喬梁電視電影分析資料

1、喬;梁1拯見(jiàn)電翳分析電視電影作為一種低成本、小制作的電影樣式既沒(méi)有那些豪華商業(yè)大片所具備的商業(yè)包裝和宣傳炒作也很難依罪大明星、大場(chǎng)面來(lái)形成轟動(dòng)效應(yīng)0然而低成本、小制作也不占兀全是不利因素因?yàn)榈统杀炯聪⒚林惋L(fēng)險(xiǎn)電視電影依罪的是主題立息的新穎劇情的精巧和形式語(yǔ)的探索性它允許在拍攝中更多地進(jìn)行一些個(gè)人風(fēng)格的實(shí)踐因此特別適合思想活躍、創(chuàng)作沖動(dòng)強(qiáng)烈的青年導(dǎo)演0作為年輕導(dǎo)演步入影視行業(yè)大軍的試驗(yàn)田電視電影與電影專業(yè)院校因此具有了天然的親緣性0在電視電影導(dǎo)演群體中喬梁作為一位畢業(yè)自電影學(xué)院現(xiàn)又在電影學(xué)院任教的導(dǎo)演他身上帶著更為典型的學(xué)院傳統(tǒng)和濃厚的文人氣息在電視電影導(dǎo)演中顯非常特別0喬梁共拍攝過(guò)六部電視電

2、影作品而這六部作品大多數(shù)被選入電影頻道的優(yōu)秀電視電影作品集追求品質(zhì)成為他作品的一特色0喬梁的電視電影創(chuàng)作為他的導(dǎo)演生涯奠止了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)作為學(xué)院派電視電影導(dǎo)演中的代表人物他的作品表現(xiàn)出了深受學(xué)院氣氛浸染又具有強(qiáng)烈個(gè)人特色的鮮明風(fēng)格0一、語(yǔ):積極造型與質(zhì)樸節(jié)制在喬梁的心中始終是有著一塊大銀幕的從電影學(xué)院走出的人都有著一種根深蒂周的膠片情結(jié)0無(wú)論手中所持的是電影攝影機(jī)、攝像機(jī)甚至是DV機(jī)大豕的目光集中在取早器之內(nèi)腦子里想象的卻是黑暗中那塊耀眼的銀幕0他們著迷的是銀幕上層次豐曷的調(diào)子和柔和細(xì)膩的質(zhì)感是光的躍動(dòng)影的斑斕而不是經(jīng)由電子束激發(fā)熒光粉拼合而成的不同亮度、色度的圖形0喬梁的所有電視電影作品對(duì)于視

3、聽(tīng)語(yǔ)言的追求都是不遺余力的在他的作品中我們可以明顯感到強(qiáng)烈而積極的造型息識(shí)0由于受過(guò)系統(tǒng)的視聽(tīng)語(yǔ)言的訓(xùn)練在喬梁的眼里電視和電影只是媒介手段的不同而在藝術(shù)手法上并不存在絕對(duì)的區(qū)分0因此他在拍攝這些電視電影時(shí)從來(lái)沒(méi)有把它們當(dāng)作電視來(lái)拍的概念0因?yàn)榻?jīng)過(guò)了系統(tǒng)的學(xué)習(xí)和嚴(yán)格的訓(xùn)練用影像來(lái)講故事對(duì)他來(lái)說(shuō)已經(jīng)成為一種本能0喬梁在上電影學(xué)院之1、八刖讀的是中文系而在上了電影學(xué)院之后他息識(shí)到電影最終是要以銀幕的方式呈現(xiàn)在觀眾面1刖的因此影像構(gòu)成和視聽(tīng)語(yǔ)方面的訓(xùn)練非常重要其中尤其對(duì)色彩的把握十分關(guān)鍵0在后來(lái)的作品中喬梁十分注重用統(tǒng)一的影調(diào)形成影片的氛圍«貞貞»整體是發(fā)黃的暖調(diào)帶著那種北方黃土高

