北京電影學(xué)院考研_國際電影文化傳播_電影史_電影理論_歷年試題

1、 93年一、填空1、電影第一符號學(xué)以 結(jié)構(gòu)主義語言學(xué) 為模式；電影第二符號學(xué)以 精神分析學(xué) 為模式。2、“攝影機(jī)自來水筆”是由法國電影家  阿斯特里克 在 1948 年提出。3、 “作者論”產(chǎn)生是50年代法國當(dāng)時電影手冊編委 特呂弗 寫一篇論文 法國電影的某種傾向 提出作者標(biāo)準(zhǔn)和條件。二、選擇1、新拉奧孔：藝術(shù)的組成部分和有聲電影作者是 愛因漢姆。2、電影：一次心理學(xué)研究寫于1916年，作者是 雨果·明斯特貝格。3、圣女貞德的受難的導(dǎo)演是 卡爾·德萊葉。4、神女?dāng)z于 1934年。5、 聶耳的義勇軍進(jìn)行曲是1935年拍攝的 風(fēng)云兒女 的主題曲。6

2、、法國印象派作品車輪導(dǎo)演是 阿蓓爾·岡斯。7、意大利影片羅馬 不設(shè)防的城市攝于 1945 年。8、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖·雷乃 。9、電影的本性作者是 克拉考爾 。10、武訓(xùn)傳導(dǎo)演是 孫瑜 。三、名詞解釋1、能指2、左岸派3、庫里肖夫效應(yīng)4、聲畫對位原是音樂術(shù)語，音樂作品中若干相對獨(dú)立旋律聲部結(jié)合為和諧的整體。這個概念是蘇聯(lián)的愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫于1928年在有聲電影的未來文章中首次提出。指聲音畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各個有其內(nèi)在的節(jié)奏，獨(dú)立發(fā)展。他們分頭并進(jìn)，從不同方面說出同一涵義，這種聲畫結(jié)構(gòu)形式叫聲畫對位。聲畫對位是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧。五、簡答1、

3、試舉40年代后期，中國電影代表作一兩部，說出其美學(xué)特點(diǎn)。2、新時期，電影理論有何重要建樹？給予概括的說明。94年一、填空1、電影符號學(xué)是以 索緒爾 的語言體系建立的?，F(xiàn)代電影符號學(xué)的創(chuàng)始者是 麥茨 。二、名詞解釋1、畫外空間攝影機(jī)鏡頭內(nèi)未表現(xiàn)的內(nèi)容，從鏡頭內(nèi)表現(xiàn)鏡頭外，包括聲音。（看不到的部分）三、簡答1、論述細(xì)節(jié)在藝術(shù)作品中的功能是什么？舉一部影片為例加以說明。2、電影故事片和電視劇兩種視聽藝術(shù)異同點(diǎn)是什么？3、舉一部電影作品為例，說明電影敘事性和造型性之間的關(guān)系。電影兩種基本手段視覺、聽覺。視覺手段即造型性。電影敘事性：講故事。造型性是講故事的重要表現(xiàn)手段之一。95年一、名詞解釋1、電影第

4、二符號學(xué)2、電影聲音二、簡答1、論述電影和文學(xué)的關(guān)系。注意改編、吸取題材。文學(xué)和藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到電影，比如意識流。2、論述電影的時空特征。（以下題目任選兩道）3、簡述電影表現(xiàn)特點(diǎn)。4、比較電影藝術(shù)與電視劇藝術(shù)。5、論述電影環(huán)境造型和劇作情節(jié)的關(guān)系。6、審美對象與藝術(shù)的關(guān)系。7、弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針有哪些內(nèi)涵？近年來，“弘揚(yáng)主旋律”經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過程？8謝晉電影在文革前后在思想主題、敘事結(jié)構(gòu)上有什么異同？論述謝晉在中國電影史上的地位和意義。9、你對當(dāng)年中國大陸藝術(shù)電影中的人文精神、藝術(shù)形式、探索方向有何評價？96年一、名詞解釋1、雜耍蒙太奇2、同期錄音在拍攝畫面同時進(jìn)行錄音的一種工藝

5、過程。攝影機(jī)和錄音機(jī)保持嚴(yán)格同步。 是電影錄音工藝中非常重要的過程之一。 不是把電影中所有聲音都同期來錄，主要是對白、動效、環(huán)境音響，其它聲音仍然要后期配制。在實(shí)踐中，分100同期和部分同期。同期錄音難度大，要根據(jù)具體情況確定。3、物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原4、想象的能指5、表演的斯氏體系6、 獨(dú)立制片二、填空1、公民凱恩     【美國】1940 奧遜·威爾斯2、小城之春             【中國】1942 費(fèi)穆3、最后一班地鐵   

6、60;   【法國】1981 特呂弗4、2001：漫游太空   【美國】1972 庫布里克5、紅色沙漠     【意大利】1964 安東尼奧尼三、簡答（兩道必答，一道自選）1、論電影作為藝術(shù)與電影作為商品之統(tǒng)一。（導(dǎo)筆答）2、藝術(shù)風(fēng)格含義是什么？藝術(shù)家風(fēng)格特征表現(xiàn)在哪里？結(jié)合本專業(yè)列舉兩位電影藝術(shù)家做出比較。（劇作、電影史、傳播、導(dǎo)演、美術(shù)必答）3、論述藝術(shù)反映生活的能動性。（劇作、攝影、理論必答）4、80年代以來，大陸、臺灣、香港都出現(xiàn)新電影潮流，論述代表人物、作品、并分析其特點(diǎn)和背景。5、你對我國當(dāng)前影視表演傾向和與你更

7、是表演有何思考？6、論述電影美術(shù)特性。7、 你對1995年我國電影市場引進(jìn)十部大片有何看法？（電影史、心理學(xué)、傳播必答）8、 論述現(xiàn)代表演與傳統(tǒng)電影表演比較。（表演必答）9、論述電影造型的意義。（美術(shù)、攝影必答）97年一、填空1、電影：一次心理學(xué)研究作者是 雨果·明斯特貝格 。2、春蠶編劇是 夏衍 ，導(dǎo)演是 程步高 。3、公民凱恩導(dǎo)演是 奧遜·威爾斯 。4、羅生門導(dǎo)演是 黑澤明 。5、世俗神話作者是 伊芙特·皮洛 。6、完整電影神話作者是 巴贊 。7、電影的鑼鼓作者是 鐘惦棐 。8、林家鋪?zhàn)訉?dǎo)演是 水華 ，青春之歌導(dǎo)演是 崔巍 和 陳懷皚 。9

