中國古代文學(xué)唐代復(fù)習(xí)考試試題及答案

1、00一、填空題：1、初唐作家中提倡“興寄”與“風(fēng)骨”的詩人是“吳楚東南坼，乾坤日夜浮”所描寫的是-“過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠”出自于“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”出自于“明月松間照，清泉石上流”出自于 2、3、4、5、的景致。23、24、25、26、28、&完成詩句：“日暮蒼山遠，天寒白屋貧。-7、- 0“回看天際下中流，巖上無心云相逐”出自于9、8、唐代傳奇之名來源于作家 的小說集“黃粱美夢”一語出自10、“寧為百夫長，勝作一書生”出自于 11、“人世幾回傷往事，山形依舊枕寒流”出自于12、13、14、15、五言律詩的定型是由 、“氣蒸云夢澤，波撼岳陽城”出自于 “何當(dāng)共剪

2、西窗燭，卻話巴山夜雨時”出自于“業(yè)精于勤，荒于嬉；行成于思，毀于隨”出自于二位詩人最后完成的。16、17、1&19、20、21、22、長恨歌傳的作者是唐詩中有“孤篇橫絕”之譽的杰作是 “露重飛難進，風(fēng)多響易沉”出自于 “事修而謗興，德高而毀來”出自于 “晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲出自于”“忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯”出自于 “如何四紀(jì)為天子，不及盧家有莫愁”出自于 唐代作家中將寓言發(fā)展成為獨立的文學(xué)樣式的是提出“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的作家是“遙望齊州九點煙，一泓海水杯中瀉”出自于 “香霧云鬟濕，清輝玉臂寒”出自于 “舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”出自于 28、“山

3、回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處”出自于 29、陳子昂登幽州臺歌中“前不見古人”的“古人”指的是30、“南柯一夢”出自于唐傳奇小說作品31、唐代文學(xué)以為分水嶺，可以分為前后兩期，前期上承魏晉南北朝文學(xué)，屬于中國文學(xué)中古期的第一段，后期下啟兩宋文學(xué)，屬于中古 期的第二段。32、在貞觀詩壇的后期，出現(xiàn)了一位重要詩人，形成一種詩風(fēng)33、上官儀提出之“”說，以音義的對稱效果來區(qū)分偶句形式。34、魏征曾總結(jié)南北朝文學(xué)說：“江左宮商發(fā)越，貴于 岡重乎?！辈⒅鲝垺案魅ニ?，合其兩長”。35、佛禪思想對王孟等人的影響是多方面的，但最主要的是“ 觀念。，河朔詞義貞36、“醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回？”出自于是專

4、攻七絕的高手。38、在動輒自比王侯的盛唐詩人中， 37、是唯一做到咼官而封侯者。46、47、39、 李白以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府的手法。40、唐文宗曾下詔，將_的草書稱為“三絕”。41、在盛唐詩人中，兼長五絕與七絕而并至極境的，只有42、被后人稱為“杜集七言律第一”的詩作是“曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”出自于詩人 “雞聲茅店月，人跡板橋霜”出自于 的歌詩,的劍舞和43、44、長于五絕,一人。等長于七絕,之手。45、晚唐詩壇上，強調(diào)“韻外之致”、“味外之旨”的詩人是_0“地下若逢陳后主，豈宜重問后庭花”諷刺的對象是“菡萏香銷翠葉殘，西風(fēng)愁起綠波間”中的“菡萏”指

5、在花間集中被列于首位，他是第一個努力作詞的人，是花間 派的鼻祖。49、“終日望君君不至，舉頭聞鵲喜”出自于50、李煜詞無論前期后期，有其一貫的特點，那就是“二、選擇題:1、下列作品不屬于白居易的作品有A、輕肥 B、賣炭翁 C、買花舂陵行。2、下列詩句中不屬于杜甫作品的有A萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。B、香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。C夜闌更秉燭，相對如夢寐。D、一叢深色花,十戶中人賦。3、下列詩句把不屬于王維作品的有A、草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。 C 、月出驚山鳥，時鳴春澗中。B 、勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。D 、東林精舍近，日暮但聞鐘。4、下列作品中內(nèi)容不屬于同一類別的是A、聽穎師彈琴 B

