影視動(dòng)畫視聽語言1

1、影視動(dòng)畫視聽語言影視動(dòng)畫視聽語言基本元素 寫寫 在在 前前 面面 “你們畢業(yè)離開電影學(xué)院之后，如果你沒成為你們畢業(yè)離開電影學(xué)院之后，如果你沒成為大師大師，人們不應(yīng)該怪罪你們。可是，如果你不懂，人們不應(yīng)該怪罪你們?？墒?，如果你不懂電影語言（視聽語言），人們是不會(huì)原諒你們的。電影語言（視聽語言），人們是不會(huì)原諒你們的?！?“在電影學(xué)院，你們最重要的老師不是我們這些在電影學(xué)院，你們最重要的老師不是我們這些教員。在電影學(xué)院，你們的第一位老師是教員。在電影學(xué)院，你們的第一位老師是影片影片。影片影片不僅是你們的老師，同樣，它也是我們這些不僅是你們的老師，同樣，它也是我們這些教員的老師。教員的老師?！?“如

2、果我們?cè)谝黄?，能夠真正讀解好二十部影片，如果我們?cè)谝黄?，能夠真正讀解好二十部影片，其實(shí)，你已經(jīng)可以從電影學(xué)院畢業(yè)了。其實(shí)，你已經(jīng)可以從電影學(xué)院畢業(yè)了?！?摘自蘇牧著摘自蘇牧著榮譽(yù)榮譽(yù)l視聽語言的學(xué)習(xí)方法l上課： 理論和創(chuàng)作規(guī)律的講授，作品分析。l看片： 泛讀每年不低于300部，三年1000部。 精讀每周1部，每年40部，三年100部。l拉片：1.選擇1030個(gè)鏡頭的段落2.畫出畫面構(gòu)圖、機(jī)位圖3.寫出分鏡頭本4.寫出看片筆記l實(shí)踐：攝制短小視聽片段l讀書推薦書目： 電影是什么巴贊 電影剪輯技巧賴茲 電影導(dǎo)演基礎(chǔ)庫(kù)里肖夫 電影語言馬爾丹 電影語言的語法阿里洪 蒙太奇在1938愛森斯坦 論電影的編

3、劇、導(dǎo)演與演員普多夫金課堂考核方式課堂考核方式1 1課堂考核方式課堂考核方式2 2l形式：課程論文l內(nèi)容：運(yùn)用所學(xué)知識(shí)，分析一個(gè)25分鐘的鏡頭段落。l字?jǐn)?shù)要求：1000字以上l其它要求：見課末具體要求課堂考核方式課堂考核方式3 3l形式：影片剪輯配樂l內(nèi)容：選擇影片和配樂，根據(jù)配樂對(duì)影片進(jìn)行重新剪輯。l其它要求：見課末具體要求l視聽語言的形成與發(fā)展l視聽語言三大構(gòu)成主體l視聽語言的本質(zhì)與特質(zhì)l任何一種藝術(shù)都有自己獨(dú)特的語言媒體，如文學(xué)語言、音樂語言、繪畫語言。語言語境敘事表意l影視藝術(shù)獨(dú)特的語言媒體便是視聽語言，是同步呈現(xiàn)視覺和聽覺的敘述方式。l來源：1.繪畫紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)2.戲劇表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)3.攝影再

4、現(xiàn)現(xiàn)實(shí)l 由注重劇作和表演元素（主題表達(dá)和演員技巧）到鉆研導(dǎo)演藝術(shù)（電影觀念、手段和技巧），影視藝術(shù)進(jìn)入所謂技法時(shí)代，或稱意識(shí)時(shí)代。l 早期的電影多用于紀(jì)錄和再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，進(jìn)而發(fā)展為用電影表現(xiàn)戲劇，但當(dāng)手段和信息同一后，電影便失去其技術(shù)上的信息感，只剩下一個(gè)空洞的載體。電影本身出現(xiàn)了新的任務(wù)：尋找娛樂性、表演性以及更為重要的創(chuàng)造性。l 視聽語言這一電影獨(dú)有表現(xiàn)方式的出現(xiàn)，標(biāo)志著實(shí)質(zhì)意義上電影的誕生。電影語言蒙太奇視聽語言l蒙太奇蒙太奇 Montage,Montage,它來自法語的它來自法語的MONTERMONTER，是法語建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，原義是裝配、是法語建筑學(xué)上的一個(gè)術(shù)語，原義是裝配、構(gòu)成構(gòu)