8、、石輝的代表作是 我這一輩子 。10、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖·雷乃 。11、被禁用的蒙太奇作者是 巴贊 。12、鄭正秋編劇的第一部短故事片是 難夫難妻（1913） 。13、俄國表演理論家  斯坦尼拉夫斯基 創(chuàng)造了體驗(yàn)派。二、選擇1、巴贊提到的電影兩種隱喻：畫框、窗戶（鏡子）2、中國第一部正式發(fā)表的電影劇本是 洪深 的 申屠氏 ，1925 年發(fā)表。3、 想象的能指的作者是 麥茨 。三、名詞解釋1、視點(diǎn)是現(xiàn)代文學(xué)理論家研究小說敘事技巧用語。第一人稱、第二人稱、第三人稱等，是由誰敘述的問題。法國熱耐特指出在這一用語使用中混淆了誰敘述和誰感知。在電影中，則沒有混淆

9、。視點(diǎn)鏡頭，誰看到的。四、簡答1、談?wù)剬﹄娪敖?，電影是一種工業(yè)和商品還是藝術(shù)和文化的爭論。2、類型電影的特征是什么？30、40年代經(jīng)典電影和80、90年代類型電影區(qū)別何在？3、 從萊辛拉奧孔到愛因漢姆新拉奧孔談對于我們認(rèn)識電影表現(xiàn)規(guī)律體提供了什么有意義的啟示？萊辛：分析時間、空間藝術(shù)差別，具有不同表現(xiàn)力。愛因漢姆：反對聲音，理由列舉，但事實(shí)證明是錯的。啟示：藝術(shù)本身發(fā)展取決于藝術(shù)探索與實(shí)踐，過早宣布藝術(shù)的固定手段是失誤。98年一、填空1、電影的鑼鼓作者是 鐘惦棐 。2、寫關(guān)于電影劇本的幾個問題的作者是 夏衍（1958年）。3、主要電影理論作者是 【美國】安德魯 。二、名詞解釋1、類型

10、電影2、場面調(diào)度愿為舞臺劇用語，導(dǎo)演對一場景內(nèi)演員行動路線，位置交流等方面處理，即演員調(diào)度。由于電影、戲劇某些共同性，用于電影創(chuàng)作，含義是指導(dǎo)對畫框內(nèi)部事物的安排。由于畫框可移動，所以除演員調(diào)度，還有鏡頭調(diào)度，也就是把演員、鏡頭調(diào)度統(tǒng)一運(yùn)用，主要指導(dǎo)演通過演員、攝影機(jī)的運(yùn)動，利用一個鏡頭內(nèi)景別、構(gòu)圖、光影、場面、環(huán)境氣氛、人物動作等造型因素變化來加強(qiáng)導(dǎo)演賦予這個鏡頭含義。3、格式塔心理學(xué)電影美學(xué)愛因漢姆觀點(diǎn)，有局限性的理論4、非自然音響三、簡答1、談?wù)剬﹄娪八囆g(shù)民族化的看法電影藝術(shù)民族化：堅持電影民族化，是對抗世界性文化趨同現(xiàn)象，保持民族文化特點(diǎn)的一種努力。主要表現(xiàn)在：內(nèi)容上、形式上，其中包括

11、民族文化心理和社會風(fēng)俗，民族審美意識情趣，人物形象的民族性格和行為方式。民族特色的電影語言和表現(xiàn)手法。2、論述電影創(chuàng)作與電影觀眾的關(guān)系滿足原則：廣大觀眾的觀賞需要；對創(chuàng)作有制約作用。一味滿足也有弊病，不可取，不顧需要也不行。引導(dǎo)原則：引導(dǎo)、提升廣大觀眾需求。電影批評也起到作用，電影理論研究，電影評獎都對電影觀眾的引導(dǎo)和提高有作用。藝術(shù)創(chuàng)作自身規(guī)律，經(jīng)濟(jì)運(yùn)作規(guī)律也要重視結(jié)合考慮。3、后殖民主義批評方法特征，用此評價第五代，特別是張藝謀，你有什么看法？“文化英雄”還是“文化囚徒”？99年一、填空1、電影作為藝術(shù)作者是 愛因漢姆 。2、被禁用的蒙太奇作者是 巴贊 。3、想象的能指作者是 麥茨 。4、

12、電影：一次心理學(xué)研究作者是 雨果·明斯特貝格 。5、春蠶編劇是 夏衍 ， 導(dǎo)演是 程步高 。6、黑炮事件導(dǎo)演是 黃建新 。7、羅生門導(dǎo)演是 黑澤明 。8、城南舊事導(dǎo)演是 吳貽弓 ，原小說作者是 林海音 。9、石輝代表作是 我這一輩子 。10、野戰(zhàn)排導(dǎo)演是 奧利弗·斯通 。二、名詞解釋1、        作者電影2、        懸念3、        景深鏡頭4、        庫里肖夫效應(yīng)5、 

13、60;     斯坦尼斯拉夫斯基體系6、        卡通片7、        電影聲音三、簡答1、        改革開放20年，中國電影取得哪些成就？題材多樣、思想深度、藝術(shù)探索、紀(jì)實(shí)性、意識流、造型性探索等。2、        對中國第五代電影歷史發(fā)展變遷做出評價。3、        美國大片引進(jìn)給中國電影在市場觀念和藝術(shù)創(chuàng)作手法有什么影響？（郝建書）4、 

14、      結(jié)合影片實(shí)例，闡述電影作品精品標(biāo)準(zhǔn)的理解。三性統(tǒng)一（思想性、藝術(shù)性、觀賞性）達(dá)到思想精湛、藝術(shù)精神、制作精良2000年一、填空1、謝晉電影模式的缺陷作者是 祝大可 。2、約翰·福特和少年林肯作者是 電影手冊編輯部 。3、主要電影理論作者是 漢德森 。4、萬家燈火導(dǎo)演是 沈浮 。5、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖·雷乃 。6、三色導(dǎo)演是 基耶斯洛夫斯基 。7、日本影片伊豆的舞女雪國古都改編自  川端康成 的同名小說。8、東京物語晚春導(dǎo)演是 小津安二郎 。9、林家鋪?zhàn)訉?dǎo)演是 水華 。10、鄭正秋編劇的第一部故事短片 難夫難妻

