書法創(chuàng)作中常見敗筆16種形態(tài),千萬不要犯!

1、書法創(chuàng)作中常見敗筆16種形態(tài)，千萬不要犯!敗筆，通常是指寫字寫得不好的一筆；繪畫畫得不好的部分。造成敗筆的主要原因，是書寫者的基本筆畫功底不到“家”。今天小編為大家總結(jié)了一篇關(guān)于書法敗筆的文章，大家引以為戒。書法敗筆常見形態(tài)有以下幾種：I鼠尾：常由現(xiàn)在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運(yùn)行時有提無按，不得撇畫用筆要領(lǐng)所致。書寫撇畫應(yīng)用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細(xì)的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。I牛頭：像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚。或是筆鋒轉(zhuǎn)駐過重，下按之力太大，而由鋒太快，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下

2、按之力根據(jù)字的大小適可而止。I柴擔(dān)：樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。因此，應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。I折木：指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點(diǎn)畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。I鶴膝：丹頂鶴的腳又長又細(xì)，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點(diǎn)畫線條細(xì)柔，而轉(zhuǎn)折、駐筆

3、處渾圓突出的病筆，稱為“鶴膝”為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆,轉(zhuǎn)折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態(tài)，見好即收。I發(fā)絲：在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易出現(xiàn)此病。其點(diǎn)畫過于纖細(xì)，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按，缺乏力度與變化。I掃帚：指點(diǎn)畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的出鋒像掃帚一樣，故而得名。如果經(jīng)過藏鋒回出，筆鋒送到末端，提鋒收筆。仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆聳肩：與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過于高揚(yáng)，故作姿態(tài)，與下方的豎畫過于懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。故

4、在書寫時應(yīng)予以重視，防患未然。I蜂腰：這種病筆由現(xiàn)在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細(xì)柔，像蜂腰式。這種病筆的發(fā)生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運(yùn)行，造成中間和兩頭比例失調(diào)。故書寫時，要提按平穩(wěn)，用力勻稱，由鋒自然。釘頭：釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭大身子小。一般系指力失控，隨心所欲而致。這種情形應(yīng)盡力避免。I鋸齒：鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點(diǎn)畫亦有可能由現(xiàn)“鋸齒病”。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現(xiàn)象，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。I尖棱：落筆過于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點(diǎn)畫圓潤含蓄的

5、遒麗特點(diǎn)。要記住“逆入回生”的道理,可方圓兼?zhèn)洌荒苡小凹饫獠　盜垂尾：筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài)。如果筆力向下，倒垂滑由，則會造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢踢由時，轉(zhuǎn)捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。I竹節(jié)：點(diǎn)畫似竹節(jié)狀。這是因為對點(diǎn)畫形質(zhì)認(rèn)識模糊，用筆不當(dāng)所致。經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時大生硬，而中間運(yùn)行過于上提，收筆應(yīng)提鋒時卻下按，使點(diǎn)畫失態(tài)，盲生圭角。“竹節(jié)”在大多數(shù)楷書中系病筆，但在莫些魏碑法帖中，有所應(yīng)用。I脫肩：轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷意斷，互

6、不關(guān)聯(lián)，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識，故在書寫時必須認(rèn)真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。I柳葉：筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的勤禮碑帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時，要入帖，在由帖創(chuàng)作時，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美。小編說：在書法創(chuàng)作中有敗筆，是不可否認(rèn)的事實，沒有人愿意敗筆，沒有人喜歡敗筆，但是，敗筆現(xiàn)象又是我們書法創(chuàng)作中常常遇到

7、的事，大凡書家都認(rèn)為敗筆是不可免的。但是，現(xiàn)在有一些書法家盲目追求書法創(chuàng)新，而忽略了書法本身的精、氣、神，以致由現(xiàn)一些書法敗筆形態(tài)。所以為了更好的傳承書法，也為了提升自己的境界，你更加需要每日一練，不斷升華，日久天長，氣質(zhì)都會顯露無遺，多年的讀書寫字會讓你成為謙謙君子，溫潤如玉。好看的字總是讓人無由來的心里一動，我們總說“字如其人”、“見字如面”，寫得一手好字絕對會給你帶來不一樣的機(jī)遇。練字如修面，與其整容，不如從今天開始練字，提升一下內(nèi)在的文化氣質(zhì)。書法敗筆常見形態(tài)1.牛頭。像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚?；蚴枪P鋒轉(zhuǎn)駐過重，下按之力太大，而由鋒太快，提鋒大疾所致。故在書寫時，筆頭

8、濡墨不宜過多，下按之力根據(jù)字的大小適可而止。2.鼠尾。常由現(xiàn)在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運(yùn)行時有提無按，不得撇畫用筆要領(lǐng)所致。書寫撇畫應(yīng)用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細(xì)的過渡要緩慢自然，中鋒用筆。3.掃帚。指點(diǎn)畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的由鋒像掃帚一樣，故而得名。如果經(jīng)過藏鋒回由，筆鋒送到末端，提鋒收筆。仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆。4.竹節(jié)。點(diǎn)畫似竹節(jié)狀。這是因為對點(diǎn)畫形質(zhì)認(rèn)識模糊，用筆不當(dāng)所致。經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時大生硬，而中間運(yùn)行過于上提，收筆應(yīng)提鋒時卻下按，使點(diǎn)畫失態(tài)，

9、盲生圭角?！爸窆?jié)”在大多數(shù)楷書中系病筆，但在莫些魏碑法帖中，有所應(yīng)用。5.蜂腰。這種病筆由現(xiàn)在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細(xì)柔，像蜂腰式。這種病筆的發(fā)生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運(yùn)行，造成中間和兩頭比例失調(diào)。故書寫時，要提按平穩(wěn)，用力勻稱，由鋒自然。6.鶴膝。丹頂鶴的腳又長又細(xì)，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點(diǎn)畫線條細(xì)柔，而轉(zhuǎn)折、駐筆處渾圓突生的病筆，稱為“鶴膝”。為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉(zhuǎn)折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態(tài)，見好即收。7.釘頭。釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭

10、大身子小。一般系指力失控，隨心所欲而致。這種情形應(yīng)盡力避免。8.折木。指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊,圭角盲生，完全違背了點(diǎn)畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。故書寫時，要耐得住氣，心思泰然，筆筆送到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。9.柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。因此，應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。10.鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致，以撇畫者居多

11、。稍不注意，其它點(diǎn)畫亦有可能由現(xiàn)“鋸齒病”。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。要克服這種現(xiàn)象，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。11.尖棱。落筆過于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點(diǎn)畫圓潤含蓄的遒麗特點(diǎn)。要記住“逆入回生”的道理，可方圓兼?zhèn)?，但不能有“尖棱病”?2.發(fā)絲。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易由現(xiàn)此病。其點(diǎn)畫過于纖細(xì)，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按，缺乏力度與變化。13.垂尾。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài)。如果筆力向下，倒垂滑由，則會造成“垂尾”病。捺腳在楷書中是很重要的主筆，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢踢由時，轉(zhuǎn)捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保

12、持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。14.聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過于高揚(yáng)，故作姿態(tài)，與下方的豎畫過于懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。故在書寫時應(yīng)予以重視，防患未然。15.脫肩。轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷意斷，互不關(guān)聯(lián)，既“脫肩”又“塌肩”，與“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真，系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識，故在書寫時必須認(rèn)真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。16.柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的勤禮碑帖中，有些長撇呈兩頭尖中間

13、粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。所以在臨習(xí)時，要入帖，在由帖創(chuàng)作時，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美。筆常見形態(tài)有以下幾種：1.牛頭。像牛頭狀。主要是筆頭墨水過多，造成漲墨過甚?；蚴枪P鋒轉(zhuǎn)駐過重，下按之力太大，而由鋒太快，提鋒大疾所致。建議：故在書寫時，筆頭濡墨不宜過多，下按之力根據(jù)字的大小適可而止。2.鼠尾。常由現(xiàn)在撇畫上，似老鼠的尾巴，樣子不好看。主要原因是用筆無力，輕浮在紙上，飄滑而去。毛筆在運(yùn)行時有提無按，不得撇畫用筆要領(lǐng)所致。建議：書寫撇畫應(yīng)用筆沉著，向下的按力均勻，筆鋒送到頂端，由粗向細(xì)的過渡要緩慢自然，中鋒用

14、筆。3.掃帚。指點(diǎn)畫收筆時，散鋒過多，無回鋒之狀，而散亂的由鋒像掃帚一樣，故而得名。建議：如果經(jīng)過藏鋒回由，筆鋒送到末端，提鋒收筆，仍不能改變“掃帚”之狀時，建議改換毛筆。4.竹節(jié)。點(diǎn)畫似竹節(jié)狀。這是因為對點(diǎn)畫形質(zhì)認(rèn)識模糊，用筆不當(dāng)所致。建議：經(jīng)觀察可知，下筆逆入方位不夠正確，筆鋒轉(zhuǎn)駐時大生硬，而中間運(yùn)行過于上提，收筆應(yīng)提鋒時卻下按，使點(diǎn)畫失態(tài)，盲生圭角?！爸窆?jié)”在大多數(shù)楷書中系病筆，但在莫些魏碑法帖中，有所應(yīng)用。5.蜂腰。這種病筆由現(xiàn)在彎鉤、豎畫及橫畫等筆畫中。兩頭渾圓粗大，而中間細(xì)柔，像蜂腰式。建議：這種病筆的發(fā)生，常常是起筆和收筆下按過重，不注意中鋒運(yùn)行，造成中間和兩頭比例失調(diào)。故書寫時

15、，要提按平穩(wěn)，用力勻稱，由鋒自然。6.鶴膝。丹頂鶴的腳又長又細(xì)，而它的膝蓋則圓而粗大，很有特性。人們把點(diǎn)畫線條細(xì)柔，而轉(zhuǎn)折、駐筆處渾圓突生的病筆，稱為“鶴膝”。建議：為了避免這種狀況，要求在起筆或收筆，轉(zhuǎn)折或橫鉤時，慣性不能過大，不能有太多的圓轉(zhuǎn)與下按之力，駐筆、頓筆時筆鋒動作不能過大。保持原帖上的姿態(tài)，見好即收。7.釘頭。釘頭與牛頭不同，它宛如一顆釘子，頭大身子小。建議：一般系指力失控，隨心所欲而致。這種情形應(yīng)盡力避免。8.折木,指筆畫收筆處猶似折斷的木頭，參差不齊，圭角盲生，完全違背了點(diǎn)畫收筆的法度與要求，用筆時沒有作回鋒處理，只是輕提飄掃而書。建議：故書寫時，要耐得住氣，心思泰然,筆筆送

16、到，該回鋒時必定回鋒，切不可偷工減料。9.柴擔(dān)。樣子與蜂腰差不多，但又不是“蜂腰病”，確切地說是“柴擔(dān)”，或叫“扁擔(dān)”。兩頭粗中間細(xì)，所不同的是-整個筆畫有較大的彎勢，這種病筆大都表現(xiàn)在橫畫。建議：應(yīng)逆入折鋒，往右運(yùn)行，以平橫為主，按力不要大下壓，根據(jù)結(jié)體需要略作彎勢時，適可而為，不能過甚，收筆頓筆回鋒，注意法度。10.鋸齒。鋸齒病筆一般是使用偏鋒不當(dāng)而致，以撇畫者居多。稍不注意，其它點(diǎn)畫亦有可能由現(xiàn)“鋸齒病”。它的主要特征是一邊光滑，一邊帶齒狀，也有兩邊帶鋸齒狀的病筆。建議：要克服這種現(xiàn)象，必須強(qiáng)調(diào)中鋒用筆。11.尖棱。落筆過于露鋒，致使點(diǎn)畫呈尖角銳棱，張牙舞爪，失去了點(diǎn)畫圓潤含蓄的遒麗特點(diǎn)

