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文檔簡(jiǎn)介
1、吳文英詩(shī)詞:風(fēng)入松-聽風(fēng)聽雨過(guò)清明原 文譯文賞析風(fēng)入松聽風(fēng)聽雨過(guò)清明宋代:吳文英聽風(fēng)聽雨過(guò)清明。愁草瘞花銘。樓前綠暗分?jǐn)y路,一絲柳、 一寸柔情。料峭春寒中酒,交加曉夢(mèng)啼鶯。西園日日掃林亭。依舊賞新晴。黃蜂頻撲秋千索,有當(dāng)時(shí)、 纖手香凝。惆悵雙鴛不到,幽階一夜苔生?!咀g文】聽著凄風(fēng)苦雨之聲,我獨(dú)自寂寞地過(guò)著清明。掩埋好遍地的 落花,我滿懷憂愁地起草葬花之銘。樓前依依惜別的地方,如今 已是一片濃密的綠蔭。每一縷柳絲,都寄托著一分柔情。料峭的 春寒中,我獨(dú)自喝著悶酒,想借夢(mèng)境去與佳人重逢,不料又被啼 鶯喚醒。西園的亭臺(tái)和樹林,每天我都派人去打掃干凈,依舊到這里來(lái)欣賞新晴的美景。蜜蜂頻頻撲向你蕩過(guò)的秋
2、千、繩索上還有你纖手握過(guò)而留下的芳馨。我是多么惆悵傷心,你的倩影總是沒(méi)有信音。幽寂的空階上,一夜間長(zhǎng)出的苔蘚便已青青。【注釋】草:草,起草,擬寫。愁草,沒(méi)有心情寫。瘞(y i)埋葬。銘,文體的一種。庾信有瘞花銘 。古代常把銘文刻在墓碑或者器物上,內(nèi)容多為歌功頌德,表示哀悼,申述鑒戒。分?jǐn)y:分手,分別。綠暗:形容綠柳成蔭。料峭:形容春天的寒冷。中酒:醉酒?!爸芯啤币娛酚浄畤垈?,亦見漢書,意酒酣也。中,讀仄聲也。又如杜牧: “殘春杜陵客,中酒落花前”(睦州四韻 ) ,交加:形容雜亂。雙鴛:指女子的繡花鞋,這里兼指女子本人?!举p析】這是西園懷人之作。西園在吳地,是夢(mèng)窗和情人的寓所,二 人亦在此分手,
3、所以西園誠(chéng)是悲歡交織之地。夢(mèng)窗在此中常提到 此地,可見此地實(shí)乃夢(mèng)縈魂繞之地。這也是一首傷春之作。詞的上片情景交融,意境有獨(dú)到之處。 前二句是傷春,三、四兩句寫傷別,五、六兩句則是傷春與傷別 的交融,形象豐滿,意蘊(yùn)深邃。“聽風(fēng)聽雨過(guò)清明”,起句貌似簡(jiǎn)單,不象夢(mèng)窗綿麗的風(fēng)格,但用意頗深。不僅點(diǎn)出時(shí)間,而且勾 勒出內(nèi)心細(xì)膩的情愫。寒食、清明凄冷的禁煙時(shí)節(jié),連續(xù)刮風(fēng)下雨,意境凄涼。風(fēng) 雨不寫“見”而寫“聽”,意思是白天對(duì)風(fēng)雨中落花,不忍見,但 不能不聽到;晚上則為花無(wú)眠、以聽風(fēng)聽雨為常。首句四個(gè)字就 寫出了詞人在清明節(jié)前后,聽風(fēng)聽雨,愁風(fēng)愁雨的惜花傷春情緒, 不由讓讀者生凄神憾魄之感?!俺畈莜幓ㄣ憽?
