韓國真實(shí)事件改編類電影的社會影響——以《熔爐》為例公共管理專業(yè)

1、摘 要韓國電影近年來風(fēng)頭正勁，尤其是根據(jù)真實(shí)事件改編的電影更是好評如潮，其中很多電影在上映后對社會產(chǎn)生了重大的影響，也對國家社會現(xiàn)狀提出了新的思考。2010年后韓國涌現(xiàn)出一批高質(zhì)量的法律題材電影，這些電影的出現(xiàn)不僅是電影題材的一次成功探索，更是電影對社會帶來正面影響的體現(xiàn)。本文通過對真實(shí)事件改編的電影的特征現(xiàn)狀及社會影響的分析，以2011年上映的電影熔爐為例探討和分析韓國題材電影社會影響。在電影對韓國社會造成了正能量的影響的現(xiàn)狀下，提出對中國真實(shí)事件改編題材缺失的思考和前瞻，為中國電影的題材多樣性和劇本豐富性提供借鑒。關(guān)鍵詞：真實(shí)事件改編；電影；社會影響；熔爐The social influe

2、nce of Korean real events adapted films-The Crucible as an exampleAbstractIn recent years, Korean films have gained great popularity, especially those adapted from real events. Many of these films have exerted great influences on the society after their release and put forward new thoughts on the cu

3、rrent social situation of the country. After 2010, a number of high-quality legal films emerged in South Korea. The emergence of these films is not only a successful exploration of film themes, but also a reflection of the positive impact of films on society. Based on the analysis of the characteris

4、tics, status quo and social impact of films adapted from real events, this paper discusses and analyzes the social impact of Korean themed films by taking the 2011 film melting pot as an example. Under the current situation that films have exerted a positive influence on Korean society, this paper p

5、uts forward some thoughts and perspectives on the lack of adaptation themes of real events in China, so as to provide reference for the diversity of themes and richness of scripts of Chinese films.Keywords： real events in South Korea, adapted theme film; Social impact; The Crucible目 錄1 前言12韓國真實(shí)事件改編類

6、電影概述22.1韓國真實(shí)事件改編電影的定義22.2韓國真實(shí)事件改編電影的興起22.3韓國真實(shí)事件改編類電影研究現(xiàn)狀33韓國真實(shí)事件改編電影的主要特征33.1取材具有話題性43.2敘事具有紀(jì)實(shí)性63.3視聽的基本特點(diǎn)74韓國真實(shí)事件改編類電影的社會影響以熔爐為例84.1電影熔爐的概述84.2電影熔爐的社會影響94.3對國家法律的影響115對中國真實(shí)事件改編類電影的思考125.1中國真實(shí)事件改編類電影的現(xiàn)狀及原因125.2對中國真實(shí)事件改編類電影缺失的反思與前瞻126結(jié)論13參考文獻(xiàn)15致謝171 前言隨著社會和時(shí)代的發(fā)展，電影作為一種文化和傳播媒介開始進(jìn)入人們的生活，并以它獨(dú)有的魅力吸引越來越多

7、的人去觀看電影，關(guān)注電影甚至思考電影。被人們淡忘的韓國電影，在 20 世紀(jì)末，經(jīng)歷一系列動蕩波折的歷史變遷后，從此開啟了它飛躍發(fā)展的時(shí)代，成為世界影壇上的一匹黑馬，引起了各個國家和電影人士的強(qiáng)烈關(guān)注。近年來，韓國電影行業(yè)不論在類型創(chuàng)新還是在票房成績方面都取得了很大的進(jìn)步，借此發(fā)展機(jī)遇和電影行業(yè)廣闊的市場空間基礎(chǔ)，韓國出現(xiàn)了“真實(shí)事件改編電影”這種獨(dú)具特色的電影類型。目前關(guān)于韓國真實(shí)事件改編電影的研究成果相對稀少，國內(nèi)的專家和學(xué)者們都忽視了這種電影類型在電影創(chuàng)作和發(fā)展中的重要作用。真實(shí)事件改編電影在發(fā)展過程中又被稱作紀(jì)實(shí)與虛構(gòu)相結(jié)合的電影，就是根據(jù)在現(xiàn)實(shí)社會中發(fā)生的真實(shí)事件改編而成的這一電影類型

8、的統(tǒng)稱，該類電影也是韓國電影產(chǎn)業(yè)最明顯的特色。在韓國電影產(chǎn)業(yè)鏈條中，真實(shí)事件改編電影在數(shù)量和品質(zhì)上都取得巨大進(jìn)步，在票房和聲譽(yù)方面都獲得極大成功。因此，在未來的電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展空間中，此類電影將扮演非常重要的角色，將發(fā)揮舉足輕重的作用。本文通過剖析韓國電影行業(yè)中真實(shí)事件改編電影的興起、發(fā)展歷程、主要特征及社會影響四個方面，使人們能更加深刻的了解到它的特殊之處，并從中找到相關(guān)經(jīng)驗(yàn)以期在未來能更好的進(jìn)行電影文本創(chuàng)作。法律題材電影主要分為有關(guān)民主政治的電影和有關(guān)犯罪案件的電影，具有真實(shí)感、反思精神以及對社會黑暗面的批判等特征。本文以改編自韓國光州的殘障人士性侵事件電影熔爐為例，探討韓國法律題材電影的特征

