古典詩歌中寫景的七種方式

1、古典詩歌中寫景的七種方式古典詩歌中寫景的七種方式 南樂一中南樂一中 王淑珂王淑珂 2012-4-7 中國古典詩歌中國古典詩歌“貴含蓄，忌貴含蓄，忌直露直露”，有情不直言情，有恨，有情不直言情，有恨不直說恨，而是借助于外界事不直說恨，而是借助于外界事物來表達(dá)，詩人慣用的手法便物來表達(dá)，詩人慣用的手法便是借景達(dá)情，于是就產(chǎn)生了為是借景達(dá)情，于是就產(chǎn)生了為數(shù)眾多的寫景詩。數(shù)眾多的寫景詩。 但寫景因抒情的不同而方式但寫景因抒情的不同而方式各異，常用寫景方式有：各異，常用寫景方式有： 一、正與側(cè)的結(jié)合一、正與側(cè)的結(jié)合 景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物描寫可以從正面入手，直接描寫景物的特點(diǎn)，使人一目了

2、然；也可以不從景物的特點(diǎn)，使人一目了然；也可以不從正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景正面景物入手，而是從與其有關(guān)的側(cè)面景物寫起，來揭示該事物的特點(diǎn)，同時還能物寫起，來揭示該事物的特點(diǎn)，同時還能提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結(jié)提供給讀者豐富的想象空間。兩種方法結(jié)合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn)，更加鮮明更合運(yùn)用，可以使景物的特點(diǎn)，更加鮮明更加突出。加突出。 如白居易楊柳枝詞如白居易楊柳枝詞“一樹春風(fēng)千萬枝，一樹春風(fēng)千萬枝，嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人嫩于黃金軟于絲。永豐西角荒園里，盡日無人屬阿誰？屬阿誰？”第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，第一、二句運(yùn)用正面描寫的手法，描寫了春天柳樹的嬌美

3、形態(tài)。描寫了春天柳樹的嬌美形態(tài)。 王昌齡的從軍行王昌齡的從軍行“大漠風(fēng)塵日色昏，大漠風(fēng)塵日色昏，紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒紅旗半卷出轅門。前軍夜戰(zhàn)洮河北，已報生擒吐谷渾吐谷渾”，第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，通過寫風(fēng)勢，第二句側(cè)面描寫戰(zhàn)況，通過寫風(fēng)勢很大，卷起紅旗便于急行軍來寫戰(zhàn)爭的慘烈。很大，卷起紅旗便于急行軍來寫戰(zhàn)爭的慘烈。 再如劉禹錫的石頭城再如劉禹錫的石頭城“山圍山圍故國周遭在，潮打空城寂寞回?；此蕠茉庠?，潮打空城寂寞回?；此畺|邊舊時月，夜深還過女墻來東邊舊時月，夜深還過女墻來”，題，題為為“石頭城石頭城”，明顯是寫，明顯是寫“石頭城石頭城”，但詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城但

4、詩歌不從石頭城入手，卻從石頭城周圍景物周圍景物山、潮水、月山、潮水、月入手，入手，寫出了石頭城這一寫出了石頭城這一“故國故國”的沒落與的沒落與荒涼?；臎?。 二、動與靜的結(jié)合二、動與靜的結(jié)合 在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)在中國古代詩歌里，詩人們?yōu)榱藙?chuàng)設(shè)意境，特別注意動態(tài)描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運(yùn)用中，描寫，動靜結(jié)合是常用的一種寫景手法。在這種手法的運(yùn)用中，詩人往往獨(dú)出心裁，詩人往往獨(dú)出心裁，“每著一字每著一字”，而使，而使“境界全出境界全出”。比如。比如像賈島題李凝幽居的像賈島題李凝幽居的“鳥宿池邊樹，僧敲月下門鳥宿池邊樹，僧敲月下門”的的“推推”“

5、”“敲敲”選用，王安石泊船瓜洲的選用，王安石泊船瓜洲的“春風(fēng)又綠江南岸春風(fēng)又綠江南岸”的的“綠綠”字的形容詞用作使動動詞，都是動態(tài)描寫的一些典范，字的形容詞用作使動動詞，都是動態(tài)描寫的一些典范，在動詞的使用上作了不少文章。但作為動靜結(jié)合的寫景方式，在動詞的使用上作了不少文章。但作為動靜結(jié)合的寫景方式，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，往往是在一種意境里描寫動態(tài)與靜態(tài)，并且往往是以靜為主，以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動靜結(jié)以動襯靜的方式，形成意境和形象的和諧統(tǒng)一。因此，動靜結(jié)合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開。合的寫景手法，往往與襯托又不可截然分開。

6、如王維的山居秋暝如王維的山居秋暝“空山新雨后，天氣空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留”，詩人，詩人王維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫王維不愧描寫山水的高手，動靜結(jié)合是其主要寫景手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，景手法之一。詩人在描繪的景物中，靜中有動，以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)以動襯靜，動靜結(jié)合，構(gòu)成動人的意境。第二聯(lián)寫物，寫物，“明月松間照，明月松間照，”是靜景，是所見，寫的是靜景，是所見，寫的是月光透過松枝灑遍大地；而是月光