4、一句緊承首句而來(lái), 意密而情濃。落花滿地,將它打掃成堆,予以埋葬,這是一層意 思;葬花后而仍不安心,心想應(yīng)該為它擬就一個(gè)瘞花銘,痍信有瘞花銘,此借用之,這是二層意思;草蔭時(shí)為花傷心,為花墮 淚,愁緒橫生,故曰“愁草”,這是三層意思。詞人為花而悲,為春而傷,情波千疊,都凝煉在此五字中了。“樓前綠暗分?jǐn)y路,一絲柳,一寸柔情”,是寫分別時(shí)的情景。夢(mèng)窗和情人在柳絲飄蕩的 路上分手,自此柳成為其詞中常出現(xiàn)的意象。古代有送別時(shí)折柳 相送的風(fēng)俗,是希望柳絲能夠系住將要遠(yuǎn)行的人,所以說(shuō)“一絲 柳,一寸柔情”,可謂語(yǔ)淺意深?!傲锨痛汉芯?,交加曉夢(mèng)啼鶯”,傷春又傷別,無(wú)以排遣, 只得借酒澆愁,希望醉后夢(mèng)中能與情
5、人相見。無(wú)奈春夢(mèng)卻被鶯啼 聲驚醒。這是化用唐詩(shī)“打起黃鶯兒,莫教枝上啼。啼時(shí)驚妾夢(mèng), 不得到遼西”之意。上闕是愁風(fēng)雨,惜年華,傷離別,意象集中 精煉,而又感人至深,顯出密中有疏的特色。下闕寫清明已過(guò),風(fēng)雨已止,天氣放晴了。闊別已久的情人, 怎么能忘懷!按正常邏輯,因深念情人,故不忍再去平時(shí)二人一 同游賞之處了,以免觸景生悲,睹物思人。但夢(mèng)窗卻用進(jìn)一層的 寫法,那就是照樣(依舊)去游賞林亭。于是看到“黃蜂頻撲秋 千索,仿佛佳人仍在?!包S蜂”二句是窗夢(mèng)詞中的名句,妙在不 從正面寫,而是側(cè)面烘托,佳人的美好形象凸現(xiàn)出來(lái)。懷人之情 至深,故即不能來(lái),還是癡心望著她來(lái)?!叭杖諕吡滞ぁ?,就是雖毫無(wú)希望而仍
6、望著她來(lái)。離別已久,秋千索上的香氣未必能留, 但仍寫黃蜂的頻撲,這不是在實(shí)寫。陳洵說(shuō):“見秋千而思纖手,因蜂撲而念香凝,純是癡望神理?!苯Y(jié)句“雙鴛不到”(雙鴛是一雙鄉(xiāng)繡有鴛鴦的鞋子),明寫其不再惆悵。 “幽階一夜苔生” ,語(yǔ)意夸張。不怨伊人不來(lái),而只說(shuō)“苔生” ,可見當(dāng)時(shí)伊人常來(lái)此處時(shí),階上是不會(huì)生出青苔來(lái)的,此時(shí)人去已久,所以青苔滋生,但不說(shuō)經(jīng)時(shí)而說(shuō)“一夜, ”由此可見二人雙棲之時(shí),歡愛異常,仿佛如在昨日。這樣的夸張,在事實(shí)上并非如此,而在情理上卻是真實(shí)的。擴(kuò)展閱讀:人物忠奸爭(zhēng)議吳文英結(jié)交顯貴,充當(dāng)他們的幕僚。在這些權(quán)貴中,他與吳潛的交誼較深。吳潛曾兩度入相。后為賈似道誣陷,被劾貶謫,卒于謫
7、所。他與吳文英之兄翁逢龍為同年進(jìn)士,由于這層關(guān)系,他與他們?nèi)值芙杂薪徽x, 與吳文英尤多唱和之作。 吳潛的品格,他對(duì)國(guó)事的忠悃,對(duì)吳文英有很大影響。吳潛任參知政事時(shí),吳文英為其幕僚。吳潛的被貶被害,使吳文英極為痛心。懾于賈似道的淫威,不敢公開悼念,乃以“過(guò)先賢堂”為名,寫下西平樂(lè)慢一首,以慨嘆之聲,發(fā)傷感之情,以寄哀思。至于吳文英與賈似道的交往,是最為后人非議的。賈似道被列入宋史奸臣傳,而吳文英曾與他有較深關(guān)系。現(xiàn)存夢(mèng)窗詞中,有四首是贈(zèng)賈似道的。圍繞這四首詞,人們對(duì)吳文英的品格與操行發(fā)生了爭(zhēng)議。一種意見認(rèn)為, 吳氏四詞均作于淳祐六年( 1246) 至十年間, 是賈似道制置京湖,未肆驕橫之時(shí),此后吳文英再也沒(méi)有投贈(zèng)之 作,這是因?yàn)樗娰Z似道專擅之跡已彰,又誣陷排擠了吳潛,故 與之疏遠(yuǎn)乃至絕交。因此,這四詞與吳文英投獻(xiàn)其他權(quán)貴的詞作 一樣,是酬酢之作,無(wú)可非議。另一種意見認(rèn)為,四詞中的金盞子賦秋壑西湖小筑是 在賈似道入朝以后所作,其時(shí)吳潛已為賈氏所害,而吳文英仍與 賈有往來(lái),作詞吹捧他,其人品性可知。當(dāng)然,也有人認(rèn)為,即 便這首金盞子是作于賈似道入朝之初,但也只不過(guò)是從表面 歌頌賈似道的名位聲望以及他粉飾著的茍安的升平而已,其中沒(méi) 有諂佞干求的言語(yǔ),所以吳文英與賈似道的交往,只是
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