9、及現(xiàn)狀，分析韓國法律題材電影主要體現(xiàn)的對真實(shí)事件的影像在現(xiàn)、對真實(shí)事件的反思、對社會弱勢群體的反思、對過往事件的重新審視以及對國家法律的影響等五部分社會影響。影片熔爐公映后，引發(fā)了韓國社會的集體反思，促成了原型案件的重新調(diào)查和審理，2011年10月28日，韓國會通過了性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案（又名“熔爐法”）。此舉是法律類電影對社會產(chǎn)生積極影響的重要體現(xiàn)，一部電影能有如此大的社會影響的確讓人震驚，而影片中折射出的人性與法律的問題更值得我們?nèi)ド羁谭此嫉耐瑫r(shí)，也對中國法律題材電影的缺失提出了思考和借鑒。2韓國真實(shí)事件改編類電影概述 2.1韓國真實(shí)事件改編電影的定義目前無論業(yè)界還是學(xué)界對韓

10、國真實(shí)事件改編電影沒有一個明確的概念，在業(yè)界有一種說法是“新聞事件改編電影”，它狹義上是指由一個固定的新聞文本改編而來的電影，而廣義是把所有涉及到真實(shí)事件和真實(shí)人物的電影都包含了進(jìn)來，比如說人物傳記和歷史發(fā)展等。本文研究的對象一定要有具體的人物、地點(diǎn)、時(shí)間、事件和固定的時(shí)代背景等，所以“新聞事件改編電影”這個概念并不適合?！罢鎸?shí)事件改編電影”就是在真實(shí)人物原型和真實(shí)時(shí)間的基礎(chǔ)上， 加上一些藝術(shù)化的處理而形成的電影，因此也有人稱這種電影為 Faction 電影， 即 Fact (現(xiàn)實(shí))與 Fiction (虛構(gòu))的結(jié)合。2.2韓國真實(shí)事件改編電影的興起2.2.1國際因素：外國殖民主義侵略1895

11、 年，韓國實(shí)際上已經(jīng)變成日本的勢力范圍。1910 年日本迫使大韓帝國簽定日韓合并條約，正式吞并韓國所在的朝鮮半島，是日本殖民統(tǒng)治開端的標(biāo)志。從 1910 年至 1945 年，這 35 年的殖民時(shí)間，日本在朝鮮半島實(shí)施了一系列的同化政策，其中以文化影響最為突出，自此韓國走向一條被肆意蹂躪的血淚道路。1910 年至 1919 年，日本對韓國的殖民統(tǒng)治還未深入到文化領(lǐng)域。1919 年朝鮮半島爆發(fā)三一運(yùn)動，使日本人看到韓國國內(nèi)高漲的民族主義思潮，三一運(yùn)動結(jié)束以后，日本進(jìn)一步強(qiáng)化對朝鮮半島的殖民統(tǒng)治。但列強(qiáng)在侵略的同時(shí)也為他們帶來新鮮的血液。之后，電影開始進(jìn)入韓國，也注定韓國在電影發(fā)展道路上的曲折和艱難

12、。這也是為什么在之后的幾十年中出現(xiàn)許多韓國真實(shí)事件改編電影，在這類電影中經(jīng)?？吹饺藗儚?qiáng)烈的反抗精神。2.2.2本土因素：國家電影制度推行和社會大力扶植從國家層面上看，在 20 世紀(jì) 60 年代，韓國政府已經(jīng)意識到電影制度對電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展起到?jīng)Q定性作用，為了避免帝國主義侵略，保護(hù)本土電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。在 1966 年，樸正熙執(zhí)政的韓國政府推行了電影配額制度。電影配額制，又叫義務(wù)上映制度。是韓國政府出于政治統(tǒng)治目的及保護(hù)本國電影市場而在全國范圍內(nèi)推行的政策。具體要求是韓國國內(nèi)注冊電影院中的每個放映廳必須在全年中的一百四十六天放映本土電影。從社會層面上看，1991 年是文化部制訂的“電影年”，其宗旨是

13、集中力量關(guān)注文化藝術(shù)中的一兩個門類并促進(jìn)其發(fā)展。對韓國電影發(fā)展根基的鞏固和電影人才的挖掘都極為有利。1996 年，釜山國際電影節(jié)啟動，它的成功舉辦不僅提升了韓國本土電影的發(fā)展也為它將來走向世界鋪平了道路。1999 年，韓國以市場為主導(dǎo)，尊重電影產(chǎn)業(yè)自律權(quán)，先后成立了電影相關(guān)的兩個民間組織，一是電影工作者協(xié)會，二是電影振興委員會。并設(shè)立了相關(guān)的電影發(fā)展輔助金來調(diào)動青年人對于電影創(chuàng)作的積極性，激發(fā)在校的青年人投入到電影創(chuàng)作當(dāng)中。 在資金方面給予大力支持，允許和鼓勵風(fēng)險(xiǎn)投資進(jìn)入電影產(chǎn)業(yè)，對于 90 年代體制、技術(shù)還非常脆弱的韓國電影發(fā)展起到了積極作用。2.3韓國真實(shí)事件改編類電影研究現(xiàn)狀 根據(jù)真實(shí)的