6、、李憑箜篌引 C、子夜吳歌D、琵琶行5、下列表述中不符合李白詩歌特點的有A、常對客觀物象和具體事件作細(xì)致的描述。B、噴發(fā)式的抒情方式。C詩歌中寫得最多的是白色。、壯美與優(yōu)美并存。A、夢天C、雁門太守行、聽穎師彈琴6下列作品不屬于李賀的有、金銅仙人辭漢歌7、下列作品不屬于六朝志怪小說的有A、西京雜記B、博物志 C、搜神記 D、拾遺記 8、曾經(jīng)高吟“不才明主棄”而走向山水的詩人是A、王維 B 、孟浩然 C、李白 D、常建 9、下列表述不符合韓孟詩派的有A、以丑為美，以俗為美。B、主張文學(xué)創(chuàng)作要為君、為臣、為民、為物、為 事而作，不為文而作。C筆補造化。D 、不平則鳴。10、與詞相配的音樂是A、雅樂

7、 B 、清樂 C 、燕樂（宴樂）D 、江南吳歌。的作品。11、“年年歲歲花相似，歲歲年年人不同”出自于 A張若虛 B、劉希夷 C、孟浩然 D 、劉禹錫12、下列詩句中不屬于王維作品的是B、嫩竹含新粉，紅蓮落故衣。B渡頭余落日，墟里上孤煙。月出驚山鳥，時鳴春澗中。D魚戲新荷動，鳥散余花落。13、下列表述不符合杜甫的一項是B、C、當(dāng)生活坎坷、身處離亂時，杜詩便表現(xiàn)為沉郁頓挫。 當(dāng)生活稍微安定時，他就寫一些蕭散自然的詩。杜詩的“詩史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實。 杜甫的敘事詩并沒有融入強烈的抒情。14、偏愛水行，曾吟出“野曠天低樹，江清月近人”的詩人是A王維B、張若虛 C15、“田夫荷鋤立

8、，相見語依依”A陶淵明 B、王維 C、孟浩然D 、謝靈運是詩人的詩句。、孟浩然D、杜甫16、曾自許為“五言長城”的詩人是 。C 、劉禹錫 D 、李白A、王昌齡 B 、劉長卿17、唐代傳奇創(chuàng)作的繁榮期是在A、初唐 B、盛唐 C、中唐 D 、晚唐18、下列詩句中不屬于王昌齡的是C、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 冰心在玉壺。玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來。B、洛陽親友如相問，一片D、但使盧城飛將在，不教胡馬度陰山。19、“錦城雖云樂，不如早還家”中的“錦城”即今天的A 、重慶 B 、西安 C、揚州 D 成都20、下列傳奇作品中以大團圓結(jié)局的是A 、鶯鶯傳B、李娃傳 C、霍小玉傳D 、長恨歌傳很少

9、有單獨受到或儒或道或佛一家的影響的，他們大多儒釋 只是成分多少，或隱或顯的問題。(三、判斷題:1、在唐代作家中，道的思想都有，2、唐代文人讀書山林的風(fēng)氣對文學(xué)發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。(3、4、5、6、）唐傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著我國文言小說作為一種文體的成熟。（以高適、岑參等為中心的詩人的詩作創(chuàng)造了靜逸明秀之美。（ 最早而且最全面反映安史之亂所造成大破壞、大災(zāi)難的是杜甫。 （從文學(xué)發(fā)展自身說，唐代文學(xué)的繁榮乃是魏晉南北朝文學(xué)發(fā)展的必然結(jié)果。7、李白詩歌雖然也有不少作品寫及戰(zhàn)亂（指安史之亂），但沒有轉(zhuǎn)向?qū)懙讓影?姓的苦難。（8、以律詩寫組詩，極大地擴大了律詩的表現(xiàn)力，這是杜甫在律詩發(fā)展史上的貢 獻。（ ）

10、而是提供了比事9、杜詩的“詩史”性質(zhì)，主要的還不在于它提供了史的事實， 件更為廣闊、更為具體也更為生動的生活畫面。（）是根據(jù)詩人親臨邊塞10、岑參的邊塞詩成就主要是在他第二次出塞期間取得的。（ 11 、高適的邊塞詩， 多數(shù)寫于薊北之行和入河西幕府期間，的實際生活體驗寫成的。（）12、 劉長卿詩歌在意象的運用方面表現(xiàn)出強烈的情緒化的傾向，一般不對特定景 物作工細(xì)的描寫。（ ）13、 中唐詩人中，李賀的詩對晚唐詩風(fēng)產(chǎn)生了更為直接的影響。（）14、與韓孟相比，李賀詩更重視內(nèi)心世界的挖掘，更重視主觀化的幻想。）15、韓孟詩派的詩歌理論， 由重詩的社會功能轉(zhuǎn)向詩的抒情特質(zhì)， 轉(zhuǎn)向重創(chuàng)作主體內(nèi)心的展露和藝

