù)語言的時期，畫家之間的風(fēng)格差別越來越大。一方面強調(diào)以線寫實造型，描繪客觀物象，另一方面，大膽的強化 主觀審美情趣，發(fā)展線的抽象表現(xiàn)力。周文矩 重屏?xí)鍒D 顧閎中 韓熙載夜宴圖33十八羅漢圖3410、宋代，這一時期白描成為人物畫歷史上一種重要的表現(xiàn)形式。并且更好的處理了人物和環(huán)境的關(guān)系。李公麟 五馬圖李唐 采薇圖35梁楷 李白行吟圖梁楷 六祖截竹圖張擇端 清明上河圖3611、元代，以文人畫為代表的正統(tǒng)畫壇創(chuàng)作上逐漸淡出，而民間畫家卻繼續(xù)前代的人物畫傳統(tǒng)創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的作品。趙孟 浴馬圖 錢選 楊貴妃上馬圖37

7、12、明代畫家在用筆上更加豪放發(fā)展了大寫意的線描。陳洪綬 陶淵明故事圖3813、清代人物畫逐漸衰退出現(xiàn)畫家有仕女畫家費丹旭，揚州八怪中的黃慎以及清代末期的任伯年。 費丹旭 姚燮懺綺圖卷任伯年 三羊開泰圖39五 傳統(tǒng)線描程式 十八描十八描名稱表類別描法名稱鐵絲描類（無粗細變化）高古游絲描、琴弦描、鐵線描、行云流水描、曹衣出水描蘭葉描類（有粗細變化）蚯蚓描、馬蝗描、釘頭鼠尾描、柳葉描、棗核描、橄欖描、戰(zhàn)筆水紋描減筆描類（快速簡化筆線）撅頭描、竹葉描、混描、折蘆描、枯柴描、減筆描十八描可歸為三種類型:401、鐵線描類（1）高古游絲描：用中鋒筆尖圓勻細描，線的提按變化不大，線條細而均勻，多為圓轉(zhuǎn)曲線，

8、頓筆為小圓頭狀。41（2）琴弦描：有寫意的味道。線用顫筆中鋒，線中間有停停頓頓的變化，大多為直線的感覺，用筆也較細。形如琴弦，故名。如唐代周肪的聽琴圖等。 42（3）鐵線描：轉(zhuǎn)折處方硬有力，像鐵絲弄彎的形態(tài)，宜于表現(xiàn)佛陀莊嚴肅穆之情，所以歷代宗教繪畫常取此法以用，以元代的永樂宮壁畫等。 43（4）行云流水描：用筆如輕云舒卷、自如似水、轉(zhuǎn)折柔和、流暢不滯. 明清道釋人物畫中的細布袈裟多用此法。 44（5）曹衣出水描：來自西域畫家曹仲達畫佛像衣紋下垂，繁密、貼身，如出水狀，故稱“曹衣出水”。 452、蘭葉描類（1）蚯蚓描：忌鋒芒畢露，粗細均勻，曲折多而柔軟，用篆書的筆法，圓轉(zhuǎn)而有力。 46（2）螞

9、蝗描： 其線條用筆外形近似螞蝗（學(xué)名“水侄”）后人因之命名。此描法頓頭大，行筆曲折柔軟，但很有力。宜表現(xiàn)布質(zhì)較硬衣紋摺痕。 47（3）棗核描： 運用大筆揮灑，中間轉(zhuǎn)折頓挫圓渾，成棗核狀，以表現(xiàn)麻布質(zhì)感衣紋，故名。用筆須藏鋒。48（4）橄欖描：頓頭大，如同橄欖形狀，下筆頓挫有力，落筆收筆須藏鋒，用筆最忌兩頭有力而中間虛弱。 49（5）戰(zhàn)筆水紋描：此描法近似水紋波浪，故名。用中鋒下筆尤宜藏鋒，衣紋重疊似水紋而頓挫，疾如擺波。戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢即顫也。 50（6）柳葉描：用筆兩頭細，中間行筆粗的描法，但忌浮滑多表現(xiàn)天女武神長裙深淺地，衣帶飄舞之風(fēng)姿。 51（7）釘頭鼠尾描：落筆如釘之頭，似有小鉤，收筆則如鼠尾

10、，一氣拖長，所謂頭禿尾尖，頭重尾輕，于細勁中仍見骨力。清末之三任常用此法。人物圖任伯年523、減筆描類 （1）撅頭描：是一種寫意筆法，用禿筆，堅挺拔中含有婀娜之意最異粗惡。53（2）混描： 是一種寫意畫法。先用淡墨皴衣紋，墨未干時，間以濃墨，講“濃破淡”的墨法變化。 54（3）折蘆描：用筆粗而轉(zhuǎn)折多為直角，折筆時頓頭方而大，線多為直線，是一種寫意畫的用線方法。 55（4）竹葉描：與柳葉描類似，視蘆葉為短，半葉為長，乃介于兩者之間的描法，仍用金錯刀書法，以中鋒寫之。56（5）枯柴描：用筆粗，水分少，類似皴法，用筆往往逆峰橫臥。57（6）減筆描：用筆簡括，一氣哈成也，一筆中有墨色變化，用筆簡練極致

11、。 李白行吟圖梁凱58六 線描的藝術(shù)審美規(guī)律長短粗細方圓 曲直疏密關(guān)系線描的構(gòu)圖形式 59粗細劉俊劉海戲蟾圖局部 李公麟維摩演教圖局部 60方圓 曲直61疏密關(guān)系李公麟維摩詰圖62線描的構(gòu)圖形式 1.平行式 平行羅列式63平行連環(huán)畫式64平行場景式652.圓形式663.S形式674.T形式685.三角形式五代 周文矩 文苑圖696.全滿式南宋 大儺圖軸70七 線描臨本的選擇和分析吳道子 八十七神仙卷武宗元 朝元仙仗圖71 李公麟五馬圖 李公麟維摩詰圖 72 吳道子送子天王圖 任伯年群仙祝壽圖 73八 線描臨摹課常見的問題及解決方法1、線的均勻控制方面：掌握畫長線的方法盡量做到線條的平實。2、學(xué)生對頓筆的意識容易忽視：加強頓筆的意識，強化線的節(jié)奏和韻律感。3在線的圓轉(zhuǎn)和方折處容易出現(xiàn)側(cè)鋒：如同寫楷書的方法，在轉(zhuǎn)折時提筆，調(diào)轉(zhuǎn)筆鋒，再入筆。4對墨色把握