《醉花陰薄霧濃云愁永晝》教案教學(xué)設(shè)計(jì)3VIP

1、醉花陰薄霧濃云愁永晝教案教學(xué)設(shè)計(jì)一、教學(xué)要求1. 從創(chuàng)作和生活兩個(gè)密切相關(guān)的方面全面了解李清照。2. 感受李清照婉約的詞風(fēng)。二、學(xué)習(xí)要點(diǎn)1. 題解關(guān)鍵詞李清照，宋代著名女詞人，號(hào)易安居士。李清照的詞委婉細(xì)膩，意蘊(yùn)雋永，意象蘊(yùn)藉，委婉含蓄。2. 內(nèi)容提示醉花陰是一首“閨怨”詞，這首詞是作者早期和丈夫趙明誠(chéng)分別之后所寫，它通過(guò)悲秋傷別來(lái)抒寫詞人的寂寞與相思情懷。李清照以細(xì)膩的筆觸，選用自己日常生活中的起居環(huán)境、行動(dòng)和細(xì)節(jié)來(lái)展現(xiàn)自我的內(nèi)心世界，在層層鋪敘中滲透出濃烈的感情。三、作者生平李清照（1084約1155）。宋代著名女詞人，號(hào)易安居士，山東濟(jì)南人。其父是文學(xué)家李格非，其母是狀元王拱辰之女，也工

2、文章。李清照早年生活在文化氣息濃厚的家庭里。十八歲時(shí)，與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚。趙明誠(chéng)著有金石錄李清照寫有金石錄序，其中詳細(xì)地記載夫妻共同生活和對(duì)書畫金石的愛好。她前期詞章，多為描寫閨中生活情趣及大自然的綺麗風(fēng)光，風(fēng)格清新明麗。北宋滅亡后，李清照夫婦倉(cāng)皇南渡。公元1129年，趙明誠(chéng)在建康（今南京市）病故，李清照只身經(jīng)歷了國(guó)破家亡的不幸遭遇，因此后期的作品多反映戰(zhàn)亂流離失所的悲慘生活，感時(shí)傷世，懷舊思鄉(xiāng)，文風(fēng)沉郁凄愴。李詞的藝術(shù)特色主要是在于運(yùn)用樸實(shí)的白描手法，善于描寫細(xì)膩的感情變化，平淡而通俗的語(yǔ)言蘊(yùn)含豐富雅趣和清新的意境。在宋代詞人中，李清照卓然自成一家。著有漱玉詞。四、作者作品1 .作品概述李清

3、照工詩(shī)，能文，更擅長(zhǎng)詞。其創(chuàng)作以北宋、南宋生活的變化呈現(xiàn)出前后期不同的特點(diǎn)。北宋時(shí)期，李清照在為數(shù)不多的詩(shī)文中表現(xiàn)出比封建社會(huì)一般女子寬闊的思想境界和生活領(lǐng)域，如浯溪中興頌詩(shī)和張文潛兩首長(zhǎng)詩(shī)，吊古諷今，主張汲取唐王朝天寶之亂的歷史教訓(xùn)。另外，早年她還寫過(guò)詞論提出詞“別是一家”之說(shuō)，認(rèn)為詞分五音、五聲、六律，又分清濁輕重，是宋代重要的詞論。其詩(shī)文談史論世，兼及文藝，題材較為廣泛李清照前期的詞真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，表現(xiàn)了自然風(fēng)光和別思離愁。如如夢(mèng)令二首，活潑清新，語(yǔ)意雋秀。鳳凰臺(tái)上憶吹簫、一剪梅、醉花陰等詞，描繪了孤寂的生活，抒發(fā)了對(duì)丈夫的相思之情，曲折宛轉(zhuǎn)，清俊疏朗，表現(xiàn)由作者熱愛

4、大自然，憧憬美好的愛情生活，沖破了以往花間閨怨詞的樊籬，有一定的文學(xué)價(jià)值。南宋時(shí)，李清照的作品與前期相比變化較大，表現(xiàn)由關(guān)心國(guó)家命運(yùn)的愛國(guó)主義精神，表達(dá)了自己堅(jiān)持民族氣節(jié)的決心。如詠史、上樞密韓公詩(shī)、夏日絕句等，詩(shī)文的思想性都提高了，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)性。南渡后的詞也與前期風(fēng)格迥異，變清麗明快為凄涼沉痛，抒發(fā)了傷時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感。如菩薩蠻、蝶戀花以及慢詞永遇樂(lè)等，寄托了強(qiáng)烈的故國(guó)之思。她在詞中充分地表達(dá)了自己在孤獨(dú)生活中的濃重哀愁。如武陵春、聲聲慢、清平樂(lè)等，將亡國(guó)之痛與個(gè)人孤苦凄慘的生活晚景融為一體，悲傷愁緒渲染極致，可以說(shuō)這是時(shí)代的苦難與個(gè)人不幸命運(yùn)的藝術(shù)概括。李清照詞的藝術(shù)成就很高，在

