音樂二年級(jí)下人教版《土耳其進(jìn)行曲》課件1

1、 第一樂章第一樂章A A大調(diào)大調(diào)，6/86/8拍子，主題與變奏曲。優(yōu)雅拍子，主題與變奏曲。優(yōu)雅的行板的主題，是由前半段若干小節(jié)，后半段十的行板的主題，是由前半段若干小節(jié)，后半段十小節(jié)的二段而成，并依慣例加以反復(fù)，非常優(yōu)美，小節(jié)的二段而成，并依慣例加以反復(fù)，非常優(yōu)美，明顯的反映了這一新時(shí)期的曲式概貌。主題及變明顯的反映了這一新時(shí)期的曲式概貌。主題及變奏精巧而細(xì)致，優(yōu)雅而活潑。奏精巧而細(xì)致，優(yōu)雅而活潑。 第二樂章第二樂章小步舞曲小步舞曲,A,A大調(diào)，大調(diào)，3/43/4拍子。是規(guī)模拍子。是規(guī)模相當(dāng)大而附有中間部的小步舞曲。以強(qiáng)有力的齊相當(dāng)大而附有中間部的小步舞曲。以強(qiáng)有力的齊奏為開始的小步舞曲主部共

2、有四十八小節(jié)之長(zhǎng)。奏為開始的小步舞曲主部共有四十八小節(jié)之長(zhǎng)。中間部左手與右手相互交替，中央又插入有齊奏中間部左手與右手相互交替，中央又插入有齊奏的強(qiáng)奏部分，技巧華麗而艱深。的強(qiáng)奏部分，技巧華麗而艱深。 第三第三樂章樂章土耳其進(jìn)行曲，土耳其進(jìn)行曲，a a小調(diào)，小調(diào)，2/42/4拍子。拍子。具有法國(guó)風(fēng)具有法國(guó)風(fēng)回旋曲回旋曲。首先是著名的主題以。首先是著名的主題以a a小調(diào)出小調(diào)出現(xiàn)，整部作品中以這個(gè)主題最為膾炙人口。這一現(xiàn)，整部作品中以這個(gè)主題最為膾炙人口。這一異國(guó)情調(diào)十足的樂章，在極為華麗而熱烈的氣氛異國(guó)情調(diào)十足的樂章，在極為華麗而熱烈的氣氛中結(jié)束。本奏鳴曲的第三樂章最為著名，經(jīng)常被中結(jié)束。本奏

3、鳴曲的第三樂章最為著名，經(jīng)常被單獨(dú)演奏，并被改編為單獨(dú)演奏，并被改編為管弦樂管弦樂曲和曲和輕音樂輕音樂，這就，這就是莫扎特的土耳其進(jìn)行曲是莫扎特的土耳其進(jìn)行曲 土耳其進(jìn)行曲土耳其進(jìn)行曲采用回旋曲式，因此也有人稱為采用回旋曲式，因此也有人稱為土耳土耳其回旋曲其回旋曲。樂曲一開始是在。樂曲一開始是在a a小調(diào)上的第一主題，曲調(diào)小調(diào)上的第一主題，曲調(diào)輕盈活潑、節(jié)奏富于彈性；接著是第二主題的出現(xiàn)；然后輕盈活潑、節(jié)奏富于彈性；接著是第二主題的出現(xiàn)；然后重復(fù)第一主題而結(jié)束了第一樂段。重復(fù)第一主題而結(jié)束了第一樂段。 樂曲的中部，曲調(diào)轉(zhuǎn)到了樂曲的中部，曲調(diào)轉(zhuǎn)到了A A大調(diào)上，由四個(gè)小樂段組大調(diào)上，由四個(gè)小樂段

4、組成。第一小樂段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲，成。第一小樂段是富于東方色彩的明朗而又雄壯的進(jìn)行曲，主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢(shì)雄偉，使人豁然開朗，與第主題音調(diào)節(jié)奏鏗鏘有力，氣勢(shì)雄偉，使人豁然開朗，與第一樂段形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次。一樂段形成強(qiáng)烈的對(duì)比。這一主題在全曲中出現(xiàn)了三次。 第二小段是幾乎全由十六分音符構(gòu)成的快速旋律，有第二小段是幾乎全由十六分音符構(gòu)成的快速旋律，有如隊(duì)伍在急速飛快地奔馳。如隊(duì)伍在急速飛快地奔馳。 緊接者的第三小樂段也是有幾乎是緊接者的第三小樂段也是有幾乎是十六分音符十六分音符構(gòu)成的構(gòu)成的快速旋律，順者第二小段的旋律一瀉而來(lái)，不可阻擋快速旋律，順