17、。建議：要記住“逆入回生”的道理，可方圓兼?zhèn)?，但不能有“尖棱病”?2.發(fā)絲。在點(diǎn)畫繁多的結(jié)體中，容易由現(xiàn)此病。建議：其點(diǎn)畫過于纖細(xì)，柔如發(fā)絲，運(yùn)筆只提不按，缺乏力度與變化。13.垂尾。筆畫的捺腳最后應(yīng)順勢向上提，顯得飽滿有精神，充滿形象與姿態(tài)。如果筆力向下，倒垂滑由，則會造成“垂尾”病。建議：捺腳在楷書中是很重要的主筆，當(dāng)毛筆在駐筆趁勢踢由時，轉(zhuǎn)捻下按的動作不能過大，在頓按提鋒過程中，上邊保持平直，下邊裹鋒上提，筆力要到位，保持捺腳的造型美。14.聳肩。與鶴膝不同的是，聳肩以方折為主，雖然有楷書的“折味”，但過于高揚(yáng)，故作姿態(tài)，與下方的豎畫過于懸殊，不能自然過渡。與左方的橫畫亦失去比例，不能

18、達(dá)到協(xié)調(diào)與一致。建議：故在書寫時應(yīng)予以重視，防患未然。15.脫肩。轉(zhuǎn)折處脫開，筆斷意斷，互不關(guān)聯(lián)，既“脫肩”又“塌肩與，“聳肩病”恰好相反。脫肩病筆字形字貌上嚴(yán)重失真。建議：系缺乏讀帖與缺乏臨帖所致。對結(jié)體的形質(zhì)缺乏認(rèn)識，故在書寫時必須認(rèn)真讀帖，懂得布白，掌握間架組合技巧，避免這樣的病筆。16.柳葉。筆畫似柳葉形狀，俗稱“柳葉病”。一般來說這在楷書中是不允許的，在顏真卿的勤禮碑帖中，有些長撇呈兩頭尖中間粗狀，但它過渡自然，反差不大，具有長撇的特點(diǎn)與優(yōu)美形象，兩者之間有根本性的區(qū)別。點(diǎn)畫成了柳葉狀，也就成了病態(tài)。建議：在臨習(xí)時，要入帖，在由帖創(chuàng)作時，點(diǎn)畫要更剛勁遒麗，形質(zhì)優(yōu)美。王羲之：筆勢論十二

19、章并序施百忍注譯內(nèi)容提要：序言敬告子敬用心學(xué)習(xí)書法，點(diǎn)明筆勢要義。接著從十二個方面論述：一、初學(xué)綱領(lǐng)，如臨戰(zhàn)陣。二、凝神靜慮，意象紛繁。三、心正筆險，朗潤麗象。四、一點(diǎn)之規(guī)，各稟其儀。五、戈筆峨峨，動靜有象。六、勾挑轉(zhuǎn)折，力敵千鈞。七、橫豎有法，布白有則。八、筆勢十四，并悉不同。九、掠磔合宜，結(jié)字緊密。十、體遵正法，可不慎歟！十一、端嚴(yán)手指，表記心靈。十二、抓住根本，勿自怠惰。告汝子敬：吾察汝書性過人，仍未閑規(guī)矩1。父不親教，自古有之2。今述筆勢論一篇，開汝之悟。凡斯字勢3，猶有十二章，章有指歸4，定其模楷，詳其舛（chu&n）謬（mid）5,撮（cu6）其要實6,錄此便宜7?；蜃凅w處

20、多，罕臻其本8;轉(zhuǎn)筆處眾，莫識其源。懸針垂露之蹤9,難為體制；揚(yáng)波騰氣之勢10,足可迷人。故辨其由，堪（kan）愈膏肓（huang）之疾11。今書樂毅論一本及筆勢論一篇12,貽爾藏之，勿播于外，緘之秘之，不可示知諸友。窮研篆籀13,功省而易成，纂（zuan）集精有14,形彰而勢顯15。存意學(xué)者，兩月可見其功；無靈性者，百日亦知其本。此之筆論，可謂家寶家珍，學(xué)而秘之，世有名譽(yù)。筆削久矣16,罕有奇者，始克有成17,研精覃（y&n）思18,考諸規(guī)矩，存其要略，以為斯論。初成之時，同學(xué)張伯英欲求見之，吾詐云失矣。蓋自秘之甚，不茍傳也19?！咀ⅰ?閑：通“嫻”。嫻熟。2父不親教，自古有之：這是

21、孟子的觀點(diǎn)。公孫丑曰：“君子之不教子，何也？”孟子曰：“勢不行也。教者必以正，以正不行，繼之以怒。繼之以怒，則反夷矣。夫子教我以正，夫子未由于正也。則是父子相夷也。父子相夷，則惡矣。古者易子而教之，父子之間不責(zé)善。責(zé)善則離，離則不祥莫大焉?！保ㄒ娒献与x婁上718心字勢：包括點(diǎn)畫、結(jié)體、章法三部分。4指歸：主旨。5舛（chu&n謬（mid）:亦作“舛繆”差錯；錯誤。6撮（cuo）:抓。要實：要領(lǐng)；實質(zhì)。7便（bian宜：合宜。8臻（zhen）:達(dá)到。9懸針垂露：豎畫的不同寫法。懸針的收筆處提筆放開，垂露的收筆處留住回收。10揚(yáng)波騰氣之勢：捺稱“波”，寫捺講究“一波三折”，富有韻律感。11

