音樂史歷年考研試題解析

1、音樂史歷年考研試題解析 第一部分 西方音樂史2005年試題一、問答題1、下列歌劇的曲作者分別由何國、何人所作？a、卡門法國、比才 b、阿伊達(dá)意大利、威爾第c、漂泊的荷蘭人德國、瓦格納2、作為音樂體裁的彌撒曲，有哪些基本構(gòu)成部分？a、慈悲經(jīng) b、榮耀經(jīng) c、信經(jīng) d、圣哉經(jīng) e、羔羊經(jīng)3、下列作曲家按音樂史常規(guī)分期各屬于何時(shí)期？舉出他們每人一部代表性作品。A、帕勒斯特里納：文藝復(fù)興瑪采魯斯教皇彌撒曲B、普賽爾：巴洛克時(shí)期 狄東與伊尼C、舒 曼：浪漫主義時(shí)期 狂歡節(jié)4、格麗高利圣詠在藝術(shù)上有哪些特點(diǎn)？形成過程：公元六世紀(jì)末，羅馬教皇格里高利一世為了統(tǒng)一規(guī)范各地的音樂禮儀而編寫了宗教歌曲集，到公元九

2、世紀(jì)在查理曼大帝的強(qiáng)制推廣下得到進(jìn)一步修訂推廣。歷史意義：是西方音樂史上第一種藝術(shù)音樂形式，也是惟一的單音音樂形式，是西方近代音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。基本特征：A：無伴奏，無固定節(jié)奏B：歌詞源于圣經(jīng)C：單音音樂形式D：由男聲演唱，并用拉丁文E：用教會調(diào)式分類整理F：用紐姆記譜法記譜用 途：日課經(jīng)文、作彌撒演唱形式旋律類別：演唱方式：獨(dú)唱、齊唱、交替式和應(yīng)答式； 旋律類別：音節(jié)式、旋律式、音團(tuán)式風(fēng) 格：冷靜超脫、肅穆節(jié)制5、下列音樂作品的曲作者為何人？A、宗教改革康塔塔 巴赫 B、鋼琴曲狂想曲舒曼C、 歌曲致音樂 舒伯特 D、一個(gè)華沙幸存者勛伯格E、卡爾米娜·布拉那奧爾夫F、交響詩套曲我的祖國

3、 斯美塔那二、名詞解釋1、帕薩卡里亞：原意為“街頭歌曲”，巴洛克時(shí)期主要指單旋律主題特征的古變奏曲，其特點(diǎn)是主題經(jīng)常反復(fù)，代表作為勃拉姆斯的悲劇交響曲。2、新藝術(shù)：公元14世紀(jì)以法意音樂為中心的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作時(shí)期。是復(fù)調(diào)音樂在新歷史條件下進(jìn)一步發(fā)展。代表人物：A：法國音樂家維特里的音樂著作新藝術(shù)成為時(shí)代名稱的來源。B：法國瑪受圣母彌撒曲（他創(chuàng)立彌撒曲體裁）謝勒斯。C：意大利作曲家蘭迪尼3、自由射手：韋伯在西方音樂史上，以他的浪漫主義音樂風(fēng)格而著稱，歌劇自由射手是韋伯的作品中最為人們所熟知的，其藝術(shù)風(fēng)格直接影響了他之后的歐洲歌劇。4、哈羅爾德在意大利：柏遼茲的第二部交響曲哈羅爾德在意大利柏遼茲寫哈

4、羅爾德在意大利緣起于19世紀(jì)小提琴大師帕格尼尼的作曲委托。5、德意志安魂曲：勃拉姆斯的德意志安魂曲，這部安魂曲的唱詞擺脫了傳統(tǒng)拉丁語經(jīng)文的規(guī)范，以天主教神性轉(zhuǎn)向自馬丁·路德在德國興起的新教精神。三、指出下列作曲家所處時(shí)代（按音樂史常規(guī)分期表示）和國別，并舉出每人一部歌劇作品。1、古諾：浪漫主義時(shí)期抒情歌劇 浮士德羅密歐與朱麗葉，藝術(shù)歌曲圣母頌2、羅西尼：19世紀(jì)上半葉浪漫主義意大利最重要的歌劇作家代表作品：塞爾維亞理發(fā)師、灰姑娘、威廉·退爾貢 獻(xiàn)：遵循意大利傳統(tǒng)而進(jìn)行改革，使意大利歌劇得以復(fù)興，促進(jìn)聲樂技術(shù)與歌劇向前發(fā)展。3、貝多芬：集古典主義之大成開浪漫主義之先河的德國作

