電大外國文學(xué)基礎(chǔ)

1、電大外國文學(xué)基礎(chǔ)作者:日期:外國文學(xué)基礎(chǔ)一、單項(xiàng)選擇題（共1. 莫里哀的喜劇達(dá)爾丟夫中所諷刺的愚蠢的家長是：AA. 奧爾恭B.達(dá)爾丟夫C.奧爾恭的妻子 D.奧爾恭的母親2. 喧嘩與騷動(dòng)的作者是：DA. 斯特林堡B.吳爾夫C.普魯斯特D.福克納3. “文藝復(fù)興”這個(gè)詞一般用來概括哪個(gè)時(shí)期從意大利開始、后來遍布整個(gè)歐洲的思想文 化運(yùn)動(dòng)？ AA. 14世紀(jì)到16世紀(jì)B. 12世紀(jì)到16世紀(jì)C. 16世紀(jì)到17世紀(jì)D. 15世紀(jì)到17世紀(jì)4. 下列不屬于法國古典主義悲劇作家高乃依的作品是：BA.熙德B.費(fèi)德爾C.賀拉斯D.尼高梅德5. 乞力馬扎羅的雪的作者是AA.海明威B.羅曼？羅蘭C.瓦雷里D.法朗

2、士6. （）是挪威偉大的戲劇家，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。AA.易卜生B.莫泊桑C.福樓拜D.安徒生7. 荷馬史詩由以下哪些史詩組成？AA.奧德賽伊利亞特B.奧德賽普羅米修斯 C.伊利亞特俄狄浦斯王D.奧德賽俄狄浦斯王伊利亞特8. 黑色幽默是20世紀(jì)60年代出現(xiàn)于（）文壇的一個(gè)文學(xué)流派。BA.英國B.法國C.美國D.德國9. 表現(xiàn)主義是20世紀(jì)初產(chǎn)生于（），后來影響到歐美其他國家的一場文學(xué)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。AA.德國B.法國C.英國D.美國10. 堂吉訶德主要是一個(gè)怎樣的形象？BA.地主B.游俠C.農(nóng)民D. 士兵1. 下列不屬于法國古典主義悲劇作家高乃依的作品是：BA.熙德B.費(fèi)德爾C.賀拉斯 D.尼高梅

3、德3. 乞力馬扎羅的雪的作者是：AA.海明威B.羅曼？羅蘭C.瓦雷里D.法朗士4. 雙城記的作者是：AA.狄更斯B.托爾斯泰C.雨果D.莫泊桑5. 英國現(xiàn)代戲劇的奠基人是：DA.斯特林堡B.托勒爾C.吳爾夫D.蕭伯納6. 審判的作者是：BA.海明威B.卡夫卡C.喬伊斯D.薩特7. 喧嘩與騷動(dòng)的作者是：DA.斯特林堡B.吳爾夫C.普魯斯特D.福克納9. 古希臘喜劇的代表人物是：DA.埃斯庫羅斯B.索?？死账笴.歐里庇得斯D.阿里斯托芬10. 人間喜劇的作者是：AA.巴爾扎克B.雨果C.普希金D.司湯達(dá)3. 薄伽丘的代表作品是：dA.瘋狂的羅蘭B.愛的幻影C.名人的命運(yùn)D.十日談4. “文藝復(fù)興”

4、這個(gè)詞一般用來概括哪個(gè)時(shí)期從意大利開始、后來遍布整個(gè)歐洲的思想文化 運(yùn)動(dòng)？ aA. 14世紀(jì)到16世紀(jì)B. 12世紀(jì)到16世紀(jì)C. 16世紀(jì)到17世紀(jì)D. 15世紀(jì)到17世紀(jì)5. 下列不屬于法國古典主義悲劇作家高乃依的作品是：bA.熙德B.費(fèi)德爾C.賀拉斯D.尼高梅德8. 由達(dá)達(dá)主義"脫身”出來的流派是：dA.魔幻現(xiàn)實(shí)主義 B.超現(xiàn)實(shí)主義 C.未來主義D.存在主義9. 包法利夫人的女主人公是bA.娜拉B.愛瑪C.羊脂球D.安娜10. 下面哪一部戲劇不屬于莎士比亞的四大悲?。篸A.哈姆雷特B.奧瑟羅C.李爾王D.威尼斯商人1. 雙城記的作者是： AA.狄更斯B.托爾斯泰C.雨果D.莫泊