5、成 組裝的意思。我們把這個(gè)術(shù)語借用到組裝的意思。我們把這個(gè)術(shù)語借用到影視藝術(shù)中來，意思是指按照一定的目的影視藝術(shù)中來，意思是指按照一定的目的和程序把鏡頭組接起來，構(gòu)成發(fā)生質(zhì)的飛和程序把鏡頭組接起來，構(gòu)成發(fā)生質(zhì)的飛躍的完整的影視藝術(shù)作品。躍的完整的影視藝術(shù)作品。l視聽語言的概念來源于蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派的誕生：l1917 年十月革命后的俄羅斯知識(shí)份子，思想活躍，創(chuàng)作成果豐富，眾多青年人開始從事電影藝術(shù)。代表人物有庫(kù)里肖夫、普多夫金、愛森斯坦、維爾托夫等等。庫(kù)里肖夫?qū)嶒?yàn)：l省略和暗示l愛森斯坦：1+12？+l廣義蒙太奇概念：電影獨(dú)特表現(xiàn)方式的總和。鏡頭內(nèi)容與形式、鏡頭拍攝、鏡頭剪輯、聲音與畫面關(guān)系、劇作

6、中的電影敘述方式，以及相關(guān)的電影理論與觀念。l狹義蒙太奇概念：蘇聯(lián)式剪輯方法。l定義：視聽語言是電影思維方式、表現(xiàn)方法和符號(hào)系統(tǒng)，它包括電影的鏡頭、鏡頭分切、鏡頭組合以及聲畫關(guān)系等四個(gè)主要方面。l就是廣義的蒙太奇概念。就是廣義的蒙太奇概念。從文化上講，它是一種電影思維方式；從文化上講，它是一種電影思維方式； 從藝術(shù)上講，它是電影的表現(xiàn)方法或者說是電影從藝術(shù)上講，它是電影的表現(xiàn)方法或者說是電影的藝術(shù)形式；的藝術(shù)形式；從傳播的角度講，它是電影的符號(hào)編碼系統(tǒng)；從傳播的角度講，它是電影的符號(hào)編碼系統(tǒng)；l視聽元素鏡頭：畫面、聲音。l視聽敘述規(guī)則分鏡頭、組合鏡頭、處理聲畫關(guān)系。l視聽語言的運(yùn)用不同段落場(chǎng)面

7、的規(guī)律研究。l視聽語言理論研究蒙太奇理論、長(zhǎng)鏡頭理論、符號(hào)學(xué)理論。1. 影像 2. 聲音 3. 剪輯l三者關(guān)系：l電影是視、聽結(jié)合的藝術(shù)。首先是“視”（影像），然后是“聽”（聲音），這些視聽部分（影像和聲音）最后通過剪輯，構(gòu)成一部完整的電影。 A A、多樣與統(tǒng)一、多樣與統(tǒng)一 B B、均衡與變化均衡與變化 C C、節(jié)奏與韻律、節(jié)奏與韻律 D D、虛實(shí)與藏露、虛實(shí)與藏露 E E、封閉與開放、封閉與開放l影像結(jié)構(gòu)的基本單位是鏡頭，一部故事片一般由400800個(gè)鏡頭組成。l如何劃分一個(gè)鏡頭l馬爾丹從3個(gè)角度對(duì)鏡頭進(jìn)行定義：1.拍攝角度2.剪輯角度3.觀眾角度l拍攝角度l鏡頭是拍攝過程中，攝影機(jī)的馬達(dá)開

8、動(dòng)至停止這段時(shí)間內(nèi)被感光的膠片。l剪輯角度l鏡頭是剪兩次與接兩次之間的那段膠片。l觀眾角度l鏡頭是兩個(gè)鏡頭之間的那段膠片。發(fā)出者傳媒接受者編碼傳媒解碼l部分影視廣告受到專業(yè)人士的青睞，然而普通觀眾卻不知所云；有的影視廣告業(yè)內(nèi)人士不屑一顧，老百姓卻津津樂道。l影視廣告的視聽語言風(fēng)格系統(tǒng)及思想高度要與廣大觀眾的欣賞水平達(dá)成共識(shí)。l看電影和聽電影 視聽文化非語言的交流能力l兒童的視聽感悟概括能力比成人強(qiáng)。 語言的強(qiáng)化令視聽交流能力減退l視聽語言是一種藝術(shù)形式。l影視藝術(shù)是一種集體的藝術(shù)，其他藝術(shù)均個(gè)體性較強(qiáng)。l影視藝術(shù)是一種技術(shù)的藝術(shù)，必須對(duì)設(shè)備有相當(dāng)認(rèn)知。l影視藝術(shù)必須與經(jīng)濟(jì)聯(lián)系。l影視藝術(shù)是最昂