14、事件改編，將社會事件通過大熒幕呈現(xiàn)在觀眾眼前，如改編自“趙斗淳事件”的影片素媛；改編自“柳永哲事件”的影片追擊者；改編自“韓國光州民主事件”的影片華麗的假期等反映真實(shí)社會問題和人們真的生活狀。影片那家伙的聲音是以“失蹤幼童李亨浩事件”為原型,李亨浩在靠近家的公園處被拐,隨后亨浩的父母被綁匪通過電話用聲音恐嚇44天,并交以2億的贖金,依然換回的是兒子冰冷的尸體,事實(shí)上李亨浩早在被誘拐的第2天就已死亡,當(dāng)時(shí)他只有9歲。電影的聲音,是電影語言中最具有現(xiàn)實(shí)主義特征的元素,因?yàn)槁曇艨臻g是一個具有連續(xù)性的空間因素;聲音成為一個勾勒銀幕空間形象,并拓展其畫外延續(xù)的空間世界的重要因素。在結(jié)尾處影片向觀眾播放了

15、當(dāng)時(shí)真正罪犯的錄音資料,無不令觀眾震驚而又痛心,作為導(dǎo)演的一次大膽地嘗試,罪犯的聲音在影院播放的效果無疑是空前的。電影上映時(shí)距案件發(fā)生整整過去了16年,可是韓國15年訴訟期已過,即使找到真兇,真兇依然不會受到法律的制裁。3韓國真實(shí)事件改編電影的主要特征韓國真實(shí)事件改編電影數(shù)量之多、內(nèi)容之震撼、反映現(xiàn)實(shí)之殘酷，都引發(fā)社會和觀眾的深刻反思。這些影片不僅在韓國本土獲得了巨大成功，也在世界范圍內(nèi)刮起一陣狂潮。在取得票房和口碑的雙重肯定后，引起了中國的一些學(xué)者和觀眾的重視，認(rèn)為韓國真實(shí)事件改編電影比國內(nèi)的影片更接地氣，更有親切感。雖然中國對該類型電影也有一些嘗試，并未發(fā)現(xiàn)有如此大的反響，這也是我們需要積

16、極去找尋的差距。3.1取材具有話題性3.1.1殘忍的暴力傾向近年來，社會中存在的暴力問題日漸加深，僅僅根據(jù)新聞中的報(bào)道和身邊的跡象都可以發(fā)現(xiàn)每年幾乎都有幾百起甚至幾千起燒殺搶掠的案件發(fā)生，而且罪犯的殘忍程度愈演愈烈，社會中充斥了太多暴戾因子，破壞了整個社會的安寧與和諧。當(dāng)新聞報(bào)道出某個罪犯的行兇過程，往往成為下一個罪犯效仿的對象，甚至比他更為血腥，最重要的是近些年，總有許多新聞報(bào)道某某殺人犯會把受害人肢解，把尸體切成許多塊，丟棄在不同的地方，或許為了逃避警方的調(diào)查，或許是罪犯有嚴(yán)重的心理問題，此類事情已經(jīng)讓人難以想象。當(dāng)代的暴力現(xiàn)象有各個國家政權(quán)間的暴力、國家內(nèi)部執(zhí)法機(jī)關(guān)濫用暴力，如警察、城管

17、等，還有普通市民之間的暴力行為、黑社會等。這類題材主要是刑事和犯罪為原型創(chuàng)作而來的電影，充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)的殘酷與不公。那些無辜的受害者被無情的蹂躪甚至殺害，多數(shù)都是手無縛雞之力的婦女和孩子，讓韓國社會一度陷入恐慌之中，至今韓國史上還有三大未解謎案，分別為：殺人回憶孩子們那家伙的聲音，盡管案件已經(jīng)過了公訴期，但是給人們留下了無法磨滅的印象。3.1.2青少年性侵案件當(dāng)代，未成年少女被強(qiáng)奸、性侵的案件屢屢發(fā)生，甚至有些就發(fā)生在純真的校園里。在韓國，2000-2004 年的聾啞學(xué)校老師性侵兒童的事件，在當(dāng)時(shí)引起巨大反響，一些無法正常言語的孩子受到極大屈辱和摧殘，可她們卻無能為力， 整個學(xué)校被封閉起來，沒

18、人替他們打抱不平，不僅如此，連當(dāng)?shù)氐木旌蜕霞壒賳T都和這所學(xué)校有利益往來，所有人都是睜一只眼閉一只眼，讓這些可愛的孩子一次次的陷入黑暗中。同樣在當(dāng)今社會，剛發(fā)生不久的北京“紅黃藍(lán)”幼兒園性侵兒童事件，報(bào)道中指出許多小孩子的身上經(jīng)常淤青一片，還有許多細(xì)小的針孔，但當(dāng)家長詢問孩子情況的時(shí)候，他們有些孩子并不能說出事情的來龍去脈，家長感到很害怕，來到學(xué)校咨詢情況，才發(fā)現(xiàn)原來班上的大多數(shù)孩子都面臨同樣的情況。家長開始徹查這件事，揭開了整個骯臟事情的真相。報(bào)道一出來，無數(shù)的媒體瘋狂轉(zhuǎn)載、評論、跟蹤報(bào)道，許多新聞標(biāo)題都會出現(xiàn)中國版的熔爐事件，還有許多熱心網(wǎng)友去深挖故事的內(nèi)幕，有各種各樣的傳聞。但是在不久后

19、，這件事情好像被雪藏一樣，沒有報(bào)道出有人承擔(dān)責(zé)任或者遭到審判處罰，這讓事件真相更加撲朔迷離。電影往往是反映現(xiàn)實(shí)生活，社會中存在的性侵問題，急需大家共同解決，還給孩子們一個幸?？鞓返某砷L環(huán)境。3.1.3正義的民主運(yùn)動社會中經(jīng)常存在一些不和諧不公平的現(xiàn)象，導(dǎo)致許多普通民眾為了真理和自由而不斷戰(zhàn)斗。在韓國，經(jīng)常出現(xiàn)人們自發(fā)的游行活動，他們圍聚在青瓦臺前，拉著橫幅，高聲喊著口號，為了捍衛(wèi)他們合法的權(quán)益，他們勇敢的站出來和整個社會、整個國家政府在抗衡。華麗的假期取材于 1980 年的光州民主化運(yùn)動，這是一次由市民自發(fā)的強(qiáng)烈要求民主的運(yùn)動，但是當(dāng)時(shí)被全斗煥軍權(quán)政府下令武裝鎮(zhèn)壓，造成了大量平民和學(xué)生受傷甚至