11、術(shù)創(chuàng)造力的發(fā)揮。（）16、暗淡清冷的詞語色彩，使大歷詩整體上給人以凄涼衰颯的風(fēng)格印象。）17、劉禹錫最為人稱道的是詠史懷古的詩作 '，如西塞山懷古登金陵鳳凰 臺等是其中的代表作。（）18、山水游記是柳宗元散文中的精品， 也是作者悲劇人生和審美情趣的結(jié)晶。 （）19、李商隱詩歌對心靈世界作出前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)。（20、馮延巳不僅開啟了南唐詞風(fēng)，而且還影響到宋代晏殊、歐陽修等詞家。四、名詞解釋：6、1、初唐四杰 2 、上官體 3 、沈宋體 4 、盛唐氣象 5 、山水詩派 邊塞詩派 7 、韓孟詩派 8 、元白詩派 9 、花間詞派 10 、通江唱和11、大歷詩風(fēng) 12 、沉郁頓挫 1

12、3 、三十六體 14 、苦吟詩人 15 、唐傳五、問答題：1、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟犯姷膭?chuàng)新。2、3、談?wù)劺钌屉[詩歌的多義性及其成因。 結(jié)合作品談?wù)劧旁姵劣纛D挫的風(fēng)格特征。4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩的不同。5、6、談?wù)劙拙右仔聵犯姷牡门c失。 試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？8、9、結(jié)合作品，談?wù)劧旁娭惺捝⒆匀坏娘L(fēng)格特征。 談?wù)劧旁姴煌L(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。10、談?wù)劧鸥χ刑圃妷挠绊憽?1、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點， 結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉娙嗽诜矫?的不同點。12、試述白居易長恨歌主題的復(fù)雜

13、性。13、談?wù)劺钌屉[在詩歌史上的貢獻。14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。15、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性16、結(jié)合作品談?wù)劻谠剿斡浀娘L(fēng)格特征及其在文學(xué)史上的意義。17、賞析李白的行路難“18、賞析李煜的浪淘沙令金樽清酒斗十千”簾外雨潺潺”19、賞析杜甫的登高20、賞析溫庭筠的菩薩蠻一、填空題：小山重疊金明滅1、陳子昂 2、洞庭湖 3、溫庭筠夢江南 4、白居易長恨歌 5、王維山居秋暝 6、“柴門聞犬吠，風(fēng)雪夜歸人?！?7、柳宗元漁翁 8、 裴铏傳奇 9、沈既濟枕中記 10、楊炯從軍行 11、劉禹錫西塞山懷古 12、沈佺期、宋之問 13、孟浩然臨洞庭湖贈張丞相 14、李商隱夜雨

14、寄北 15、韓愈進學(xué)解 16、陳鴻 17、張若虛春江花月夜 18、駱賓王在獄詠蟬 19、韓愈原毀 20、崔顥黃鶴樓 21 、王昌齡閨怨 22、李商隱馬嵬 23、柳宗元 24、白居易 25、李賀夢天 26、杜甫月夜 27、劉禹錫烏衣巷 28、岑參白雪歌送武判官歸京 29、燕昭王 30、李公佐南柯太守傳 31、安史之亂 32、上官儀、“上官體” 33、六對、八對 34、清綺、氣質(zhì) 35、無生 36、王翰涼州詞 37、王昌齡 38 、高適 39、用賦體敘事 40、李白、裴旻、張旭 41、王維、孟浩然， 王昌齡、 李白 42、登高 43、元稹 44、溫庭筠商山早行 45、司空圖 46、隋煬帝 47、荷

15、花 48、 溫庭筠 49、馮延巳謁金門 50、真、選擇題：1D 、2D、3D、 4C、5A、 6D、7A、8B、9B、10C、11B、12D、13D、14C、15B、16B、17C、18B、19D、20B判斷題：、2、3、4、6、7、8、9、10、11、12、13、14、15、16、18、19、20 “2”四、17 “X”名詞解釋：1 、初唐四杰：指初唐詩壇上的四位詩人王勃、楊炯、盧照鄰和駱賓王，他們名高而位卑，官小才大，心中充滿博取功名的幻想和激情，郁積著甘居人下的雄杰之氣。在詩歌創(chuàng)作上有著共同的追求： 反對纖巧綺靡，提倡剛健骨氣。詩中始見壯大的氣勢，具有一 種慷慨悲涼的感人力量。2、上官體