22、故辨其由，堪（kan）愈膏肓（huang）之疾：指辨明各種筆勢的來源，就能治愈各種病筆?？埃耗?，可以，足以。12樂毅論：小楷。書于永和四年（348）。列為王羲之正書第一。13篆籀：指大篆。14纂（zu&n）集精專：指集成各體精華于一體。15形彰而勢顯：指建立鮮明的風(fēng)格與豐富的筆勢。16筆削：指著述。17克：能夠。18覃（y&n）思：深思。19“初成之時”等五句：孫過庭書譜云：“代傳羲之與子敬筆勢論十章，文鄙理疏，意乖言拙。詳其旨趣，殊非右軍。且右軍位重才高，調(diào)清詞雅，聲塵未泯，翰桂乃存。觀夫致一書、陳一事，造次之際，稽古斯在。豈有貽謀令嗣，道葉（xi6）義方，章則頓虧，一至于此

23、！又云與張伯英同學(xué)，斯乃更彰虛誕。若指漢末伯英，時代全不相接，必有晉人同號，史傳（zhuan）何其寂寥！非訓(xùn)非經(jīng)，宜從棄擇。”孫過庭所云十章與本篇所述十二章有由入，但孫過庭質(zhì)疑“與張伯英同學(xué)”有理有據(jù)，因此，此文是否為王羲之所撰，或者為后人偽托，實在值得探討。若為后人假羲之名而撰，至少在唐朝之時已經(jīng)流傳，且可視為羲之一脈的書學(xué)思想，猶如莊子的外篇、雜篇與莊子撰內(nèi)七篇共同構(gòu)成了莊子的思想，同樣值得學(xué)習(xí)?！咀g】告訴你子敬：我發(fā)現(xiàn)你在書法上悟性過人，但對于書法的規(guī)矩未能嫻熟。父親不親自教兒子，自古有之。今撰述筆勢論一篇，開啟你的悟性。筆勢論談到書法的字勢，總共有十二章，每章各有主旨，圍繞各個主旨，品

24、定正確的，詳明差錯的，抓住主要的、核心的，寫下合宜的、明白的。有時，形體變化的地方，筆勢字勢變化也多，但很少見到能夠探到根本；圓轉(zhuǎn)的筆勢用得多，但認(rèn)識不到它的本源。懸針垂露之豎，較難領(lǐng)略它的的格調(diào)；一波三折的捺，生氣波動卻足可迷人。因此，辨析其所以如此的道理，就能治好如入膏肓的病筆。今書樂毅論一本及筆勢論一篇，送給你藏好它，勿使流播于外，封好藏好，不可讓朋友看到。若深入研究篆籀，用功雖少但容易成就。集成各體精華于一體，鮮明的風(fēng)格與豐富的筆勢就能建立。留意學(xué)習(xí)的人，兩個月可見其功；不大聰明的人，百日亦知其本。這篇筆論，可謂家寶家珍，學(xué)好藏好，一生享有名譽(yù)。書法著作久已有之，罕有奇妙之論，終于能夠

25、有成，是精研深思，考諸規(guī)矩，存其要略，才形成本文論點(diǎn)。文章初成之時，同學(xué)張伯英想求見一下，我詐稱文章丟失了，其實是自己藏起來，放在更加隱秘的地方，這不能隨便給人看啊。創(chuàng)臨章第一【記】初學(xué)綱領(lǐng)，如臨戰(zhàn)陣。夫紙者陣也，筆者刀稍（shu6）也，墨者兵甲也，水硯者城池也，本領(lǐng)者將軍也，心意者副將也，結(jié)構(gòu)者謀策也，闡揚(yáng)筆者吉兇也，由入者號令也，屈折者殺戮也1,點(diǎn)畫者磊落也2,戈旃（pei）者斬斫（zhu6）也3,放縱者快利也4,著筆者調(diào)和也5,頓角者蹙（cU）捺也6。始書之時，不可盡其形勢，一遍正腳手7,二遍少得形勢，三遍微微似本8,四遍加其遒潤，五遍兼加抽拔9。如其生澀10,不可便休，兩行三行，創(chuàng)臨惟

26、須滑健11,不得計其遍數(shù)也?！咀ⅰ?“夫紙者陣也”等十句：這十句與題衛(wèi)夫人&比筆陣圖>后的相關(guān)文句基本相同，注解參前文。其中，“本領(lǐng)者將軍也，心意者副將也”略有由入。題衛(wèi)夫人<筆陣圖>后為“心意者將軍也，本領(lǐng)者副將也。”2磊落：錯落、圓轉(zhuǎn)、俊偉。3戈旃：以戈喻鉤，以旃喻撇。斬斫（zhu6）:以斬斫喻鉤撇之勢。4放縱：指向右、向左的挑，例如策（短橫）、啄（短撇）?？炖阂钥炖鞑?、啄之勢。5著筆：即行筆。6頓角：指頓筆調(diào)鋒由現(xiàn)的筆觸。蹙（cd）捺：短捺。蹙：局促。7正腳手：指執(zhí)筆的方法與書寫的姿勢。8似：繼承。9抽拔：指空中運(yùn)筆。抽，拔由。拔：拔

27、起，拔由。10生澀：指行筆厚重使線條富有生澀感。這是毛筆在兩股反向力量的作用下欲快又不能快的行筆。蔡邕云：“澀勢，在于緊膚（ju6）戰(zhàn)行之法。”（見九勢）11創(chuàng)：開始?；。毫鲿硠偨??！咀g】書法的紙，好比是陣地。筆，好比是刀槊。墨，好比是盔甲。硯，好比是城池。本領(lǐng)，好比是主帥。心意，好比是副將。結(jié)構(gòu)，好比是謀略。舉筆，好比是吉兇。行筆，好比是號令。轉(zhuǎn)折，好比是殺戮。其中，點(diǎn)畫錯落、圓轉(zhuǎn)、俊偉。鉤撇神駿斬斫，策（短橫）啄（短撇）快捷犀利，行筆時調(diào)和筆鋒，頓筆由鋒成短捺。開始學(xué)書之時，不可能窮盡字的形勢，可一遍一遍學(xué)習(xí)：第一遍注意執(zhí)筆的方法和書寫的姿勢；第二遍稍稍把握字的形勢；第三遍稍稍繼承字的根