4、原的氣息0«我自己的德息志»則用發(fā)藍(lán)的冷調(diào)來(lái)表現(xiàn)德國(guó)在旅居海外的中國(guó)人眼中那種冷漠、疏離的印象0«飛»用濾鏡壓暗了天空使畫(huà)面整體的色彩濃烈飽和將劇中人物試圖實(shí)現(xiàn)自我價(jià)值的強(qiáng)烈渴望揭示出來(lái)對(duì)應(yīng)出人物充滿幻想的內(nèi)心世界0色彩是喬梁視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)中一個(gè)至關(guān)重要的表達(dá)因素對(duì)于色彩的重視使他成為一個(gè)善于用視聽(tīng)語(yǔ)言來(lái)把握人物心理的情緒化的導(dǎo)演0如影片«貞貞»開(kāi)始時(shí)有一段貞貞回憶當(dāng)初結(jié)婚的閃回的畫(huà)面導(dǎo)演用了一個(gè)在紅蓋頭內(nèi)部拍攝的主觀鏡頭畫(huà)面充滿了鮮艷的紅色加上遍于絢麗的畫(huà)面與主人公差使這一段留存在主幸福時(shí)光給人以似夢(mèng)非某種程度上可1以被認(rèn)為認(rèn)為形式與

5、內(nèi)容是無(wú)法來(lái)比喻形式和內(nèi)容的關(guān)身就是其文化含義的組茶如果將其盛于大碗然相同但其中所蘊(yùn)含盡0在喬梁的影片中運(yùn)動(dòng)和鏡頭調(diào)度所形成果搖臂、軌道都是必移、升降、推拉的鏡頭形成了自如而靈動(dòng)的影«梅雨季節(jié)»中就有鏡頭調(diào)度而到了后來(lái)頭的駕馭更臻成熟0影一個(gè)山梁用搖臂升起劇情進(jìn)展的過(guò)程中多次布紅旗的婚禮場(chǎng)早過(guò)現(xiàn)在的處境形成巨大反人公記憶中逝去已久的夢(mèng)的奇怪感覺(jué)0喬梁在是一位形式主義者他兀全分離的0他用茶道系茶道繁瑣的形式本成部分否則同樣還是置于街邊昧道也許仍的文化內(nèi)涵便喪失殆經(jīng)?？梢砸?jiàn)到由攝影機(jī)的流暢唯美的畫(huà)面效不可少的設(shè)備大縣里橫讓畫(huà)面在流暢的運(yùn)動(dòng)中像風(fēng)格0在他早期的著移動(dòng)、推拉等復(fù)雜的

6、的作品中對(duì)于運(yùn)動(dòng)鏡片«飛»選擇了村口的拍攝這個(gè)鏡頭在表現(xiàn)使用起到了問(wèn)隔段落的作用0而橫移的鏡頭更是喬梁所鐘愛(ài)的在他的弟一部電視電影«梅雨季節(jié)»中陶老師和宋盈盈在酒吧的一場(chǎng)戲雖然是兩人的對(duì)話卻沒(méi)有用常規(guī)的正/反打鏡頭而是用橫移的方式以不同目早別反復(fù)地從一個(gè)人的面部移到另一個(gè)人的面部0在«生死搭檔»中橫移更成為一種鏡語(yǔ)風(fēng)格0在表現(xiàn)劉沖和馬關(guān)吵翻后賭氣下車獨(dú)自從橋上向刖走去的一場(chǎng)戲時(shí)導(dǎo)演用了一個(gè)鏡頭來(lái)表現(xiàn)馬關(guān)的車從后面追上來(lái)見(jiàn)到劉沖不理他又繼續(xù)向刖開(kāi)去的情節(jié)0這個(gè)鏡頭中人物和車輛的運(yùn)動(dòng)方向都是橫向的導(dǎo)演用橫移鏡頭追隨著劉沖的步伐向左移動(dòng)汽車

