外國文學(xué)史下冊復(fù)習(xí)要點文檔良心出品

1、外國文學(xué)史復(fù)習(xí)19世侖己現(xiàn)實主義文學(xué)* :指的是19世紀30年代繼浪漫主義文學(xué)運動之后出現(xiàn)的一個主要的具有強烈的社會批判性的文學(xué)思潮,屆于資產(chǎn)階級文學(xué)范疇.特征：真實性生活、歷史、細節(jié);批判性社會、內(nèi)部心靈;典型性 再現(xiàn)典型環(huán)境下典型人物.1、法國是歐洲19c現(xiàn)實主義文學(xué)的策源地：a司湯達的?拉辛與莎士比業(yè)?宣言書“反映當代生活；b?紅與黑?奠基之作.2、法國現(xiàn)實主義小說分期：1850前,脫胎于浪漫主義小說,帶有其痕跡司湯達、巴爾扎克、梅里美；1850后,福樓拜：如實反映平庸時代里平庸的人和平庸的事,敘事上重大革新.3、紅與黑?* ; 1書名的意義：a從生活道路看,紅代表軍服,黑象征教士道袍,

2、于連謀取前程的兩種道路；b歷史背景,紅-拿破侖時代,黑-封建 統(tǒng)治,于連活在兩者交接的時代；c創(chuàng)作意圖,兩個預(yù)言性場面：血紅的圣水和 寫有“第一部的紙片.2 解讀：a歷史小說b政治小說一副標題【1830年紀事】c愛情小說d命 運小說一平民宵年奮斗史.3 于連悲劇：平民出身、才華橫溢一一封建復(fù)辟,性格特征一平民意識、 矛盾、對抗、激情、傲骨.4 藝術(shù)成就：a心理描寫,心理獨白：以冷漠態(tài)度分析人物心理活動,著 力表現(xiàn)人物內(nèi)心掙扎和對外部社會的態(tài)度； b人物塑造,性格鮮明：例如乞丐收 容所所長瓦勒諾從外貌到品行的塑造都非常鮮明,身居急需社會責(zé)任感的責(zé)任卻 有著虛偽貪婪的特質(zhì)；c從傳統(tǒng)封閉結(jié)構(gòu)向現(xiàn)代開

3、放結(jié)構(gòu)過渡：繼承?湯姆瓊 斯?的布局手法,乂向“空間長篇小說過渡,時間地點迅速變化,人物假設(shè)隱 假設(shè)現(xiàn),呈現(xiàn)現(xiàn)代因素.4、巴爾扎克的文學(xué)奉獻： 時代歷史的書記員；金錢時代人類靈魂的開掘者特征由外而內(nèi)地反映生活5、人間喜劇?1名詞解釋：19世紀法國批判現(xiàn)實主義作家巴爾扎克創(chuàng)作 的90余部篇幅不等的小說聯(lián)成一體,構(gòu)成一幅完整的,包羅法國社會,尤其是 巴黎上流社會的歷史畫卷,標志法國現(xiàn)實主義文學(xué)開展的頂峰.2命名：寫的都是悲劇,冠之“喜劇,是對當時社會現(xiàn)實的嘲弄和批判.3 創(chuàng)作分期：1829-1834,醞釀,成果有?驢皮記?、?歐也妮葛朗臺?、?高老頭?1835-1841,構(gòu)件1842-1848,出

4、版4主題內(nèi)容：a貴族衰亡b資產(chǎn)者發(fā)跡c金錢的罪惡5結(jié)構(gòu)：a分類整理法風(fēng)俗研究：私人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活、軍旅生活、鄉(xiāng)村生活 哲學(xué)研究 分析研究b人物再現(xiàn)法一個人物出現(xiàn)在幾部作品中, 讓這幾部作品內(nèi)容在某些方面產(chǎn) 生連鎖反響；同時,一個人物在每部作品中都有一段經(jīng)歷, 聯(lián)系起來表現(xiàn)人物性 格開展的全過程,從中可窺見社會歷史的變遷.6藝術(shù)成就：a由外而內(nèi)、廣闊而深刻地反映生活 b塑造“典型環(huán)境中的典型 人物 c細節(jié)真實d開創(chuàng)西方小說新結(jié)構(gòu)一網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)6、高老頭?1在?人間喜劇?中的地位：承上啟下 a主題一金錢與貴族沒落雙主題b思想內(nèi)容一中央圖畫c形式一首用“人物再現(xiàn)法 d藝術(shù)一巴爾扎 克