5、者第二小段的旋律一瀉而來(lái)，不可阻擋. . 第四小段與第一小段完全相同，即重復(fù)這一樂段中富第四小段與第一小段完全相同，即重復(fù)這一樂段中富于東方色彩而又雄壯的進(jìn)行曲。于東方色彩而又雄壯的進(jìn)行曲。 接著，曲調(diào)轉(zhuǎn)回接著，曲調(diào)轉(zhuǎn)回a a小調(diào)，這是第一樂段的再現(xiàn)。小調(diào)，這是第一樂段的再現(xiàn)。 樂曲的結(jié)尾部分較長(zhǎng)，它是以樂曲的結(jié)尾部分較長(zhǎng)，它是以進(jìn)行曲進(jìn)行曲風(fēng)格的音調(diào)為素風(fēng)格的音調(diào)為素材，加以變化發(fā)展而成的。曲調(diào)在材，加以變化發(fā)展而成的。曲調(diào)在A A大調(diào)上進(jìn)行，使樂曲大調(diào)上進(jìn)行，使樂曲顯得壯麗輝煌，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)繼續(xù)發(fā)展，曲調(diào)不斷推向顯得壯麗輝煌，氣勢(shì)磅礴，音調(diào)繼續(xù)發(fā)展，曲調(diào)不斷推向高潮而結(jié)束了全曲高潮而結(jié)束

6、了全曲 A A 部分：部分： 它的結(jié)構(gòu)是它的結(jié)構(gòu)是ABABAABABA B B部分是根據(jù)部分是根據(jù)A A部分變化來(lái)的。部分變化來(lái)的。 22第二種分析就是變奏曲式第二種分析就是變奏曲式 （1 1）介紹變奏曲式）介紹變奏曲式 由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及其若干次變由代表基本樂思的音樂主題的最初陳述及其若干次變奏所構(gòu)成的曲式，稱為變奏曲式。奏所構(gòu)成的曲式，稱為變奏曲式。 圖示是圖示是A+A1+A2+A3+A4.A+A1+A2+A3+A4. (2 (2）對(duì)）對(duì)土耳其土耳其分析分析 這首曲子的主要?jiǎng)訖C(jī)（樂思）是這首曲子的主要?jiǎng)訖C(jī)（樂思）是53335333 它最具有特它最具有特色的音程是三度。色的

7、音程是三度。 包括第一次變奏中的包括第一次變奏中的#223#47#223#47中的主要音還是中的主要音還是#2#2#4#4還是三度還是三度 第二次變奏中的第二次變奏中的#55673#55673中的中的#5-7#5-7也是三度。也是三度。 這首曲子的變奏就是根據(jù)這個(gè)樂思來(lái)變化的。這首曲子的變奏就是根據(jù)這個(gè)樂思來(lái)變化的。 （3 3）它的曲式結(jié)構(gòu)是）它的曲式結(jié)構(gòu)是A+A1+A2+A+A1+A2+AA+A1+A2+A+A1+A2+A 貝多芬貝多芬土耳其進(jìn)行曲土耳其進(jìn)行曲，本曲全稱為，本曲全稱為“土耳土耳其進(jìn)行曲其進(jìn)行曲”主題變奏曲主題變奏曲，這是一首以，這是一首以“土耳其土耳其進(jìn)行曲進(jìn)行曲”為主題而馳

8、名世界的變奏曲。實(shí)際上，為主題而馳名世界的變奏曲。實(shí)際上，本曲的主題本身并非具有純正的土耳其風(fēng)格，正本曲的主題本身并非具有純正的土耳其風(fēng)格，正如莫扎特的如莫扎特的土耳其進(jìn)行曲土耳其進(jìn)行曲一樣，只是反映了一樣，只是反映了當(dāng)時(shí)流行的一種當(dāng)時(shí)流行的一種“東方風(fēng)格東方風(fēng)格”，而在現(xiàn)代人看來(lái)，而在現(xiàn)代人看來(lái)，本曲幾乎沒有什么東方味道。但是由于它具有十本曲幾乎沒有什么東方味道。但是由于它具有十分通俗而流暢的旋律，故與莫扎特的同名作品齊分通俗而流暢的旋律，故與莫扎特的同名作品齊名，成為不朽的古典小品。名，成為不朽的古典小品。 樂曲的主題簡(jiǎn)潔而極其節(jié)奏化。八分音符均樂曲的主題簡(jiǎn)潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來(lái)提高活潑感，整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來(lái)提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。像這種快活全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。像這種快活的節(jié)奏，在貝多芬的