20、死亡。但是這起事件加速了韓國軍人獨(dú)裁統(tǒng)治的滅亡，迎來了民主政治的時(shí)代。因此在之后的許多年， 韓國人在遇到類似情況時(shí)，依舊會挺身而出為民主和自由在奮斗。3.1.4動人的情感故事社會中除了展現(xiàn)暴力、色情和民主運(yùn)動等問題，還有一些讓人感到激動或溫情的故事。當(dāng)看到這些人時(shí)，觀眾覺得輕松愉悅，或許看到他們?yōu)榱死硐牒蜆s譽(yù)在戰(zhàn)斗時(shí)，你會站起身來為他們加油鼓勁，或許看到人世間最質(zhì)樸溫馨的親情故事時(shí)，你會為他們留下感動的淚水。那些每天進(jìn)行魔鬼般的訓(xùn)練只為能站在最高的領(lǐng)獎臺上享受屬于她的那份榮耀，付出了比普通人更多的努力和艱辛，“臺上一分鐘，臺下十年功”亦是這個道理，讓人充滿正能量。當(dāng)看到父母、子女、兄弟這些摯愛

21、之間的感情，是最貼近我們生活的情感，更容易感同身受。這些動人故事都是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中展現(xiàn)理想、親情和人性的事件改編而成，讓觀眾形成一種強(qiáng)烈共鳴，有一種潸然淚下的感覺，容易被人類最淳樸和真摯的感情所打動，因而創(chuàng)作出許多優(yōu)秀作品。3.2敘事具有紀(jì)實(shí)性3.2.1真實(shí)的故事創(chuàng)作在電影劇作中，一般以情節(jié)發(fā)展的連續(xù)性為特點(diǎn)，表明動作與動作，事件與事件之間的因果關(guān)系或者某種內(nèi)在聯(lián)系，著重說明故事，交代情節(jié)，介紹人物。其作用是按照一定時(shí)間順序和邏輯順序，連貫動作，連接段落，轉(zhuǎn)換場景， 使未來影片成為條理清晰，敘述明白流暢的有機(jī)整體。電影的真實(shí)感需要觀眾來進(jìn)行感知，讓觀眾感覺這部影片確實(shí)是真實(shí)發(fā)生的故事，而不是胡

22、亂編造。電影創(chuàng)作者想讓觀眾在看完電影后對電影所表現(xiàn)的主題和現(xiàn)實(shí)有所反思，首先讓觀眾認(rèn)同這部電影是真實(shí)的故事，這部電影是貼近現(xiàn)實(shí)生活，反映現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的問題。所以電影的故事情節(jié)不能脫離現(xiàn)實(shí)生活，電影的創(chuàng)作要符合廣大觀眾的一些基本認(rèn)識、結(jié)合現(xiàn)實(shí)進(jìn)行創(chuàng)作。電影要有逼真感，這樣才能把觀眾帶入到電影所發(fā)生的故事情節(jié)中，讓觀眾感覺到自己就像親歷電影所講述的故事一樣。3.2.2現(xiàn)實(shí)的人物形象人物是指文藝作品中所描繪的人的形象。人物與事件是文藝作品中的重要因素，人物一般來說是組成藝術(shù)形象的主體、核心。敘事性文藝作品大多是通過對人物和人物的活動及其相互關(guān)系的描寫來刻畫人物性格、塑造人物形象和揭示生活意義、展現(xiàn)人

23、生理想的。法國作家羅蘭.巴特曾說：“人物是描述的一個必要部分，世界上任何一部敘事作品都要有人物?！庇纱丝闯?，人物塑造對一部電影作品來說非常重要。特別是韓國真實(shí)事件改編電影，影片中出現(xiàn)的人物都是根據(jù)現(xiàn)實(shí)中的原型加上導(dǎo)演的一些特殊化處理呈現(xiàn)到觀眾面前，更能讓觀眾產(chǎn)生共鳴，也許看到我們父輩有時(shí)甚至是我們自己的影子?？吹皆谔囟ǖ臍v史背景和社會環(huán)境下，不同階層的人們?yōu)橹约旱纳罾硐朐诓粩嗯^斗著電影失蹤講述了一個妹妹突然失蹤，她的姐姐努力在尋找她，通過手機(jī)定位得知妹妹可能在一個小鎮(zhèn)的村莊里，姐姐在附近的警察局報(bào)了案，請警察局立案調(diào)查這件事，但是警察局以證據(jù)不充分為由沒有立案，拒絕了這位姐姐的請求。她

