影視后期制作課件

1、上一節(jié)課：上一節(jié)課：一，電影與剪輯的一，電影與剪輯的誕生誕生二，蒙太奇二，蒙太奇本節(jié)課：本節(jié)課：一，景別一，景別二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點三，畫幅比例三，畫幅比例一，景別一，景別通常是指被攝主體在畫面中所呈現(xiàn)的范圍具體來說： 是攝影師在創(chuàng)作中組織、結構畫面，制約觀眾視線，規(guī)范畫內空間，暗示畫外空間，決定讓觀眾看什么，以什么方式看，看到什么程度的一種極有效的造型手段； 也是畫面構圖的一種視覺形式和方法； 更是表達畫面內容(敘事)所采取的一種視覺結構。一，景別一，景別1.遠景遠景-人占人占1/2以下以下強調空間感，意境，氣氛，以景為主，強調空間感，意境，氣氛，以景為主，以景抒情，以景

2、表意以景抒情，以景表意多是相對靜止的畫面多是相對靜止的畫面一，景別一，景別注意注意:構圖，點、線、構圖，點、線、面的配置，光影，面的配置，光影，色彩色彩一，景別一，景別2.全景全景-人占人占3/4至全部至全部強調人與景物的關系，以人為主，以景強調人與景物的關系，以人為主，以景輔助輔助多是展現(xiàn)運動的畫面（內部運動，外部多是展現(xiàn)運動的畫面（內部運動，外部運動）運動）一，景別一，景別注意注意:留空間，構留空間，構圖關系，動作銜接，圖關系，動作銜接，光效與色調統(tǒng)一光效與色調統(tǒng)一一，景別一，景別3.中景中景-人大半身，大腿以上或者腰部以上人大半身，大腿以上或者腰部以上強調人的行為動作，人與人的關系強調人

3、的行為動作，人與人的關系屬于過渡景別，應用廣泛，但傾向性小，屬于過渡景別，應用廣泛，但傾向性小，表現(xiàn)性弱表現(xiàn)性弱一，景別一，景別注意注意:從光線、色彩、從光線、色彩、影調、虛實（景深）方影調、虛實（景深）方面突出主體，雙人或多面突出主體，雙人或多人畫面的前后景關系與人畫面的前后景關系與角度變化角度變化一，景別一，景別4.近景近景-人上半人上半身，胸部以上身，胸部以上強調人的語言、強調人的語言、表情、神態(tài)表情、神態(tài)環(huán)境淡化、虛環(huán)境淡化、虛化，以人臉為化，以人臉為主，多為單人主，多為單人畫面，不宜表畫面，不宜表現(xiàn)運動畫面和現(xiàn)運動畫面和肢體動作肢體動作一，景別一，景別“遠取其勢，近取其質遠取其勢，近

4、取其質”，通過光線、，通過光線、影調表現(xiàn)質感，注意構圖形式影調表現(xiàn)質感，注意構圖形式一，景別一，景別5.特寫特寫-肩部以上（一二顆紐扣之間往上）肩部以上（一二顆紐扣之間往上）或者某個局部或者某個局部強調表情、神態(tài)、細節(jié)強調表情、神態(tài)、細節(jié)抒情性、寫意性較強，視覺效果強烈，抒情性、寫意性較強，視覺效果強烈，時空屬性淡化，電影慎大量使用，忌晃時空屬性淡化，電影慎大量使用，忌晃動動一，景別一，景別注意焦點，與其他注意焦點，與其他景別的組接景別的組接一，景別一，景別景別的作用 1.體現(xiàn)影片的敘事風格 全景系列景別的大量使用，會使影片更趨向于寫意風格，全片風格會向藝術性、寫意性發(fā)展. 近景系列景別的比例

5、增大，影片的紀實與敘事性則會增強，全片風格會向紀實性敘事性發(fā)展 一，景別一，景別2.表現(xiàn)戲劇情節(jié)、內容的重點，強化演員表演 戲劇情節(jié)、人物動作、演員表演越需要強調的，在景別上越采用近景系列來加以表現(xiàn)，以便使所有內容在視覺效果上更加突出。（雁南飛空襲段落） 全景系列景別的使用，會更加突出環(huán)境氣氛，而削弱戲劇情節(jié)、人物動作、演員表演的表現(xiàn)。一，景別一，景別3. 對場景、畫面中的環(huán)境空間及構圖進行有機地取舍4. 集中、規(guī)范觀眾的視覺注意力5. 決定和影響畫面視覺變化的節(jié)奏與變化的效果 畫面景別所定位的恰恰是視覺節(jié)奏的外部形式。 全景系列景別,畫面視覺節(jié)奏較慢，如果這一類畫面景別排列、使用過多，則會造

6、成視覺上的緩慢變化。 近景系列景別,畫面視覺節(jié)奏較快，這一類景別的畫面，會產生一種快速視覺更迭，形成較快的節(jié)奏效果。 （觀看歌舞中國）一，景別一，景別 6. 展現(xiàn)場景空間、交待人物關系、體現(xiàn)場面調度關系。 從小概念上講：場景=環(huán)境；從大概念上講：場景=空間。 （觀看雁南飛送別鮑里斯段落）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點1.角度角度Y軸：軸：平拍平拍-平實、親切、常規(guī)視角平實、親切、常規(guī)視角俯拍俯拍-陰郁、貶低、壓抑等陰郁、貶低、壓抑等仰拍仰拍-開闊、崇高、敬仰等開闊、崇高、敬仰等鳥瞰鳥瞰-全局、平面化效果全局、平面化效果全仰拍全仰拍-通常用來模擬主觀視點通常用來模擬主觀視點傾斜角度傾斜