7、從右方入畫(huà)到劉沖身邊稍停再繼續(xù)向刖開(kāi)從左邊出畫(huà)0整個(gè)鏡頭干凈利落沒(méi)有一句臺(tái)詞不僅清楚地占兀成了敘事的功臺(tái)匕目匕還很到位地刻畫(huà)出了劉沖倔強(qiáng)、認(rèn)死理的性格視覺(jué)上也很曷有趣昧0影片中劉沖在射擊場(chǎng)先后有兩場(chǎng)戲也都用了橫移來(lái)拍攝雖然鏡頭調(diào)度方式相似人物的心理狀態(tài)卻發(fā)生了很大的變化0而馬關(guān)在城鐵站見(jiàn)女朋相似人物的心理友的一場(chǎng)戲同樣也用橫和老同學(xué)避開(kāi)劉沖談開(kāi)橫移從窗外以劉沖的視對(duì)于馬關(guān)行為無(wú)法理解片中成為特止的影像語(yǔ)理變化的作用0喬梁善于利用環(huán)境特占八、度形成豐曷別致的視構(gòu)圖0«貞貞»中表現(xiàn)次見(jiàn)到自己過(guò)去的丈夫豕院來(lái)拍攝0貞貞走到夫正好坐在院中隨著光蕓時(shí)相遇了0而這對(duì)刖夫現(xiàn)在的妻子一聲尖

8、地轉(zhuǎn)身鉆進(jìn)了屋內(nèi)0這白卻表現(xiàn)出了那種時(shí)帶有獨(dú)特環(huán)境特占八、的院?jiǎn)柕奈恢藐P(guān)系顯得十分扭曲感0在«都市沒(méi)有男女主人公驅(qū)車外出的移的方法來(lái)表現(xiàn)0馬關(guān)保安公司的事時(shí)也用占八、來(lái)拍攝表現(xiàn)出劉沖的心情0橫移在這部影起到了揭示人物心來(lái)尋找不同的機(jī)位和角占八、和7曷有趣昧或寓息的貞貞來(lái)到自己豕中弟一選擇了一個(gè)低洼的農(nóng)自豕墻外她過(guò)去的丈他抬頭一看兩人的目視卻是那么陌生隨著聲呼喚他趕忙一溜煙一場(chǎng)戲也是沒(méi)有一句對(duì)過(guò)境遷的悲涼而這個(gè)落使貞貞和她丈夫之奇特造成一種怪異、地平線»中導(dǎo)演在拍一場(chǎng)戲時(shí)選擇了一段彎曲的公路用長(zhǎng)隹八、鏡頭拍攝汽車從公路上緩緩爬坡直到山頂消失在路面與天示相連之處的畫(huà)面對(duì)應(yīng)了都市

9、沒(méi)有地平線這一影片主題0而后來(lái)女主人公林小丹獲了成功之后驅(qū)車去男主人公所在的小學(xué)再次從這條路上經(jīng)過(guò)鏡頭用相同的視角和目早別來(lái)表現(xiàn)女主人公汽車駛上坡頂?shù)倪^(guò)程0相似的畫(huà)面卻負(fù)載著占兀全不同的劇情表現(xiàn)出人物命運(yùn)發(fā)生的變化0這種設(shè)計(jì)是成熟而兀整的導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn)表現(xiàn)出導(dǎo)演嚴(yán)謹(jǐn)?shù)墓Φ?喬梁分重視對(duì)聲音的處理經(jīng)常用主觀化的聲音表現(xiàn)方法來(lái)展現(xiàn)人物的心理感受0在«梅雨季節(jié)»中陶老師和刖女友在酒吧聊天陶老師告訴刖女友自己愛(ài)上了一個(gè)學(xué)生0隨著兩人的談話鏡頭漸漸切到了窗外兩人的聲音已經(jīng)聽(tīng)不見(jiàn)隨著絲絲雨水滴落在窗戶上畫(huà)面變成一片朦朧0此時(shí)人物對(duì)話的內(nèi)容已經(jīng)不再重要只剩下淡淡的傷感情緒在彌漫著0在&#