24、只能孤身一人去尋找，結(jié)果沒想到讓自己也陷入了變態(tài)殺手的危險(xiǎn)中。還有殺人回憶中暴力執(zhí)法的警察，查案子、審犯人只會使用暴力， 對他們?nèi)蚰_踢，讓犯人屈打成招，或者在追擊者中多名持槍警察都沒抓到一個徒手的匪徒，居然讓他用斧頭殘忍的殺掉了最后一個目標(biāo)。就因?yàn)檫@些警察的辦事不利或者自私懶惰，導(dǎo)致了許多普通百姓在渴望他們幫助時(shí)遭到了拒絕，最終引發(fā)了一系列可怕的后果，有時(shí)甚至要付出生命的代價(jià)。在現(xiàn)實(shí)生活中這種情況更甚，很多警察或者公職部門辦事效率低下又或者各個部門之間“扔皮球”推卸責(zé)任，讓許多百姓感到辦事難，所以電影中刻畫的某些人物都是根據(jù)現(xiàn)實(shí)生活中的雛形改造之后的成果。3.3視聽的基本特點(diǎn)韓國的真實(shí)事件改

25、編電影來源于現(xiàn)實(shí)生活，主要在于對客觀事實(shí)的描述， 通過電影的中的方式來反映生活的質(zhì)感,大大增加影片的可信度，同時(shí)也豐富了影片的信息量。因此這類電影在視聽語言方面有其獨(dú)特之處，他通過多種影視手段和技巧呈現(xiàn)到觀眾面前，造成一種強(qiáng)大的視覺沖擊力，使得大眾在觀影的同時(shí)也能感受和思考電影背后的深刻含義。韓國真實(shí)事件改編電影的表現(xiàn)方法都為其社會價(jià)值埋下伏筆，在這里針對視聽語言方面進(jìn)行探究。3.3.1內(nèi)涵豐富的畫面電影作品都是通過一個個畫面剪輯而成，每一個畫面的內(nèi)容都包含作者的創(chuàng)作意圖，有他想要述說的故事。韓國真實(shí)事件改編電影較獨(dú)特的是鏡頭的安排和蒙太奇的運(yùn)用。在電影制作中，導(dǎo)演按照劇本或影片的主題思想，分

26、別拍成許多鏡頭，然后再按原定的創(chuàng)作構(gòu)思，把這些不同的鏡頭有機(jī)地、藝術(shù)地組織、剪輯在一起， 使之產(chǎn)生連貫、對比、聯(lián)想、襯托懸念等聯(lián)系以及快慢不同的節(jié)奏，從而有選擇地組成一部反映一定的社會生活和思想感情、為廣大觀眾所理解和喜愛的影片。3.3.2直擊人心的聲音每部電影中都有各式各樣的聲音出現(xiàn)，包括音樂、自然音響、人聲等要素， 具有傳達(dá)信息、刻畫人物性格和表現(xiàn)環(huán)境氣氛的功能。而真實(shí)事件改編電影比較獨(dú)特的是電影音樂和音響制作。電影配樂是一部電影中必不可少的要素，在電影內(nèi)容中主要起到橋梁作用，較好的配樂對電影內(nèi)容有著渲染的作用?？傮w而言，音樂對影片都具有積極作用，是對故事情節(jié)的有效補(bǔ)充。一部電影中有許多種

27、配樂，并且較好地為電影情節(jié)發(fā)展做了鋪墊，尤其是在不同場景中，不同的音樂，其作用都是不一樣的。4韓國真實(shí)事件改編類電影的社會影響以熔爐為例4.1電影熔爐的概述4.1.1電影熔爐劇情簡介由孔枝泳的同名小說改編的電影熔爐講述了韓國光州一所聾啞學(xué)校的障礙兒童在2000年至2004年間遭遇到性暴力事件，由來自首爾的美術(shù)老師和學(xué)校的人權(quán)運(yùn)動者一起力圖揭開性暴力事件的內(nèi)幕。電影上映之后一周便創(chuàng)下了近70萬人的光影人次，觀影記錄在當(dāng)時(shí)社會造成轟動，其真實(shí)事件也再次浮出水面反映出的社會問題也受到韓國國家的高度關(guān)注。在全社會的高度關(guān)注下，針對于影片中所反映的性暴力犯罪事件，韓國國會通過了性暴力犯罪處罰特別法部分修

28、訂法律案，由于電影成功的事件影像化表達(dá)，該法案也被稱為熔爐法11。4.1.2創(chuàng)作背景韓國電影中有越來越多表達(dá)真實(shí)事件改編類的影片，從社會真實(shí)事件電影人發(fā)掘了豐富的改編資源，憑借他們駕馭電影類型的高超能力，例如奉俊昊、黃東赫、楊宇錫這些具有文化反省意識的導(dǎo)演，將現(xiàn)實(shí)社會生活中的真人真事代入影像的情境中，對真實(shí)事件改編類的創(chuàng)作都取得了令人矚目的成績。而電影熔爐的出現(xiàn)也要?dú)w功于韓國電影人的社會意識，其中男主角的飾演者孔侑在排除萬難來促成電影的改編與拍攝，同名小說熱賣的時(shí)期正值孔侑在軍隊(duì)服役期間，讀完這部小說，孔侑被小說中描述的事件震撼，征求小說作者孔枝泳的同意，在退伍后籌資制作了此影片。4.2電影熔

29、爐的社會影響4.2.1對社會議題的影像化表達(dá)（1）敏感題材的選擇電影的選材來源有依托于文學(xué)劇本進(jìn)行改編，還有依托于真人真事進(jìn)行改編，還有的是一些原創(chuàng)作品。韓國電影的題材選擇很大膽，奉俊昊導(dǎo)演的殺人回憶、樸贊郁導(dǎo)演的共同警備，都取材于敏感的歷史事件，是觸及政治或者觸及社會熱點(diǎn)現(xiàn)象及問題的影像表達(dá)。這些敏感性的歷史事件被代入影像敘事，彰顯了韓國電影人對于社會議題復(fù)雜的情感投射，也很容易使得韓國民眾引起共鳴。例如電影熔爐，它取材的敏感程度就頗高，發(fā)生在聾啞學(xué)生身上的性暴力事件，犀利地映射了韓國社會體制中存在的弊端。作為弱勢群體的聾啞人本來應(yīng)該更加被照顧以及保護(hù)，電影中卻恰恰反映了社會對他們身體和心靈