5、曲家。代表作品：聲樂莊嚴(yán)的彌撒、費(fèi)德里奧（唯一一部歌?。?器樂曲 鋼琴月光、悲愴、暴風(fēng)雨、熱情 交響曲第三英雄交響曲、第五命運(yùn)交響曲、 第六田園交響曲、第九合唱交響曲4、普契尼：意大利浪漫主義晚期歌劇作曲家。代表作品：曼儂藝術(shù)家的生涯（一個(gè)波西米亞人）蝴蝶夫人西部女郎外套圖蘭多托斯卡5、莫扎特：18世紀(jì)中葉-19世紀(jì)初稱為“音樂神童”“18世紀(jì)的奇跡”是維也納古典樂派的繼承人。代表作品：聲樂：喜歌劇費(fèi)加羅的婚禮、唐璜、女人心正歌劇后宮誘逃、蒂托的仁慈、魔笛（第一部德國歌劇）聲樂作品安魂曲（未完成）器 樂：降E第39交響曲、g小調(diào)40“戲劇”交響曲、C大調(diào)41“朱庇特”交響曲、c小調(diào)彌撒、四、論

6、述題論海頓在西方音樂史上的貢獻(xiàn)答：海頓（交響音樂之父、近代管弦樂之父、室內(nèi)樂之父）18世紀(jì)中葉19世紀(jì)初維也納古典樂派的奠基人1、 代表作品：聲樂：創(chuàng)世紀(jì)、四季清唱劇器樂：94驚愕交響曲、2、 鐘倫敦交響曲告別交響曲“云雀”四重奏“皇帝”弦樂四重奏2、貢獻(xiàn)：A：確立了奏鳴交響套曲的四個(gè)樂章（奏鳴曲式、變奏、小步舞曲、舞曲風(fēng)格）B：確立了奏鳴曲式的基本原則。C：發(fā)展了新型的器樂性質(zhì)的動力性音樂語言。D：確立了近代管弦樂隊(duì)編制雙管編制。3、風(fēng)格與評價(jià)：A：音樂明快、樂觀、幽默、充滿生氣。B：結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、形式對稱。C：作品內(nèi)容表現(xiàn)生活風(fēng)俗，鄉(xiāng)土氣息濃。D：把交響音樂從貴族的客廳中請了出來，邁出了重要的

7、一步，是古典主義音樂風(fēng)格最重要的奠基人，被稱為“交響樂之父”。2004年試題一、填空題1、歌劇羅密歐與朱麗葉法國古諾、舞劇羅密歐與朱麗葉俄國普洛克菲耶夫、幻想序曲羅密歐與朱麗葉俄國柴科夫斯基、戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉法國柏遼茲、小提琴協(xié)奏曲四季意大利維瓦爾第、清唱劇四季奧地利維也納海頓、鋼琴組曲四季俄國柴科夫斯基、歌劇蝴蝶夫人意大利普契尼、幻想交響曲法國柏遼茲10、鋼琴曲革命練習(xí)曲波蘭肖邦11、小調(diào)交響曲未完成奧地利舒伯特12、交響音畫在中亞西亞草原俄國鮑羅丁13、交響詩我的祖國的“沃爾塔瓦”捷克斯美塔那14、交響詩芬蘭頌芬蘭西貝柳斯15、歌劇塞爾維亞理發(fā)師意大利羅西尼16、歌劇尼伯龍根的指環(huán)

8、德國瓦格納17、歌劇莎樂美德國理查·斯特勞斯18、聲樂套曲詩人之戀德國舒曼19、大調(diào)鱒魚五重奏奧地利舒伯特20、勃蘭登堡協(xié)奏曲德國巴赫21、管弦樂前奏曲牧神午后法國德彪西二、名詞解釋、格里格：（挪威民族樂派的重要代表人物，首創(chuàng)“鋼琴小品”器樂體裁）代表作品：幻想戲劇培爾·金特、小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、鋼琴抒情小曲、聲樂套曲山之精靈風(fēng)格特征：、作品的內(nèi)容以挪威的自然風(fēng)光、風(fēng)土人情、神話傳說為主，簡潔純樸的抒情風(fēng)格。、以挪威的民族與舞蹈節(jié)奏作為創(chuàng)作基礎(chǔ)。、模糊多變的和色彩，被稱為前印象派。、交響詩：19世紀(jì)浪漫樂派器樂曲體裁之一，李斯特首創(chuàng)。從交響曲發(fā)展而來，是一種單樂章、標(biāo)題性的管弦