5、現(xiàn)實主義風(fēng)格的成熟2 先在“巴黎生活局部,后被收入“私人生活場景一組3 高老頭是資產(chǎn)階級爆發(fā)戶,乂有封建宗法社會的家庭觀念；其悲劇很大 程度上是封建宗法觀念被資產(chǎn)階級金錢觀念戰(zhàn)勝的悲劇.4 拉斯蒂涅的墮落貴族子弟資產(chǎn)階級化的典型第一階段一物質(zhì)環(huán)境刺激,野心萌發(fā)第二階段一人生三課a鮑塞昂夫人b伏托冷c現(xiàn)實5 藝術(shù)特色：a環(huán)境描寫b人物塑造c網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)7、福樓拜的文學(xué)地位：19世紀中,承前巴爾扎克現(xiàn)實主義啟后自然主義、20世紀作家,力求完全的客觀性,精準表現(xiàn)人物潛在情感a追求真實性b追求客觀態(tài)度c追求藝術(shù)美8、包法利夫人?1主題a一個小資產(chǎn)階級婦女的悲劇 b庸俗浪漫主義者的悲劇c物質(zhì)的、肉身的人的悲

6、劇2 “包法利主義：源于愛瑪不切實際盲目崇拜的生活態(tài)度,是人具有的把自己設(shè)想成另一個樣子的水平. 它是卑污現(xiàn) 實和渴望理想愛情、超越實際可能的夢想沖突的產(chǎn)物.根本上只是一種夢境,終 會破產(chǎn).3敘事手法一內(nèi)聚焦：根據(jù)情節(jié)需要不斷變更焦點,從某個人物的視角攝取 生活中的景象,并將人物內(nèi)心活動投射于外部世界,作者處處不見而處處在.9、 英國19世紀現(xiàn)實主義文學(xué)：“一派出色的小說家一狄更斯、薩克$?名利場?、夏洛特勃朗特、凱斯蓋爾夫人?瑪麗巴頓?10、 狄更斯1表現(xiàn)“小人物的悲慘命運和苦難生活2早期：?博茲隨筆?、?匹克威克外傳?、?霧都孤兒?中期：?大衛(wèi)科波菲爾?等3后期：?雙城記?、?遠大前程?1

7、1、 雙城記?：1主題a仁愛戰(zhàn)勝仇恨b理智克制瘋狂c寬恕代替階級對抗.2人道主義：揭露貴族的罪惡；暴露革命的殘酷；宣揚基督博愛反對 暴力.3情節(jié)結(jié)構(gòu)：a巴黎和倫敦對照下的立體感；b打破時間順序和空間界限, 時空急劇變換揭示廣闊社會生活 ；c多元整一結(jié)構(gòu),線索眾多、脈絡(luò)清楚、渾 然一體.4敘事角度：作者敘事角度揭露貴族罪惡、“革命就是報復(fù)和 人物敘事角度英國人勞$ 宣傳社會改良的復(fù)合方式.12、哈代的文學(xué)地位： 英國19世紀批判現(xiàn)實主義的完成者13、 威塞克斯小說：1名詞解釋：哈代用家鄉(xiāng)古地名“威塞克斯為同一背景把各部獨立小說聯(lián)系在一起,既都出現(xiàn)威塞克斯的鄉(xiāng)村環(huán)境的小說,包 含英國西南部宗法制農(nóng)