7、透過松枝灑遍大地；而“清泉石上流清泉石上流”，是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽是動景，是所聞，動靜融為一體，構(gòu)成一副清幽可愛的風(fēng)景畫。第三聯(lián)是詩人用可愛的風(fēng)景畫。第三聯(lián)是詩人用“竹喧竹喧”烘托山烘托山靜，是所聞，用靜，是所聞，用“蓮動蓮動”襯托水幽，是所見，見襯托水幽，是所見，見聞交錯，聞交錯，“喧喧”“”“幽幽”互襯，頗具藝術(shù)感染力。互襯，頗具藝術(shù)感染力。 三、聲與色的結(jié)合三、聲與色的結(jié)合 古詩寫景常涉及到聲音與顏古詩寫景常涉及到聲音與顏色，這是詩人利用感官多角度寫色，這是詩人利用感官多角度寫景，讓讀者如臨其境，收到了很景，讓讀者如臨其境，收到了很高的藝術(shù)效果。高的藝術(shù)效果。 如杜

8、甫絕句如杜甫絕句“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船”，上聯(lián)是，上聯(lián)是一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃一組對仗句。草堂周圍多柳，新綠的柳枝上有成對黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境。優(yōu)美的意境。“翠翠”是新綠，是新綠，“翠柳翠柳”是初春物候，是初春物候，柳枝剛抽嫩芽。柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€黃鸝鳴翠柳兩個黃鸝鳴翠柳”，鳥兒成雙成對，鳥兒成雙成對，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫藍(lán)天上的白呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫

9、藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成鷺在自由飛翔。這種長腿鳥飛起來姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在行。晴空萬里，一碧如洗，白鷺在“青天青天”映襯下，映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃黃”、“翠翠”、“白白”、“青青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情景；首句還有聲音的描寫，傳達(dá)出無比歡快的感情 。 四、虛與實(shí)的結(jié)合四、虛與實(shí)的結(jié)合 “虛虛”與與“實(shí)實(shí)”是兩個極大的概念，具體點(diǎn)說就是無形是兩個極大的概念，具體點(diǎn)說就是無形與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實(shí)。

10、如與有形、抽象與具體，想象回憶與現(xiàn)實(shí)。如“愁愁”是虛的，因是虛的，因?yàn)樗菬o形的、抽象的，而為它是無形的、抽象的，而“一江春水一江春水”、“舴艋舟舴艋舟”、“春春草萋萋草萋萋”“”“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)聴盍稌燥L(fēng)殘?jiān)隆笔菍?shí)的，古詩詞常借助具體、可是實(shí)的，古詩詞常借助具體、可感的事物來抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來感的事物來抒發(fā)某種感情寄托某種情懷，或借助想象或回憶來寫現(xiàn)實(shí)的境遇和況味。同學(xué)們在鑒賞時要注意詩中哪是實(shí)、哪寫現(xiàn)實(shí)的境遇和況味。同學(xué)們在鑒賞時要注意詩中哪是實(shí)、哪是虛。以及詩人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛。弄清了這幾點(diǎn)才能是虛。以及詩人著意要表現(xiàn)的是實(shí)還是虛。弄清了這幾點(diǎn)才能準(zhǔn)確把握

11、它們的關(guān)系。實(shí)景是詩人描寫的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景準(zhǔn)確把握它們的關(guān)系。實(shí)景是詩人描寫的現(xiàn)實(shí)客觀景物，虛景是詩人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一是詩人通過聯(lián)想或想像而虛擬的景物，虛實(shí)結(jié)合更能表達(dá)出一種濃溢的情思種濃溢的情思。 如高適塞上聽吹笛如高適塞上聽吹笛“雪凈胡天牧馬還，月雪凈胡天牧馬還，月明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天明羌笛戍樓間。借問梅花何處落，風(fēng)吹一夜?jié)M天山山”，詩中一二句實(shí)寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，詩中一二句實(shí)寫景，描寫的內(nèi)容是胡天北地，冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群冰雪消融，牧馬的季節(jié)到了。傍晚，戰(zhàn)士趕著馬群歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼

12、茫而又清澄歸來，天空灑下明月的清輝。在如此蒼茫而又清澄的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的夜景里，不知哪座戍樓里吹起了羌笛，那是熟悉的梅花落曲調(diào)啊！三四句虛寫景，將的梅花落曲調(diào)?。∪木涮搶懢?，將“梅花落梅花落”拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們拆用，仿佛風(fēng)吹的不是笛聲而是落梅的花片，它們四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩抒寫四處飄散，一夜之間和色和香灑滿天山。此詩抒寫戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），戰(zhàn)士們由聽曲而想到故鄉(xiāng)的梅花（胡地沒有梅花），想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。想到梅花之落，寫出了他們的濃濃的思鄉(xiāng)情。 五、點(diǎn)與面的結(jié)合五、點(diǎn)與面的