30、造成了巨大傷害的丑陋現(xiàn)實(shí)。影片上映后不久，韓國國會出于輿論的壓力重新修訂了法律，由此足以看出這部電影的影響力之大。雖然影片以重視兒童的健康成長、重視對未成年人的保護(hù)以及重視對弱勢群體的關(guān)愛為出發(fā)點(diǎn)，但同時(shí)這一敏感題材在制作時(shí)也應(yīng)該重視受害者及家屬的感受，避免影像還原對他們構(gòu)成二度傷害，這一問題成為導(dǎo)演對于事件如何在影片中進(jìn)行架構(gòu)和處理的關(guān)鍵。（2）讓電影與現(xiàn)實(shí)合一，表達(dá)真實(shí)事件的感染力不僅是韓國電影，對于全球電影文化來說，編劇無疑是電影要素中最難的一個。把故事合理地生動地表達(dá)出來是編劇重要的職責(zé)所在，因此在韓國電影當(dāng)中我們習(xí)慣于通過表達(dá)的能力去考核編劇的水準(zhǔn)。而真實(shí)事件改編類的出世給編劇們提供

31、了更多的創(chuàng)作靈感，使得他們發(fā)現(xiàn)真實(shí)事件背的故事。所以在這幾年，我們可以看到韓國本土電影的微妙的模式，他們在社會事件改編而成的故事其中加入了電影元素，讓劇本更精彩的呈現(xiàn)在大眾面前。這種方式不但增加了電影本身的魅力，而且又展現(xiàn)了編劇功底和故事表達(dá)能力，可謂一舉多得的方法12。4.2.2對真實(shí)事件的再度反思真實(shí)的事件要比編造的故事更加精彩。巴贊提出，“電影美學(xué)的基礎(chǔ)是電影再現(xiàn)事物原貌的本性”。電影的基礎(chǔ)在于攝影，攝影是以“揭示真實(shí)”為本質(zhì)意義的13。因此，當(dāng)真實(shí)事件被改編成為電影時(shí),它本身的魅力被擴(kuò)大給受眾帶來極大的震撼。（1）真實(shí)事件改編反映現(xiàn)實(shí)問題因?yàn)殡娪懊枋龅娜宋锖褪录际莵碓从谡嫒苏媸?，其?/p>

32、響力之大可見一斑。2011年9月一部由社會事件改編的韓國電影熔爐的公映再度將真實(shí)事件推到風(fēng)口浪尖，電影一上映就受到廣泛關(guān)注，社會各界義憤填膺，觀影人輿論呼吁對本案件進(jìn)行重新的審理14。在群眾輿論的推波助瀾下，由韓國光州警方組成得特別調(diào)查組開始對“仁和學(xué)校事件”進(jìn)行再次調(diào)查，2011年底警察局終于對逍遙法外的涉案人實(shí)施抓捕。當(dāng)時(shí)就是因?yàn)檫@部電影的輿論影響,使該劇的原型得以翻案，同時(shí)韓國當(dāng)局對性侵罪行量刑標(biāo)準(zhǔn)偏低的法律現(xiàn)狀作出了修訂，該修訂案也以影片名命名為熔爐法。（2）拓展受眾層次電影題材對于電影市場的影響較較大，在一些電影市場，對于受眾群體會根據(jù)電影題材的不同來進(jìn)行劃分。舉個例子，娛樂搞笑類電

33、影就比較適合年輕人，而浪漫題材的愛情電影受眾群體就會偏向女性和情侶。但是法律社會題材電影在很大程度上拓寬了群眾層次，年輕人非常喜歡這類題材，因?yàn)閺钠渲锌梢詤⑼干鐣F(xiàn)象以及樹立正確的價(jià)值觀，而對于成年人來說，他們關(guān)注社會事件，因此也非常熱衷?？梢哉f法律社會題材電影在也拓展了受眾的層次。4.2.3對弱勢群體的公眾關(guān)注力量（1）關(guān)注弱勢群體意識熔爐的熱映不僅使得已經(jīng)結(jié)案的案件重新審理獲得更合理的裁決，也暴露殘障人士的人權(quán)保護(hù)問題。電影中刺痛人心的暴力場面激起了韓國民眾集中關(guān)愛殘障人士的熱潮。受“熔爐效應(yīng)”的推動，針對影片所反映的性暴力犯罪韓國國會通過了性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案，還通過了社會

34、福祉事業(yè)法修訂案進(jìn)一步的來規(guī)范社會福祉事業(yè)15。（2）引起社會共鳴韓國的真實(shí)事件改編類電影，不僅具備故事和藝術(shù)意義，同樣也具備一定的社會意義，影片播出以后真正地引發(fā)了大眾的共鳴，激發(fā)了群眾的正能量。韓國大熱的電影 熔爐殺人回憶這兩起社會事件被搬上大熒幕后，群眾更多的是產(chǎn)生了一種思考和行動，希望通過大眾的努力去保護(hù)弱者。因此韓國真實(shí)事件改編類電影的興起，引起得失社會的正能量與共鳴，大大提升了民眾保護(hù)弱者對抗暴力行為的意識，同樣也對于社會的和諧發(fā)展起到了一定的推助作用。4.2.4對過往事件新的審視電影熔爐在2011年上映后，引發(fā)全社會的觀影狂潮，也獲得了韓國總統(tǒng)的贊賞。真實(shí)事件中被掩埋7年的真相最