15、誕生于 1913 年。二、名詞解釋1、        無聲源音樂并非出自影片畫面內(nèi)聲源的音樂，也叫畫外音樂。 來自作者對影片內(nèi)容的感受、思考和想象。根據(jù)影片需要來設(shè)計音樂，如人物性格塑造、環(huán)境氣氛渲染、情節(jié)故事推進(jìn)等。 對影片內(nèi)容、影片形象塑造具有表現(xiàn)作用、解釋和評論作用以及充實(shí)、強(qiáng)化作用。三、問答1、        現(xiàn)代主義藝術(shù)方法與后現(xiàn)代主義藝術(shù)方法區(qū)別何在？舉西方電影為例加以說明?，F(xiàn)代：新浪潮、安東尼奧尼、戈達(dá)爾后現(xiàn)代：昆汀·塔倫蒂諾、暴雨將至2、       

16、; 簡述90年代新生代發(fā)展演變過程，對中國電影未來產(chǎn)生如何積極的影響。第五代以后，第六代作為主體的電影導(dǎo)演3、        對電影作品的真實(shí)性要求是否要受電影作品類型的制約？對不同電影類型對于真實(shí)性是否有不盡相同的要求，談?wù)務(wù)J識。原則上：對真實(shí)性要求、類型不同、要求不同。如喜劇夸張，正劇就不行。4、        簡述蘇聯(lián)蒙太奇學(xué)派產(chǎn)生背景和哲學(xué)背景。代表人物和各個藝術(shù)主張是什么？對電影歷史發(fā)展產(chǎn)生什么積極的影響？十月革命后，馬克思辨證唯物主義，愛森斯坦、普多夫金、庫里肖夫、維爾托夫、“奇異演員培養(yǎng)所”等。（劇作

17、專業(yè)回答： 試論情節(jié)劇觀念對我國電影創(chuàng)作影響。 試論常規(guī)電影結(jié)構(gòu)的主要特征。 電影劇本的創(chuàng)作，一定要符合沖突律嗎？為什么？ 論述電影情節(jié)發(fā)展的敘事動力。 如何看待當(dāng)前電影市場的娛樂片大潮？）2001年一、名詞解釋1、        電影眼睛派2、        蒙太奇3、        同期錄音二、簡答1、        簡述巴拉茲在電影美學(xué)提出電影與戲劇相比所具有的表現(xiàn)方法。三個方面，見前面；戲劇三原則來比較，“全場，視距，視角不變”

18、電影三原則“被拍場景分割，記錄場景視距可變，視角縱深可變”2、        對近年賀歲片創(chuàng)作的看法創(chuàng)作時段賀放映檔期；利用精神需求，內(nèi)容、形式的相應(yīng)特點(diǎn)。3、        結(jié)合電影創(chuàng)作實(shí)際情況，簡述對中外創(chuàng)作者之間相互學(xué)習(xí)借鑒的看法。生活認(rèn)識、看法；波蘭的基耶斯洛夫斯基三色，中國馮小寧拍了紅河谷黃河絕戀紫日；維羅尼卡的雙重生活月蝕蘇州河等。4、        簡要描述歲21世紀(jì)電影期待和展望展望：要合理，應(yīng)比較現(xiàn)實(shí)；期待：可以理想化。2004年一、填空題： &#

19、160;1、上海影戲公司的代表人物是      ，他的代表作是：   2、中國的第一部有聲電影是；   3、萬家燈火的編劇是，導(dǎo)演是；   4、狂流的編劇是；   5、夏衍根據(jù)革命一家人改編的電影是，導(dǎo)演是；  6、我這一輩子創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；  7、蘇聯(lián)著名演員誰后來當(dāng)了導(dǎo)演，執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；  8、我國第一部在國外獲獎的影片是，導(dǎo)演是；  9、紀(jì)錄片之父是；10、填導(dǎo)演：操行零分阿拉伯的

20、勞倫斯伊萬的童年畢業(yè)生二、名詞解釋：  1、視點(diǎn)  2、“海斯”法典  3、場面調(diào)度  4、左翼電影運(yùn)動  5、“十七年”電影  6、左岸派7、同期錄音8、蒙太奇9、電影的鑼鼓10、新現(xiàn)實(shí)主義三、論述：  1、“十七年”電影的成就與不足；  2、法國新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對后世的影響；  3、結(jié)合影片羅馬十一時談新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格；  4、謝晉電影的成敗、風(fēng)格;  5、談電

21、影的藝術(shù)個性化與群體欣賞之間的關(guān)系；  6、電影的發(fā)展趨勢；  7、“第五代”藝術(shù)特點(diǎn)；2005年一：填空 一共10分一空一分，羅生門的導(dǎo)演是_公民凱恩的導(dǎo)演_新女性的導(dǎo)演_女主演_石揮代表作_閑情偶寄作者_(dá)寫電影劇本的幾個問題作者_(dá)斯坦尼斯拉夫斯基的表演理論是_體系；布萊希特的表演理論是_體系星球大戰(zhàn)的導(dǎo)演是_二：名詞解釋 10個每個5分一共50場面調(diào)度非職業(yè)演員關(guān)于電影創(chuàng)新的獨(dú)白文藝黑線專政論庫里肖夫效應(yīng)電影聲音紀(jì)實(shí)美學(xué)作者電影類型電影景深鏡頭三：論述 8個，兩個15分，其他每個10分一共90分新現(xiàn)實(shí)主義的美學(xué)特征論述戲劇場面調(diào)度和電影場面調(diào)度不同中

22、國40年代電影與30年代相比有哪些流變、拓展與進(jìn)步？選擇40年代代表性的導(dǎo)演與作品論述（15分）電影劇本在影視創(chuàng)作中的地位與作用？你對17年革命電影的評價。電影批評與電影理論的不同比較巴贊與克拉考爾電影理論的異同就你所了解，談?wù)劮▏吕顺睂﹄娪皠?chuàng)作認(rèn)識規(guī)律的啟示、經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)。（15分）2006年一，填空。15個空，一個1.5分，一共30分1.姐妹花的導(dǎo)演是_2.風(fēng)云兒女的編劇是_導(dǎo)演是_3.小提琴協(xié)奏曲四季的作者_(dá)國家_4.新女性是由_公司的_導(dǎo)演5.黑社會（龍城歲月）按照類型片劃分，屬于_6.孟子·盡心上：“君子引而不發(fā)，躍如也。”“引”的詞性_意思是_7.戰(zhàn)國策·卷十一