8、村特定的自然景色和風(fēng)土人情.2 分類：a羅曼史和夢想b愛情陰謀小說c性格與環(huán)境小說-?還鄉(xiāng)?、?卡斯特橋市長?、?德 伯家的苔絲?、?無名的裘德?14、 苔絲?的悲劇* :社會悲?。航?jīng)濟、政治、倫理道德性格悲?。盒愿竦拿苄院捅瘎⌒砸灰患儩嵣屏级鴣V堅強具有對抗精神；傳統(tǒng)道德觀念和父權(quán)文化思想的束縛命運悲劇15、哈代/J、說特色* :批判性和悲劇性主題人道主義思想：獨善其身或勸人為善的內(nèi)心愿望在現(xiàn)實環(huán)境下的破滅, 強化悲劇和批判力量以人為中央 的對應(yīng)思想象征性語言意向紅色、太陽、路人物的自然激情性質(zhì)分類： a靈性人物淑?無名的裘德?；b肉性人物艾拉白拉?無名的裘德?、業(yè) 雷?苔絲?；c靈肉性人物

9、裘德?裘德?、苔絲?苔絲?理性與情欲的結(jié) 合.16、 普希金“俄國文學(xué)之父、“俄國詩歌的太陽 1創(chuàng)作成果a個人情感的自由表達；b關(guān)注俄羅斯民族生活；c豐富完善俄羅斯文學(xué)的各種體 裁形式.2詩歌a抒情詩?自由頌?、?至察爾達耶夫?政治抒情詩；b敘事長詩?高加索的俘虜?“南方敘事詩一?茨岡?；c童話詩?漁夫和金魚的故事?17、葉甫蓋尼奧涅金? 1詩體長篇小說：把詩的抒情性和散文的敘事性有機的結(jié)合起來,是一種全新的獨創(chuàng)性的藝術(shù)形式.2藝術(shù)特點：a即描繪現(xiàn)實生活,乂在情節(jié)中參加“抒情插話；b結(jié)構(gòu)精巧,兩條線索互相對照、交錯進行c在比照中突出人物性格d “奧涅金詩節(jié)用四步抑揚格寫成的 十四行詩組成的詩節(jié)

10、靈活、富有節(jié)奏.3在俄國小說藝術(shù)史上的意義：a結(jié)構(gòu)藝術(shù)上,流浪漢結(jié)構(gòu)中潛在著一個封閉式結(jié)構(gòu)性格小說一以表現(xiàn)性格為 根本功能b故事情節(jié)上,非嚴格的情節(jié)小說,總體上是通過主人公生活史表達 憂郁情緒的長篇.但潛藏著寫復(fù)雜曲折情節(jié)故事的家庭生活情節(jié)小說的可能性c從場景看,雖著重寫奧涅金鄉(xiāng)村生活場景,但潛藏著宏大的、史詩性的社會小說 的可能性d敘事方式上,主人公除奧涅金外,還有一個表達人“我,潛藏著自 我心理分析小說的可能性.18、 “多余人名詞解釋：19世紀3050年代俄國文學(xué)作品中貴族知識分子的一種典型,主要有?葉甫蓋尼奧涅金?里的奧涅金、萊蒙托夫的?當代英 雄?里的畢巧林、赫爾岑的?誰之罪?里的別

11、爾托夫、屠格涅夫的?羅亭?里的 羅亭、?貴族之家?里的拉夫列茨基等,占據(jù)了 19世紀前半期俄國文學(xué)中的主 人公地位.大都有良好的文化修養(yǎng),受資本主義啟蒙思想影響,渴望有所作為, 不滿俄國農(nóng)奴制黑暗現(xiàn)實,但乂缺乏行動的水平和勇氣.最早由赫爾岑評論?葉 甫蓋尼奧涅金?時提出,屠格涅夫?多余人日記?后廣為流傳.19、 果戈理1 “俄國散文之父；2藝術(shù)風(fēng)格一一“含淚的笑：既批判乂同情,既反對乂憐憫.針對不同審美對象,這種矛盾的情感側(cè)重點也不同.眼淚和笑聲的交集,飽含心酸的戲劇性,增強了果戈里挖苦藝術(shù)的揭露和批判力 量.20、?夕卜套?阿卡基阿卡基耶維奇一官僚制度底層地位的小人物,喜劇手法的悲劇.21、