9、貴的藝術(shù)。l視聽語言是影視藝術(shù)獨(dú)有的藝術(shù)手段，它既是一種大眾傳媒的符號(hào)編碼系統(tǒng)，同時(shí)也是一種科技本位的獨(dú)特文化現(xiàn)象。 詞 句 句法鏡頭段落剪輯l兩大特質(zhì)：內(nèi)容與形式內(nèi)容被攝物（演員、場(chǎng)景、道具）形式拍攝法（景別、角度、運(yùn)動(dòng)）l視聽語言并非一成不變，而是不斷發(fā)展和變化的。l數(shù)字技術(shù)的介入和大眾傳媒的影響，都使視聽語言發(fā)生了一些改變。l視聽語言不僅在故事片中發(fā)展變化，更在動(dòng)畫片（尤其是實(shí)驗(yàn)動(dòng)畫領(lǐng)域）中演化。影像蒙太奇影像蒙太奇聲音蒙太奇聲音蒙太奇1 鏡頭視點(diǎn)鏡頭視點(diǎn) 2 軸線軸線 3 機(jī)位機(jī)位 4角度角度 5 運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng) 6 景別景別 7 照明照明 8 色彩色彩 9 構(gòu)圖構(gòu)圖a 主觀視點(diǎn)主觀視點(diǎn)b

10、客觀視點(diǎn)客觀視點(diǎn)c 特性特性鏡頭 n1鏡頭 n2a 軸線原理軸線原理b 跳軸跳軸c 內(nèi)反切內(nèi)反切d 外反切外反切e 主鏡頭主鏡頭f 切入鏡頭切入鏡頭g 切出鏡頭切出鏡頭h 反應(yīng)鏡頭反應(yīng)鏡頭a 固定固定b 運(yùn)動(dòng)運(yùn)動(dòng)a 垂直變化垂直變化b 水平變化水平變化a 被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)被攝對(duì)象運(yùn)動(dòng)b 攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)攝影機(jī)運(yùn)動(dòng)a 種類種類b 功能功能c 蒙太奇句子蒙太奇句子a 靜態(tài)靜態(tài)b 動(dòng)態(tài)動(dòng)態(tài)c 特性特性a 光源種類光源種類b 光線性質(zhì)光線性質(zhì)c 受光角度受光角度d 光影功能光影功能a 視覺心理視覺心理b 色彩的功能色彩的功能c 黑白片與彩色片黑白片與彩色片剪輯剪輯10臺(tái)詞臺(tái)詞 11音響音響 12音樂音樂a種類種

11、類b應(yīng)用應(yīng)用a分類分類b功能功能a表現(xiàn)形式表現(xiàn)形式b音畫關(guān)系音畫關(guān)系c功能功能14 聲帶聲帶 15 影像影像 a 先期錄音先期錄音b 同期錄音同期錄音c 后期配音后期配音a 場(chǎng)景剪輯場(chǎng)景剪輯b 鏡頭剪輯鏡頭剪輯c 時(shí)空處理時(shí)空處理d 剪輯風(fēng)格剪輯風(fēng)格13 鏡頭的長(zhǎng)度鏡頭的長(zhǎng)度a 敘事時(shí)間敘事時(shí)間b 情緒時(shí)間情緒時(shí)間鏡頭鏡頭 視聽語言視聽語言視聽語言的六大基本元素人、景、物、光、色、聲l影視視聽構(gòu)成中的基本元素：l人、景、物、光、色、聲1.視覺元素：人、景、物、光、色2.聽覺元素：聲l人：鏡頭中的視覺主體，大部分鏡頭里的優(yōu)先表現(xiàn)對(duì)象都是人，即人物角色。l人的視覺第一性特質(zhì)是現(xiàn)實(shí)賦予的，來自于生活

12、經(jīng)驗(yàn)并受其他藝術(shù)形式影響。l人的組成要素具體包括相貌、衣著、構(gòu)成心態(tài)表象的動(dòng)勢(shì)、姿態(tài)，以及用來敘事的角色對(duì)白。1.臉：第一主體，是角色形象塑造最重要的方式。一個(gè)人的性格、心理、經(jīng)歷都集中在臉上，每張臉都是一個(gè)故事。2.手：第二主體，包括形體動(dòng)作、形體語言和手勢(shì)等。性格、氣質(zhì)不容易改變，肢體語言卻千變?nèi)f化。l努力去發(fā)現(xiàn)有特點(diǎn)的形象，因?yàn)樗囆g(shù)往往表現(xiàn)特殊的一面。l電影中的人視聽語言概念下的人。l故事中的人劇中角色的身份界定。l畫面中的人視聽語言中的形式部分，即景別、角度、運(yùn)動(dòng)（坐站走跑等動(dòng)作）。l景：故事發(fā)生的環(huán)境，影視中的景為角色行動(dòng)提供環(huán)境與指導(dǎo)。l戲劇不能沒有人演，但影視廣告中不運(yùn)用角色也可