5、桑2薄伽丘的代表作品是：BA.瘋狂的羅蘭B.愛的幻影C.名人的命運(yùn)D十日談4. 普魯斯特的代表作是：CA.從清晨到午夜B.鬼魂奏鳴曲C.追憶似水年華D到燈塔去5. 等待戈多的作者是 AA.薩繆爾？貝克特B.索爾？貝婁C.喬伊斯D.薩特7. 艾略特的代表作是 AA.荒原B.鼠疫C.珍珠D.海濱花園8. 乞力馬扎羅的雪的作者是 AA.海明威B.羅曼？羅蘭C.瓦雷里D.法朗士9. ()是挪威偉大的戲劇家，歐洲現(xiàn)代戲劇的創(chuàng)始人。AA.易卜生B.莫泊桑C.福樓拜D.安徒生10. 古羅馬詩人奧維德最有代表性的作品是：CA.愛的藝術(shù)B.古代名媛C.變形記D神譜二、多項(xiàng)選擇題(1. 下列作品中是高爾基創(chuàng)作的有

6、：C D EA.復(fù)活B.一個(gè)人的命運(yùn) C.鷹之歌D.母親E.海燕2. 象征主義的代表作家有：AB EA.瓦雷里B.艾略特C.斯坦貝克D.布萊希特E.里爾克3. 下列作家中屬于17世紀(jì)法國作家的有： B C EA.約翰班揚(yáng)B.讓拉辛C.讓德拉封丹 D.彌爾頓E.彼埃爾高乃依4. 下列作家中屬于“湖畔派”詩人有：A CA.華茲華斯B.柯爾瑞治C.騷塞D.雪萊E.霍夫曼5. 下列作品屬于莎士比亞四大悲劇的是A C D EA.李爾王B.羅密歐與朱麗葉 C.麥克白D.哈姆萊特E.奧瑟羅1. 莫泊桑短篇小說中有一類是描寫普法戰(zhàn)爭的作品。在這類作品中，作家強(qiáng)調(diào)在普通群眾中有更多的愛國主義精神。這類作品主要有

7、：C D EA.米隆老爹B.蠻大媽羊脂球D.菲菲小姐E.項(xiàng)鏈2. 下列作家中屬于“湖畔派”詩人有：A CA.華茲華斯B.柯爾瑞治C.騷塞D.雪萊E.霍夫曼3. 巴爾扎克的人間喜劇分為： A B DA.風(fēng)俗研究B.哲理研究C.學(xué)術(shù)研究D.分析研究E.生活研究4下列作品屬于莎士比亞四大悲劇的是：A C D EA.李爾王B.羅密歐與朱麗葉 C.麥克白D.哈姆萊特E.奧瑟羅5.中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)類型有：C D EA.敘事散文B.雜文C.英雄史詩和民間謠曲 D.騎士文學(xué)E.市民文學(xué)和市民戲劇1. 下列屬于易卜生的“社會(huì)問題劇”的作品有： BCEA.海上夫人B.群鬼C.玩偶之家D.建筑師E.青年同盟2.

8、 下列作者中是意大利作家的有：ABCA.但丁 B.薄迦丘C.彼特拉克D.拉伯雷E.塞萬提斯3. 人文主義文學(xué)的特點(diǎn) ABEA. 具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向B. 注意寫實(shí)，反映廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素， 并與浪漫主義結(jié)合在一起C. 善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫，而不注重對(duì)人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析D. 人物性格復(fù)雜而完整E. 注重民族特色，表現(xiàn)愛國情緒，用民族語言進(jìn)行寫作4. 象征主義的代表作家有：ABEA.瓦雷里B.艾略特C.斯坦貝克D.布萊希特E.里爾克5. 下列作品中是歌德創(chuàng)作的有：AEA.少年維特之煩惱 B威廉退爾C.