28、本；第四遍加強(qiáng)筆墨的遒潤飽滿；第五遍再加強(qiáng)行筆的空中之勢。至于生澀的行筆，不可以就此停滯。寫兩行、三行的宇，在開始臨寫時就須流暢剛健，不得以計算遍數(shù)學(xué)習(xí)。啟心章第二【記】凝神靜慮，意象紛繁。欲學(xué)書之法，先乾研墨，凝神靜慮，預(yù)想字形大小、偃仰、平直、振動，則筋脈相連，意在筆前，然后作字。若平直相似，狀如算子，上下方整，前后齊平，此不是書，但得其點(diǎn)畫耳。昔宋翼乃鐘繇弟子。常作是書，繇乃叱之，遂三年不敢見繇，即潛心改跡。每作一波，常三過折，每作一口，常隱鋒而為之；每作一橫畫，如列陣之排云；每作一戈，如百鈞之弩發(fā)，每作一點(diǎn)，如危峰之墜石；,屈折如鋼鉤；每作一牽，如萬歲之枯藤；每作一放縱，如足行之趨驟1

29、。狀如驚蛇之透水2,激楚浪以成文3。似虬龍之蜿蜒，謂其妙也；若鸞鳳之徘徊，言其勇也。擺撥似驚雷掣電4,此乃飛空妙密5。頃刻浮沈(ch6n)6,統(tǒng)攝鏗鏘，啟發(fā)厥意。能使昏迷之輩，漸覺勝心；博識之流，顯然開朗。【注】1“欲學(xué)書之法”等三十七句：這三十七句與與題衛(wèi)夫人&比筆陣圖>后的相關(guān)文句基本相同，注解參前文。2透水：跳水。3楚浪：指整齊的漣漪。4擺撥：指運(yùn)筆的氣勢。掣電：閃電。5妙密：邈遠(yuǎn)細(xì)密。6浮沈(ch6n)即浮沉。指空中、紙面的運(yùn)動?！咀g】將要學(xué)習(xí)書書，先專心磨墨，凝神靜思，預(yù)想字形的大小、俯仰、平直、律動、使筋脈相連，意在筆前，然后作字。如果平直相似，狀如算子，上下

30、方正，前后齊平，便不叫書法，只不過得到些點(diǎn)畫而已。從前有位叫宋翼的人，常常寫成這個樣子。宋翼是鐘繇的弟子，鐘繇于是呵斥他。于是三年不敢見鐘繇，即潛心改變舊習(xí)。后來每作一捺，常一波三折；每作一撇，常藏鋒之后再由鋒；每作一橫，壯闊高遠(yuǎn)如列陣排云；每作一斜鉤，筆力雄健如百鈞之弩發(fā)；每作一點(diǎn)，厚重如高峰墜石；每作一整，峻峭如曲折鋼鉤；每作一豎，強(qiáng)韌如萬歲枯藤；每作一策、啄，勁捷如舉步快走。從筆畫的形勢來看，其狀如驚蛇跳入水中，激起了整齊的漣漪。又似虬龍蜿蜒，稱說其曲線的美妙?；蛉酐[鳳飛翔，中言其飛動的勇氣。運(yùn)筆中氣勢像驚雷閃電，這是空中筆法的邈遠(yuǎn)細(xì)密。頃刻間的空中、紙面運(yùn)動，其實是精神統(tǒng)攝，故能聽到毛

31、筆與紙張乃至于心臟跳動時的鏗鏘之聲，這就啟發(fā)了審美心胸的愉悅。于是，能使心智昏迷的人漸漸體會心靈之美，知識淵博的人境界上更加開朗。視形章第三【記】心正筆險，朗潤麗象。視形象體1,變貌猶同2,逐勢瞻顏，高低有趣3。分均點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相須4;播布研精，調(diào)和筆墨5。鋒纖往來，疏密相附6,鐵點(diǎn)銀鉤，方圓周整7,起筆下筆，忖(cun)度尋思8,引說蹤由9,永傳今古10o智者榮身益世，方懷浸潤11之深；愚者不俟(si12佳談，如暗塵之視錦13。生而知者發(fā)憤，學(xué)而悟者忘餐。此乃妙中增妙，新中更新。金書錦字14,本領(lǐng)15為先，盡說安危，務(wù)以平穩(wěn)為本16。分間布白，上下齊平，均其體制17,大小尤難。大宇促之貴小，小

32、字寬之貴大，自然寬狹得所，不失其宜。橫則正，如孤舟之橫江渚18;豎則直，若春筍之抽寒谷。【注】1視形象體：指書法的各種“法象”，如“列陣排云”、“百鈞弩發(fā)”、“高峰墜石”、“曲折鋼鉤”、“萬歲枯藤、”“舉步快走”、“驚蛇透水”、“虬龍蜿蜒”、“鸞鳳徘徊"、“驚雷掣電”等等。2變貌猶同：指點(diǎn)線雖變化萬千，但原理相同。蔡邕云：”夫書肇于自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢由矣。藏頭護(hù)尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。”（九勢）3逐勢瞻顏，高低有趣：指筆勢呼應(yīng)，點(diǎn)畫顧盼，高低錯落，生動有趣。蔡邕云：“凡落筆結(jié)字，上皆覆下，下以承上，使其形