13、結(jié)合 萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立萬事萬物都是彼此相互聯(lián)系的，不是孤立存在的，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍存在的，描寫的景物也一樣，它們總是和周圍的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，詩人在寫的景物有著千絲萬縷的聯(lián)系。因此，詩人在寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫景狀物時，不是孤立地靜止地寫主體物，還寫主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，主體物周圍的聯(lián)系物，點(diǎn)面結(jié)合，烘云托月，使主體形象更豐滿，更有特色。使主體形象更豐滿，更有特色。 如柳宗元的江雪如柳宗元的江雪“千山鳥飛絕，萬徑千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪”中就運(yùn)用中就運(yùn)用了點(diǎn)

14、面結(jié)合的方式。了點(diǎn)面結(jié)合的方式?！八蝮椅趟蝮椅獭痹诋嬅嫔巷@得在畫面上顯得比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，比較小，但處在非常顯眼的位置，是詩的中心，“孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁”屬于點(diǎn)的描繪；前兩句屬于點(diǎn)的描繪；前兩句“千山千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅鳥飛絕，萬徑人蹤滅”屬于面的鋪陳，詩句從屬于面的鋪陳，詩句從“鳥飛絕鳥飛絕”、到、到“人蹤滅人蹤滅”寫盡了人物處境的寫盡了人物處境的苦寒與孤寂，并在苦寒與孤寂，并在“山山”“”“徑徑”前冠之以數(shù)量前冠之以數(shù)量“千千”“”“萬萬”，對突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而，對突出人物堅(jiān)忍不拔、卓然而立的品格起。可以稱之為點(diǎn)面結(jié)合。指出一點(diǎn)，立的品格起?？梢苑Q之為點(diǎn)面

15、結(jié)合。指出一點(diǎn)，隱括全面。隱括全面。 六、遠(yuǎn)與近的結(jié)合六、遠(yuǎn)與近的結(jié)合 看同一景物，觀察者所處的方位看同一景物，觀察者所處的方位不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)不同，角度不同，俯視，仰視，遠(yuǎn)眺，近看，視覺形象會呈現(xiàn)千姿百眺，近看，視覺形象會呈現(xiàn)千姿百態(tài)，變化萬千。從不同角度描寫，態(tài)，變化萬千。從不同角度描寫，會使讀者對所描寫的景物產(chǎn)生更加會使讀者對所描寫的景物產(chǎn)生更加全面的認(rèn)識，獲得更完美的感受。全面的認(rèn)識，獲得更完美的感受。 如杜牧的山行如杜牧的山行“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅白云生處有人家。停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花于二月花”，頭兩句描繪了秋山

16、遠(yuǎn)景。第一，頭兩句描繪了秋山遠(yuǎn)景。第一句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩人勇于句描寫了秋山高遠(yuǎn)的景象，表現(xiàn)了詩人勇于攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特攀登的精神。第二句描寫了秋山中的一個特定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱定場景，在白云浮動的天空下有幾戶人家隱約可見。后兩句描繪了秋山近景。約可見。后兩句描繪了秋山近景?！八~紅霜葉紅于二月花于二月花”一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清一句，生機(jī)勃勃，鮮艷奪目，清新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光新剛勁，形象鮮明，給人一種秋光勝似春光的美感。的美感。 七、白描手法七、白描手法 白描，原是中國繪畫的傳統(tǒng)技法之一，大致接白描，原是中國繪畫的傳統(tǒng)技

17、法之一，大致接近西洋畫法中的速寫或素描，其特點(diǎn)是用簡練的墨近西洋畫法中的速寫或素描，其特點(diǎn)是用簡練的墨色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色色線條來勾勒畫面，賦形寫意，不事烘托，不施色彩。這種畫法引入到詩歌的創(chuàng)作中，那就是不用形彩。這種畫法引入到詩歌的創(chuàng)作中，那就是不用形容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不容詞和修飾語，也不用精雕細(xì)刻和層層渲染，更不用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準(zhǔn)確有力的用曲筆或陪襯，而是抓住描寫對象，用準(zhǔn)確有力的筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，干凈利筆觸，明快簡潔的語言，樸素平易的文字，干凈利素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)素地勾畫出事物的形狀、光暗（聲響）等，以表現(xiàn)作者對事物的感受。作者對事物的感受。 如溫庭筠的商山早行如溫庭筠的商山早行“晨起動征晨起動征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢，鳧雁滿回塘夢，鳧雁滿回塘”。第二聯(lián)兩句詩，就是。第二聯(lián)兩句詩，就是六個名詞（即六種景物）的組合，沒有任六個名詞（即六種景物）的組合，沒有任何修飾語。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。何修飾語。它集中地表現(xiàn)了早行的辛苦。在雞鳴聲起，殘目未落之時，冒著寒霜上在雞鳴聲起，殘目未落之時，冒著寒霜上路，可見早行辛