9、漢堡劇評(píng)D.強(qiáng)盜E.浮士德2. 中世紀(jì)中期的歐洲文學(xué)類型有：C D EA.敘事散文B.雜文C.英雄史詩和民間謠曲 D.騎士文學(xué)E.市民文學(xué)和市民戲劇3. 在俄語中，“魂靈”這個(gè)詞的意思有：EA.人死后的靈魂 B.佃戶C.農(nóng)民D.貧民E農(nóng)奴4. 下列作家中屬于17世紀(jì)法國作家的有：BCEA.約翰班揚(yáng)B.讓拉辛C.讓德拉封丹D.彌爾頓E.彼埃爾高乃依5. 人文主義文學(xué)的特點(diǎn) A BEA. 具有鮮明的反封建、反教會(huì)的進(jìn)步傾向B. 注意寫實(shí)，反映廣闊的社會(huì)生活，但這一時(shí)期的現(xiàn)實(shí)主義作品中還保留著許多傳統(tǒng)因素， 并與浪漫主義結(jié)合在一起C. 善于塑造栩栩如生的藝術(shù)形象，著重從道德心理上進(jìn)行刻畫，而不注重對(duì)

10、人們的客觀物質(zhì)關(guān)系進(jìn)行分析D. 人物性格復(fù)雜而完整E. 注重民族特色，表現(xiàn)愛國情緒，用民族語言進(jìn)行寫作三、簡答題（1. 簡述表現(xiàn)主義文學(xué)的特征表現(xiàn)主義文學(xué)是一種反傳統(tǒng)的現(xiàn)代主義流派，其特征表現(xiàn)為：1）在思想上不滿社會(huì)現(xiàn)狀，要求改革，要求“革命”2）在創(chuàng)作上不滿足于對(duì)客觀事物的摹寫，要求表現(xiàn)事物的內(nèi)在實(shí)質(zhì)；要求突破對(duì)人的行為 和人所處的環(huán)境的描繪，揭示人的靈魂；要求不再停留在對(duì)暫時(shí)現(xiàn)象和偶然現(xiàn)象的記敘而展 示其永恒的品質(zhì)。3）在具體表現(xiàn)手法上，強(qiáng)調(diào)主觀想象，強(qiáng)調(diào)對(duì)世界的虛擬和變形的夸張與抽象，強(qiáng)調(diào)幻象在文學(xué)想象力中的作用。2德國18世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品席勒：陰謀與愛情強(qiáng)盜歌德：少年維特之

11、煩惱浮士德鐵手騎士葛茲封貝 利欣根萊辛：明娜封巴爾赫姆愛米麗雅伽洛蒂 智者納旦拉奧孔，或論畫 與詩的界限漢堡劇評(píng)維蘭德：阿迦通的故事3.自然主義文學(xué)有什么特征自然主義產(chǎn)生于19世紀(jì)下半葉的法國，在 70 - 80年代達(dá)到盛期。自然主義的思想特點(diǎn)：（一）它繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、福樓拜等的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將真實(shí)和客觀性作為創(chuàng) 作的首要條件。詳盡收集、描寫生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流于瑣碎；（二）接受了巴爾扎克描寫一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。 描寫一段歷史時(shí)期以反映社會(huì)；關(guān)注下層人的貧困和犯罪，然而不觸及事物的本質(zhì)，深度不如現(xiàn)實(shí)主義；（三）機(jī)械照搬自然科學(xué)的理論到文學(xué)創(chuàng)作中，

12、尤其是遺傳學(xué)，反映純生理的人。自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)：一）巨細(xì)無遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻想象，給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象；（二）注重群體寫照，追求人物氣質(zhì)和心理，逐漸忽略典型塑造，只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和變態(tài)心理；（三）淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按照生活的本來面貌去反映現(xiàn)實(shí)；（四）將社會(huì)現(xiàn)象擬人化，這是物對(duì)人的初步異化的描寫，顯得生動(dòng)形象。這一特點(diǎn)主要反映在左拉的作品中。1德國18世紀(jì)文學(xué)有哪些主要的作家作品席勒：陰謀與愛情強(qiáng)盜歌德：少年維特之煩惱浮士德鐵手騎士葛茲封貝 利欣根萊辛：明娜封巴爾赫姆愛米麗雅伽洛蒂 智者納旦拉奧孔，或論畫 與詩的界限漢堡劇評(píng)維蘭德：阿迦通的故事2自然主義

13、文學(xué)有什么特征自然主義產(chǎn)生于19世紀(jì)下半葉的法國，在 70 - 80年代達(dá)到盛期。自然主義的思想特點(diǎn)：（一）它繼承19世紀(jì)上半葉巴爾扎克、福樓拜等的現(xiàn)實(shí)主義觀點(diǎn)，將真實(shí)和客觀性作為創(chuàng) 作的首要條件。詳盡收集、描寫生活材料，客觀冷漠地還原生活，不懼怕流于瑣碎；（二）接受了巴爾扎克描寫一段歷史時(shí)期，反映整個(gè)社會(huì)的成功經(jīng)驗(yàn)。 描寫一段歷史時(shí)期以反映社會(huì)；關(guān)注下層人的貧困和犯罪，然而不觸及事物的本質(zhì)，深度不如現(xiàn)實(shí)主義；（三）機(jī)械照搬自然科學(xué)的理論到文學(xué)創(chuàng)作中，尤其是遺傳學(xué)，反映純生理的人。自然主義的藝術(shù)特點(diǎn)：（一）巨細(xì)無遺地描繪現(xiàn)實(shí)，排斥虛幻想象，給人一種實(shí)錄生活和照相式的印象；（二）注重群體寫照，追