23、·齊策四宣王謝曰:“寡人有罪國家?！?“謝”的意思_8.模仿說首次概括總結(jié)是由_在_書中提出9.除了駱駝祥子之外，魯迅的小說還有_,_二，名詞解釋（8個，一個10分，一共80分）浪漫主義主旋律意識形態(tài)大眾文化超現(xiàn)實(shí)主義跳切強(qiáng)盜片愛情片三，論述（40分）1.結(jié)合以前與當(dāng)下對于“現(xiàn)實(shí)主義”的認(rèn)識，舉例談?wù)勀銓@一問題的認(rèn)識（18分）2.談?wù)勀銓τ耙晳騽≈小癎C”的認(rèn)識（12分）3.談?wù)勀銓τ耙曌髌分小澳Ｊ健钡恼J(rèn)識（10分）影片分析：求求你表揚(yáng)我07電影史一、填空（共10道，10分，順序不見得對，就記得這些了）1、“雜耍蒙太奇”是    提出，雜耍的主要意思是 

24、;   ；2、故都春夢的導(dǎo)演是     ；3、漢德迅在（書名忘了）里將     和     做為兩個流派的代表人物研究；4、敘事學(xué)的兩個代表人物是       和      ；5、謝晉電影十思的作者是       。二、名詞解釋（共10道，40分）電影指導(dǎo)委員會；電影的鑼鼓；蒙太奇；軟性電影；女性主義電影批評；敘事學(xué)；跳切；散文電影三、簡答（共4道

25、，40分）1975年前后我國電影活躍時期出現(xiàn)的新創(chuàng)作活動；以羅生門為例簡述黑澤明對日本電影的貢獻(xiàn)；“蒙太齊理論”和“長鏡頭理論”的主要觀點(diǎn)并比較之；四、論述（共4道，60分）論中國文學(xué)“載道”和“抒情”兩種作用對電影的影響；舉例論法斯賓得對德國新電影敘述的影響；、舉例說明對暴力美學(xué)的理解。補(bǔ)充 電影工業(yè)商品還是藝術(shù)文化的爭論95年，邵牧君電影萬歲為電影100周年而寫。觀點(diǎn)：1、        電影觀念正確與否，決定電影的生死存亡。2、        正確的電影觀念試電影先作為工業(yè)和商品，其次在世文化和藝術(shù)，即第一性

26、與第二性的區(qū)別。電影觀念問題是一個根本問題，電影100年來證明了這一點(diǎn)。電影觀念變化對電影重新定位。許多國家就發(fā)生過，充滿了多種定位實(shí)現(xiàn)：個人化、政治化目的，都付出了代價。論證：1、        電影從產(chǎn)生之處，是為商業(yè)和娛樂目的的。2、        電影生產(chǎn)的復(fù)制特點(diǎn)，也使他有別與傳統(tǒng)藝術(shù)，本來電影就不是什么高雅之物。3、        電影的藝術(shù)依賴于電影的商業(yè)，商業(yè)對藝術(shù)起到有益的促進(jìn)作用。如果無商業(yè)競爭動力，不能想象電影藝術(shù)表現(xiàn)能具有如今具大的可能性；商業(yè)與藝術(shù)對

27、立的觀念是毒害電影的想法。商業(yè)是主流。；4、        20年代先鋒電影對電影工業(yè)未造成絲毫影響，既未扭轉(zhuǎn)商業(yè)運(yùn)裝帶來負(fù)面影響，也未能使主流電影工作者接受其理論。 如何進(jìn)行商業(yè)電影的市場定位？運(yùn)用電影的藝術(shù)和文化特性以投入發(fā)行渠道獲得票房收入為目的而創(chuàng)作和生產(chǎn)的電影作品，即商業(yè)電影。市場定位包括發(fā)行渠道的地域定位：國際、國內(nèi)還是地區(qū)。觀眾群定位：年齡段、性別、職業(yè)群、時段、檔期定位、量入為出為根本原則，要根據(jù)發(fā)行、放映收入和其它后電影收入預(yù)算，來決定制作費(fèi)和發(fā)行宣傳費(fèi)。特殊情況：對一批影片進(jìn)行市場定位。電影創(chuàng)作生長要受道德、法律、政治元素約束。 電影

28、理論、電影史（美學(xué)）和電影批評的區(qū)別電影研究的三大塊：理論、批評和史電影理論研究是對電影作品的普遍現(xiàn)象的研究，不是一部電影、一批電影，而是所有作品，提煉普遍的觀點(diǎn)和概念。電影批評是對個別的、一批、一類、一段時期的作品的評判和分析。電影史是對電影創(chuàng)作的歷史發(fā)展問題進(jìn)行研究。電影美學(xué)是指從其它人文學(xué)科角度來研究電影，把電影作為一個審美對象和特殊審美規(guī)律來研究。其它人文學(xué)總稱：電影文化學(xué)。新概念：電影學(xué)，是整體性從各個角度研究電源能夠，歐洲叫Filmology，美國稱Film Study。電影藝術(shù)學(xué)：把電影看作一種專門手段，對成為這種手段可能性的研究，對這種手段的表現(xiàn)力的問題的研究。07年電影歷史與

29、理論一、填空（10分）1.雜耍蒙太奇的創(chuàng)立者_(dá)，雜耍的含義_.2.敘事學(xué)理論的兩個代表理論家有_,_.3.第七藝術(shù)宣言作者_(dá).4.新拉奧孔作者_(dá).5.故園春夢的導(dǎo)演_.6.漢德遜所著的電影理論的兩種類型中認(rèn)為兩種電影類型的代表人物是_和_.7.謝晉電影十思的作者是_.二、名詞解釋（40分）（少一個，請補(bǔ)充）1.電影指導(dǎo)委員會2.電影的鑼鼓3.套層結(jié)構(gòu)4.蒙太奇5.軟性電影6.女性主義批評7.散文電影8.跳切9.現(xiàn)實(shí)主義10.敘事學(xué)三、簡答1.1975年中國電影出現(xiàn)的創(chuàng)作上的新高潮.2.黑澤明的導(dǎo)演風(fēng)格，用羅生門為例說明.3.長鏡頭理論和蒙太奇理論的比較.4.電影區(qū)別于其他藝術(shù)的不同特點(diǎn).四、論

