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文檔簡介

1、九年級下冊第二單元知識記誦手冊文學(xué)常識1. 魯迅(1881-1936),文學(xué)家、思想家、革命家。原名周樹人,字豫才,浙江紹興人。1918年首次用“魯迅”的筆名發(fā)表了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一篇白話小說狂人口記,奠定了新文化運動的基石。主要作品有散文集朝花夕拾,小說集吶喊彷徨故事新編,散文詩集野草,雜文集三閑集二心集且介亭雜文等。2. 契訶夫(1860-1904),俄國作家、戲劇家。他和法國的莫泊桑、美國的歐亨利并稱為“三大短篇小說巨匠”。代表作品有小說變色龍第六病室小公務(wù)員之死裝在套子里的人,劇本櫻桃園海鷗萬尼亞舅舅三姊妹等。3. 阿城,1949年生于北京,作家、編劇。其創(chuàng)作深受中國傳統(tǒng)文化的影響,

2、作品以白描淡彩的手法渲染民俗文化的氛圍,透露出濃厚雋永的人生逸趣,寄寓了對宇宙、生命、自然和人的哲學(xué)玄思。代表作有小說棋王樹王孩子王等。4. 劉紹棠(1936-1997),通縣(今北京通州區(qū))人,“荷花淀派”代表作家之一,堪稱“鐵心務(wù)農(nóng)”的鄉(xiāng)土文學(xué)大師。他長期堅守“中國氣派,民族風(fēng)格,地方特色,鄉(xiāng)土題材”的創(chuàng)作風(fēng)格,作品深受讀者喜愛。代表作品有蒲柳人家京門臉子運河的槳聲蛾眉等。5. 小說是以刻畫人物形象為中心,通過完整的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活的文學(xué)體裁。人物、情節(jié)、環(huán)境是小說的三要素。情節(jié)一般包括開端、發(fā)展、高潮、結(jié)局四部分,有的包括序幕、尾聲。環(huán)境包括自然環(huán)境和社會環(huán)境。小說按照篇

3、幅及容量可分為長篇、中篇、短篇和微型小說(小小說);按照表現(xiàn)的內(nèi)容可分為科幻、公案、傳奇、武俠、言情、官場小說等;按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、白傳體小說等;按照語言形式可分為文言小說和白話小說。,、字音字形大抵(di)闊綽(chub)J(chan)水遲疑(yD薦(jiE頭間(jig或侍(迥)候盤桓(huan)服辯(biiin)頹(tui)唐營(ying)生錨銖(zizhu)zhan(B)酒不屑置bin(M)門檻(蛙n)探(Qn)視契訶(垣)夫恐嚇(梅)dian(Wi)記俯(間身伶(Hng)俐醋n(M)chu6(戮)到無精打C矛(采)隱匿(nl)筵(血)席腌臆榮fi(yTn

4、g)芒刺(ci)在背多音字哄,hong(哄笑)hdng(哄騙)hong(起哄)徑(jing)自頃(qing)lj千鈞(jiin)之力戰(zhàn)戰(zhàn)兢皿)兢戲謔(XU)官諱(地)膩(nl)歪gAn圈)面zhMg(漲價)zhang(昏頭漲腦)Jshi(拾掇)拾(she(拾級而上)chuai(懷揣)揣,chuai(揣測)chu汨(掙揣)fdai(逮捕)逮屈i(逮住)niti(執(zhí)拗)拗相。(拗?jǐn)啵゛。(拗口)形似字綽(chud)闊綽淖(ndo)泥淖栗(11)醋栗粟(sii)粟米赫(he)赫然赦(sh)赦免亨(heng)大亨享(xiang)享受.哼(heng)哼歌敞(ch五ng)敞亮敝(bi)敝帚自珍梧(wu)梧

5、桐捂(wU)捂住.悟(wu)領(lǐng)悟睹(du)目睹賭(du)賭博.堵(du)堵車蛟(jiao)蛟龍,膠(jiao)膠水.絞(jiao)絞痛戳(chuo)戳穿戮(lii)殺戮、截(jie)截斷鏢(biao)飛鏢漂(piao)漂亮.縹(piao)縹緲重點詞義不屑置辯:認(rèn)為不值得辯論或申辯。不屑置辯、不以為然辨析同:這兩個詞都有“不認(rèn)同某人的看法”的意思。異:區(qū)別在于:“不屑置辯”側(cè)重于不值得爭辯。而“不以為然”側(cè)重于不同意,多含有輕視意。例:(1)他如此強(qiáng)詞奪理,大家都不屑置辯。(2)他嘴上雖然沒有說什么,心里卻不以為然。纏夾不清:攪擾、夾雜不清。用來形容半文不白的話或文章。例句:這個人開口子曰詩云,

