鏡頭語言：電影鏡頭畫面的構(gòu)圖

1、鏡頭語言:電影鏡頭畫面的構(gòu)圖2、電影鏡頭畫面的構(gòu)圖電影鏡頭畫面構(gòu)圖是指被攝對(duì)象在畫面中所占有的位置和空間所形成的畫面分割形式;以及光影、色彩等在畫面結(jié)構(gòu)中的組合關(guān)系,構(gòu)成視覺影像。電影鏡頭畫面構(gòu)圖的基本目的是為了產(chǎn)生縱深感。即在二維平面的銀幕上,創(chuàng)造出使觀眾深信不疑的三維的空間感。電影鏡頭畫面構(gòu)圖的首要任務(wù)是突出主體形象,吸引觀眾的注意力,并準(zhǔn)確地引導(dǎo)到影片創(chuàng)作者希望觀眾注意的地方。電影鏡頭畫面構(gòu)圖的特點(diǎn)整體連貫的節(jié)奏性內(nèi)容完整的一個(gè)電影鏡頭畫面通?？偸怯蓛蓚€(gè)以上乃至幾十個(gè)電影畫面完成的。一個(gè)鏡頭畫面所交代的部分內(nèi)容,往往從上一畫面延續(xù)而來,或向下一畫面發(fā)展,因此不是要求一個(gè)電影畫面的構(gòu)圖完整

2、,而要求一系列鏡頭畫面組接后,構(gòu)圖結(jié)構(gòu)具有整體性。構(gòu)圖畫幅的固定性標(biāo)準(zhǔn)銀幕比例1:1.37;遮幅銀幕比例1:1.66/1:1.85;寬銀幕比例1:2.35。電影鏡頭畫面構(gòu)圖形式封閉式構(gòu)圖和開放式構(gòu)圖用來形容在處理畫面時(shí),要容納觀者除去觀者參與的一種構(gòu)圖技巧和策略。開放式構(gòu)圖中,有些人局部的身體可能會(huì)被畫面的邊緣切掉,或部分被前景的實(shí)物遮掉。封閉式構(gòu)圖中,人物位置被精心的安排,以達(dá)到最佳的清晰度和畫面平衡。開放式構(gòu)圖個(gè)人以很強(qiáng)的記錄感,封閉式構(gòu)圖更偏重于戲劇化效果。對(duì)于電影創(chuàng)作者而言,開放式構(gòu)圖和封閉式構(gòu)圖最有趣的層面,是他們?nèi)绾伪挥脕硖峁┯^眾不同程度的參與度,和畫面中人物之間的親密性的方法,電

3、影創(chuàng)作者如何使用這種關(guān)系,引出了美學(xué)距離的心理學(xué)問題。焦點(diǎn)透視和景深鏡頭焦點(diǎn)透視:利用影像焦點(diǎn)的虛實(shí)表現(xiàn)空間深度的一種方法。光學(xué)鏡頭成像越靠近焦點(diǎn)越清晰、越遠(yuǎn)離焦點(diǎn)越模糊的特性,使處在不同距離上的景物影像清晰或模糊,以顯示影像所表現(xiàn)的景物在客觀環(huán)境中所處的空間位置,借以在平面上造成空間深度的幻覺。焦點(diǎn)透視與景深有關(guān),如焦點(diǎn)放在近景上,處在中、遠(yuǎn)距離上的景物影像逐漸模糊;焦點(diǎn)放在中景上,處在近、遠(yuǎn)距離上的景物影像模糊;焦點(diǎn)放在遠(yuǎn)景上,處在中、近距離上的景物影像逐漸模糊。景深:與攝影機(jī)的光學(xué)鏡頭處在不同距離上的被攝對(duì)象,在銀幕上能獲得清晰影像的空間范圍。在景深范圍之內(nèi)的景物影像清晰,超出景深范圍之

4、外的景物影像模糊。通常是指在最終的銀幕影像中體現(xiàn)出來其焦平面前后的清晰范圍。與景深有關(guān)的每一樣?xùn)|西在焦點(diǎn)中的元素與不在焦點(diǎn)中的元素的關(guān)系,從縱深方面來運(yùn)用這些元素,決定前景或后景處于焦點(diǎn)都影響到影像對(duì)觀眾的感染力。在這種狀況中,評(píng)估整個(gè)事件的那一部分是他所要表現(xiàn)的,以及從那個(gè)觀點(diǎn)來看這個(gè)動(dòng)作,基本上是電影人的職責(zé)。在大部分的情況里,一個(gè)場(chǎng)景的外部動(dòng)作,都會(huì)有一些比較重要的戲劇重點(diǎn)。透過對(duì)這些重要?jiǎng)幼鞯倪x擇,以及如何將它們呈現(xiàn)在攝影機(jī)前的決定,電影人等于是控制了任何場(chǎng)景的觀點(diǎn)、觀眾認(rèn)同的基準(zhǔn)和他的情感方向。作為一種組織場(chǎng)景空間的辦法,人為地將攝影機(jī)前的動(dòng)作空間(表演空間分成三部分:前景據(jù)攝影機(jī)最

5、近的部分;中景中間范疇;背景離攝影機(jī)最遠(yuǎn)的部分。全景焦點(diǎn):又稱深焦距、全景深。縱深空間中的人物運(yùn)動(dòng)以及由遠(yuǎn)及近的被攝景物在畫面中表現(xiàn)為全部清晰的影像。常用小光孔(光孔越小,景深越大;超焦點(diǎn)(物距越遠(yuǎn),景深越大;測(cè)距點(diǎn)的距離等于超焦點(diǎn)距離時(shí),可得最大景深和短焦距鏡頭(光孔與物距相同時(shí),短焦距鏡頭的景深大于長焦距鏡頭配合產(chǎn)生。將特寫鏡頭與全景場(chǎng)面容納在同一畫面之中,使整個(gè)表演區(qū)的景物形象都有較清晰的表現(xiàn),強(qiáng)化銀幕空間實(shí)感和場(chǎng)景規(guī)模。以單一的畫面表現(xiàn)復(fù)雜的情節(jié)內(nèi)容,造成強(qiáng)烈的戲劇效果。豐富了分切時(shí)空的單一鏡頭的表現(xiàn)力和感染力。奧遜·威爾斯的公民凱恩是較早運(yùn)用這一效果作為整部影片影像特點(diǎn)的影片。奧遜·威爾斯傾向于將它的演員分割在前景與背景的空間里,借以將凱恩在感情上和圍繞在它周圍的人隔離開來。影片的尾端,凱恩和蘇珊被安排在一間巨大的房間內(nèi)的兩端,他們都被攝影機(jī)的空間所拘禁。影片中有些最令人印象深刻的景深鏡頭,是由特技攝影達(dá)成。比如,在第一次曝光時(shí),畫面的一