9、樂曲。一般取材于文學(xué)名著、歷史傳奇。、德沃夏克：捷克作曲家，進(jìn)一步弘揚(yáng)捷克民族音樂。l 代表作品：歌劇水仙女、魔鬼與凱特、交響曲第九“自新大陸”交響曲、F大調(diào)四重奏藝術(shù)歌曲母親教我的歌l 風(fēng) 格：1、具有很強(qiáng)的抒情氣質(zhì)。2、從更廣闊的斯拉夫民族民間音樂及黑人與印第安的音樂來豐富音樂語言。、格魯克：德國作曲家。他有過豐富的生活經(jīng)歷，學(xué)習(xí)和生活。最初他寫意大利正歌劇。1750年，他在巴黎接受了百科全書派的思想，與意大利腳本作家卡爾比基合作，創(chuàng)作了改革歌劇。改革宗旨：“戲劇第一，音樂第二”改革主張：）要求音樂服從于詩歌，序曲暗示劇情。）提高了樂隊(duì)、合唱的功能）獨(dú)唱方面加強(qiáng)了宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)的平衡，削弱

10、閹人歌手的功能，注重詠嘆調(diào)和劇情的關(guān)系，結(jié)構(gòu)多樣化。）歌劇的風(fēng)格力求真實(shí)、質(zhì)樸。代表作品：奧菲歐與優(yōu)麗狄茜、阿爾切斯特、帕里與海倫影響：格魯克的歌劇改革對法國大歌劇的發(fā)展，從凱爾比尼、斯朋蒂尼直到柏遼茲都產(chǎn)生了很大的影響。、阿伊達(dá)該劇一開始的拉達(dá)米斯浪漫曲，前段是宣敘調(diào)，雄壯果敢，間以銅管輝煌嘹亮的伴奏，顯示這位青年統(tǒng)帥的英武挺拔；后段是詠嘆調(diào)，旋律熱情奔放，抒發(fā)他對阿伊達(dá)熾熱的愛情。第一幕終曲祭司們的誦經(jīng)合唱，運(yùn)用增二度音程的特殊進(jìn)行，充滿奇異而迷人的東方色彩。第二幕中公主與阿伊達(dá)的二重唱，把公主的妒忌、傲慢和機(jī)靈詭譎，以及阿伊達(dá)純潔、真摯和忍辱負(fù)重的性格特征刻劃得栩栩如生。第三幕阿伊達(dá)的浪

11、漫曲，樂隊(duì)先后奏出阿伊達(dá)的主題和帶有異國情調(diào)的樂句，勾起她對故國的懷念。第四幕公主與拉達(dá)米斯的二重唱，把公主對拉達(dá)米斯由恨而愛，轉(zhuǎn)而祈求、悔恨的內(nèi)心轉(zhuǎn)變過程極為成功地描繪出來，是所有歌劇中由次女高音演唱的最有名的唱段。、卡門四幕歌劇卡門是法國著名歌劇作家比才的名作，被譽(yù)為“19世紀(jì)法國一部最偉大的歌劇，它標(biāo)志了法國現(xiàn)實(shí)主義歌劇的誕生”?？ㄩT1875年首演于巴黎。劇作是梅爾哈克和阿勒維根據(jù)梅里美的同名小說改編而成。這是一部以合唱見長的歌劇。各種體裁的合唱共有十多首。歌劇開始時(shí)的序曲，更是一首為世人熟知的明朗而輝煌的管弦樂曲。它的主要音調(diào)來自歌劇最后一幕的合唱旋律，音樂表現(xiàn)西班牙斗牛場的喧鬧和狂熱

12、。中間穿插了表現(xiàn)婦女、兒童們跳躍、歡唱的歌調(diào)和斗牛士之歌的雄壯音調(diào)，氣氛熱烈，生動地體現(xiàn)了吉卜賽人的奔放、豪爽的性格，是一首杰出的世界名曲。、托卡塔 一種富有自由即興的鍵盤樂曲，大都速度快，節(jié)奏緊促，并對樂器演奏技術(shù)有所發(fā)揮。16-18世紀(jì)流行于意大利，通常由幾個(gè)對比性的樂段構(gòu)成，18世紀(jì)在德國又進(jìn)一步發(fā)展，自由奔放的特點(diǎn)更為突出，有時(shí)也用賦格之前，相互形成對比。19世紀(jì)后大都以快速節(jié)奏貫穿全曲。、命運(yùn)交響曲貝多芬的第五（命運(yùn)）交響曲，C小調(diào)，創(chuàng)作于1804-1808，1808年12月22日在維也納劇院首次公演，這是一部充滿活力，又“熱望未來”的作品，全曲分四個(gè)樂章：1.潮氣蓬勃的快板，其中的