33、勢遞相映帶，無使勢背?！保ň艅荩?分均點(diǎn)畫，遠(yuǎn)近相須：指點(diǎn)畫分布以均衡為原則，無論遠(yuǎn)近，皆須配合。相須：亦作“相需”。互相依存；互相配合。5播布研精，調(diào)和筆墨：精研筆法、字法、章法、墨法的來龍去脈，調(diào)和筆墨的各種因素。播布：傳布，此處指書法本體的來龍去脈。6鋒纖往來，疏密相附：毛筆往來紙面，切割的空間有疏有密，相互依附。7鐵點(diǎn)銀鉤，方圓周整：指點(diǎn)線剛勁柔媚，方圓變化整齊。8忖（ctin）度尋思：思量、思考。9引說蹤由：引說各家特點(diǎn)，追蹤所致之由。10永傳古今:繼承傳統(tǒng)，開創(chuàng)新貌。11浸潤：浸染；熏陶。12俟(si:)等待。13暗塵：積累的塵埃。錦：有彩色花紋的絲織品。14金書錦字：金和錦都是高

34、貴的東西，以此來形容書法的美麗。15本領(lǐng)：書法的本領(lǐng)為筆法。16安危：指平正與險絕的體勢。以平穩(wěn)為本：即“平正-險絕-平正”的變化。孫過庭云：“至如初學(xué)分布，但求平正；既知平正，務(wù)追險絕；既能險絕，復(fù)歸平正。初謂未及，中則過之，后乃通會。通會之際，人書俱老?！逼秸切?，險絕是筆，以平正之心運(yùn)險絕之筆，直至通會境界，則人書俱老。17體制：式樣。18江渚(zhti)江中小洲。亦指江邊?！咀g】書法的各種法象，雖千變?nèi)f化，但原理相同。如筆勢呼應(yīng)，點(diǎn)畫顧盼，高低錯落，生動有趣。分布的點(diǎn)畫以均衡為原則，無論遠(yuǎn)近，皆須配合。精研筆法、字法、章法、墨法的來龍去脈，調(diào)和筆墨的各種因素。使毛筆往來于紙面時，切割的

35、空間疏密有致，相互依附。并使點(diǎn)線剛勁柔媚，方圓變化整齊。觀察思考起筆下筆的地方，引說各家特點(diǎn)，追蹤所致之由。以期繼承傳統(tǒng)，開創(chuàng)新貌。智者藉由書法榮身益世，這才感念在書法上熏陶之深。愚者聽不進(jìn)有關(guān)書法的美談，猶如色彩亮麗的錦繡積累了塵埃。生而知之的人發(fā)憤習(xí)書，學(xué)而知之的人習(xí)書忘食。這是妙中增妙，新中更新。想寫一手好字，筆法為先，常人盡說平正險絕，然平正是心，險絕是筆，可見險絕之筆又須以平正之心為本。分間布白，講究上下齊平時的疏密變化，均衡每個字的式樣，大字、小字的協(xié)調(diào)尤其困難。大字寫得緊，貴在大中見小，小字寫得寬，貴在小中見大。寬緊大小自然合適，不失其宜。橫勢的字，靜正如孤舟漂浮江邊；縱勢的字，

36、生發(fā)若春筍抽芽于寒谷。說點(diǎn)章第四【記】一點(diǎn)之規(guī)，各稟其儀。夫著點(diǎn)皆磊磊似大石之當(dāng)衢1,或如蹲鳴（ch112,或如科斗，或如瓜瓣，或如栗（li）子,存若鸚（6）口3,尖如鼠屎。如斯之類，各稟其儀，但獲少多，學(xué)者開悟?！咀ⅰ?衢（qg：大路。2蹲鳴（chi:）以蹲伏的鳴比喻點(diǎn)的筆勢。3鸚（6）口:魚鷹的嘴?！咀g】寫點(diǎn)皆須高大，就像大石頭擋在了大路上，或者像蹲伏的鶴（yao）鷹，或者像蝌蚪，或者像栗子，或者像魚鷹的嘴，或者尖如鼠屎。像這樣一些類型，各有各的儀態(tài)，但獲得多少啟發(fā)，就看學(xué)者個人開悟與否。處戈章第五【記】戈筆峨峨，動靜有象。夫斫戈1之法，落竿峨峨2,如長松之倚溪谷，似欲倒也，復(fù)似百鈞之弩初

37、張。處其戈意，妙理難窮。放似弓張箭發(fā)，收似虎斗龍躍，直如臨谷之勁松，曲類懸鉤之釣水3。峻（lfng）贈（c6ng）切于云幽，倒載隕（yun廳山崖5o天門騰而地戶躍6,四海謐而五岳封7；玉燭明而日月蔽，繡彩亂而錦紋翻8。注】1斫（zhu6）戈：即“戈”J2峨峨：態(tài)度莊重嚴(yán)肅。3釣水：指釣魚。4峻（11ngiW（ceng）:高聳突兀。切于云漢：極言其高。切：貼近。5倒載：倒臥。隕(ytin)墜落。6天門、地戶：古代傳說天有門，地有戶，天門在西北，地戶在東南。7謐(mi):安寧、平靜。封：密閉，引申為不動。8舌L:理絲。翻：翻卷，即變化?！咀g】戈筆的法則，落筆時莊重嚴(yán)肅，像溪谷旁傾斜的長松，像要傾倒

38、，又像百鈞之弩剛剛張開。處心戈的意味，妙理難以道盡。放似張弓箭發(fā)，收似虎斗龍躍，直如臨谷勁松，曲像垂釣魚鉤?；蚋呗柾回Ｖ苯釉茲h，倒臥墜落俯臨山崖?；蝌v空飛躍如天門地戶，平靜不動如四海五岳?；蛉缬駹T點(diǎn)明而日月隱蔽，繡彩有理而錦紋變化。健壯章第六【記】勾挑轉(zhuǎn)折，力敵千鈞。夫以屈腳1之法，彎彎如角弓之張，“鳥”、“焉”、“為"、“烏”之類是也。立人2之法，如鳥之在柱首，“彳(chi)'、F(r6n)'之類是也。跑(w&n)腳之法3,如壯士之屈臂，“鳳”“飛”“凡”“氣”之例是也。急引急牽4,如云中之掣電5,“日”、“月”目”、“因”之例是也蜿腳？(tia謠(w/o)

