xiqu3中國戲曲文化形態(tài)的定型

1、 二、明代戲劇的演出 1.聲腔方面的衍變 昆山腔雅音 弋陽腔俗唱2.戲班組織 私人的家樂；少數(shù)人合資結(jié)成的戲班。十行角色：生、末、外、旦、貼、凈、丑、小生、老旦、副凈 紅氍毹上 神廟戲臺 農(nóng)村臨時搭建的舞臺 1.元雜劇體制 （1）四折一楔子 （2）唱詞 五宮四調(diào)（北曲九宮）：仙呂宮、南呂宮、正宮、中呂宮、黃呂宮、雙調(diào)、越調(diào)、商調(diào)、大石調(diào) （3）賓白：韻白、散白（4）科（介） 一般動作；表情；武打動作；歌舞動作 （1）元雜劇四大家（六大家）： 關(guān)、馬、鄭、白（王、喬） 以歷史為表現(xiàn)對象 以經(jīng)過長期流傳的故事為描寫對象 假托古人、張冠李戴、移花接木 戲曲批評的歷史化以正史為尺度衡量戲曲；以實證虛、

2、強事臆測的“索隱”方法。（1）演出方式：在勾欄里；在廟臺上；流動演出。（2）元劇的角色行當(dāng)：正末；正旦主要角色，主唱曲者末、副末、小末、沖末、外末色之類旦、旦兒、副旦、貼旦、外旦、小旦、旦徠、大旦、二旦、老旦、色旦、搽旦、禾旦旦色之類凈、丑角色正名孤、卜兒、孛老、邦老、徠兒、院公、嬤嬤、祗從、祗侯、雜當(dāng)、張千、李萬、梅香、店小二、王臘梅所扮演的人物 1.比較民主、寬松的社會環(huán)境 2.迅速發(fā)展的城鄉(xiāng)經(jīng)濟 （農(nóng)業(yè)經(jīng)濟的振興；手工業(yè)的興旺；國內(nèi)商業(yè)和對外貿(mào)易的發(fā)達；城市經(jīng)濟空前繁榮） 3.波瀾壯闊的現(xiàn)實生活（激烈的社會矛盾和階級斗爭；少數(shù)民族執(zhí)掌政權(quán)帶給人們心理的沖擊；蒙古族統(tǒng)治集團的膽識、氣魄、生命力） 4.雄厚的人才基礎(chǔ)（創(chuàng)作者；演出者） 1.關(guān)于南戲 2.南戲在形式上與雜劇的不同: 篇幅長短自由； 用南方語言、南方曲調(diào)； 歌唱形式靈活多樣； 樂器以鼓板為主； 風(fēng)格清柔婉轉(zhuǎn)。 開頭沁園春詞：趙女姿容，蔡邕文業(yè)，兩月夫妻。奈朝廷黃榜，遍招賢士；高堂嚴命，強赴春闈。一舉鰲頭，再婚牛氏，利綰名牽竟不歸。饑荒歲，雙親俱喪，此際實堪悲。 堪悲！趙女支持，剪下香云送舅姑。把麻裙包土，筑成墳?zāi)梗慌脤懺?，徑往京畿。孝矣伯喈，賢哉牛氏，書館相逢最慘凄。重廬墓，一夫二婦，旌表門閭。 荊