7、角度-不規(guī)則、不穩(wěn)定感、特殊需要不規(guī)則、不穩(wěn)定感、特殊需要二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點X軸：軸：正面正面正側面正側面?zhèn)让鎮(zhèn)让婧髠让婧髠让姹趁姹趁娑?，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點2.軸線：軸線：雙人鏡頭拍攝雙人鏡頭拍攝一般有一般有9個常用機位個常用機位二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點軸線下方：這一空間為調度空間、想象空間、暗示空間。因為這個空間要用來設定若干鏡頭并進行調度。這個空間如果鏡頭不反過來拍，永遠不會具體化和畫面化。是暗示的，想象的空間 圖中A與B形成一條假想虛線，這條線既是A與B的交流視線，又是人物之間的關系線，稱為軸線軸線上方：稱這一空間為背景空間，表現(xiàn)空

8、間，現(xiàn)實空間因為這個空間在9個鏡頭的任何一個鏡頭中都會拍到二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點下面將對圖中的9個鏡頭做一個具體分析： 1號鏡頭： 1號鏡頭處在九個鏡頭所構成的三角形的頂端上，是關系鏡頭，是一個場景中的主機位 這類鏡頭所拍畫面多為全景系列，人物是雙人畫面、視線對立。 1號機位決定了畫面人物位置，背景關系、光線、鏡頭調度，是拍攝的依據(jù)。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 2、3號鏡頭： 這類鏡頭多為單人中景、近景，在視軸上與1號鏡頭相同，背景關系、人物視線、拍攝方向上基本接近。從畫面上只能通過透視關系、畫面虛實來判斷是否是在1號位拍攝所得。 這類鏡頭與1號機位所得變化不大

9、，如果相接，會出現(xiàn)跳接感，很少采用，只是畫面效果不理想時采用。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 4、5號鏡頭：（外反打鏡頭） 這組鏡頭稱為外反打鏡頭，又稱過肩鏡頭（前景未必是肩部，如圖）、局部關系鏡頭。景別以中景、中近景、特寫為主。與1號機位組成三角形拍攝，使用頻率很高，人物最具交流效果。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點6、7號鏡頭：（內反拍鏡頭） 也稱作正反打鏡頭，多以中、近、特寫景別為主。這兩個鏡頭這在一起，視線互逆，形成交流關系。與1號機位同樣組成三角形拍攝，使用頻繁，構圖、光線等要求較高。 二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 8、9號鏡頭： 也稱為騎軸鏡頭。人物視

10、線看中，畫面視覺上與觀眾交流，拍攝中與攝像機交流。景別一般也為中、近、特。視線關系上，產生劇中人主管視點的鏡頭效果，極具交流感與參與感。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 反打鏡頭中的高度問題： 二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點越軸 軸線基本是人物行動方向和人物之間相互交流的一條無形線，是制約攝影機變換范圍的界限。 軸線的核心是視線。 越軸的目的：變位置、變背景、變視線、變光線。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點越軸的八種基本形式： 1空鏡頭越軸 在越軸前的一個鏡頭中，剪輯插入一個空鏡頭，如圖所示： 空鏡頭無人物關系概念，無空間概念，無視線方向概念，在下一鏡頭中改變原來的軸

11、線關系，建立起一個新的軸線關系。 這個空鏡頭一般具有渲染作用或頓歇作用，攝影上要考慮和前后鏡頭在構圖上有一定連貫性。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點 2人物中性視線鏡頭越軸 在越軸前一個鏡頭中，剪輯插入一個中性視線鏡頭，然后在下一鏡頭中改變原來的軸線關系二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點3人物反應（暗示）鏡頭越軸 在越軸錢的一個鏡頭中，剪輯插入一個人物反應（暗示）鏡頭，然后在下一個鏡頭中改變原來的軸線關系。 這種暗示可以是聲音（畫外音）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點4人物位置換位越軸 這種方式一般是在人物場面調度中的有意安排，以借助合理動作改變原來的人物位置關系。 這種

12、方式是一種假越軸，視覺上，意義不大。二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點5攝像機位運動越軸 機位運動越軸是在場景空間中，借助攝影機的運動，在鏡頭內看到人物位置改變、視線改變、背景改變，空間改變的同時改變。（見影片羅生門）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點6硬越軸（跳軸）： 在現(xiàn)代電影拍攝、現(xiàn)代電影觀念中，軸線并非要堅守的最后一塊陣地。 在方向軸線上，尤其是動作片中，可以有所突破，前提是敘事情節(jié)十分清楚。但在人物之間視線關系產生的軸線上，仍然要遵守軸線關系。（觀看影片閃電狗追逐段落）二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點7利用樞軸鏡頭越軸 在視覺上有一個參照物，形成空間關系和軸線關系。 在拍攝中采用的門里、門外，窗里、窗外，車里、車外，都是借用場景景物特定關系進行的樞軸越軸處理二，角度、軸線、視點二，角度、軸線、視點8利用人