30、述1.中國文學(xué)上有“載道”和“散文”的傳統(tǒng)，在電影發(fā)展上是怎樣體現(xiàn)的？舉例說明。2.作為德國新浪潮主將的法斯賓德的電影創(chuàng)新特點(diǎn)，舉例說明.3.新好萊塢運(yùn)動的特點(diǎn)，舉例說明。4.暴力美學(xué)的特征，舉例說明。影片分析我的父親母親07國際電影文化傳播影片分析考的是搖尾狗外國文藝與電影的題目出的很靈活，個人覺得出的還不錯。題型多樣，有填空題，選擇題（共分），兩道閱讀理解（分），兩道論述（分）還有十個名詞解釋（分）。題目也不是很偏，我估計考我們這個方向，認(rèn)真準(zhǔn)備了的人應(yīng)該都考得還可以把。一，填空貝克特的代表作（）由涅斯庫的代表作（）拍攝了阿卡丁先生的導(dǎo)演（）于多少年（這個我不記得了，不是空）拍攝了改編自（

31、）的審判荷馬史詩分為（）和（）兩部4      易樸生的代表作 （）5     第一部有聲片（） 第一部彩色片浮華世界拍于哪一年6     2006年諾貝爾文學(xué)獎得主（）作品（）7     等待戈多的作者是 （）8    喧囂與騷動的作者是（）9    薄珈丘的（）被導(dǎo)演（）拍成同名電影二選擇（選項(xiàng)我不記得了，只記得答案）熱愛生命的作者是下列杰克倫敦斯特拉文斯基編寫了下列哪出芭蕾舞劇春之祭下列哪個

32、是前蘇聯(lián)導(dǎo)演羅姆下列哪個是印象派的代表畫家畢沙羅下列哪個是象征主義的代表作家艾倫坡雁南飛的導(dǎo)演是誰太太萬歲的導(dǎo)演是誰三名詞解釋垮掉的一代神話賀歲檔期大制片廠制度真實(shí)電影現(xiàn)實(shí)的漸進(jìn)線披頭士格利菲斯間離效果四兩道閱讀理解，不是很難。第一道考的是愛森斯坦關(guān)于理性蒙太奇的一段話。第二道考的是法國一個紀(jì)錄片電影節(jié)的廣告詞。五論述，一共三道，任選兩道談?wù)勀銓萌R塢自我指涉的認(rèn)識（原題較長，不太記得了）二十世紀(jì)初，美國人說電影是“畫面運(yùn)動”，二十世紀(jì)末，法國人說電影是“畫面時間”，結(jié)合以上說法，談?wù)勀銓﹄娪爸羞\(yùn)動和時間的看法先給的喬治薩杜爾的一段話，在讓我們談?wù)労萌R塢是怎樣在與歐洲電影的競爭中確立優(yōu)勢的影片

33、分析：02年風(fēng)雨者03年和你在一起04年無間道05年我和爸爸華語電影一定要盡量多看、多想，影片分析一定要深、要專業(yè)。09年電影史填空：1.第一部譯制片導(dǎo)演2.甲午風(fēng)云鄧世昌扮演者3.“上鏡頭性”是誰提出的4.愛之亡靈的導(dǎo)演5.被禁用的蒙太奇作者6.現(xiàn)代啟示錄導(dǎo)演7.一條安達(dá)魯狗作者，國籍8.08年金馬獎最佳男主角9.童年往事導(dǎo)演10.游戲規(guī)則導(dǎo)演是誰11.第四十一導(dǎo)演名解：1.謝鐵驪2.大白鯊3.讓 米特里簡答：1.梅里愛的藝術(shù)貢獻(xiàn)2.陳凱歌導(dǎo)演電影中的女性形象論述：史論：韓國當(dāng)代電影的創(chuàng)作以及藝術(shù)成就創(chuàng)作：列出你看過的王家衛(wèi)電影，論述其語言特色與影像風(fēng)格表演：影視劇拍攝中演員和鏡頭之間的關(guān)系

34、（大體意思）制片：中國電影遲遲未能分級，怎么看填空題（1分1個空） 阿蘭.羅布.格里耶是 什么派的代表人物 枕邊書的導(dǎo)演是： 伊豆的舞女和雪國的作者是： 路易.德呂克的兩篇文章是： 卡努杜的文章是： 豬和軍巷的導(dǎo)演是： 晚春和秋刀魚的味道的導(dǎo)演是： 廣島之戀的導(dǎo)演是： 機(jī)械復(fù)制時代的藝術(shù)作品的作品的作者是： 張石川和鄭正秋創(chuàng)辦的電影公司的名稱是： 他們1912年導(dǎo)演的第一部短片是： 1913年第一部長片是： 他們導(dǎo)演由蝴蝶主演，連拍18集的武打片是： 趙樹理的小說改編成電影的作品，請說出兩部： 蔑視的導(dǎo)演是： 鳥里有很多超現(xiàn)實(shí)主義的驚悚風(fēng)格，它的導(dǎo)演是： 林家鋪?zhàn)拥膶?dǎo)演是： 論謝晉電影模式的缺

35、陷的作者是： 約翰福特和<少年林肯>的作者是： 主要電影理論的美國作者是： 后理論：重建電影研究 的兩個作者是： Cahiers du Cinéma的中文譯名是： variety是一本有名的美國電影雜志，它的中文譯名是： 請說一個日本電影期刊或雜志的名稱： akira korosawa導(dǎo)演的中文譯名是： 09年電影史名詞解釋（3分1題） 連續(xù)性剪輯/連戲剪輯 文華公司 法國新浪潮 畫框之外 無聲源音樂 間離效果 黑色電影 大觀樓影戲園 電影文學(xué)性 視覺愉悅和敘事性電影 簡答題（10分1題） 1、本雅明的一段話“電影演員不同于戲劇演員，因?yàn)殡娪把輪T要用他的全部身心、毛發(fā)、肌

36、膚，投入角色之中?！?請用麥茨的第二符號學(xué)中的“缺席”和“在場”的概念來分析。 2、中國古代戲曲藝術(shù)對早期電影的影響。 3、“1920年-1940年電影有兩個完全不同的類別，第一是相信電影的影像，第二個是相信電影真實(shí)”，請你結(jié)合電影史分析。 論述題（20分1題，4題選做3題） 1、請談?wù)勑睦韺W(xué)對早期經(jīng)典電影理論的影響。 2、請談?wù)剬?shù)字化電影的認(rèn)識。 3、談?wù)劥箨?0年代新浪潮和港臺80年代新浪潮的異同。 4、請論述中國1980年代之后興起的第五代，對1978年改革開放之后電影風(fēng)格的影響。2011 年一、  選擇題（每題2分，共30分）1.  請給以下人