39、6,上捺下熱(nian)7,終始轉(zhuǎn)折，悉令和韻，勿使蜂腰鶴膝8。放縱宜存氣力，視筆取勢。行中廓落9,如勇士伸鉤10,方剛對敵。麒麟斗角，虎湊龍牙，筋節(jié)拿拳，勇身精健。放法如此11,書進(jìn)有功也。牽引深妙，皎在目前，發(fā)動精神，提撕志意12,挑剔精思13,秘不可傳。夫作右邊折角，疾牽下微開，左畔斡轉(zhuǎn)，令取登對14,勿使腰中傷慢。視筆取勢，直截15向下，趣義常存16,無不醒悟?！咀ⅰ?屈腳：指“？”。2立人：指“彳（chi）”、F（r團(tuán)）跳Gw&n）腳：指“？”。跳，足脛相連的活動部位。4急引急牽：指“？”。毛筆運(yùn)動方向急劇改變，皆須引牽毛筆，調(diào)鋒再行。5掣（che）電：閃電。6跑腳？（tia

40、o）斡（w$浦勾挑轉(zhuǎn)折。7上捺下熱（nian）指毛筆在勾挑轉(zhuǎn)折的地方上下作按留住力量，同時調(diào)鋒作勢再運(yùn)筆。8蜂腰鶴膝：皆為骨節(jié)突兀的病筆。9廓落：空闊。10鉤：兵器，形似劍而曲。11放（fang：）通“方”，正；當(dāng)。12提撕：振作。志意：思想，精神。13挑剔精思：指深入思考。14登對：原為門當(dāng)戶對，引申為筆勢統(tǒng)一。15直截：指鋪毫行筆。16趣義：意味，法度。【譯】寫“屈腳”?）的方法，筆畫彎彎如角弓張開，“鳥”、“焉”、“為"、“烏”之類的字就是。寫“立人（彳、彳）的方法，好像鳥兒閑在柱子上端，“«chi）、F（ran）”之類的偏旁就是。寫“跑（w&n）腳”（？）的

41、方法，好像壯士屈臂，“鳳”“飛”“凡”“氣”之類的字就是。“急引急牽”（?）的地方，好像云中的閃電垂桂天邊，“日”、“月”目”、“因”之類的字就是。諸如勾挑轉(zhuǎn)折的寫法，須上下作按留住力量，調(diào)鋒作勢再行運(yùn)筆?？傊?，寫勾挑轉(zhuǎn)折，要寫得文雅有風(fēng)度，不能寫成骨節(jié)突兀的蜂腰鶴膝。向空中提筆挑由前，宜留住力量，再根據(jù)筆道調(diào)鋒取勢。行間距離空闊，好像讓給勇士伸鉤，正要對敵戰(zhàn)斗。筆勢字勢如麒麟斗角，虎湊龍牙，筋節(jié)拿拳，勇身精健。運(yùn)用這樣的方法，書法的進(jìn)步才有功力。勾挑轉(zhuǎn)折時牽引的深妙，須清清楚楚如在目前。發(fā)動精神，振奮志意，深入思考，雖言不可傳，卻能探秘意會。寫右邊的轉(zhuǎn)折（？），要在轉(zhuǎn)折直下的地方微微放開，寫

42、左邊的轉(zhuǎn)折（？），要令前后筆勢統(tǒng)一，不能在轉(zhuǎn)折的腰部過于遲緩。簡言之，根據(jù)筆道調(diào)鋒取勢，鋪毫向下發(fā)力，意味與法度常存心中，就沒有不清楚明白的。教悟章第七【記】橫豎有法，布白有則。凡字處其中畫之法，皆不得倒其左右，右相復(fù)宜粗于左畔。橫貴乎纖，豎貴乎粗。分間布白，遠(yuǎn)近宜均，上下得所，自然平穩(wěn)。當(dāng)須遞相掩蓋，不可孤露形影及由其牙鋒，展轉(zhuǎn)翻筆之處，即宜察而用之。【譯】處在字中間的筆回的寫法，都不得偏左或偏右，左右兩豎回，右邊的豎畫宜粗于左邊。橫畫貴在纖美，豎畫貴在粗獷。點(diǎn)線之間、字之間、行之間的留白，遠(yuǎn)近均衡，上呼下應(yīng)，各得其所，自然平穩(wěn)。把握黑白之間遞相掩蓋的原則，不可孤露莫個字及莫個筆畫的牙鋒，特

43、別在展轉(zhuǎn)翻筆的地方，即宜細(xì)察并加以化用。觀形章第八【記】筆勢十四，并悉不同。夫臨文用筆之法，復(fù)有數(shù)勢，并悉不同?；蛴胁劁h者大1,（藏鋒在于腹內(nèi)而起。）側(cè)筆者乏2,（亦不宜抽細(xì)而且緊。）押筆者入3,（從腹起而押之。又云：利道而牽，押即合也。）結(jié)筆者撮4,（漸次相就，必始然矣。參乎妙理，察其徑趣。）憩筆者俟失5,（憩筆之勢，視其長短，俟（si）失，右腳須欠也。）息筆者逼逐6,（息止之勢向上，久久而緊抽也。）蹙（CC1）筆者將7,（蹙，即捺角也；將，謂劣盡也。緩下筆，要得所，不宜長不宜短也。）戰(zhàn)筆者合8,（戰(zhàn)，陣也；合，葉也。緩不宜長及短也。）厥筆者成機(jī)9,（促抽上勿使傷長。厥，謂其美也，視形勢成機(jī)