12、挖苦喜劇欽差大臣?赫列斯達科夫|題詞“臉丑莫怪鏡子歪 |官場“白丑圖、無正面角色22、死魂靈?1乞乞科夫一俄國三四十年代小貴族向新興資產(chǎn)者過渡的典型形象 投機鉆營、唯利是圖、貪婪狡猾；2特點：夸張、挖苦、用典型環(huán) 境描寫襯托人物性格.23、“白然派名詞解釋：19世紀40年代以來,果戈理影響下,俄國文壇形成的終于現(xiàn)實、利于現(xiàn)實,反對“麻木冷漠,以“小人物為主人公的文學(xué) 潮流27托爾斯泰“俄國革命的鏡子、和巴爾扎克并為批判主義現(xiàn)實主義的兩座頂峰 小說特色：A結(jié)構(gòu)藝術(shù)一全景式的史詩性敘事 B人物道德模式C心靈辯證法.28 “托爾斯泰主義列夫托爾斯泰在基督教影響下提出的一套道德學(xué)說.核心是愛的原那么,

13、手段是勿以暴力抗惡、道德的自我完善等,以實現(xiàn)全人類的友愛 和平等.29、戰(zhàn)爭與和平?編年史詩 安德烈包爾康斯基|彼埃爾別祖霍夫一精神探索主人公30、 安娜卡列尼娜?* :傳記史詩1全景式小說；2拱頂結(jié)構(gòu)：a外部結(jié)構(gòu)上,小說在兩條主線安娜和卡列寧的愛情悲劇及列文和吉娣 的愛情之間穿插奧勃朗斯基和道麗的家庭生活這條中問線,構(gòu)成兩條主線的拱頂結(jié)合處b “內(nèi)部聯(lián)系在于安娜和列文這兩個貴族男女努力擺脫上流社會的桎 梏,追求人生意義和新的生活道路；3列文形象分析：帶有自傳性的人物； 探索型主人公；矛盾保守；4 “心靈辯證法,是車爾尼雪夫斯基提出的概 括俄國19世紀偉大的現(xiàn)實主義作家列夫托爾斯泰心理描寫特點

14、的一個術(shù)語.指托爾斯泰的心理描寫關(guān)心人物內(nèi)部心理活動本身,關(guān)心人物心理過程中最細微 的、難于捉摸的、瞬息萬變的心理現(xiàn)象,即主要描寫人物思想感情發(fā)生、開展和 變化的實際運動過程,展示人物心理開展的自然過程,展示人物內(nèi)心世界的矛盾 沖突.32、契訶夫 A小說藝術(shù)特色：創(chuàng)造抒情心理小說形式,注重心理刻畫和抒情闡發(fā)；幽默挖苦；語言簡練留有余地；B戲劇藝術(shù)特色：戲劇因情節(jié)淡化而散文 化；人物是平常的人；常用聲響、停頓、詞意未盡、含蓄暗示的手法.33、象征主義* : 1分期19世紀中葉20世紀初 前期；20世紀2040年代后期； 2代表前期：波德萊爾第一位?惡之花?、詩壇三杰魏爾倫、蘭波、馬拉美 后期：【

15、法】瓦萊里?海濱墓園? 【英】艾略特?荒原?【愛爾蘭】葉芝?駛向拜占庭? 【奧地利】里爾克?杜伊諾哀歌?【比利時】梅特林克?宵鳥?【俄】勃洛克?十二個?.3特點：a表現(xiàn)心靈的最高真實b重象征,暗示、對應(yīng)手法c強調(diào)通感、音樂的流動性、雕塑的凝 固性.35、荒原?* : 1主題：一戰(zhàn)后西方世界的危機,宣揚只有宗教信仰才能使之新生,荒原意象成為走向崩潰的西方文明的象征. 2框架：?金枝? 繁殖神的儀式&?從祭儀到神話?圣杯傳奇、漁王傳說.3意象：水-既是 生命的活水,乂是帶來死亡的洪水,象征性本能為代表的各種欲望；火-既象征情欲,乂象征地獄的凈火 漁王-繁殖神,象征性無能；騎士 -象征迷 失