37、名選擇相對應(yīng)的國別、職業(yè)和電影片名。答題范例：謝晉，中國，導(dǎo)演，天云山傳奇。（1）理查德柯蒂斯 （2）麗芙烏曼（3）羅杰科爾曼（4）路易斯布努艾爾（5）維多利奧斯托拉羅國別：美國、挪威、西班牙、意大利、英國職業(yè)：編劇、導(dǎo)演、攝影師、演員、制片人片名：處 女 泉、毀滅天使、狂野天使、現(xiàn)代啟示錄、真愛至上2. 請給以下人名選擇相對應(yīng)的職業(yè)、電影片名和作品的創(chuàng)作年代。（1） 池寧（2） 呂樂（3） 蘆葦（4） 應(yīng)云衛(wèi)（5） 周璇職業(yè)：編劇、導(dǎo)演、美術(shù)師、攝影師、演員片名：霸王別姬、漂亮媽媽、清宮秘史、塞上風(fēng)云、早春二月年份：1940年、1948年、1963年、1993年、2000年3.請給以下名詞選

38、擇相對應(yīng)的作品。（1） 意大利“政治電影”（2） 美國“黑色電影”（3） 早期有聲電影（4） 社會主義現(xiàn)實(shí)主義（5） 民族電影作品：爵士歌王、悲歌一曲、夏伯陽、一個警察局長的自白、雙重賠償二、 名詞解釋（每題4分，共20分）1.英國紀(jì)錄電影運(yùn)動2.“Dogma 95”3.“軟性電影”4.德國表現(xiàn)主義電影5.酷兒電影新浪潮三、 簡述題（每題10分，共50分）1.請簡要描述蘇聯(lián)“解凍時期”電影基本狀況。2.簡述徐克電影的發(fā)展軌跡3.簡述格里菲斯的最后一分鐘援救的內(nèi)容4.簡述新中國成立后私營電影廠的創(chuàng)作情況。5.什么是“十七年”電影。四、 論述題（每題25分，共50分）1.從好萊塢電影歷史的發(fā)展演變

39、分析其是否具有內(nèi)在的創(chuàng)新機(jī)制。2.請梳理和淺析1978年以來中國大陸喜劇電影的基本脈絡(luò)。選擇題參考答案：1.（1）理查德柯蒂斯，英國，編劇，真愛至上（2）麗芙烏曼，挪威，演員，處 女 泉（3）羅杰科爾曼，美國，制片人，狂野天使（4）路易斯布努艾爾，西班牙，導(dǎo)演，毀滅天使（5）維多利奧斯托拉羅，意大利，攝影師，現(xiàn)代啟示錄2.（1） 池寧，美術(shù)師，早春二月，1963年（2） 呂樂，攝影師，漂亮媽媽，2000年（3） 蘆葦，編劇，霸王別姬，1993年（4） 應(yīng)云衛(wèi)，導(dǎo)演，塞上風(fēng)云，1940年（5） 周璇，演員，清宮秘史，1948年3.（1） 意大利“政治電影” 一個警察局長的自白（2） 美國“黑色電

40、影” 雙重賠償（3） 早期有聲電影  爵士歌王（4） 社會主義現(xiàn)實(shí)主義  夏伯陽（5） 民族電影  悲歌一曲 歷年試題一、填空題：  1、上海影戲公司的代表人物是，他的代表作是；  2、中國的第一部有聲電影是；  3、萬家燈火的編劇是，導(dǎo)演是；  4、狂流的編劇是；  5、夏衍根據(jù)革命一家人改編的電影是，導(dǎo)演是；  6、我這一輩子創(chuàng)作于哪一年，導(dǎo)演是；  7、蘇聯(lián)著名演員誰后來當(dāng)了導(dǎo)演，

41、執(zhí)導(dǎo)了一部電影是；  8、我國第一部在國外獲獎的影片是，導(dǎo)演是；  9、紀(jì)錄片之父是；10、填導(dǎo)演：操行零分阿拉伯的勞倫斯伊萬的童年畢業(yè)生11、電影第一符號學(xué)以 結(jié)構(gòu)主義語言學(xué) 為模式；電影第二符號學(xué)以 精神分析學(xué) 為模式。12、“攝影機(jī)自來水筆”是由法國電影家  阿斯特里克 在 1948 年提出。13、“作者論”產(chǎn)生是50年代法國當(dāng)時電影手冊編委 特呂弗 寫一篇論文 法國電影的某種傾向 提出作者標(biāo)準(zhǔn)和條件。14、新拉奧孔：藝術(shù)的組成部分和有聲電影作者是 愛因漢姆。15、電影：一次心理學(xué)研究寫于1916年，作者是 雨果明斯特貝格。16

42、、圣女貞德的受難的導(dǎo)演是 卡爾德萊葉。17、神女?dāng)z于 1934年。18、聶耳的義勇軍進(jìn)行曲是1935年拍攝的 風(fēng)云兒女 的主題曲。19、法國印象派作品車輪導(dǎo)演是 阿蓓爾岡斯。20、意大利影片羅馬 不設(shè)防的城市攝于 1945 年。21、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖雷乃 。22、電影的本性作者是 克拉考爾 。23、武訓(xùn)傳導(dǎo)演是 孫瑜 。24、電影符號學(xué)是以 索緒爾 的語言體系建立的?，F(xiàn)代電影符號學(xué)的創(chuàng)始者是 麥茨 。25、公民凱恩     【美國】1940 奧遜威爾斯26、小城之春         

43、0;   【中國】1942 費(fèi)穆27、最后一班地鐵       【法國】1981 特呂弗28、2001：漫游太空   【美國】1972 庫布里克29、紅色沙漠     【意大利】1964 安東尼奧尼30、電影：一次心理學(xué)研究作者是 雨果明斯特貝格 。31、春蠶編劇是 夏衍 ，導(dǎo)演是 程步高 。32、公民凱恩導(dǎo)演是 奧遜威爾斯 。33、羅生門導(dǎo)演是 黑澤明 。34、世俗神話作者是 伊芙特皮洛 。35、完整電影神話作者是 巴贊 。36、電影的鑼鼓作者是 鐘惦棐 。37、林家鋪?zhàn)訉?dǎo)演是 水華