44、，是臨事而成最妙處。）帶筆者盡10,（細(xì)抽勿賒也。帶是回轉(zhuǎn)走入之類，裝束身體，字含鮮潔，起下筆之勢，法有輕重也。盡為其著而后反筆抽之。）翻筆者先然11,（翻轉(zhuǎn)筆勢，急而疾也，亦不宜長腰短項。）疊筆者時劣12,（緩不宜長。）起筆者不下13,（于腹內(nèi)舉，勿使露筆，起止取勢，令不失節(jié)。）打筆者廣度14。（打廣而就狹，廣謂快健，又不宜遲及修補(bǔ)也。）【注】1藏鋒者大：藏鋒筆力大，厚重明然。王羲之書論云：“第一須存筋藏鋒，滅跡隱端。用尖筆須落鋒混成，無使毫露浮怯。舉新筆爽爽若神，即不求于點(diǎn)畫瑕玷（dian）也。”蔡邕九勢云：“藏鋒值畫由入之跡，欲左先右，至回左亦爾?！?側(cè)筆者乏：側(cè)鋒筆力小，輕盈流暢。側(cè)筆

45、即側(cè)鋒。側(cè)鋒亦為點(diǎn)畫的生入之跡，常見于行草的落筆及映帶。3押筆者入：押筆須殺鋒入紙，力透紙背。押即按。毛筆由上而下發(fā)力，要留得住，有彈性，避免筆毫趴伏于紙上。押同“壓”。4結(jié)筆者撮：結(jié)筆是把筆毫聚攏起來，使毛筆不失彈性。撮（cuo）:聚起。5憩（qi）筆者俟失：憩筆時筆鋒繼續(xù)運(yùn)動至筆畫的末梢時再停息。俟（si:）等彳6息筆者逼逐：息筆在積蓄中醞釀筆勢猶如逼逐。逼逐：猶驅(qū)逐。7蹙（cd）筆者將：指捺筆的勢由強(qiáng)轉(zhuǎn)弱。蹙筆：即捺。將：指捺腳從強(qiáng)到弱的變化。8戰(zhàn)筆者合：毛筆如入陣地，點(diǎn)線無不和治。合：葉（xi6韻o9厥筆者成機(jī)：指融合各種筆勢應(yīng)合宜。孫過庭云：“濟(jì)成厥美，各有攸宜。"厥（：j

46、u>,）指各種筆勢。機(jī)：合宜。10帶筆者盡：映帶的筆畫要盡美。11翻筆者先然：翻筆時引導(dǎo)前進(jìn)的樣子。先：前進(jìn)；引導(dǎo)。12疊筆者時劣：疊筆時紙面與空中的交界處要細(xì)致。疊筆：指筆畫的連續(xù)運(yùn)動。劣：本義為弱小，引申為細(xì)致。13起筆者不下：起筆時筆不塌下。14打筆者廣度：空中打筆做點(diǎn)有寬宏的氣度。【譯】書寫漢字的用筆方法，又有數(shù)種勢，并都不同。有藏鋒的大力，（藏鋒從筆畫內(nèi)部起筆。）側(cè)筆的輕盈，（側(cè)鋒也不宜寫得又細(xì)又急）押筆的入紙，（從筆畫的內(nèi)部發(fā)力作提按。又云：順著筆道行筆，使筆鋒與筆畫相合。）結(jié)筆的撮毫，（漸次將筆毫聚攏起來，必然像未運(yùn)筆前的毛錐子一樣。參悟其中的妙理，觀察這一方法的旨趣。）憩

47、筆的化勢，（憩筆的筆勢，要看筆毫的長短，待筆鋒運(yùn)至筆畫末梢后停息，接著再提筆。）息筆的積勢，（息止的勢積蓄向上，久久提按，紙筆緊密。）蹙筆的捺勢，（蹙筆，就是捺腳；將，就是捺腳從強(qiáng)到弱的變化。緩慢下筆，位置要對，捺較不宜長也不宜短。）戰(zhàn)筆的葉韻，（戰(zhàn)，是陣地；合，是點(diǎn)線葉韻。運(yùn)筆慢些，點(diǎn)線不宜太長也不宜太短。）厥筆的融合，（毛筆要能提得起來，不要因為長鋒而有所妨礙。厥，意味著各種筆勢的美，看準(zhǔn)形勢把握時機(jī)，這是隨機(jī)應(yīng)變最妙的地方。）帶筆的盡美，（提筆的游絲不要寫長。帶筆是回轉(zhuǎn)這類筆畫的映帶。好像把字裝束一番，使字顯得鮮活整潔，起下筆的勢，有輕也有重，盡量使映帶顯著而后翻轉(zhuǎn)毛筆提起。）翻筆的引導(dǎo)

48、，（翻轉(zhuǎn)筆勢，要靈活快捷，不宜像蜂腰鶴膝一般，把中間寫長，把兩頭寫短。）疊筆的細(xì)致，（可寫緩慢，但不宜寫長。）起筆的剛健，（筆鋒在筆畫內(nèi)觸挫，不露于外，起止取勢，令不失節(jié)奏。）打筆的寬宏。（打筆的心態(tài)寬宏但書寫的點(diǎn)很小，廣是暢快勁健，又不宜遲緩以及修補(bǔ)。）開要章第九【記】掠磔合宜，結(jié)字緊密。夫作字之勢，飭甚為難1,鋒銘（xian）來去之則2,反復(fù)還往之法，在乎精熟尋察3,然后下筆。作J字不宜遲，？不宜緩，而腳不宜賒（she）4,腹不宜促5,又不宜斜角，不宜峻6,不用作其棱角7。二字合體，并不宜闊，重不宜長，單不宜小，復(fù)不宜大，密勝乎疏，短勝乎長?！咀ⅰ?飭（sh痛“飾”。2鋒鉆（xian）筆鋒。3精熟尋察：指精熟的技巧與嫻熟的筆理。尋察，查究考察。4賒（she）:長。5促：短