14、求人物氣質(zhì)和心理，逐漸忽略典型塑造，只追求人物的氣質(zhì)特點(diǎn)和變態(tài)心理；（三）淡化情節(jié)，不去追求戲劇性的曲折變化，主張按照生活的本來面貌去反映現(xiàn)實(shí)；四）將社會(huì)現(xiàn)象擬人化，這是物對(duì)人的初步異化的描寫，顯得生動(dòng)形象。這一特點(diǎn)主要反 映在左拉的作品中。3意識(shí)流小說有哪些主要特征就文體特征而言，由于意識(shí)流小說以人物意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心來展示人物持續(xù)流動(dòng)的感覺 和思想，而且通常借助自由聯(lián)想來完成敘事內(nèi)容的轉(zhuǎn)換，因此，它們往往打破傳統(tǒng)小說正常的時(shí)空次序，而出現(xiàn)過去、現(xiàn)在乃至未來的大跨度的跳躍。人物心理、思緒的飄忽變幻，情 節(jié)段落的交叉拼接，現(xiàn)實(shí)情景、感覺印象以及回憶、向往等的交織疊合，象征性意象及心理獨(dú)白的多重

15、展示，往往使敘事顯得撲朔迷離。因此，面對(duì)這一類文本時(shí)，解讀者盡可能準(zhǔn)確地把握將人物多層次的感覺印象、心理圖象等貫穿起來的意識(shí)中心，從中尋繹人物意識(shí)流動(dòng)的線索，是對(duì)它們做出細(xì)致、準(zhǔn)確的解讀的關(guān)鍵。意識(shí)流小說中使用最多的技法是直接內(nèi)心獨(dú)白、間接內(nèi)心獨(dú)白、無所不知的描寫和戲劇 性獨(dú)白。直接內(nèi)心獨(dú)白是這樣一種獨(dú)白，在描寫這樣的獨(dú)白時(shí)既無作者介入其中，也無假設(shè)的聽眾，它可以將意識(shí)直接展示給讀者， 而無需作者作為中介來向讀者說這說那，也就是說,作者連同他的那“他說”、“他想”之類的引導(dǎo)性詞句和他的那些解釋性論述都從書頁中消失 了或近于消失了。間接內(nèi)心獨(dú)白則以一位無所不知的作者在其間展示著一些未及于言表的素

16、 材，好象它們是直接從人物的意識(shí)中流出來的一樣；作者則通過評(píng)論和描述來為讀者閱讀獨(dú)白提供向?qū)Аo所不知的描寫是有一位無所不知的作家介入描寫人物的精神內(nèi)容和意識(shí)活動(dòng) 的過程中，通過運(yùn)用傳統(tǒng)的敘事和描寫方法對(duì)這種意識(shí)進(jìn)行描述。戲劇式獨(dú)白直接從人物到讀者，無須作者介入其間，但卻有一批假想的聽眾。它所表現(xiàn)的意識(shí)深度是有限的，也不象 內(nèi)心獨(dú)白那樣毫無保留。意識(shí)流小說中的許多形象具有傳統(tǒng)小說中所不具備的多層次的內(nèi)涵，而意識(shí)流說法的加入 也使小說的敘事過程變的撲朔迷離、天馬行空。在人物的內(nèi)心意識(shí)的展現(xiàn)過程中，人物離我們?cè)絹碓浇?，而我們仿佛也看到了自己?nèi)心深處的審判，聽到了自己內(nèi)心深處的吶喊。1.古典主義文學(xué)