44、 ，青春之歌導(dǎo)演是 崔巍 和 陳懷皚 。38、石輝的代表作是 我這一輩子 。39、廣島之戀導(dǎo)演是 阿侖雷乃 。40、被禁用的蒙太奇作者是 巴贊 。41、鄭正秋編劇的第一部短故事片是 難夫難妻（1913） 。42、俄國表演理論家  斯坦尼拉夫斯基 創(chuàng)造了體驗(yàn)派。43、巴贊提到的電影兩種隱喻：畫框、窗戶（鏡子）44、中國第一部正式發(fā)表的電影劇本是 洪深 的 申屠氏 ，1925 年發(fā)表。45、想象的能指的作者是 麥茨 。46、電影的鑼鼓作者是 鐘惦棐 。47、寫關(guān)于電影劇本的幾個問題的作者是 夏衍（1958年）。48、主要電影理論作者是 【美國】安德魯 。49、電影作為藝術(shù)作者是

45、 愛因漢姆 。50、春蠶編劇是 夏衍 ， 導(dǎo)演是 程步高 。51、黑炮事件導(dǎo)演是 黃建新 。52、羅生門導(dǎo)演是 黑澤明 。53、城南舊事導(dǎo)演是 吳貽弓 ，原小說作者是 林海音 。54、石輝代表作是 我這一輩子 。55、野戰(zhàn)排導(dǎo)演是 奧利弗斯通 。56、謝晉電影模式的缺陷作者是 祝大可 。57約翰福特和少年林肯作者是 電影手冊編輯部 。58、三色導(dǎo)演是 基耶斯洛夫斯基 。59、日本影片伊豆的舞女雪國古都改編自  川端康成 的同名小說。60、東京物語晚春導(dǎo)演是 小津安二郎 。二、名詞解釋：  1、視點(diǎn)：視點(diǎn)是現(xiàn)代文學(xué)理論家研究小說敘事技巧用語。第一人稱、第二

46、人稱、第三人稱等，是由誰敘述的問題。法國熱耐特指出在這一用語使用中混淆了誰敘述和誰感知。視點(diǎn)這一名詞引入到電影中后，在電影劇本中視點(diǎn)的含義與文學(xué)中視點(diǎn)的含義相同，而在電影語言中，視點(diǎn)主要指鏡頭是誰看到的，包括主觀視點(diǎn)、客觀視點(diǎn)，導(dǎo)演視點(diǎn)等。  2、“海斯”法典  3、場面調(diào)度出自法文，意為“擺在合適的位置”或放在場景中開始用于舞臺劇，引入電影中后指導(dǎo)演對畫框內(nèi)事物的安排。電影場面調(diào)度包括演員調(diào)度和攝影機(jī)調(diào)度，不僅指單個鏡頭內(nèi)的調(diào)度，也指鏡頭組接后一個完整場面的調(diào)度。場面調(diào)度方法多種多樣，主要包括有縱深場面調(diào)度、重復(fù)性場面調(diào)度、對比場面調(diào)度、象征性場面調(diào)度

47、。導(dǎo)演根據(jù)自己對劇本的理解和對生活的獨(dú)特發(fā)現(xiàn)產(chǎn)生場面調(diào)度的構(gòu)思并在攝制過程中逐步實(shí)現(xiàn)這一構(gòu)思。  4、左翼電影運(yùn)動  5、“十七年”電影  6、左岸派7、同期錄音電影錄音工藝術(shù)語，拍攝畫面的同時進(jìn)行錄音的方法。采用這種方法錄制的人聲和動作音響等，具有與畫面上的形象配合緊密、情緒氣氛真實(shí)、可縮短影片制作周期等優(yōu)點(diǎn)。同期錄音對錄音師、設(shè)備及現(xiàn)場條件的要求很高。8、蒙太奇來自法語，原意為建筑學(xué)上的構(gòu)成、裝配等，借用到電影中有組接、構(gòu)成之意。蒙太奇是電影反映現(xiàn)實(shí)的獨(dú)特的結(jié)構(gòu)方法，是電影藝術(shù)的基本表現(xiàn)手段，是電影美學(xué)的重要元素，是形成電影藝術(shù)的

48、特性之一。其完整意思包含三點(diǎn)：作為電影反映現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)方法獨(dú)特的形象思維的方法，即蒙太奇思維；作為電影的基本結(jié)構(gòu)手段，敘述方式，包括分鏡頭和鏡頭、場面、段落的安排與組合的全部藝術(shù)技巧；作為電影剪輯的具體技巧與技法。蒙太奇的藝術(shù)功能主要有：選擇與取舍、概括與集中；引導(dǎo)觀眾的注意力，激發(fā)觀眾的聯(lián)想；創(chuàng)造獨(dú)特的電影時間和空間；形成不同的節(jié)奏；組織、綜合各種元素；表達(dá)寓意、創(chuàng)造意境。9、電影的鑼鼓10、新現(xiàn)實(shí)主義11、能指12、左岸派13、庫里肖夫效應(yīng)14、聲畫對位原是音樂術(shù)語，音樂作品中若干相對獨(dú)立旋律聲部結(jié)合為和諧的整體。這個概念是蘇聯(lián)的愛森斯坦、普多夫金、亞歷山大洛夫于1928年在有聲電影的未來文

49、章中首次提出。指聲音畫面形象分別表達(dá)不同的內(nèi)容，各個有其內(nèi)在的節(jié)奏，獨(dú)立發(fā)展。他們分頭并進(jìn)，從不同方面說出同一涵義，這種聲畫結(jié)構(gòu)形式叫聲畫對位。聲畫對位是一種聲畫結(jié)合的蒙太奇技巧。15、畫外空間攝影機(jī)鏡頭內(nèi)未表現(xiàn)的內(nèi)容，從鏡頭內(nèi)表現(xiàn)鏡頭外，包括聲音。（看不到的部分）16、電影第二符號學(xué)17、電影聲音18、雜耍蒙太奇    愛森斯坦于二十年代初在戲劇與電影創(chuàng)作實(shí)踐中采用并在理論上提出的一種結(jié)構(gòu)演出的方法。意思是選擇具有強(qiáng)烈感染力的手段加以適當(dāng)?shù)慕M合，以影響觀眾的情緒，使觀眾接受作者的思想結(jié)論。愛森斯坦在雜耍蒙太奇中解釋說雜耍蒙太奇是“提出一種新的手法把隨意挑選的、獨(dú)立的感染手