13、以創(chuàng)造出戲劇性。l以角色為中心構(gòu)思好環(huán)境，再展開敘事。l內(nèi)景、外景l(fā)人工景、自然景l(fā)傳統(tǒng)意義上的內(nèi)外景是為了拍電影而營(yíng)造的人工環(huán)境，因?yàn)殡娪坝泻芏嘁?，即便是自然景觀也需要一定的藝術(shù)改造。l動(dòng)畫影片中的內(nèi)外景是完全由人工制造的環(huán)境，具有嚴(yán)格的假定性成分，即使寫實(shí)風(fēng)格的動(dòng)畫作品也具有相當(dāng)?shù)奶峒円鼗趯憣?shí)的超現(xiàn)實(shí)。l主體：畫面可視性的主體存在，具有本身的可視性及其內(nèi)在的含義。l工具：對(duì)情節(jié)的烘托、對(duì)應(yīng)、暗示、互補(bǔ)或伏筆等。l對(duì)環(huán)境視覺化的營(yíng)造渲染的作用：創(chuàng)造一種意境現(xiàn)實(shí)化、心理化、情緒化。l物：物件細(xì)節(jié)，即道具。l大道具：如家具等不便移動(dòng)的道具，往往構(gòu)成空間的一個(gè)有機(jī)組成部分。l小道具：也稱手頭

14、道具，主要指角色手里拿的，身上戴的等可移動(dòng)物品。l主體：1.與角色有關(guān)的重要道具（物件細(xì)節(jié)）2.與情節(jié)有關(guān)的線索道具（有其獨(dú)立地位的戲劇性道具）l附屬：環(huán)境、空間、人的附屬物品。l導(dǎo)演構(gòu)思的體現(xiàn)：道具可以變成人的心靈外化，伴隨著劇情發(fā)展道具還可以抒情。l注意：景和物的區(qū)別與重疊。l光：成像的基本原理，是一切形象存在的基礎(chǔ)條件。l形式：直射、反射、散射。1.高色溫5600（仿日光）2.低色溫3000（白熾燈）l電影膠片采用3200的色溫，動(dòng)畫制作中則一般不考慮色溫問題。l傳統(tǒng)意義的自然光和人工光。l耗資越大的電影越講究用光可控制。l燈光運(yùn)用的分類： 自然性光效 戲劇性光效1.主光一般在人物正前方

15、45，副光（輔助光）則把暗部加亮，但不可超過主光。2.輪廓光：令人物與背景相區(qū)別。3.眼神光：朝人物眼部打光可使眼睛像鏡面般透亮，但不能與主光相沖突。4.環(huán)境光：即底子光加亮場(chǎng)景。5.逆光：采用側(cè)逆光會(huì)令畫面層次豐富。l色：一切被攝物的外因，同光密不可分，若光線不同，物體的顏色就會(huì)發(fā)生變化。l色是不同波長(zhǎng)的光線投射到人眼中而產(chǎn)生的感覺，同人的心理有很大聯(lián)系。l色的表現(xiàn)性依賴于人的社會(huì)經(jīng)驗(yàn)以及社會(huì)文化影響，顏色還具有敘事意義。l日景用高色溫、夜景用低色溫加以表現(xiàn)。l色彩大部分呈表現(xiàn)性，介入敘事的不多。l主體：構(gòu)成被攝體的一部分，運(yùn)用光線可描繪環(huán)境，表現(xiàn)景物輪廓及質(zhì)感情趣等。l手段：構(gòu)成整個(gè)畫面的

16、視覺基調(diào)，做到與上下鏡頭銜接及與整個(gè)視聽風(fēng)格的融合。l光色的混合性表現(xiàn)力色彩由光決定。l語言：所指為文字意義之外的內(nèi)涵，源于劇本的半成品性（導(dǎo)演、演員進(jìn)行的后半詮釋）。導(dǎo)演對(duì)劇本的理解，不同演員的個(gè)性化詮釋賦予臺(tái)詞以生命。l人聲：因影視作品的表現(xiàn)主體是人，所以影片中的聲音也主要表現(xiàn)人。人對(duì)人聲最敏感，人的形象、氣質(zhì)與聲音密切聯(lián)系。l直觀性：電影對(duì)象是直觀的，沒有可見的物體則不能被拍攝。語言文字可面對(duì)抽象而電影則無法表現(xiàn)抽象概念。l多義性：抽象的東西具體物抽象的東西（此過程中產(chǎn)生多義性）l人聲由于熟悉而具有不可替代性，但音響效果卻有可模擬性。l環(huán)境聲：現(xiàn)實(shí)中的聲音主體，起一種陪襯作用，任務(wù)是選擇性紀(jì)錄（非加工性）。l音響動(dòng)作效果源于舞臺(tái)效果。l好萊塢聲音主要錄臺(tái)詞，而歐洲的電影中