16、：初唐詩人上官儀，作詩“好以綺錯婉媚為本”，即重視詩歌的形式技巧、追求聲辭之美，代表了當(dāng)時宮廷詩的最高水平，時 人稱其詩為“上官體”。3、沈宋體：初唐詩人沈佺期、宋之問在永明體的基礎(chǔ)上，完成了律詩的定型，于是后人稱律詩為“沈宋體”。4、盛唐氣象：是后人對盛唐詩歌時代特征的一種概括，盛唐詩歌內(nèi)容豐富， 題材多樣，形式完美，技巧精純，風(fēng)格明朗，詩歌洋溢著昂揚 進取、積極振奮的時代氣息，回蕩著熱烈奔放、樂觀浪漫的青 春旋律。5、山水詩派：指以山水自然物色為主要表現(xiàn)對象或借景寫情的詩歌流派， 它開創(chuàng)于南朝謝靈運，盛唐時期以王維、孟浩然為代表的詩人 將這一題材的創(chuàng)作推向高峰。6、邊塞詩派：指以邊塞風(fēng)光或

17、邊塞生活為主要題材的詩歌流派，盛唐時期， 高適、岑參等詩人在這一題材的創(chuàng)作上取得前所未有的成就。7、韓孟詩派：中唐貞元、元和時期，以韓愈、孟郊為核心的一群詩人，在 理論上提出“不平則鳴”之說，在詩歌創(chuàng)作中積極創(chuàng)新，追求 雄奇怪異之美，后人稱之為韓孟詩派。8、元白詩派：中唐時期，以元稹、白居易為代表的詩人在詩歌創(chuàng)作中重寫 實、尚通俗、強調(diào)詩歌的諷諭作用，后人稱之為元白詩派。9、花間詞派：晚唐五代詞壇上的一個流派，其名源于后蜀趙崇祚所編詞集 花間集，此派在創(chuàng)作上主要描寫女性的姿色和生活情狀， 表現(xiàn)男女之情，在藝術(shù)上文采繁華，輕柔艷麗。代表作家有溫 庭筠、皇甫松、韋莊等。10、通江唱和：指中唐時期白

18、居易、元稹被貶后以詩歌相酬唱的現(xiàn)象，因他 們的貶所一在通州，一在江州，所以其間的唱和被稱作“通江 唱和”。大歷詩風(fēng)：指中唐大歷至貞元年間詩歌創(chuàng)作風(fēng)貌，以韋應(yīng)物、劉長卿及 大歷十才子等詩人，在詩歌創(chuàng)作中追求清雅高逸的情調(diào)，表現(xiàn) 出一種孤獨寂寞的冷落心境。12、13、沉郁頓挫：是對杜甫詩歌創(chuàng)作主要風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，指感情 的悲慨壯大深厚；頓挫，指感情表達的波浪起伏、反復(fù)低回。三十六體：晚唐駢體文創(chuàng)作成為文壇的主流，尤其是李商隱、溫庭筠、 段成式三人以擅長駢體齊名，因為他們在其從兄弟中皆排行第 十六，所以，時人號為“三十六體”?？嘁髟娙耍和硖圃妷弦再Z島、姚合為代表的詩人，由于對社會生活關(guān)

19、心不夠，閱歷范圍狹窄，入詩的事料相對貧乏，所以以苦吟的14、態(tài)度創(chuàng)作著“清新奇僻”的詩作，后人將他們及其追逐者稱為 苦吟詩人。15、唐傳奇：指唐代流行的文言小說，此名源于晚唐作家裴铏的小說集傳 奇。傳奇作者大多以記、傳名篇，以史家筆法，傳奇文異事， 如鶯鶯傳、枕中記等，傳奇的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國古代 小說進入成熟期。五、問答題：1、2、結(jié)合具體作品談?wù)劺畎讟犯姷膭?chuàng)新。李白樂府詩的創(chuàng)新主要表現(xiàn)在： 1）借古題寫現(xiàn)事， 具有鮮明的時代精神， 如丁都護歌； 2）用古題寫己懷，如將進酒行路難等； 3）在寫 法上以第一人稱的抒懷和議論表達主觀感受，完全打破了傳統(tǒng)樂府用賦體敘 事的寫法，如行路難。談?wù)劺钌屉[