50、段（雜耍）自由組合起來，但是有明確的目的性，即達(dá)到最終的主題效果?！?9、同期錄音在拍攝畫面同時進(jìn)行錄音的一種工藝過程。攝影機(jī)和錄音機(jī)保持嚴(yán)格同步。 是電影錄音工藝中非常重要的過程之一。 不是把電影中所有聲音都同期來錄，主要是對白、動效、環(huán)境音響，其它聲音仍然要后期配制。在實(shí)踐中，分100同期和部分同期。同期錄音難度大，要根據(jù)具體情況確定。20、物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的復(fù)原21、想象的能指22、表演的斯氏體系23、獨(dú)立制片24、類型電影25、格式塔心理學(xué)電影美學(xué)26、非自然音響27、作者電影28、懸念29、景深鏡頭30、卡通片31、電影聲音32、無聲源音樂并非出自影片畫面內(nèi)聲源的音樂，也叫畫外音樂。 來自作

51、者對影片內(nèi)容的感受、思考和想象。根據(jù)影片需要來設(shè)計音樂，如人物性格塑造、環(huán)境氣氛渲染、情節(jié)故事推進(jìn)等。 對影片內(nèi)容、影片形象塑造具有表現(xiàn)作用、解釋和評論作用以及充實(shí)、強(qiáng)化作用。33、電影眼睛派34、綜合學(xué)派三、論述：1、“十七年”電影的成就與不足；2、法國新浪潮的產(chǎn)生背景、意義、對后世的影響；3、結(jié)合影片羅馬十一時談新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作風(fēng)格；4、謝晉電影的成敗、風(fēng)格;5、談電影的藝術(shù)個性化與群體欣賞之間的關(guān)系；6、電影的發(fā)展趨勢；7、“第五代”藝術(shù)特點(diǎn)；8、試舉40年代后期，中國電影代表作一兩部，說出其美學(xué)特點(diǎn)。9、新時期，電影理論有何重要建樹？給予概括的說明。10、論述細(xì)節(jié)在藝術(shù)作品中的功能是什

52、么？舉一部影片為例加以說明。11、電影故事片和電視劇兩種視聽藝術(shù)異同點(diǎn)是什么？12、舉一部電影作品為例，說明電影敘事性和造型性之間的關(guān)系。電影兩種基本手段視覺、聽覺。視覺手段即造型性。電影敘事性：講故事。造型性是講故事的重要表現(xiàn)手段之一。13、論述電影和文學(xué)的關(guān)系。注意改編、吸取題材。文學(xué)和藝術(shù)表現(xiàn)手法運(yùn)用到電影，比如意識流。14、論述電影的時空特征。15、簡述電影表現(xiàn)特點(diǎn)。16、比較電影藝術(shù)與電視劇藝術(shù)。17、論述電影環(huán)境造型和劇作情節(jié)的關(guān)系。18、審美對象與藝術(shù)的關(guān)系。19、“弘揚(yáng)主旋律，提倡多樣化”方針有哪些內(nèi)涵？近年來，“弘揚(yáng)主旋律”經(jīng)歷了怎樣的發(fā)展過程？20、謝晉電影在文革前后在思想

53、主題、敘事結(jié)構(gòu)上有什么異同？論述謝晉在中國電影史上的地位和意義。21、你對當(dāng)年中國大陸藝術(shù)電影中的人文精神、藝術(shù)形式、探索方向有何評價？22、藝術(shù)風(fēng)格含義是什么？藝術(shù)家風(fēng)格特征表現(xiàn)在哪里？結(jié)合本專業(yè)列舉兩位電影藝術(shù)家做出比較。23、論述藝術(shù)反映生活的能動性。24、80年代以來，大陸、臺灣、香港都出現(xiàn)新電影潮流，論述代表人物、作品、并分析其特點(diǎn)和背景25、你對我國當(dāng)前影視表演傾向和與你更是表演有何思考？26、論述電影美術(shù)特性。27、你對1995年我國電影市場引進(jìn)十部大片有何看法？28、論述現(xiàn)代表演與傳統(tǒng)電影表演比較。29、論述電影造型的意義。30、論電影作為藝術(shù)與電影作為商品之統(tǒng)一。31、談?wù)剬?/p>

54、電影界，電影是一種工業(yè)和商品還是藝術(shù)和文化的爭論。32、類型電影的特征是什么？30、40年代經(jīng)典電影和80、90年代類型電影區(qū)別何在？33、從萊辛拉奧孔到愛因漢姆新拉奧孔談對于我們認(rèn)識電影表現(xiàn)規(guī)律體提供了什么有意義的啟示？萊辛：分析時間、空間藝術(shù)差別，具有不同表現(xiàn)力。愛因漢姆：反對聲音，理由列舉，但事實(shí)證明是錯的。啟示：藝術(shù)本身發(fā)展取決于藝術(shù)探索與實(shí)踐，過早宣布藝術(shù)的固定手段是失誤。34、談?wù)剬﹄娪八囆g(shù)民族化的看法電影藝術(shù)民族化：堅持電影民族化，是對抗世界性文化趨同現(xiàn)象，保持民族文化特點(diǎn)的一種努力。主要表現(xiàn)在：內(nèi)容上、形式上，其中包括民族文化心理和社會風(fēng)俗，民族審美意識情趣，人物形象的民族性格

55、和行為方式。民族特色的電影語言和表現(xiàn)手法。35、論述電影創(chuàng)作與電影觀眾的關(guān)系滿足原則：廣大觀眾的觀賞需要；對創(chuàng)作有制約作用。一味滿足也有弊病，不可取，不顧需要也不行。引導(dǎo)原則：引導(dǎo)、提升廣大觀眾需求。電影批評也起到作用，電影理論研究，電影評獎都對電影觀眾的引導(dǎo)和提高有作用。藝術(shù)創(chuàng)作自身規(guī)律，經(jīng)濟(jì)運(yùn)作規(guī)律也要重視結(jié)合考慮。36、后殖民主義批評方法特征，用此評價第五代，特別是張藝謀，你有什么看法？“文化英雄”還是“文化囚徒”？37、改革開放20年，中國電影取得哪些成就？題材多樣、思想深度、藝術(shù)探索、紀(jì)實(shí)性、意識流、造型性探索等。38、對中國第五代電影歷史發(fā)展變遷做出評價。39、美國大片引進(jìn)給中國電影在市場觀念和藝