6、閉口之乎者也,讓人覺得酸氣沖天。闊綽:闊氣。君子固窮:意思是君子能夠安于貧困,固,安守。間或:偶然,有時候。頹唐:精神萎靡。污人清白:毀壞人家的名譽。無精打采:形容不高興,不振作。無精打采、有氣無力辨析同:這兩個詞都有“精神不振”的意思。異:“無精打采”形容不高興,不振作,側(cè)重表現(xiàn)思想和精神。而“有氣無力”形容沒有氣力、沒有精神,側(cè)重表現(xiàn)說話或行動時的樣子。例:(1)受到爸爸的訓(xùn)斥之后,他無精打采地走出家門。(2)等到我們下山時,上山的勁頭已經(jīng)沒有了,一個個變得有氣無力??啵?身體)強(qiáng)壯高大。異想天開:形容想法離奇,不切實際。例句:人類發(fā)展的歷程表明:沒有“異想天開”,便沒有人類社會的進(jìn)步。

7、荒唐:(思想、言行)錯誤到使人覺得奇怪的程度;(行為)放蕩,沒有節(jié)制。荒唐、荒謬辨析同:兩詞都有極端錯誤、不近情理的意思。異:“荒唐”側(cè)重于強(qiáng)調(diào)思想、言行錯誤到使人覺得奇怪的程度,“荒唐”還有“(行為)放蕩,沒有節(jié)制”的意思?!盎闹嚒敝貜?qiáng)調(diào)事件本身,不強(qiáng)調(diào)個人行為。例:(1)林林的想法亳無道理,實在荒唐。(2)這是個荒謬的論調(diào)。睹:看見。腮:兩頰的下半部。嘔:吐。絞:把兩股以上條狀物扭在一起。跺:用力踏地。遲疑:猶豫;拿不定主意。盤桓:逗留;徘徊。探視:查看。俯身:彎腰向前向下。頃刻:極短的時間。千鈞之力:三十斤為一鈞,千鈞即三萬斤。常用來形容力量之大。戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢:形容因害怕而微微發(fā)抖的樣子。

8、腌朦:臟;不干凈。腌朦、骯臟辨析同:兩詞都有“臟、不干凈”的意思。異:“腌臆”為方言詞語,還有“(心里)別扭;不痛快;糟踐;使難堪”的意思。“骯臟”還可以比喻卑鄙、丑惡。例:(1)魯提轄怒罵鎮(zhèn)關(guān)西為腌臆潑才。(2)他實在是厭倦了這世界的骯臟與丑牌。隱匿:隱瞞;隱藏;躲起來。戲謔:用有趣的引人發(fā)笑的話開玩笑。妙手回春:稱贊醫(yī)生醫(yī)道高明,能把垂危的病人治好。例句:劉醫(yī)師妙手回春,治愈了很多生命垂危的病人。攀高枝兒:指跟社會地位比自己高的人交朋友或結(jié)成親戚。天倫之樂:家庭中親人團(tuán)聚的快樂。例句:對于老年夫妻而言,天倫之樂替代不了相濡以沫。、中心意思1. 孔乙己通過孔乙己的悲慘遭遇,表現(xiàn)了封建社會末期

9、底層知識分子精神上和肉體上受到的雙重摧殘,揭露了封建科舉制度的罪惡,更重要的是揭示了民眾精神麻木、思想愚鈍的精神狀態(tài),社會對于不幸者的冷酷,從側(cè)面反映了封建社會的腐朽和病態(tài)。2. 變色龍通過對見風(fēng)使舵、媚上欺下的奧楚蔑洛夫這個沙皇專制統(tǒng)治的忠實走狗的刻畫,巧妙地揭露了俄國警察制度的反動和虛偽,諷刺了腐朽黑暗的沙皇專制統(tǒng)治,批判了其反人民的本質(zhì)。3. 溜索講述馬幫飛渡峽谷的故事,既突出了怒江峽谷的孤懸、高峻、險惡,又表現(xiàn)了馬幫漢子沉著、冷靜、從容的姿態(tài),寫出了作者對馬幫漢子粗獷豪邁、勇敢無畏的精神的欽敬和贊頌,突出表現(xiàn)了人在自然面前接受挑戰(zhàn),戰(zhàn)勝艱險的氣定神閑的姿態(tài)。4. 蒲柳人家通過塑造何滿子

