巨匠童心_(1)

1、巨匠童心巨匠童心老年的齊白石仍保持著一顆童心，蚱蜢、蜻蜓、老年的齊白石仍保持著一顆童心，蚱蜢、蜻蜓、魚蝦等都是他的至愛。筆下的花鳥蟲魚如天真魚蝦等都是他的至愛。筆下的花鳥蟲魚如天真活潑的兒童，在畫面上跳躍、嬉戲?；顫姷膬和?，在畫面上跳躍、嬉戲。作品中什么地方體現(xiàn)出了齊白石的童心？作品中什么地方體現(xiàn)出了齊白石的童心？ 齊白石畫像齊白石畫像 (18641957)齊白石先生齊白石先生1212歲歲學(xué)粗木工，后做雕花木學(xué)粗木工，后做雕花木匠，兼學(xué)畫，亦習(xí)詩文、書匠，兼學(xué)畫，亦習(xí)詩文、書法、篆刻。法、篆刻。4040歲歲后周游祖國各地，作山后周游祖國各地，作山水畫甚多。水畫甚多。6060歲歲后定居北京，后定

2、居北京，“衰年變衰年變法法”后，以賣畫、刻印為生。后，以賣畫、刻印為生。有有白石詩草白石詩草、白石印白石印草草、齊白石作品選集齊白石作品選集、齊白石作品集齊白石作品集等傳世。等傳世。齊白石先生北京故居齊白石先生北京故居草蟲荔枝圖草蟲荔枝圖 工筆畫：運(yùn)用工整、工筆畫：運(yùn)用工整、細(xì)致、縝密的技法細(xì)致、縝密的技法來描繪對象。工筆來描繪對象。工筆又分為工筆白描和又分為工筆白描和工筆重彩兩類。工工筆重彩兩類。工筆白描就是完全用筆白描就是完全用墨的線條來描繪對墨的線條來描繪對象，不涂顏色。象，不涂顏色。 寫意畫：是與工筆寫意畫：是與工筆畫相對而言的一種畫相對而言的一種畫法。它要求用粗畫法。它要求用粗放、簡

3、練的筆墨，放、簡練的筆墨，畫出對象的形神，畫出對象的形神，來表達(dá)作者心中的來表達(dá)作者心中的意境。意境。 齊白石齊白石 木雕木雕獲魚老翁獲魚老翁中國長沙湘潭人也中國長沙湘潭人也畢加索是畢加索是20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的主要代表人物之一，遺世的作品達(dá)二代表人物之一，遺世的作品達(dá)二萬多件，包括油畫、素描、雕塑、萬多件，包括油畫、素描、雕塑、拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少拼貼、陶瓷等作品。畢加索是少數(shù)能在生前數(shù)能在生前“名利雙收名利雙收”的畫家的畫家之一。之一。1901年年6月月24日，畢加索日，畢加索作品首次在巴黎展出作品首次在巴黎展出1973年年4月月8日在法國慕景市過世。日在法國慕景市過

4、世。畢加索的作品怎樣體畢加索的作品怎樣體現(xiàn)出了童心？現(xiàn)出了童心？從這兩位畫家身上，你學(xué)到了什么？從這兩位畫家身上，你學(xué)到了什么？ 技藝技藝 心態(tài)心態(tài) 這些巨匠雖然充滿了童心，但是他們的畫這些巨匠雖然充滿了童心，但是他們的畫是隨意畫的嗎？也是有創(chuàng)作方法和規(guī)律的！是隨意畫的嗎？也是有創(chuàng)作方法和規(guī)律的！連一連：找出上面三副圖分別是哪副作品的構(gòu)圖空間布置。連一連：找出上面三副圖分別是哪副作品的構(gòu)圖空間布置。ABC123看來童趣的作品也是在講究構(gòu)圖知識的基礎(chǔ)上完成的呀！看來童趣的作品也是在講究構(gòu)圖知識的基礎(chǔ)上完成的呀！ 小游戲找關(guān)聯(lián)，這三張臉有什么關(guān)聯(lián)？小游戲找關(guān)聯(lián)，這三張臉有什么關(guān)聯(lián)？正面和側(cè)面組合形

5、成第三張臉正面和側(cè)面組合形成第三張臉 你有什么辦法形成更有趣的臉嗎？你有什么辦法形成更有趣的臉嗎？ 側(cè)面和側(cè)面組合，甚至非人物的臉組合！側(cè)面和側(cè)面組合，甚至非人物的臉組合！ 臉部五官有什么臉部五官有什么訣竅？訣竅？ 正面和側(cè)面組合。正面和側(cè)面組合。 皮膚、指甲、衣皮膚、指甲、衣服顏色？服顏色？ 衣服顏色既有大塊的衣服顏色既有大塊的顏色，也許多的線條，顏色，也許多的線條，線面相結(jié)合，畫面增線面相結(jié)合，畫面增添了裝飾趣味。添了裝飾趣味。大塊面的背景色大塊面的背景色處理，簡潔大方，處理，簡潔大方，突出了主體人物突出了主體人物的柔美。的柔美。 背景？背景？你喜歡哪一張？為什么？你喜歡哪一張？為什么？方

