初中語(yǔ)文古詩(shī)文賞析《宋之韻》解說(shuō)詞(11)集大成者

1、宋之韻解說(shuō)詞【11】集大成者宋之韻解說(shuō)詞【11】集大成者有一天風(fēng)流皇帝宋徽宗到東京名妓李師師那里去玩兒，北宋大詞人周邦彥正好 也在，來(lái)不及跑開，就躲在床底下，宋徽宗拿出一個(gè)橙子，與李師師分吃。然后就 說(shuō)些不足為外人道的悄悄話。李師師還委婉地留宋徽宗過(guò)夜。周邦彥都聽(tīng)見(jiàn)了，就 概括為一首詞。宋徽宗知道后勃然大怒，就要把他發(fā)配到外地去，他趕忙又寫了一 首蘭陵王，訴說(shuō)被押出首都的凄苦，才算化險(xiǎn)為夷。這個(gè)故事自然是當(dāng)時(shí)人瞎編的，有那首詞為證：少年行并刀如水，吳鹽勝雪，纖手破新橙。錦幄初溫，獸煙不斷，相對(duì)坐調(diào)笙。低聲問(wèn)向誰(shuí)行宿，城上已三更。馬滑霜濃，不如休去，直是少人行?？上攵?，這是周邦彥寫自己在歌樓酒

2、館里的經(jīng)歷。這首艷情詞狎昵溫柔，但 點(diǎn)到為止，不流于惡俗，這是他比柳永高明的地方。另一首蘭陵王則寫他客居 京城開封時(shí)，送別友人的抑郁心情，也與宋徽宗毫無(wú)相干。這首送別詞曾風(fēng)靡一時(shí), 被稱為渭城三疊，是離別的筵席上必唱的，一直傳唱到南宋初年，流行了幾十年。“柳陰直，煙里絲絲弄碧”,清明前后，在蒙蒙的煙氣中，柳條依依地?cái)[弄著嫩碧。從漢代起就有折柳送行的風(fēng)俗，所以，這首詞就借楊柳起興。“隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色”，由“煙里絲絲弄碧”的眼前實(shí)景，轉(zhuǎn)入年年來(lái)這里送別的往 事，有意將情緒展開的邏輯線斷開，這就叫頓挫。下面“登臨望故國(guó)，誰(shuí)識(shí)京華倦 客”，又折回到眼前，經(jīng)常來(lái)這隋堤上送別友人，而自己也

3、是“京華倦客”。每次來(lái)送人自己也“登臨望故國(guó)”，為有家歸不得而痛苦，因而接著說(shuō)“長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)， 應(yīng)折柔條過(guò)千尺”。第二段寫被送者終于去遠(yuǎn)了，第三段又折回到送別的地點(diǎn)。“凄惻，恨堆積，漸別浦縈回，津猴岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極”。在無(wú)邊的春色里，太陽(yáng)慢 慢地落下山去，碼頭上冷冷清清，只剩下詞人站在那里，滿心凄惻，最后，詞人再 一次宕開，由眼前的冷清轉(zhuǎn)入回憶，“念月榭攜手，露橋聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里， 淚暗滴”。不說(shuō)眼前的分手，而說(shuō)原先的相聚，用痛苦的回憶，來(lái)凸現(xiàn)心情的灰暗和 譏重。柳陰直，煙里絲絲弄碧，隋堤上，曾見(jiàn)幾番，拂水飄綿送行色。登臨望故國(guó)， 誰(shuí)識(shí)京華倦客。長(zhǎng)亭路，年去歲來(lái)，應(yīng)折柔條過(guò)千尺。

4、閑尋舊蹤跡，又灑趁哀弦，燈照離席。梨花榆火催寒食。愁一箭風(fēng)快，半篙波 暖，回頭迢遞便數(shù)驛，望人在天北。凄惻，恨堆積，漸別浦縈回，津猴岑寂。斜陽(yáng)冉冉春無(wú)極。念月榭攜手，露橋 聞笛。沉思前事，似夢(mèng)里，淚暗滴。這首詞，總是蜻蜓點(diǎn)水似的點(diǎn)到為止，避免一泄無(wú)余，力求給欣賞者留下廣闊 的想象空間。總之，周邦彥的詞雖然離不開男女戀情離愁別恨和個(gè)人哀怨，在內(nèi)容方面沒(méi)有 什么新東西。但結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，沉郁頓挫，情韻悠長(zhǎng)，耐人尋味。在語(yǔ)言上他追求雅正, 即使用口語(yǔ)，也能做到俗中見(jiàn)雅。加上他對(duì)音樂(lè)有很深的造詣，又曾做過(guò)掌管樂(lè)府 的官員，因而，對(duì)詞的進(jìn)一步規(guī)范化和精密化，做出了重要的貢獻(xiàn)。到南宋末年， 他就成了許多詞人學(xué)習(xí)

5、的榜樣，影響達(dá)及于清代，被尊為詞壇集大成者。有人甚至 把他在宋詞中的地位，比作唐詩(shī)中的杜甫。雖說(shuō)只是從藝術(shù)成就上著眼，實(shí)際上無(wú) 法相比，但也足見(jiàn)他的影響之大了。把前人的詩(shī)句不露痕跡地融化在自己的詞里，這是周邦彥最叫人佩服的拿手好 戲。比如像他的西河.金陵懷古。第一段寫南京形勢(shì)的壯麗，化用了謝眺的“江南佳麗地，金陵帝王州”和劉禹 錫的“山圍故國(guó)周遭在，潮打空城寂寞回”?！凹邀惖?，南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞 清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)橘遙度天際?！钡诙螌懩暇┑臍v史陳?ài)E，化用了 “莫愁在何處，莫愁石城西，艇子打兩槳， 催送莫愁來(lái)”和劉禹錫上面那首詩(shī)的第三四句“淮水東邊舊時(shí)月，夜深還過(guò)女墻來(lái)”