13、格言主題，就是“命運(yùn)的敲門”，命運(yùn)與兇兆始終在激烈地搏斗。2.行板，是貝多芬對命運(yùn)的沉思，是雙主題的一連串變奏。第二主題接近于英雄的進(jìn)行曲與頌歌。3.快板，諧謔曲，兩種對立的沖突重新展開，這是英雄與命運(yùn)的最后搏斗。4.快板，出現(xiàn)眾多主題的交叉變化，終曲尾聲很長，最后命運(yùn)主題以強(qiáng)大的威力在光輝燦爛中持續(xù)長達(dá)幾十個(gè)小節(jié)，結(jié)尾是歡樂而輝煌的一片光明。三、論述題、談?wù)勜惗喾业慕豁懬鷦?chuàng)作答：貝多芬是集古典主義之大成，開浪漫主義之先河的德國作曲家。代表作品：聲樂莊嚴(yán)的彌撒、費(fèi)德里奧（唯一一部歌?。?器樂曲 鋼琴月光、悲愴、暴風(fēng)雨、熱情 交響曲第三英雄交響曲、第五命運(yùn)交響曲、 第六田園交響曲、第九合唱交響曲

14、貢 獻(xiàn)：1、發(fā)展了交響套曲結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)音樂素材之間的沖突，第三樂章以諧謔曲取代小步舞曲。 2、加強(qiáng)管弦樂隊(duì)的配器色彩的豐富性。 3、是標(biāo)題交響曲的奠基人和聲樂套曲的首創(chuàng)者。 4、創(chuàng)立聲樂器樂相結(jié)合的形式。如貝九。音樂風(fēng)格：1、音樂內(nèi)表現(xiàn)自由、平等、博愛。 2、新的交響思維和表現(xiàn)手段。 3、對比存在于主題之間、樂章之間、音樂性格與形象之間。評 價(jià)：是交響音樂史上的里程碑，無論是音樂創(chuàng)作觀念上，還是創(chuàng)作手法上的運(yùn)用都對后世產(chǎn)生了極其深遠(yuǎn)的影響。他既是集古典主義大成者，也是開啟浪漫主義大門之人。其作品與海頓、莫扎特相比更具內(nèi)省性，以英雄為創(chuàng)作核心，具有戲劇性、悲劇性、英雄性、史詩性的風(fēng)格特征，是多元化

15、的體現(xiàn)，晚期作品抒情、沉思預(yù)示著浪漫主義風(fēng)格的來臨。、簡述世紀(jì)民族樂派的發(fā)展?fàn)顩r答：形成于十九世紀(jì)中葉，是浪漫主義樂派的分支，與德、法、意的音樂創(chuàng)作傳統(tǒng)相對比，在創(chuàng)作題材上鮮明體現(xiàn)本民族歷史、風(fēng)俗、精神內(nèi)涵等特征的創(chuàng)作群體。藝術(shù)特點(diǎn)：1）是浪漫主義音樂得繼續(xù)發(fā)展。 2）為浪漫主義文化增添新的血液和豐富的音樂內(nèi)容。 風(fēng)格特點(diǎn)：1）采用本民族的歷史和傳統(tǒng)作為創(chuàng)作題材。 2）運(yùn)用民族音樂材料和本國語言作為民族表現(xiàn)形式，形成具有不同民族特點(diǎn)的音樂風(fēng)格。流 派 ：俄羅斯、捷克、挪威、芬蘭代表樂派及人物：1）(捷)斯美塔那（捷克音樂之父）：歌劇被出賣的新嫁娘、布蘭登堡人在波西米亞；交響詩套曲我的祖國中的沃

16、爾塔瓦河；弦樂四重奏我的生活2）(捷)德沃夏克：交響曲9部第九“自新大陸”交響曲、b小調(diào)大提琴協(xié)奏曲、大調(diào)弦樂四重奏；藝術(shù)歌曲母親教我的歌；歌劇水仙女；交響詩水妖。3）(俄)格林卡（俄羅斯音樂之父）：歌劇伊凡·蘇薩寧（第一部俄羅斯歌?。?、魯斯蘭與柳德米拉（普希金同名長詩而作）；管弦樂卡馬林斯卡亞；歌曲記得那美妙的瞬間。4）“強(qiáng)力集團(tuán)”（巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩柯夫）。巴拉基列夫：交響詩塔瑪拉；鋼琴幻想曲伊斯拉美。里姆斯基科薩柯夫：歌劇金雞、雪娘、五月之夜；交響組曲天方夜譚（舍赫拉查德）穆索爾斯基：歌劇鮑里斯·戈都諾夫、霍凡斯基之亂；鋼琴套曲圖畫展覽