20、詩歌的多義性及其成因。 李商隱詩歌的多義性主要體現(xiàn)在其“無題詩”一類，其境界和情思朦朧， 在內(nèi)涵上可以有多種解讀，如錦瑟。其成因大致有以下四個方面：1）詩人將心靈世界作為表現(xiàn)對象，而且其心境又非常復(fù)雜，各種情緒互相牽連滲 透，難辨難分； 2）。與其詩歌意象的獨特有一定的聯(lián)系，其詩歌意象多富非 現(xiàn)實的色彩， 被心靈化了； 3）大量用典，又擅長對典故的內(nèi)涵加以增殖改造， 用典的方式也別開生面。 4）與其詩歌獨特的意象組合也很有關(guān)系，其意象往 往錯綜跳躍，不受現(xiàn)實生活中的時空和因果順序限制。3、結(jié)合作品談?wù)劧旁姵劣纛D挫的風(fēng)格特征。沉郁頓挫是對杜甫詩歌風(fēng)格特征的概括，所謂沉郁，主要指杜詩感情的 悲慨壯

21、大深厚；頓挫，是指感情的表達波浪起伏、反復(fù)低回。這一風(fēng)格特征 在其自京赴奉先縣詠懷五百字一詩中有集中的體現(xiàn)，詩作分別表現(xiàn)了居 京十年的郁勃不平、自京赴奉先途中憤憤懣平以及回到奉先家中的悲痛欲 絕，但每當(dāng)其感情快要噴發(fā)之時，卻有意地轉(zhuǎn)移話題，自我節(jié)制，如此三番 便形成了波浪起伏、反復(fù)低回的抒情特征。4、結(jié)合具體作品談?wù)劯哌m、岑參邊塞詩的不同。高適、岑參邊塞詩的不同主要表現(xiàn)在：前者以敏銳的目光洞察邊關(guān)中所 存在的問題，揭示其中不合理現(xiàn)象，因此，其詩現(xiàn)實性強，如燕歌行； 而后者則以好奇的心理，描寫邊塞奇特的風(fēng)景，表現(xiàn)豪邁情懷，詩歌充滿浪 漫色彩，如白雪歌、走馬川行等。5、談?wù)劙拙右仔聵犯姷牡门c失。

22、白居易新樂府詩的優(yōu)點有 1）中心突出，旨意明確，一篇專詠一事。 2） 形式靈活，語言通俗。 3）善于生動地描寫人物，感情濃烈。其不足之處有： 1）為了做到“首句標(biāo)其目，卒章顯其志”，往往不惜以喪失藝術(shù)性為代價； 2）有些詩無感而發(fā)，堆積議論和說教，寫得枯燥乏味； 3）語言上因一意追 求淺顯務(wù)盡而失之于直露無隱，不夠精煉含蓄。6、試比較劉禹錫、柳宗元詩歌創(chuàng)作的不同特點。 劉禹錫、柳宗元交情甚篤，才華相當(dāng)，政治遭遇非常接近，因此在詩歌 創(chuàng)作上有許多共同特點， 但由于性格的差異， 他們的詩歌有具有不同的特點： 劉性格剛毅，饒有豪猛之氣，身受挫折，卻不曾絕望，其詩昂揚、外擴、氣 雄、風(fēng)情朗麗，如西塞山

23、懷古 秋詞 竹枝詞；而柳性格激切孤直， 甚至有些偏狹， 面對沉重的人生憂患， 想超越卻不能自拔， 其詩沉重、 內(nèi)斂、 骨峭、淡泊簡古。如江雪漁翁。7、為什么說唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來？ 唐代傳奇的出現(xiàn)標(biāo)志著中國古代小說創(chuàng)作成熟期的到來，因為：1）唐代傳奇作家是有意創(chuàng)作小說的，不再像六朝作家的“實錄”，而是以想象和 虛構(gòu)進行藝術(shù)加工； 2）情節(jié)引人入勝，結(jié)構(gòu)完整，不再是“叢殘小語”、 片段式的； 3）人物描寫生動形象； 4）在語言、辭采等修辭手法的使用中也 取得突出的成就。8、結(jié)合作品，談?wù)劧旁娭惺捝⒆匀坏娘L(fēng)格特征。蕭散自然是杜甫詩歌風(fēng)格的又一重要特色，主要體現(xiàn)于閑適的情