6、“斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡郁蒼蒼，霧沉半壘，夜深月過(guò)女墻來(lái)， 傷心東望淮水。”第三段寫六代興亡的凄涼，化用劉禹錫的“朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。 舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”?！熬破鞈蚬纳跆幨?，想依稀，王謝鄰里，燕子 不知何世，向?qū)こＯ锬叭思?。相?duì)如說(shuō)興亡，斜陽(yáng)里”。這首詞沉雄悲惋，層次分明，是憑吊金陵的名作。西河.金陵懷古佳麗地，南朝盛事誰(shuí)記。山圍故國(guó)繞清江，髻鬟對(duì)起。怒濤寂寞打孤城，風(fēng)橘遙度天際。斷崖樹，猶倒倚。莫愁艇子曾系?？沼嗯f跡，郁蒼蒼，霧沉半壘，夜深月過(guò)女 墻來(lái)，傷心東望淮水。灑旗戲鼓甚處市，想依稀，王謝鄰里，燕子不知何世，向?qū)こＯ锬叭思?。相?duì) 如說(shuō)興亡斜陽(yáng)里

7、。周邦彥這首詞雖然是成功之作，但與王安石那首一比，就顯得單薄多了， “千古 憑高對(duì)此，漫嗟榮辱。六朝舊事如流水，但寒煙衰草凝綠。至今商女，時(shí)時(shí)猶唱， 后庭遺曲”。這顯然周邦彥只是看到了許多足以使人感慨生哀的歷史現(xiàn)象，有的還是借前人的眼睛看到的。而王安石則觀今吊古，憂憤無(wú)端，透過(guò)現(xiàn)象還看到了應(yīng)當(dāng)吸 取的歷史教訓(xùn)。據(jù)記載，周邦彥的詩(shī)，在當(dāng)時(shí)也頗有名氣。不過(guò)，他詩(shī)中展示的由文人遺傳基 因帶來(lái)的那種雄心壯志，總覺(jué)得自己懷才不遇的那種悲憤情緒，比他在詞中展示的 要直白得多，也強(qiáng)烈得多。比如，像他在鳳凰臺(tái)這首詩(shī)里，就心情頗為沉重的 感嘆說(shuō)：“危臺(tái)飄盡碧格花，勝地凄涼屬梵家。鳳入紫云招不得，木魚堂殿下饑?guó)f。

8、”李白曾經(jīng)歌唱過(guò)的鳳凰臺(tái)已經(jīng)破敗， 一片凄涼改成了寺院，“飄盡碧格花”說(shuō)明梧桐 都死了，沒(méi)有了棲息的地方，鳳凰于是隨云飛走，再也招不回來(lái)了。如今寺院里的 木魚聲，招來(lái)的只是饑餓的烏鴉，等著吃僧人吃剩的飯菜。這顯然是說(shuō)，像百鳥之 王的鳳凰那樣的高尚之士已經(jīng)沒(méi)有了，剩下的只是些饑餓的烏鴉，即為糊口而奔走 不暇的庸人。話說(shuō)得雖然拐了幾個(gè)彎兒，但把自己比作鳳凰，而把他所鄙視的庸碌 之輩比作烏鴉，借此以發(fā)泄自己想有所作為而不遇時(shí)的不平之感，從詩(shī)的礦脈中還 是能勘探出來(lái)的。如果不是因?yàn)樗谡喜伙@眼，沒(méi)有人像整蘇軾那樣從他的詩(shī) 中提煉言外之意弦外之音，這首詩(shī)說(shuō)不定也就能給他惹來(lái)一場(chǎng)災(zāi)禍呢。他的詞也一樣有

9、漂泊的凄苦，失落的悲哀。但這一切都淡化成一聲自怨自艾的 嘆息，只是覺(jué)得心里有一絲苦澀，卻根本沒(méi)想過(guò)，對(duì)不愿接受的現(xiàn)實(shí)要用目光頂回 去。這種思想底色，與詩(shī)中所表現(xiàn)的簡(jiǎn)直判若兩人。像他的一首滿庭芳，是他在四十歲前在江蘇深水寫的，就能充分的說(shuō)明這一點(diǎn)。詞的上片說(shuō)節(jié)序催人，已近更 至，漂水這里地勢(shì)低洼，又靠山區(qū)夏日寧?kù)o，烏鴉歡叫，但空氣潮濕使人不舒服。 最后說(shuō)“憑闌久，黃產(chǎn)苦竹，擬泛九江船”。想學(xué)白居易貶謫九江時(shí)，在“黃產(chǎn)苦竹 繞宅生”的環(huán)境中泛舟去排遣心頭的郁悶，這是表示要掙扎一下，不想逆來(lái)順受。但下片接著卻說(shuō)“年年如社燕，飄流瀚海，來(lái)寄修椽。且莫思身外，長(zhǎng)近樽前。憔 悴江南倦客，不堪聽(tīng)，急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠?！痹~人沉淪下僚， 憔悴不堪，像燕子一樣飄流，無(wú)法把握自己的命運(yùn)。“且莫思身外”想放下一切，盡 管歌筵上節(jié)奏強(qiáng)烈的樂(lè)聲，也還是無(wú)法使他安靜下來(lái)。他也只求“長(zhǎng)近樽前” ，喝醉 了算了，“歌筵畔，先安簟枕，容我醉時(shí)眠?！焙茸砹司吞上滤X(jué)，既不想跟柳永那 樣玩世不恭，也不敢像蘇軾那樣說(shuō)話犯