張猛龍碑筆法分析

1、張猛龍碑是魏楷體系中經(jīng)典的碑刻，為歷代習(xí)碑之人所重視。它之所以成為經(jīng)典，有很多的原因。首先是知名，因為它是碑刻一直立在地面以上，尤其又在孔廟，所以知道此碑者眾；其次是典型，它的風(fēng)格非常具有魏碑楷書的代表性，是魏楷體系中屬于中性風(fēng)格類的作品；再是技巧規(guī)范且含量高。因此，人們把此碑奉為經(jīng)典是有它的道理的?？涤袨樵趶V藝舟雙楫對魏楷相當(dāng)贊賞，概括魏楷之美有十：*曰魄力雄強，二日氣韻輝穆，三曰筆法跳躍，四曰點畫峻厚，五曰意態(tài)奇逸，六曰精神飛動，七曰興趣酣足，八曰骨法銅達(dá)，九曰結(jié)構(gòu)天成，十日血肉豐美。”細(xì)審這十美”張猛龍可存其八九。所以，初習(xí)魏楷，以張猛龍為范應(yīng)該是最佳選擇之一（說之一的意思是還有許多可為

2、范的魏楷，不宜一說習(xí)魏必是張猛龍，其實選擇的余地是比較大的）。我們認(rèn)為，其中更主要的根據(jù)是，它的方筆更具魏碑楷書典型的筆法特征，同時，此碑的技巧含量豐富，風(fēng)格特征獨具，對學(xué)習(xí)魏楷是有利的。我們知道，魏楷典型的、標(biāo)志性的筆畫形態(tài)就是方筆”。方筆的概念與圓筆對應(yīng)，就是筆畫的造型見棱見角。通過多年學(xué)習(xí)魏楷的經(jīng)驗、體會甚至是教訓(xùn)告訴我們，可以非?？隙ǖ卣f，方筆技巧如果不能真正掌握，是根本入不了魏楷之門的。我們經(jīng)?？吹?，有許多朋友對張猛龍的筆法技巧十分困惑，猜解不出來具體的方筆用鋒技巧。比較典型的情況是，用唐楷的筆法公式來解魏楷方筆這道題其結(jié)果是，寫的字不是張猛龍，而是唐猛龍”，筆畫的造型總是脫不掉唐楷

3、的痕跡，總感覺魏楷的味道不夠純正。由于類似這樣的一直摸不到魏楷正脈的情況實在是太普遍了，所以，本文將對張猛龍的方筆筆法技巧問題進(jìn)行專題的討論研究。一、魏楷典型性筆畫一一方筆的分析我們把張猛龍典型的方筆進(jìn)行常規(guī)的分類和篩選。并將以熏”的書寫來切入，進(jìn)入微的解析與講解，同時，再由點逐漸延伸開來分析其它的筆畫的書寫。之所以由點”開始，我們的思路和依據(jù)是：a、點的方筆技巧是最基本、最典型、最重要的技巧。b、其它的筆畫都是點的延伸和演變（或是都與點有密切的關(guān)系）。1、點我們先看原碑典型方筆一一點：從以上原碑這幾個字之點可以看出，它的典型的形象就是三角形。這一筆的書寫如果以唐楷常規(guī)的“頓藏”筆法技巧，那么

4、它的運筆路線是這樣的情況：（小字左點放大圖）把這種運筆方法進(jìn)行動作分解，它需要五個動作來完成。試想，僅僅一個點就要用五個動作，寫別的呢？寫一個特別繁復(fù)的字呢？這樣的思路和方法肯定是大有問題的。往往我們看到的不少的人就是這樣的寫法，甚至，一些教科書都是這樣的講授。當(dāng)然，我們不能說這樣的方法是完全錯誤的，因為它畢竟寫出了方筆”?？墒牵@樣的方法實在太繁瑣，太累人。更重要的是，這樣的方法寫出的筆畫死板呆鈍，了無生氣。實際上，這樣的手法其實不是寫，而是填描，可以很肯定地說，這絕不是上好的科學(xué)的方法。用柔軟的毛筆書寫成三角形的點是比較困難的，經(jīng)過多年我們對魏楷方筆技巧的猜解、探討和實踐，尋找到一種比較方

5、便簡捷的應(yīng)該是很科學(xué)的方法一一切翻之法。我們的理念、理由和依據(jù)是：用最簡單、最輕松、最便捷、最清晰的技巧寫出最準(zhǔn)確點畫的方法是最佳方法，最科學(xué)的方法。切翻之法”就是這樣的方法。A、正切點芷切入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向右上順時針翻鋒，然后出鋒。我們將這種順時針翻鋒的點稱之為點”。請看詳細(xì)的解析：（法字左下點放大圖）再看實際的書寫B(tài)、反切點入筆露鋒，向右下側(cè)鋒直切，立刻向左下逆時針翻鋒，然后出鋒。我們將這種逆時針翻鋒的點稱之為反切點”。如圖：（公字右上點放大圖）不管各種各樣的點如何變化，翻鋒只有這順時、逆時的兩種，而切鋒的角度則要看點的走向。由于點的走向是非常多樣的，幾乎360度中都有，所以