16、方向、尋求精神歸宿的現(xiàn)代人.4藝術(shù)特色：a尋找“客觀對應(yīng)物 b廣征 博引c神話結(jié)構(gòu)模式.36、表現(xiàn)主義* : 20世紀初產(chǎn)生于德國,蔓延至歐美的一個具有廣泛影響 的現(xiàn)代主義文學(xué)流派.主張突破表象,直接表現(xiàn)本質(zhì)；不注重具體性,而追求抽 象；作品充滿狂熱的激情,慣用極度夸張.代表：【奧地利】卡夫卡?變形記?【美】奧尼爾?毛猿?【瑞典】斯特林 堡戲劇?鬼魂奏鳴曲?37、卡夫卡* A?變形記?變形手段一通過打破生活固有形態(tài),對現(xiàn)實生活中 的事物加以夸張、扭曲的方式凸現(xiàn)生活及人的存在本質(zhì)的一種藝術(shù)形式.卡夫卡對現(xiàn)代人的意識和存在的深層本質(zhì)的超前反映.B?審判?“卡夫卡式小說形成的標志A從“對無罪的審判

17、K莫名 其妙地在自己的寓所里被判有罪,最后被處死來看,小說主要具有的是社會批 判意義；B從“對有罪的審判 K在上訴過程中漸漸熟悉到,在整個罪惡 的世界里,自己也是其中一分子來看,小說的主要意義就在于它的自覺的倫理 道德意識；C從“對審判的審判在所有這些審判的背后還有一個最 后的總審判,卡夫卡說：“我們發(fā)現(xiàn)自身處于罪孽很深重的狀態(tài)中,這與實際罪 行無關(guān).?審判?是遙遙無期的,只是永恒的法庭的一個總訴訟來看,小說 的意義便主要在宗教方面.C?城堡?“城堡象征意義：a龐大的治理機構(gòu)；b一個異化世界；c 一個 邊緣人的他鄉(xiāng)；d父親形象權(quán)威力量傳統(tǒng)的投射；e神界神人關(guān)系.*三部作品的互文關(guān)系：a?變形記

18、?和?審判?寫的是同一種生存狀況：主人公 一覺醒來發(fā)現(xiàn)自己的生活發(fā)生了某種災(zāi)難性的變化, 正常的生活節(jié)奏和邏輯被打 亂了.他們不得不從人類生活的世界退出, 遁入非正常的地下世界,并為重返人 類世界而奮斗,結(jié)果以失敗告終.b?審判?和?城堡?主題也互補對稱.首先, 主人公名字都叫K；其次,他們都受到一個神秘當局的迫害或挨棄.?審判?中 的主人公躲藏、逃跑,無濟于事,最后仍被處決；?城堡?中的主人公強求、進 攻,但依然無法進入神秘的城堡.c三部小說表現(xiàn)的是同一主題一一現(xiàn)代社會中 人與社會、與他人、與自我、與其生存環(huán)境脫節(jié)的“異化狀況.D寫作特色：怪誕與反諷；寓意與象征；夢幻性與神秘性；冷峻與客觀.38意識流小說* : 20世紀二三十年代流行于英法美等國的一種現(xiàn)代主義文學(xué)流派.通過內(nèi)心獨白、自由聯(lián)想和象征暗示的手法,著力表現(xiàn)人的內(nèi)心真實, 特別是人的意識流程.代表：【英】喬伊斯?尤利西斯?伍爾芙?墻上的斑點?【美】福克納?喧 嘩與騷動?【法】普魯斯特?追憶似水年華?藝術(shù)手段：A內(nèi)心獨白：直接|間接 呈現(xiàn)人物意識流動狀態(tài),默然無聲；B 自由聯(lián)想；C蒙太奇.39、 “荒唐派戲居U ：【法】尤奈斯庫?禿頭歌女?椅子?貝克特?等待 戈多?根本特征：思想上,表現(xiàn)人生荒唐；藝術(shù)上,表現(xiàn)形式的荒唐思想意義：從內(nèi)容到形式直喻西方現(xiàn)實,