17、有什么的特征古典主義文學(xué)在政治上擁護(hù)王權(quán)，維護(hù)國家統(tǒng)一。古典主義主義要求作家把歌頌國王，維 護(hù)國家利益，宣揚(yáng)公民的義務(wù)和責(zé)任作為創(chuàng)作的職責(zé)。另一個(gè)特點(diǎn)是唯理主義。把理性看作是創(chuàng)作與評(píng)論的最高標(biāo)準(zhǔn)，并且從理性出發(fā)制訂了創(chuàng)作的規(guī)則，形成文學(xué)簡潔、結(jié)構(gòu)明晰、 邏輯性強(qiáng)等特點(diǎn)。第三個(gè)特點(diǎn)是在藝術(shù)創(chuàng)作上提倡模仿古典，遵循規(guī)則。把古代藝術(shù)看作一種永恒的模范，借用古人的服裝來提高自己理想人物的崇高性。關(guān)于創(chuàng)作的規(guī)則，最影響大的是“三一律”的提出，即一個(gè)劇本的情節(jié)只能限制在同一事件，事件發(fā)生在同一地點(diǎn)，居y 性包含的時(shí)間只能在同一天 (24小時(shí))之內(nèi)。3.簡述第二十二條軍規(guī)的主要內(nèi)容小說的背景是第二次世界大戰(zhàn)

18、，在地中海地區(qū)的美國空軍一個(gè)飛行大隊(duì)里，發(fā)生了許多反 常悖理的事。主人公尤索林懷著一片熱情來到戰(zhàn)爭前線，作為轟炸手參加了戰(zhàn)斗，但是發(fā)現(xiàn)軍隊(duì)的動(dòng)機(jī)并不高尚，于是下定決心要擺脫這個(gè)環(huán)境，但是因?yàn)榈诙l軍規(guī)，他永 遠(yuǎn)無法離開。有一次上級(jí)要與他作成一筆交易，使他離開，但同意了交易，但由于被“奈特 雷妓女”砍了一刀，住進(jìn)了醫(yī)院。當(dāng)他得知失蹤的同伴逃往瑞典后，也逃跑了。小說以“黑 色幽默”的形式表現(xiàn)了美國和世界的混亂。四、論述題(1.分析母親中尼洛夫娜的形象母親(尼洛夫娜)是20世紀(jì)初普通俄國工人的母親和妻子的典型形象，也是當(dāng)時(shí)俄國正在覺 醒的革命群眾的典型形象。小說開始時(shí)，母親是一位備受折磨膽小怕事

19、，逆來順受的普通勞動(dòng)?jì)D女，在兒子和同志們的幫助下逐漸接受了革命真理。小說通過以下事件表現(xiàn)母親的成長：(1) “沼地戈比”事件后，母親接受了散發(fā)傳單的任，這是她成長的重要標(biāo)志.(2) “五一游行時(shí)，母親參加了游行、進(jìn)一步體會(huì)到真理的力量.(3)巴維爾。第二次被捕后，她和革命知識(shí)分子住在一起，完全投身于革命工作.(4)小說結(jié)尾處，母親冒著生命危險(xiǎn)散發(fā)傳單，她不顧暗探的毒打，向群眾高喊革命口號(hào)。通過以上過程說明母親已成長為無所畏懼的堅(jiān)強(qiáng)的革命戰(zhàn)士。母親的形象顯示了馬克思主義學(xué)說和無產(chǎn)階級(jí)政黨在教育改造人方面的巨大威力，同時(shí)也反映了20世紀(jì)廣大勞動(dòng)人民革命意識(shí)的普遍覺醒。2. 簡述莫伯桑短篇小說的分類

20、及各類的主要內(nèi)容莫泊桑短篇小說概論。1 )描寫資產(chǎn)階級(jí)風(fēng)俗習(xí)尚的作品。在這類作品中，作家揭露了資產(chǎn)階級(jí)的腐化墮落和拜 金主義等丑惡風(fēng)尚，也描寫了小資產(chǎn)階級(jí)愛慕虛榮和追逐浮華的心理狀態(tài)。如，遺產(chǎn)、我的叔叔于勒、項(xiàng)鏈等。2) 在金錢至上的社會(huì)里，人們普遍缺少同情心，表現(xiàn)這種現(xiàn)象的作品主要有 瞎子窮鬼 等。3) 描寫普法戰(zhàn)爭的作品。 在這類作品中中，作家強(qiáng)調(diào)在普通群眾中有更多的愛國主義精神。 如米隆老爹蠻大媽羊脂球、菲菲小姐等。莫泊桑還有一部分在自然主義思潮影響下的作品，在個(gè)別小說里，人竟被寫成是被獸性驅(qū)使的動(dòng)物。1.莫里哀創(chuàng)作各時(shí)期的主要作品1650年后，法國的莫里哀擔(dān)任劇團(tuán)負(fù)責(zé)人，開始創(chuàng)作劇本。