10、、一丈青大娘和何大學(xué)問的形象,將20世紀(jì)30年代京東北運河一帶農(nóng)村的風(fēng)景習(xí)俗、世態(tài)人情展現(xiàn)在讀者面前,為我們勾勒出當(dāng)時生活在京東北運河邊的農(nóng)民的性格和命運,熱情地歌頌了那些淳厚樸實的農(nóng)民。寫作特色孔乙己1. 運用對比,凸顯主題。如孔乙己的狼狽出場與悲慘退場、爬上去的丁舉人和沒爬上去的孔乙己、酒客的“快活”和孔乙己的孤寂、孔乙己的生命價值與粉板上的十九個錢、陰冷的天氣與眾人的笑聲等,都形成了強(qiáng)烈的對比。2. 多種描寫方法表現(xiàn)人物性格。本文通過對孔乙己外貌、語言、動作等的描寫,鮮明地把舊時代一個窮困潦倒、迂腐懶情、死要面子的深受科舉制度毒害的老書生形象展示在讀者面前。3. 反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié),使人物形

11、象和主題更加鮮明。比如文中反復(fù)出現(xiàn)的長衫與眾人的“笑”,都讓孔乙己這個可憐、可悲、可笑的人物形象與對冷漠無情的社會的批判更深入人心。4. 典型環(huán)境凸顯人物夏雜性格??滓壹褐械南盗惺录及l(fā)生在咸亨酒店這個典型的環(huán)境中。這是因為:(1)孔乙己有好喝成性的陋習(xí),在這里有利于“我”這個酒店小伙計直接敘述和感受孔乙己及其在酒店中的種種窘?jīng)r。(2)咸亨酒店又是眾人頻繁出入的場所,是封建社會的縮影。它展現(xiàn)了富與窮的對比、腐朽奸商的思想、人與人之間冷酷的關(guān)系,讓讀者看到了孔乙己的自命清高、自欺欺人、好喝懶做、心地善良,也讓讀者在眾人的陣陣笑聲和令人窒息的冷漠中深刻地認(rèn)識了小說的主題。變色龍1. 巧妙的構(gòu)思、辛

12、辣的諷刺。奧楚蔑洛夫每次剛對狗咬傷人一事表示他一定要依法嚴(yán)辦時,馬上就出現(xiàn)新的情況,使他陷入尷尬之境,而他就立刻搖身一變,作出相反的表態(tài);他剛一作出相反的表態(tài),馬上又出現(xiàn)新的情況,又使他陷入尷尬之境,而他又立刻搖身一變,改成另一種腔調(diào)。就這樣,他翻來覆去地改口,不斷地變化。隨著狗主人身份的不斷變化,其態(tài)度也發(fā)生了五次改變。小說運用巧妙的構(gòu)思、生動的描寫,對這個專橫粗暴、厚顏無恥、見風(fēng)使舵、奴性十足的沙俄警官作了淋漓盡致的揭露和幽默辛辣的嘲諷。2. 反復(fù)出現(xiàn)的細(xì)節(jié),使人物形象和主題更加鮮明。文章中四次提到軍大衣,在一脫-穿之間串聯(lián)情節(jié),凸顯人物,暗示主題。溜索1. 側(cè)面烘托。本文想通過寫怒江峽谷

13、的地勢險惡反襯馬幫漢子沉著冷靜、從容淡定的姿態(tài)。而對怒江峽谷地勢險惡直接描寫的句子很少,都是通過動物的反應(yīng)、“我”的觀察和感覺來表現(xiàn)的。牛的恐懼,“我”的恐懼,“我”看漢子溜索時的恐懼,諸多恐懼疊加在一起,更加從側(cè)面烘托出怒江峽谷的地勢險惡,烘托出溜索難度之大。2. 傳神的描寫。本文對諸多事物都有傳神的描寫,首領(lǐng)的“懶懶”是一種沉著、從容的表現(xiàn),“死也不肯再走”皮肉亂抖”表現(xiàn)出牛們的極端恐懼,“慘叫手劃出血來”“腿子抖得站不住突出“我”的恐懼,“一縷黑煙”“彎彎描摹了馬幫漢子溜索的利索、灑脫,鷹的“斜移著一栽身鼓一鼓地扇動”等,寫出了鷹的從容淡定、自由翱翔的姿態(tài)。蒲柳人家1. 夸張手法的運用使得故事情節(jié)更富戲劇性。小說用巧妙的夸張,生動形象地突出了天氣的炎熱、長命鎖的沉重等,尤其是對一丈青大娘和何大學(xué)問的描寫。本文對他們的性格進(jìn)行了極具喜劇色彩的夸張,給人留卜了極為深刻的印象。2. 小說的語言極富鄉(xiāng)土氣息,又兼有說唱藝術(shù)的特點。在敘述故事、描寫人物時,方面,作者采用了活靈活現(xiàn)的民間口語與俗語,并加以提煉,形成-種活潑伶俐、

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