6、，我們需要進(jìn)行各種度點的切翻鋒訓(xùn)練?？梢园聪旅孢@樣的圖示來進(jìn)行練習(xí)：以點來進(jìn)行切翻筆法技巧的強化訓(xùn)練是非常有效的手段，多角度切翻的練習(xí)會使這種技巧得到充分的訓(xùn)練。工旦各種角度的點都能寫得出來寫得準(zhǔn)確，可以說，就解決了魏楷方筆筆法技巧的一大半了，也可以說才算真正入了魏楷之門了?！睆埫妄埖狞c變化是比較大的，無論怎樣變，大體不離這樣技巧的左右。其差異只是在切的力度，方峻度，大小等方面。切的柔些則圓筆的味道足，切的狠些則方筆的意味重。輕切則小，重切則大。有的也不一定是切鋒的技巧，如鼠屎”、黍米”等一類圓筆造型的點，用筆的動作其實非常簡單，露鋒入筆一抹即可。需要強調(diào)的是，不同點的造型，需要不同的手法去刻

7、畫，這里，一方面不要復(fù)雜化，越簡潔越好；另一方面，還是不能用唐法解碑法。要注意的是，盡管有個別的點畫隱隱有些唐楷筆意的意味，但畢竟還不是唐楷。2、橫我們先來考察原碑中處于重要位置的橫的狀況其中具有標(biāo)準(zhǔn)形狀的應(yīng)該是晉”字的兩個橫畫，尤其是中間的長橫，我們可以認(rèn)定為標(biāo)準(zhǔn)典型的魏楷之橫無論是什么字體，它的每一個筆畫都是由入、行、收”三個技巧動作來完成的（點,一入即收），所以，研究筆法就須從這三個微觀環(huán)節(jié)著手。我們專對此橫的用筆技巧作詳細(xì)的分析：魏楷的橫實際上是兩個點的連接，入筆是正切的點，收筆是反切的點，行筆環(huán)節(jié)是將兩點連接。這樣，我們對魏楷橫的三個用筆環(huán)節(jié)就非常清晰了。我們一直在強調(diào)魏楷筆法的切”

8、與翻”。那么，為什么寫方筆必須要切鋒要翻鋒呢？其技巧的關(guān)鍵和要領(lǐng)是怎樣的呢？我們知道，切鋒都是以側(cè)鋒切筆的。用側(cè)鋒會給筆畫的刻畫帶來方便。切鋒的目的，是用筆尖刻畫三角形點左上的棱角，用筆肚（副毫）刻畫左下的棱角。翻鋒的目的，是將側(cè)鋒轉(zhuǎn)換為中鋒，以使毛筆保持中鋒態(tài)運行。這是魏楷切翻技巧筆法的原理所在。掌握了由側(cè)鋒切鋒刻畫棱角，并轉(zhuǎn)換為中鋒行筆這一技巧，就是魏楷方筆技巧關(guān)鍵的要領(lǐng)所在。如果這樣的技巧掌握嫻熟而準(zhǔn)確，那么，所有的方筆就都可以駕馭了。圖示：橫的造型也是多變的，但萬變不離其中，也還是用筆的幅度問題。需要注意的是，它是魏楷的用筆技巧，而不是唐楷的方法。盡管有些筆畫是圓筆，但不是唐楷之筆，它

9、還是魏楷的意味，兩者是有區(qū)別的C如果細(xì)細(xì)觀察，其中的差異是清晰的。我們就可以舉一切翻筆法技巧解析到這里，就基本把它的原理與要領(lǐng)說清楚了反三來分析其它的筆畫了。（以下的筆畫解析將作簡單描述）3、豎先看原碑典型豎的形狀:實際上，這筆懸針也是點的延伸。切翻之后中鋒下行即是一豎實際書寫圖例:200739原碑中“撇”的情況:（示范省撇仍然是點的延伸，其實撇與豎的寫法屬于一類，入筆一樣切翻，只是中鋒向左下運行。略，參見豎畫）5、捺原碑的情況:捺筆同樣是與點有關(guān)系，不是在起筆處，而是在捺腳的部位。典型的方筆捺，需要用副毫來刻畫捺腳的造型，雖然有些難度，一旦明了點的變異概念，并駕馭得了點的變形技巧，寫主筆捺其

10、實并不是分困難。當(dāng)然，這一筆是由難度的，需要強化訓(xùn)練。實際的書寫示例:6、鉤原碑鉤的各種形態(tài):鉤的部位是一個很清晰的三角點，只是角度和位置的不同而已。這一筆應(yīng)該是魏楷筆法中最具難度的一筆，道理是，難在它都是處于筆畫的末端，它前面有很長筆畫，需要連續(xù)準(zhǔn)確的運筆技巧才能完成（豎彎鉤一筆最難）。它的難點是：側(cè)鋒轉(zhuǎn)中鋒，中鋒再轉(zhuǎn)側(cè)鋒，這樣用筆的轉(zhuǎn)換，并且，在轉(zhuǎn)換的最后還要刻畫關(guān)鍵的筆形。止匕外，再加上豎彎鉤一筆中還有運筆方向的問題，所以,是很不好駕馭的。其中，關(guān)鍵技巧是用副毫刻畫鉤腳的方筆，必須要反復(fù)地揣摩和練習(xí)，甚至要以強攻的姿態(tài)專攻此筆此筆是最有魏楷筆形特點的一筆，筆法技巧最難的一筆，同時它還是絕對的主筆,因此，必須掌握，并確保書寫的準(zhǔn)確性與穩(wěn)定性。另外，對鉤的各種各樣的變化更需悉心揣摩臨擬，要達(dá)到寫任何形狀的鉤都能信手才行。看分解圖：先看豎鉤一