24、趣，安 靜明秀的境界以及細(xì)致的景物描寫等方面，如江畔獨步尋花七絕句。9、談?wù)劧旁姴煌L(fēng)格的形成與其不同境遇之關(guān)系。杜詩的不同風(fēng)格的形成，與杜甫不同時期的不同境遇，或者同一時期的 不同心境相關(guān)。當(dāng)他生活坎坷，顛沛流離，或處于戰(zhàn)亂之中時，他的家國之 思，身世之感，便自然涌出，慷慨悲歌。這時的詩歌便表現(xiàn)出沉郁頓挫，如 困頓長安、陷落賊中、華州鄜州時期，所作詩歌多是這類風(fēng)格。當(dāng)他生活稍 為安定時，就寫一些蕭散自然的詩。成都草堂的一段時間，就有不少這類作 品。10、談?wù)劧鸥χ刑圃妷挠绊?。杜甫對中唐詩歌產(chǎn)生深刻影響，白居易、元稹繼承其緣事而發(fā)、寫民生 疾苦的一面，而且受到杜甫五言排律夾敘夾議的影響；韓

25、愈、孟郊、李賀則 受到杜甫的奇崛、散文化和煉字的影響。11、以詩歌寫時事是杜甫與白居易的共同點， 結(jié)合具體作品談?wù)剝晌辉娙嗽诜矫?的不同點。其間的不同主要在于，杜甫寫所見所感，生民疾苦與一己遭遇之悲愴情 懷融為一體，雖于寫 實中 時時夾以議論，含諷喻之意，卻并非以諷喻為出發(fā) 點。杜詩出之以情， 白詩出之以理念， 將“為君”而作視為詩歌的主要目的， 從而極度突出了詩歌的現(xiàn)實功利色彩，將詩歌導(dǎo)入了狹窄的路途。因為過分 重視詩歌的諷刺功用，從而將詩歌等同于諫書、奏章，使不少詩的形象性為 諷刺性的說理議論所取代。12、試述白居易長恨歌主題的復(fù)雜性。長恨歌主題的復(fù)雜性主要表現(xiàn)作品對李楊故事的態(tài)度上，一方

26、面， 詩作的前半篇渲染唐玄宗好色廢政，楊貴妃恃寵而驕，終于導(dǎo)致安史之亂， 這既是對歷史事實的基本概括，也是詩歌“長恨”的因由，其中包含作者一 定程度的諷刺、批判態(tài)度；另一方面，詩作在描寫楊貴妃的死以及其死后唐 玄宗刻骨銘心的思念，籠罩著沉重哀傷的悲劇氛圍，從中可以看出，詩人對 二人愛情悲劇的深切同情，對美的毀滅的沉重感傷。13、談?wù)劺钌屉[在詩歌史上的貢獻。李商隱的詩歌創(chuàng)作，給在盛唐和中唐已經(jīng)有過充分發(fā)展的唐詩，以重大的推進，使其再次出現(xiàn)高峰。具體表現(xiàn)一下幾個方面： 1）對心靈世界作出 了前人未曾有過的深入開拓與表現(xiàn)； 2）開拓了一個全新的藝術(shù)表現(xiàn)的領(lǐng)域： 非邏輯的、跳躍的意象組合；朦朧情思與朦

27、朧境界的創(chuàng)造；把實景虛化。 3） 在無題詩、詠史詩、詠物詩三種類型詩歌的發(fā)展商作出重要貢獻。 4）載體 裁方面，其七律、七絕，深婉精麗，充分發(fā)揮了這兩種詩體在抒寫情感、表 現(xiàn)心理方面的潛能?？傊?，李商隱詩繼李白、杜甫、韓愈之后，再次為詩國 開疆辟土的大家。14、結(jié)合作品談?wù)劀赝ン夼c韋莊詞風(fēng)的區(qū)別。溫韋二人均是花間派代表作家， 其詞風(fēng)都有花間詞所共有的婉媚、 柔麗、 輕艷的特征，但韋詞又常常以其清疏的筆法和顯直明朗的抒情， 異于溫庭筠。 溫詞客觀描繪，雖可能時或寓有淪落失意的苦悶，卻非常隱約，只是喚起人 的一種深美德聯(lián)想而已。韋詞則直抒胸臆，顯而易見。溫詞意象迭出，以兩 句能包含多層意蘊，韋詞則以首詞圍繞以件事從容展開。溫詞綿密而韋詞疏 朗，溫詞雕飾而韋詞自然。溫詞如菩薩蠻“小山重疊金明滅”，韋詞如 思帝鄉(xiāng)“春日游”。15、結(jié)合作品談?wù)劺铎显~的本色和真情性。李煜詞的本色和真情性，在三個方面顯得很突出：一、真正