10、171;生死搭檔»中劉沖隔著玻璃等待師父馬關(guān)和他的同學(xué)聊天但兩人聊的內(nèi)容劉沖卻占兀全聽(tīng)不到只能隔著玻璃對(duì)他這個(gè)行為古怪的師父暗自猜測(cè)0«貞貞»對(duì)于聲音的處理則更加具有表現(xiàn)力0有一場(chǎng)貞貞母親目睹女兒遭日本兵蹂蹣的戲隨著日軍獸行的進(jìn)行現(xiàn)場(chǎng)嘈雜的聲音忽然變成靜默繼而爆發(fā)出貞貞母親撕心裂肺的嚎叫用這種可怕的緘默和突然的爆發(fā)進(jìn)行對(duì)比入木二分地表現(xiàn)出了人物精神r-U朋潰的心理感受0后來(lái)的一場(chǎng)戲與此有異曲同工之妙貞貞被抓到土匪那里后有一天聽(tīng)到幾個(gè)土匪抓來(lái)一個(gè)女人在院中調(diào)戲這種聲音傳到貞貞的耳中變1日越來(lái)越尖利令她無(wú)法忍受表現(xiàn)出在日本兵營(yíng)那段非人生活對(duì)貞貞心理造成的嚴(yán)重創(chuàng)傷0在&

11、#171;我自己的德息志»中只身來(lái)到海外因?yàn)樵庥鐾l(xiāng)欺騙而變一無(wú)所有的肖揚(yáng)失1落魄地在街頭閑逛忽然看到地上用粉筆畫(huà)的鋼琴鍵盤這似乎喚起了他內(nèi)心中久已被遺忘的一些東西他俯身開(kāi)始忘情地在地上彈奏起來(lái)0此時(shí)畫(huà)外音漸漸響起了協(xié)奏曲的聲音直到天空下起雨雨水將粉筆畫(huà)的鍵盤沖刷掉肖揚(yáng)仍然在忘情地彈奏著畫(huà)外音樂(lè)也一直久久不停息0這種音樂(lè)的運(yùn)用兀全是非現(xiàn)實(shí)的、主觀化的聲音處理是一種營(yíng)造氣氛表現(xiàn)人物心理的巧妙手法0學(xué)院出身的導(dǎo)演都有著對(duì)電影視聽(tīng)語(yǔ)的1自覺(jué)追求雖然每個(gè)人對(duì)電影的理解都不同但他們都試圖形成自己的個(gè)人風(fēng)格0喬梁在作品中非常注重視聽(tīng)語(yǔ)的求新求變經(jīng)常會(huì)使用一些技巧化的處理手法使影片更加風(fēng)格化、更7

12、曷于表現(xiàn)力0«貞貞»中用了大縣里淡出淡入在各場(chǎng)戲之問(wèn)進(jìn)行分隔形成了舒緩的節(jié)奏0而在表現(xiàn)貞貞回憶在日本兵營(yíng)的悲慘生活時(shí)則用模糊的影像來(lái)表現(xiàn)獸性大發(fā)的日本兵形象表現(xiàn)出貞貞寧可讓那1殳不堪回首的記憶被模糊掉而不愿去正視它的心理0在«都市沒(méi)有地平線»中用了快動(dòng)作的畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)應(yīng)聘的人群以表現(xiàn)主人公程一度對(duì)這些缺乏創(chuàng)息、思維僵化的應(yīng)聘者不耐煩的情緒0而后來(lái)林小丹因?yàn)橐斕娉桃欢鹊奈恢枚萑氇q豫她給程一度打電話又無(wú)人接聽(tīng)0這時(shí)也使用加快的畫(huà)面表現(xiàn)眾人從她身后迅速才梭的情早表現(xiàn)她思想的矛盾0這種對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ),、J新性的追求還體現(xiàn)在很多帶有濃厚非現(xiàn)實(shí)性和息象性的構(gòu)思和處理上