35、終浮出水面：光州福利殘障學(xué)校校長及數(shù)名老師，對校內(nèi)聾啞學(xué)生施行了長達(dá)5年的虐待和性侵，在光州政府的權(quán)錢交易下，法院判以罪犯輕刑。電影上映后在韓國社會引發(fā)轟動，2005年案發(fā)時(shí)未被起訴的學(xué)校行政室長于2012年重新接受審判，獲得重刑。4.3對國家法律的影響4.3.1熔爐引發(fā)社會對法律的思考電影藝術(shù)來源于現(xiàn)實(shí)卻高于現(xiàn)實(shí)，雖然可以反映和批判現(xiàn)實(shí)，但是否能改變現(xiàn)實(shí)？該電影以2000年到2004年在韓國光州一所聾啞障礙人學(xué)校中發(fā)生的性暴力事件為藍(lán)本16，講述了由于政府的不作為、執(zhí)法機(jī)關(guān)的貪腐、權(quán)貴的相互勾結(jié)所引發(fā)的人間悲劇，以及學(xué)校教師和人權(quán)運(yùn)動者們?yōu)榱私议_黑幕而做出的努力。2011年9月，影片熔爐上映

36、之后，立即引發(fā)了韓國社會的集體反思，促成了原型案件得以重新調(diào)查和審理，同時(shí)該電影中所暴露出的社會福利機(jī)構(gòu)中存在著的對殘障人人權(quán)侵害的問題，也引發(fā)了國民的關(guān)注。韓國國會于2011年10月28日通過了性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案（又名“熔爐法”）17。電影雖無法像魔法一樣席卷大地使得萬物重生，但它也絕不是現(xiàn)實(shí)社會一個虛弱的倒影，電影是世道的坑洼的粉飾，也是照穿現(xiàn)實(shí)的遮羞布，通過光影與聲樂傳遞的力量不容小覷18。4.3.2啟發(fā)電影的“智慧”力度雖然電影是一次藝術(shù)性的創(chuàng)作但是大家如今對電影的評價(jià)已經(jīng)不止停留在娛樂、情感和票房上，更為引人關(guān)注的是電影所表達(dá)的“智慧”力度，也就是電影的深度內(nèi)涵。自熔

37、爐在韓國社會產(chǎn)生不錯的反響后，引發(fā)了群眾對青少年保護(hù)的共鳴，也激發(fā)了社會群體的自我反思和抗?fàn)幍挠職?。我認(rèn)為這才是真實(shí)事件改編類電影的根本目的，電影的最終目的不應(yīng)該僅僅是為了娛樂，它應(yīng)該也讓人們能夠真正地反思自己，從而達(dá)到思想上的覺悟與改變的一種啟發(fā)智慧的方式。5對中國真實(shí)事件改編類電影的思考5.1中國真實(shí)事件改編類電影的現(xiàn)狀及原因5.1.1真實(shí)事件改編類電影的缺失現(xiàn)狀首先，我國真實(shí)事件改編類電影數(shù)量少質(zhì)量低。電影類型上沒有嚴(yán)格意義區(qū)分，因此大多數(shù)電影中都體現(xiàn)了各種融合的元素，交叉融合的類型片一方面成為了創(chuàng)作亮點(diǎn)另一方面使得影片類型不突出。比如在喜劇片中融入了法律法罪的題材，增加暴力場面或黑色幽

38、默風(fēng)格，但都難以被真的歸為真實(shí)事件改編類犯罪片這一類型。尤其是根據(jù)真實(shí)事件改編創(chuàng)作的真實(shí)事件改編類電影更是寥寥無幾了，這也反映了我國內(nèi)地電影類型發(fā)展存在空白點(diǎn)的現(xiàn)狀。相比之下，港臺電影由于限制少便有一些電影涉及了法律犯罪題材，比如香港電影經(jīng)典的“古惑仔”主題電影，以及1991年由我國臺灣著名導(dǎo)演楊德昌執(zhí)導(dǎo)的改編自臺灣地區(qū)一起真實(shí)的青少年殺人案件的真實(shí)事件改編類電影牯嶺街少年殺人事件，公映之后也引起了巨大的方響19。5.1.2真實(shí)事件改編類電影的缺失原因首先，電影審查制度一定程度的限制了過于暴力、過于色情的畫面和情節(jié)，也因?yàn)閲?yán)苛的制度打擊了一部分電影人的創(chuàng)新熱情。恐怖、懸疑、血腥和暴力是真實(shí)事件

39、改編類電影中所包含的一些特色元素，而中國內(nèi)地電影中這些元素被嚴(yán)格限制了，通常無法出現(xiàn)在院線，稍有一點(diǎn)越雷池的嫌疑就會有被“槍斃”的危險(xiǎn)。中國內(nèi)地影片中不能出現(xiàn)過于血腥場面、不能有太多人死掉以及不能極力地刻畫變態(tài)心理，導(dǎo)致電影人要在制度范圍內(nèi)進(jìn)行創(chuàng)作，但真實(shí)事件改編類本身是題材較為敏感的犯罪片，如何在方寸之間自由的起舞是創(chuàng)作者難以攻克的一個問題所在。5.2對中國真實(shí)事件改編類電影缺失的反思與前瞻中國電影市場表現(xiàn)不夠成熟，電影藝術(shù)的技術(shù)水平和創(chuàng)新的能力不夠高；選材方面類型比較單一；新一代導(dǎo)演缺少匠人精神創(chuàng)作周期過短；國際發(fā)行力較弱。這是中國電影普遍存在的問題，針對的從真實(shí)事件改編類電影來看，應(yīng)該進(jìn)