17、會（拉威爾改變?yōu)楣芟覙罚凰囆g(shù)歌曲跳蚤之歌；交響詩荒山之夜、莫斯科河上的黎明鮑羅?。焊鑴∫粮?duì)柾酰唤豁憳穊小調(diào)第二交響曲“勇士”；交響音畫在中亞西亞草原。 5）挪格里格：戲劇配樂或管弦樂組曲培爾·金特（易卜生的話?。小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、聲樂套曲山之精靈。鋼琴小品創(chuàng)始人。6）芬西貝柳斯：交響音詩芬蘭頌；管弦樂組曲列敏凱能、試論肖邦的鋼琴音樂創(chuàng)作答：肖邦是浪漫主義上半期波蘭鋼琴家、作曲家。舒曼評價(jià)肖邦的音樂是“隱藏在花叢中的大炮”，肖邦和李斯特被稱為是巴黎樂壇上的“雙璧”。代表作品：c小調(diào)革命練習(xí)曲、諧謔曲、e小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲、f小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲、幻想即興曲、雨滴前奏曲f小調(diào)波羅奈茲

18、舞曲、風(fēng)格特征：1、音樂具有強(qiáng)烈的愛國主義熱情和深刻的精神內(nèi)涵。 2、音樂不是描繪性的，而是充滿詩意的抒情自由的。 3、豐富的音型織體，富于想象力的踏板和獨(dú)特節(jié)奏。貢 獻(xiàn)：1、首創(chuàng)了器樂上的敘事體裁，還創(chuàng)作了許多內(nèi)容形式統(tǒng)一的體裁。如波蘭舞曲、小夜曲、諧謔曲。 2、在挖掘和豐富鋼琴的表現(xiàn)力，擴(kuò)大和提高鋼琴的表現(xiàn)范圍上具有卓越的貢獻(xiàn)。評 價(jià)：是浪漫時(shí)期惟一一位完全獻(xiàn)身鋼琴音樂的重要作曲家，是典型的浪漫主義音樂語言的創(chuàng)造者之一，是最純真的浪漫主義鋼琴詩人，具有民族性和革命性。作品中常用的三種音樂舞曲體裁：瑪祖卡、波羅奈茲、圓舞曲、試論舒伯特的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作答：舒伯特是19世紀(jì)浪漫主義奧地利作曲家，稱

19、“歌曲之王”。代表作品：聲樂鱒魚、魔王、流浪者、小夜曲、圣母頌、紡車旁的瑪格麗特、死神與少女、致音樂聲樂套曲美麗的磨坊女、冬之旅器樂曲 第八交響曲（未完成）第九交響曲、鱒魚鋼琴五重奏、死神與少女弦樂四重奏流浪者幻想曲、歌劇 羅沙蒙特 作品集天鵝之歌音樂特征：A：聲樂：歌詞與音樂相同統(tǒng)一、交融；伴奏對歌曲的意境與氣氛起了重要的表現(xiàn)與作用。B：器樂：具有抒情性、深情性的古典主義與歌唱性特征的浪漫主義音樂的雙重特征。 貢 獻(xiàn)：他賦予歌曲極高的藝術(shù)性，提高了他在音樂體裁中的地位，被稱為“歌曲之王”。 評 價(jià)：他將自己全部的幻想與熱情注入傳統(tǒng)形式中，使貝多芬后的德奧音樂繼續(xù)沿著優(yōu)秀的傳統(tǒng)向前發(fā)展。 20

20、03年試題一、名詞解釋 1、俄國五人團(tuán)：俄國19世紀(jì)6070年代出現(xiàn)的作曲家小組，他們多數(shù)不是以音樂為專門職業(yè)，而是在業(yè)余時(shí)間里從事創(chuàng)作，時(shí)常匯聚在一起探討作品，交流藝術(shù)思想和創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，他們主張格林卡的創(chuàng)作道路，書寫俄國的歷史、現(xiàn)實(shí)和民間傳說，提倡音樂應(yīng)體現(xiàn)民族個(gè)性。五大代表：（巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩柯夫）。、新教圣詠：又稱眾贊歌，16世紀(jì)德國宗教改革領(lǐng)袖馬丁·路德編寫的宗教歌曲集，是基督教新教的贊歌。歌詞方言化，曲調(diào)簡化，主要采自民歌或出自馬丁·路德之手。其中創(chuàng)作的我們的主是堅(jiān)固的堡壘被恩格斯稱為“16世紀(jì)的馬賽曲”。、交響詩：19世紀(jì)浪漫樂派