6、法更多，裝飾方法更多，效果更漂亮！方法更多，裝飾方法更多，效果更漂亮！如果沒有畢加索，現(xiàn)代藝術(shù)根本就不會(huì)是這個(gè)樣子不同時(shí)期的自畫像1896年年1901年年1906年年1907年年1938年年1973年年赤足的少女（14歲）斗牛賽和鴿子貴族夫婦童年時(shí)期：童年時(shí)期：“我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)我少年時(shí)候已經(jīng)畫得跟拉斐爾大師一樣好，但我花了一輩子的時(shí)間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)。間去尋找怎樣像個(gè)孩子一樣畫得真實(shí)。”畢加索畢加索戴帽子的男人 1900年畢加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個(gè)1900年畢

7、加索來到巴黎，并在1904年定居在那里。這期間他的創(chuàng)作被稱為“藍(lán)色時(shí)期”，是他第一次形成自己的風(fēng)格。這個(gè)時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛 。作品中線條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。 時(shí)期作品以藍(lán)色為主調(diào)，加強(qiáng)了憂郁和悲哀的氣氛 。作品中線條具有情感的重量。這一時(shí)期是畢加索對現(xiàn)實(shí)生活關(guān)注的時(shí)期。藍(lán)色作品多表現(xiàn)一些貧困窘迫的下層人物，畫中的人物形象消瘦而孤獨(dú)。也就在那片單色的淺藍(lán)、粉藍(lán)、深藍(lán)、湛藍(lán)中，畢加索開始走上他的成功之路。

8、凄冷的藍(lán)色1900-1903年 藍(lán)色時(shí)期（人生低潮）藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：藍(lán)色時(shí)期風(fēng)格：孤寂孤寂 悲哀悲哀 凄涼凄涼1904年春，畢加索在巴黎蒙馬爾特區(qū)永久地定居下來，隨著他遷居巴黎、與菲爾南德奧里威爾的同居，他的藍(lán)色風(fēng)格時(shí)期也宣告結(jié)束。柔和的粉紅色調(diào)開始滲透到他的畫布上的單一藍(lán)色中去（扇子女人），很快成為他畫布上主要的顏色（花籃女人）。那種暖洋洋的、嬌滴滴的玫瑰紅色代替了空洞抽象、沉重抑郁的一片藍(lán)色。青春和愛情活生生地出現(xiàn)在畫面上，人物形象往往是一些富有青春美或是魁梧的人。玫瑰紅時(shí)期就這樣開始了，畢加索的油畫進(jìn)入了完全新的世界，一個(gè)與流浪藝人和雜技演員接軌的世界，于是也有人稱之為馬戲團(tuán)風(fēng)格（馬上的姑

9、娘）。在這時(shí)，畢加索的聲望使他得到了與眾多女人接觸的機(jī)會(huì)，在這個(gè)充滿欲望和希圖的時(shí)代。 19041906年年 玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛情玫瑰時(shí)期（粉紅色時(shí)期，遇到愛情）馬戲團(tuán)演員，1905年粉紅時(shí)期風(fēng)格：粉紅時(shí)期風(fēng)格：柔美柔美 溫暖溫暖 單純單純 1906年，從德蘭的非洲面具中得到啟發(fā)，進(jìn)入到一個(gè)新的時(shí)期即非洲時(shí)期，他筆下的人體變得健碩而深沉。（土耳其裝束的夫人）。他預(yù)示著畢加索藝術(shù)思想中的一個(gè)新的傾向，他追求古典式的單純線條，勻稱和永恒的和諧。粗大的造型如同雕像一樣簡練，沒有偶像的背景和與主題無關(guān)的任何細(xì)節(jié)。造型人物，開始帶上了某種幾何形的棱角和簡化了的結(jié)構(gòu)，不再用什么玫瑰色和淡藍(lán)色，而是用簡樸的褐黃色；與此同時(shí)，又有力圖強(qiáng)調(diào)和保持畫面的平衡感。 4、桌子上的面包和水果盤5、奧格爾工廠立體主義時(shí)期風(fēng)格：立體主義時(shí)期風(fēng)格： 在平面上在平面上 表現(xiàn)一個(gè)事物的表現(xiàn)一個(gè)事物的全方位空間全方位空間 要求有豐富的意境、優(yōu)美的構(gòu)圖，元素間對應(yīng)的完整。其中，有很多是從文藝復(fù)興時(shí)期作品獲得創(chuàng)作的靈感。19171924年年 古典時(shí)期古典時(shí)期舞劇游行的垂幕設(shè)計(jì) 很快，畢加索步入了他生命中最神秘的“超現(xiàn)實(shí)主”探索，畢加索的生活也陷入了一個(gè)個(gè)的旋渦。 他開始以放蕩不羈的個(gè)人形象展現(xiàn)在公眾面前。 人物外形柔和，當(dāng)然是畢加索式的柔和，線條卻堅(jiān)硬有力，具有希臘式面孔的女人，在他的筆下變成了正面和側(cè)面