40、一步反思。5.2.1營造良好的社會壞境和完善的市場機(jī)制中國電影遲遲未建立完善的分級制度是妨礙真實(shí)事件改編類電影發(fā)展的重要因素，真實(shí)事件改編類電影受眾應(yīng)有年齡劃分，分級制度缺失和考慮小部分兒童青少年觀眾而使得審查制度過于嚴(yán)苛，顧慮體制束縛使電影人的創(chuàng)作受限20。嚴(yán)苛的審查制度其出發(fā)點(diǎn)是本著為觀眾負(fù)責(zé)的態(tài)度，保證電影市場的可持續(xù)發(fā)展，卻也一定程度的給部分電影扣上了枷鎖。在審查制度的基礎(chǔ)上升級實(shí)施電影分級制可以使不同類型的影片找到合適的觀影群體。中國電影人有關(guān)真實(shí)事件改編類電影的嘗試和創(chuàng)新電影進(jìn)入商業(yè)運(yùn)作階段應(yīng)以內(nèi)容為買點(diǎn)，要以觀眾為中心，也要符合大眾的審美需求。真實(shí)事件改編類電影可借鑒社會事件，電

41、影人要勇于嘗試，比如，陳可辛導(dǎo)演的親愛的就以早年央視新聞事件為創(chuàng)作原型，任用知名度高的電影演員關(guān)注“兒童拐賣”這一社會熱點(diǎn)問題，在商業(yè)和娛樂之前找平衡，將懸疑、犯罪、法律等元素融合來吸引觀眾。影片上映后獲得了高社會關(guān)注度好口碑，其罕見的題材選擇功不可沒。要在突破中尋找希望，這些嘗試和探索在中國當(dāng)下的電影市場是非常有必要的。5.2.2中國本土化類型電影策略電影無論是素材的選擇還是主題的揭示都要去考慮它和受眾心理期望值的契合度。因此，要先關(guān)注本土的市場和觀眾的需要，才有可能制作出高水平有本土意識的電影。韓國電影振興法中規(guī)定了每年上映的本土電影的數(shù)量和標(biāo)準(zhǔn)，還包括了電視臺播出本土電影的任務(wù)要求。中國

42、近年來也實(shí)行了類似的“國產(chǎn)電影保護(hù)月”從這樣的國家政策可以看出對本國電影良性發(fā)展的重視。中國本土電影想要成功，需要抓住文化這個體現(xiàn)民族電影生存的根基，發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)真實(shí)事件改編類電影的空白點(diǎn)，秉持和發(fā)揚(yáng)既有優(yōu)勢，探索和發(fā)掘未知的空間。6結(jié)論在社會文化全球化的過程中,文化的傳播也越來越頻繁,作為結(jié)合了視聽和時(shí)空的一門綜合藝術(shù),電影作為承載了文化內(nèi)涵和地域特色的藝術(shù),廣泛地進(jìn)行著文化的交流與碰撞。韓國電影近些年驚人的發(fā)展速度都是有目共睹的。韓國電影的成功可以從很多元素中尋找答案,比如政府對電影產(chǎn)業(yè)的扶持、成熟的商業(yè)化運(yùn)作、強(qiáng)大的明星陣容和民眾對本土電影的大力支持等等21。在韓國大量的電影作品中,犯罪類型

43、電影的成功突圍,也不可避免地帶來一些問題,有一些在視覺上比較“刺激”的作品被冠上血腥、暴力等稱謂之后,暴力、色情等不良信息,對未成年人群體造成了負(fù)面影響,在社會上也引起了很多爭議。從電影的角度看,電影審查制度的嚴(yán)格帶給電影人創(chuàng)作上的束縛很難使得電影市場百花齊放,部分電影類型受到審查后甚至無緣與觀眾見面。出于對主創(chuàng)人員勞動成果的尊重,實(shí)行電影的分級制度勢在必行。如此,電影人無需在束手束腳的環(huán)境中創(chuàng)作,或許可以涌現(xiàn)出一批新人佳作。在犯罪片這一較為敏感的類型題材中不乏暴力場面的展現(xiàn),所以對充滿暴力的電影類型實(shí)行分級制度既體現(xiàn)了對于電影人的尊重,也體現(xiàn)了對于觀眾的負(fù)責(zé)。一般情況下將其分為三種等級:一是不適合未成年人觀看的;二是需要有家長指導(dǎo)未成年人觀看的;三是適合所有觀眾觀看的22。新世紀(jì)以來,韓國電影無論在量上還是質(zhì)上都顯露出創(chuàng)作上的高標(biāo)準(zhǔn),看到韓國電影的成功,我國作為與它同宗同源的鄰國,也應(yīng)學(xué)習(xí)其優(yōu)點(diǎn)。市場制度的轉(zhuǎn)變、電影類型的豐富以及創(chuàng)作人員的態(tài)度都對于我國電影有著不可估量的作用。在韓國電影類型中,犯罪題材電影只是它的一個縮影,我們需要“取其精華,去其糟粕”,