21、器樂曲體裁之一，李斯特首創(chuàng)。從交響曲發(fā)展而來是一種單樂章、標(biāo)題性的管弦樂曲。一般取材于文學(xué)名著、歷史傳奇。、古藝術(shù)：約公元1213世紀(jì)以巴黎樂派（法國巴黎圣母院）為中心形成的哥特式風(fēng)格的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作時(shí)期。、Gregoren Chant格里高利圣詠形成過程：公元六世紀(jì)末，羅馬教皇格里高利一世為了統(tǒng)一規(guī)范各地的音樂禮儀而編寫了宗教歌曲集，到公元九世紀(jì)在查理曼大帝的強(qiáng)制推廣下得到進(jìn)一步修訂推廣。歷史意義：是西方音樂史上第一種藝術(shù)音樂形式，也是惟一的單音音樂形式，是西方近代音樂創(chuàng)作的基礎(chǔ)。基本特征：A：無伴奏，無固定節(jié)奏B：歌詞源于圣經(jīng)C：單音音樂形式D：由男聲演唱，并用拉丁文E：用教會調(diào)式分類整理F

22、：用紐姆記譜法記譜用 途：日課經(jīng)文、作彌撒演唱形式旋律類別：演唱方式：獨(dú)唱、齊唱、交替式和應(yīng)答式； 旋律類別：音節(jié)式、旋律式、音團(tuán)式風(fēng) 格：冷靜超脫、肅穆節(jié)制二、音樂史常識填空、馬太受難樂是由作曲家巴赫創(chuàng)作的。注：另外兩部是約翰受難樂、路加受難樂、戲劇交響曲羅密歐與朱麗葉是由法國作曲家柏遼茲創(chuàng)作的。注：另外三部體裁歌劇羅密歐與朱麗葉法國古諾舞劇羅密歐與朱麗葉俄國普洛克菲耶夫（另外有彼得與狼）幻想序曲羅密歐與朱麗葉俄國柴科夫斯基知識連接：、柏遼茲是標(biāo)題交響曲的首創(chuàng)人，代表作幻想交響曲。具有固定樂思的創(chuàng)作手法。貝多芬是標(biāo)題交響曲的奠基人。作品田園。、柴科夫斯基的其他代表作三部舞劇睡美人、天鵝湖、胡

23、桃夾子。、歌劇鮑里斯·戈?duì)柖嘀Z夫是由作曲家穆索爾斯基創(chuàng)作的。注：其他代表作跳蚤之歌、圖畫展覽會五人團(tuán)：巴拉基列夫、居伊、鮑羅丁、穆索爾斯基、里姆斯基科薩柯夫、交響詩佩里亞斯與梅麗桑德是由作曲家勛伯格創(chuàng)作的。注：歌劇佩里亞斯與梅麗桑德是由法國作曲家德彪西創(chuàng)作的德彪西是印象主義音樂之父。另外，還有法國的拉威爾達(dá)芙妮與克羅埃、庫泊蘭墓銘志、鵝媽媽組曲；法國的杜卡魔法師的弟子；意大利的萊茨彼基著名的羅馬三部曲羅馬的松樹、羅馬的節(jié)日、羅馬的噴泉5、聲樂套曲詩人之戀是由作曲家舒曼創(chuàng)作的 注：舒曼還有一部是婦女的生活與愛情；舒伯特的兩部聲樂套曲是冬之旅、美麗的磨坊女6、1450-1600年是西方音

24、樂史上的文藝復(fù)興時(shí)期7、“晚期的巴洛克三杰”是指作曲家巴赫、亨德爾、D斯卡拉蒂注：D斯卡拉蒂是創(chuàng)作鋼琴奏鳴曲；A斯卡拉蒂是創(chuàng)作意式正歌劇8、法國組曲是由四首古鋼琴曲組成9、勃拉姆斯一生創(chuàng)作了四部交響曲注：第一交響曲“悲愴”（貝多芬第十交響曲）、第二交響曲“田園”、第三交響曲“抒情”、第四交響曲“悲劇”或帕薩卡利亞10、“他不是小溪，而是大?！笔侵缸髑野秃兆ⅲ喊秃沼址Q“近代音樂之父”、“復(fù)調(diào)音樂大師”三、論述題試述舒曼的音樂思想及音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特色。1、歷史地位：德國早期浪漫主義高潮時(shí)期的重要作曲家、音樂評論家。1831年創(chuàng)辦新音樂雜志，組織了幻想中團(tuán)體“大衛(wèi)同盟社”。曾用三種名字：感性作品中