21、他學(xué)習(xí)民間笑劇和意大利即興 喜劇的手法，寫了一些作品，漸漸在外省出了名。1658年為路易十四，從此成功在巴黎開始其創(chuàng)作。這時(shí)期的主要作品有可笑的女才子 把矛頭指向貴族；同時(shí)的丈夫?qū)W堂、太太學(xué)堂討論了愛情、婚姻、宗教等問題，維護(hù) 個(gè)性自由，反對(duì)封建道德。1664年的達(dá)爾杜弗成功，成為古典喜劇的杰作。吝嗇鬼與喬治亞當(dāng)揭露了資產(chǎn)階級(jí)的虛榮心。1669年后，莫里哀的創(chuàng)作進(jìn)入最后一個(gè)時(shí)期，貴人迷、女學(xué)者都嘲笑了貴族世界。司卡班的詭計(jì)則贊賞了下層人民的機(jī)智。2試論述復(fù)活對(duì)沙皇專制制度的批判復(fù)活通過瑪絲洛娃的悲慘遭遇和聶赫留道夫?yàn)樗显V請(qǐng)?jiān)傅倪^程，對(duì)沙皇專制制度的反人民本質(zhì)進(jìn)行了有力而全面的揭露。它主要包括

22、以下幾方面:(1)通過對(duì)法庭審判過程的描寫，真實(shí)地反映出沙皇俄國司法制度和暴力鎮(zhèn)壓機(jī)構(gòu)的罪惡 本質(zhì)，這包括對(duì)法庭上一一群法官的揭露，對(duì)中高級(jí)官吏(副省長、典獄長、看守長、前國務(wù)大臣、將軍、大法官)的揭露5對(duì)監(jiān)獄的可怕和丑惡的揭露。作者指出，許多人遭到逮捕和判刑的原因是他們妨礙了官吏和富人們享有的特權(quán)，而法律是為了維護(hù)對(duì)統(tǒng)治階級(jí)利益而制定的(2) 對(duì)沙皇專制制度的精神支柱一一官辦教會(huì)給予了無情的揭露(3) 復(fù)活中的貴族已經(jīng)沒有優(yōu)秀人物，他們都是一些空虛、腐朽，偽善的寄生蟲托爾斯泰的同情完全在農(nóng)民一邊。在復(fù)活中，作家真實(shí)地描寫了廣大農(nóng)民的悲慘處 境，并明確表示反對(duì)土地私有制1.分析哈姆萊特的形象哈

23、姆萊特是一個(gè)具有先進(jìn)思想和美好品德的青年，是文藝復(fù)興時(shí)期人文主義者的形象。他 對(duì)世界和人生都有一套與傳統(tǒng)教會(huì)觀念不同的新看法，他希望以真誠相待的平等關(guān)系來代替尊卑貴賤、等級(jí)森嚴(yán)的封建關(guān)系，而且不以地位等級(jí)來決定人的貴賤高低。然而，他在現(xiàn) 實(shí)中出現(xiàn)更多的罪惡。使他對(duì)理想本身產(chǎn)生了懷疑，陷入了精神危機(jī)。憂郁與精神危機(jī)是哈 姆萊特面臨現(xiàn)實(shí)與理想不一致的一種表現(xiàn)。但漢理想破滅之后，他的意志并沒有消沉，事實(shí)把他從幻想中喚回現(xiàn)實(shí)，他面臨社會(huì)現(xiàn)實(shí)，敢于正視與思考，如對(duì)生命意義的思考。他的責(zé)任，并不是簡單地報(bào)殺父之仇，而是為了 “重整乾坤”，消滅一切罪惡，是對(duì)人文主義理想的追求。哈姆萊特與克勞狄斯的斗爭，反映了文藝復(fù)興時(shí)期先進(jìn)人物為實(shí)現(xiàn)美好理想與社會(huì)惡勢(shì)力 進(jìn)行的斗爭。然而，在這樣的時(shí)代中，惡勢(shì)力當(dāng)?shù)溃莱箢嵉?，人文主義理想不可能實(shí)現(xiàn)。 所以，其悲劇是一個(gè)時(shí)代的悲劇。另外，哈姆萊特代表的人文主義思想本身善于思考而不善于行動(dòng)的