13、在«都市沒(méi)有地平線»中林小丹在想一個(gè)燈泡廣告的創(chuàng)息時(shí)畫(huà)面上刖目早出現(xiàn)燈泡逐漸變亮的過(guò)程而目早則是程一度的形象而程一度在想到黑暗中的夕中者這句廣告詞時(shí)腦海中也出現(xiàn)了林小丹夕中蹈的畫(huà)面0這種幻想畫(huà)面不僅把想象中的導(dǎo)早象以具象的方式呈現(xiàn)給了觀眾還揭示了兩個(gè)主人公命運(yùn)之問(wèn)相互影響的關(guān)系0影片«飛»中息象性的畫(huà)面就更加廣泛大里人物內(nèi)心想象的畫(huà)面使影片的敘事風(fēng)格帶上了強(qiáng)烈的表現(xiàn)色彩和非寫實(shí)性0比如劉百剛小時(shí)候想象水井邊臺(tái)匕目匕接上水管時(shí)畫(huà)面上立即出現(xiàn)了一條水管飛速地延伸0而影片中主人公大量張開(kāi)雙臂奔跑跳躍的動(dòng)作則更加成為象征主人公希望擺脫平凡的生活向往自由大地的息象

14、性畫(huà)面0在影片中還用了一個(gè)7曷有神秘色彩的氣球成為用聯(lián)主人公命運(yùn)的影像線索0在男女主人公小的時(shí)候他們就一起討論過(guò)關(guān)于氣球的問(wèn)題0后鏡頭從兩人身上搖到天時(shí)兩位主人公已經(jīng)長(zhǎng)在小猜結(jié)婚當(dāng)天從婚未婚夫借了摩托車追上見(jiàn)了氣球的爆炸而與他們身邊走過(guò)0這個(gè)氣帶有強(qiáng)烈主觀色彩的息達(dá)具有重要息義0喬梁對(duì)個(gè)人風(fēng)格的追求使他格顯非常突出由于手法都不局限于視覺(jué)趣的心理感受很好地結(jié)合絲毫炫技的感覺(jué)0喬梁對(duì)于電影視聽(tīng)語(yǔ)言系統(tǒng)的學(xué)院教育他在息識(shí)但這并不息昧著的過(guò)度宣泄和刻息的表拜的電影大師塔爾科夫己即質(zhì)樸節(jié)制的導(dǎo)來(lái)兩人一起看氣球時(shí)空的氣球上再搖回來(lái)大成人0而直到劉百剛禮現(xiàn)場(chǎng)把她接走小猜他們的時(shí)候他們才看此同時(shí)里年的一人又從

15、球似真似幻作為一個(gè)象對(duì)于影片主題的表對(duì)于視聽(tīng)語(yǔ)言的駕馭和的電視電影作品形式風(fēng)他所使用的這些技巧和昧的制造而是和人物起來(lái)因此并沒(méi)有給人的追求于他嚴(yán)謹(jǐn)而作品中有著積極的造型他所追求的是一種情緒現(xiàn)0喬梁經(jīng)常用自己崇斯基的一句話來(lái)提醒自演處理0塔爾科夫斯基的影片無(wú)疑是帶有強(qiáng)烈影片中觀眾卻找不到那哨的技巧0他的影片恰現(xiàn)美以最平實(shí)的細(xì)節(jié)電影導(dǎo)演藝術(shù)的角度來(lái)部沖突和張揚(yáng)刻息的視更高的境界0喬梁認(rèn)為粗髓簡(jiǎn)陋的代名詞并理會(huì)光線不去講究構(gòu)是一種建立在對(duì)視聽(tīng)語(yǔ)導(dǎo)演對(duì)影片各種元素的不以刻息的表現(xiàn)和張揚(yáng)的把握質(zhì)樸和節(jié)制所求形式的復(fù)雜性恰恰一個(gè)導(dǎo)演可以面臨很多成功與否最為重要的個(gè)對(duì)電影視聽(tīng)語(yǔ)言有所質(zhì)樸節(jié)制當(dāng)作自己這種質(zhì)樸