25、用“浮洛列斯坦”；理性作品中用“約瑟比烏斯”，介于兩者之間的作品用“拉羅”。2、創(chuàng)作領(lǐng)域1）藝術(shù)歌曲：9首歌曲集；26首桃金娘；月夜；12首愛之春；在異鄉(xiāng)核（胡）桃樹等；2）聲樂套曲：婦女的生活與愛情、詩人之戀3）鋼琴作品：幻想曲集蝴蝶童年情景森林情景大衛(wèi)同盟盟友舞曲阿貝格變奏曲狂歡節(jié)4）室內(nèi)樂與管弦樂：4部交響曲bB大調(diào)第一交響曲“春”bE大調(diào)第三交響曲“萊茵”；3首音樂會序曲曼弗雷德序曲a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲；3、創(chuàng)作風(fēng)格：1）音樂賦予詩人的激情與幻想氣質(zhì)，夢幻與熱情相結(jié)合的典型浪漫主義風(fēng)格；2）注重體現(xiàn)人物內(nèi)心細(xì)膩的變化；3）生動的形象，激情的旋律，沖動的節(jié)奏，突變的和聲，是鋼琴音樂的特征；4

26、）鋼琴小品套曲就是把獨(dú)立的鋼琴小品按照一定的構(gòu)思組成套，以精心的筆觸勾畫出情景、事物或某種感情特征。4、評 價(jià)：舒曼是一位個(gè)性強(qiáng)烈的音樂家，他的創(chuàng)作與評論活動獨(dú)樹一幟，是同時(shí)代作曲家中最具創(chuàng)造性的人物之一。2002年試題一、下列音樂作品是何國、何時(shí)代、何人所作？1、C大調(diào)第41交響曲“朱庇特”奧地利古典主義時(shí)期莫扎特2、歌劇菲岱里奧德國古典主義時(shí)期貝多芬3、藝術(shù)歌曲胡桃樹德國浪漫主義時(shí)期舒曼4、交響詩前奏曲匈牙利浪漫主義樂派李斯特5、前奏曲牧神午后法國印象派德彪西6、歌劇鄉(xiāng)村騎士意大利浪漫主義馬斯卡尼7、管弦樂曲卡馬林斯卡亞俄羅斯民族樂派格林卡8、鋼琴曲狂歡節(jié)德國浪漫樂派舒曼9、聲樂套曲冬之旅

27、奧地利浪漫樂派舒伯特10、清唱劇彌賽亞德國人后入英籍巴洛克時(shí)期亨德爾二、簡答題1、巴洛克時(shí)期的古組曲有哪些基本組成部分？1）阿拉曼德 2）庫朗特 3）薩拉班德 4）吉格2、西方音樂的唱名法由何人在何時(shí)代首創(chuàng)？中世紀(jì)意大利音樂理論家圭多首創(chuàng)。3、德意志安魂曲由何人在何時(shí)所作，此曲與傳統(tǒng)的安魂曲最明顯的區(qū)別？此曲有浪漫主義時(shí)期勃拉姆斯所作。在演唱中加入了女聲。4、貝多芬在戲劇配樂和序曲方面有哪些名著？歌劇菲岱里奧、序曲艾格蒙特、科里奧蘭、萊昂塔拉5、中世紀(jì)從事時(shí)速音樂活動的音樂家是哪一階層的？這類音樂家在不同的國家有哪些稱謂？騎士階層；游吟詩人法國；戀詩歌手德國6、柴科夫斯基有哪些舞劇音樂作品？睡

28、美人、天鵝湖、胡桃夾子7、瓦格納的樂劇與傳統(tǒng)歌劇相比有哪些新特點(diǎn)？把歌劇變成交響樂思維創(chuàng)作，采用無終旋律主導(dǎo)動機(jī)的創(chuàng)作手法。8、從歌劇體裁上看莫扎特費(fèi)加羅的婚禮與魔笛有何不同？費(fèi)加羅的婚禮是趣歌劇，魔笛是意式正歌劇和喜歌劇集于一身。知識連接：1733年第一部喜歌劇誕生管家女仆佩爾格萊西，意大利把喜歌劇稱為趣歌劇，法國稱喜歌劇，德國稱歌唱劇，英國稱民謠歌劇。9、文藝復(fù)興時(shí)期羅馬樂派的主要代表人物是誰？代表作是？帕勒斯特里納 瑪采魯斯教皇彌撒曲10、德國浪漫主義歌劇奠基之作是那一部作品？作者是誰？1821年韋伯歌劇自由射手在柏林的首演。 第二部分中國音樂史2005年試題一、填空題1、老子是先秦道家

29、思想的創(chuàng)始人。2、瀟湘水云的作者是郭沔。3、關(guān)漢卿是元朝的雜劇作家。4、明代的樂律學(xué)家朱載堉首創(chuàng)了“新法密率”，是人們統(tǒng)稱的十二平均律。5、唐代的音樂機(jī)構(gòu)有大樂屬、鼓吹屬、教坊、梨園唐代的音樂機(jī)構(gòu)：1）屬于政府機(jī)構(gòu)太常寺管轄的大（太）樂署、鼓吹署；大樂署：掌管雅樂與燕樂，政府對樂工的訓(xùn)練與成績考核有嚴(yán)格的制度。鼓吹署：掌管儀仗中的音樂。2）屬于宮廷的梨園與教坊；梨園：專門演習(xí)法曲的機(jī)構(gòu)。教坊：是專門培訓(xùn)管理樂工與領(lǐng)導(dǎo)藝人的機(jī)構(gòu)。 6、黃河大合唱產(chǎn)生于1939年，是冼星海在延安創(chuàng)作而成的。7、我國學(xué)堂樂歌是受歐洲國家學(xué)校歌曲影響開展起來的。8、秧歌劇是在延安產(chǎn)生的一種小型的歌劇形式。9、二胡光明

30、行的作者是劉天華。10、1934年俄裔音樂家齊爾品在中國舉辦的“征求有中國風(fēng)味的鋼琴曲”活動，獲獎作品除牧童短笛外，還有（搖籃曲）等。11、黃自創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲主要有（點(diǎn)絳唇、南鄉(xiāng)子、花非花、卜算子春思曲、思鄉(xiāng)、玫瑰三愿）。12、電影漁光曲中的主題歌漁光曲是（任光）創(chuàng)作的。13、有女郎、詩翁、大海形象的合唱歌曲名叫（海韻），由( 趙元任)創(chuàng)作。二、判斷題1、瓦子、勾欄是宋代民間藝術(shù)的演出場所。（×）2、迄今我國出土的最早的樂器是湖北隨縣曾侯乙墓變種。（×）3、樂話音樂通論美學(xué)理論專著。（×）4、義勇軍進(jìn)行曲的詞作者是麥心。（×）5、江文也的主要創(chuàng)作領(lǐng)域是交

31、響樂、鋼琴曲和聲樂三個(gè)方面（）。三、名詞解釋（每詞5分，4題共20分）1，相合歌：原是漢代北方各地流行的各種民間歌曲的通稱。既有原始的民間歌曲，又有在民歌基礎(chǔ)上加工改編的藝術(shù)歌曲。它有三個(gè)發(fā)展過程：1）徒歌只有清唱，無伴奏；2）但歌清唱+幫腔3）“絲竹更相和，執(zhí)節(jié)者歌”（即成熟形態(tài)的相和歌）清唱+幫腔+伴奏。成熟形態(tài)的相和歌有三種調(diào)式“平調(diào)”“清調(diào)”“瑟調(diào)”稱為相和三調(diào)。不再是一般的民間歌曲而提高成為藝術(shù)性較高的藝術(shù)歌曲。2、綏遠(yuǎn)組合 3、譚小麟：1939年赴美國學(xué)習(xí)，1942年師承于耶魯大學(xué)音樂學(xué)院院長、著名作曲大師亨德米特，并成為亨德米特的得意弟子。1、室內(nèi)樂創(chuàng)作：小提琴與中提琴的二重奏弦

32、樂三重奏；為小提琴與豎琴而寫的浪漫曲；長笛、單簧管、木管的木管三重奏；2、藝術(shù)歌曲：1）前期除民樂合奏湖上春光外，都為聲樂作品，如男生二重唱金陵城；男聲獨(dú)唱春風(fēng)春雨，無伴奏女生三重唱清平調(diào)，無伴奏混聲四部合唱江夜；2）后期大多在亨德米特的指導(dǎo)下進(jìn)行創(chuàng)作，如自君之出矣鼓浪磯正氣歌別離小路等。3、意義及影響譚小麟力圖擺脫歐洲浪漫派與印象派過分強(qiáng)調(diào)主觀感情與色彩對比的影響，基本上沖破了歐洲傳統(tǒng)音樂大、小調(diào)功能和聲體系的調(diào)式格局的束縛，根據(jù)內(nèi)容的要求自由運(yùn)用一定音響材料，做各種層次不同的音樂線條的結(jié)合，形成一個(gè)嚴(yán)密、精致的藝術(shù)整體，總體來講，譚小麟的音樂偏于淡泊清秀而又神骨雋永，在當(dāng)時(shí)我國音樂界中是獨(dú)樹一幟的