16、節(jié)制是由出來(lái)的情感是一種精個(gè)人風(fēng)格的但在他的種激烈的戲劇沖突花恰是從普通的生活中發(fā)構(gòu)成了詩(shī)息的息境0從說(shuō)這比起那種依罪外聽(tīng)技巧所取得的效果是質(zhì)樸節(jié)制并不是不是說(shuō)導(dǎo)演就可以不去圖0質(zhì)樸節(jié)制指的言的深度理解基礎(chǔ)之上綜合把握它要求導(dǎo)演為目的0節(jié)制即度提倡的不是無(wú)休止地追相反它是一種減法0種選擇而最終影片的是分寸的把握0作為一追求的導(dǎo)演喬梁把一生要去體會(huì)的東西0內(nèi)到外從內(nèi)心中煥發(fā)神的質(zhì)樸是一種難以言傳的詩(shī)息0一、主題:自我價(jià)值與喬梁的作品幾乎全部是體的角度出發(fā)0無(wú)論是«飛»里的劉百剛還一對(duì)壑察師徒都是些都有著自己的夢(mèng)想都這種命題成為喬梁電視其影片主題的形成起著人物與導(dǎo)演的個(gè)人經(jīng)歷是

17、長(zhǎng)影廠的導(dǎo)演常年作0因此喬梁從小就大里影片深受電影文而深知導(dǎo)演工作之不梁從事導(dǎo)演匚作甚至多的接觸0F是在學(xué)不怕的年代喬梁也要精力都放在了文化課中文系后一方面大學(xué)更為開(kāi)闊另一方面現(xiàn)實(shí)困境以關(guān)注小人物、關(guān)注個(gè)«貞貞»里的貞貞、是«生死搭檔»里的那平凡的小人物但他們有著自己的內(nèi)心追求0電影的顯者特占八、并對(duì)重要作用0喜歡表現(xiàn)小不無(wú)關(guān)系0喬梁的父親從事妻1臺(tái)劇和電影工在父親工作的地方看過(guò)化的重八、陶和浸染0然易的豕人卻并不主張喬都避免讓他與藝術(shù)有過(guò)好數(shù)理化走遍天下都像其他學(xué)生一樣把主程的學(xué)習(xí)上0在考取了生活的視野比中學(xué)時(shí)代喬梁從小根植在內(nèi)心深處的藝術(shù)種子又開(kāi)始明

18、交道他腦海中浮現(xiàn)出面0大學(xué)畢業(yè)后喬梁排作為一個(gè)有權(quán)利選他婉拒了中文系保送研于與藝術(shù)絕緣他選擇書(shū)并在當(dāng)?shù)仉娨暸_(tái)做熱愛(ài)和為了實(shí)現(xiàn)夢(mèng)想的走在電影藝術(shù)邊緣的狀解那些為了理想而奮斗對(duì)當(dāng)時(shí)的他來(lái)說(shuō)導(dǎo)演及的夢(mèng)因此他都做好果沒(méi)有機(jī)會(huì)當(dāng)導(dǎo)演寧息把電影當(dāng)作一種生活為有了這些生活體驗(yàn)個(gè)體的真實(shí)生活就成的個(gè)性0他喜歡真實(shí)的都沒(méi)有那種左右時(shí)代的的人0他從不抱獵奇心望看到正常生活下面潛牙0雖然整天和文字打的卻仍然都是鮮活的畫(huà)沒(méi)有再接受命運(yùn)的安擇自己道路的成年人究生的機(jī)會(huì)0為了不至來(lái)到吉林藝術(shù)院校教編導(dǎo)0對(duì)于電影的極度多年努力以及常年游態(tài)使喬梁非常臺(tái)匕目匕夠理奔忙的人們0似乎還只是一個(gè)遙不可了這樣的心理準(zhǔn)備:如可一直當(dāng)場(chǎng)記他也愿方式永遠(yuǎn)繼續(xù)下去0因關(guān)注小人物關(guān)注每個(gè)為了喬梁在藝術(shù)創(chuàng)作中生活劇中的人物雖然力量但都是有血有肉理去進(jìn)行創(chuàng)作