5、文學(xué)史上占有重要地位。其詞具有濃厚的抒情性，能運(yùn)用巧妙的構(gòu)思，選取一些生活片斷寫入詞中，具體細(xì)致地展現(xiàn)作者的內(nèi)心世界，如武陵春“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。她又善于用白描手法摹寫具體事物，“才下眉頭，卻上心頭”（一剪梅），含蓄委婉，樸實(shí)自然。清照詞風(fēng)以婉約為主，但也偶有豪放之作，如漁家傲“天接云濤連曉霧”被稱為“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”。清照詞的語(yǔ)言優(yōu)美精巧，獨(dú)具特色，如她筆下的花樹是“綠肥紅瘦”，天氣是“濃煙暗雨”、“風(fēng)柔日薄”。她還善用明白如家常的方言口語(yǔ)入詞，如“守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？”信手拈來(lái)，自然清新。她的詞富有音樂(lè)美，還講究舌、齒音的交錯(cuò)和疊字

6、連用，最典型的是聲聲慢開頭連用14個(gè)疊字，其獨(dú)創(chuàng)性為人稱道。清照詞被稱為易安體，廣為流傳。李清照的易安居士文集、易安詞已散佚，今僅存四印齋本漱玉詞1卷，王仲聞?dòng)欣钋逭占Ｗⅲ嗣裎膶W(xué)出版社本，黃墨谷有重輯李清照集，齊魯書社版。2 .重點(diǎn)作品李清照前期的詞大多數(shù)是寫自己對(duì)愛情尤其是離別相思之情的感受，屬于詞的傳統(tǒng)題材。但過(guò)去大多是男性作者以女性口吻來(lái)寫這一類詞，即使不帶有狎玩欣賞的心理，也未免隔著一層。而李清照寫的是自己親身感受與內(nèi)心體驗(yàn)，因此她的詞就格外真摯細(xì)膩、委婉動(dòng)人。她從女性的心理出發(fā)，挑選女性悵惘悲愁時(shí)所容易聯(lián)想到的事物，以女性細(xì)膩的筆法加以組織，因而別有風(fēng)致，如一剪梅、醉花陰聲聲慢是

7、李清照后期作品的名篇之一，是歷來(lái)人們所公認(rèn)的她的代表作。這首詞，比較恰切地反映了作者的思想實(shí)際和藝術(shù)風(fēng)格的奧些特色。但就詞的內(nèi)容看，思想是消極的，悲觀的，情調(diào)是低沉的，凄涼的。詞中通過(guò)描寫秋天景色的生活感受，抒發(fā)了作者飽經(jīng)國(guó)破家亡夫死的亂離、憂患的哀愁。雖然，作者寫的是她個(gè)人的遭遇，但這遭遇是深深地植根于當(dāng)時(shí)的現(xiàn)實(shí)土壤之中，因而還具有一定的社會(huì)意義。這首詞成功地表現(xiàn)了李清照晚年的精神面貌，是她晚年生活的一幅縮影。全詞歸結(jié)到“愁”字上，的確，“愁”字是李清照晚年生活的一個(gè)核心，是支配著她的思想生活的。詞中作者運(yùn)用樸素自然的藝術(shù)手法，通過(guò)景物的描寫和生活感受的敘述，充分展示了她所處的環(huán)境氣氛及其內(nèi)

8、心世界。永遇樂(lè)寫作者晚年在臨安的一段生活，反映了在歷盡滄桑之后晚年的悲涼心境。上片開始連下三個(gè)設(shè)問(wèn)。第一個(gè)設(shè)問(wèn)自己在何處？是明知故問(wèn)，問(wèn)的前提卻是元宵夜夕陽(yáng)西下玉兔東升之際，是“人約黃昏后”的良辰美景，一對(duì)比，便知作者有化不開的漂泊異鄉(xiāng)凄涼愁懷。第二個(gè)問(wèn)也是在“染柳煙濃”的大好春光之后，先以聽笛“怨”轉(zhuǎn)，再問(wèn)自己還有多少春意可享受，正反映由晚年生活動(dòng)蕩不安禍福莫測(cè)的憂患。最后三句寫自己自甘寂寞的心灰意懶，可以感知作者幾乎萬(wàn)念俱灰的心境。下片承“酒朋詩(shī)侶”而下，這些朋友是南渡前的舊知，于是引發(fā)“中州盛日”那時(shí)元宵的汴京城，和名門淑媛“爭(zhēng)濟(jì)楚”的繁華與歡樂(lè)。與“如今”三句形成今昔強(qiáng)烈對(duì)比。最后二句

9、看似淡泊自守、不慕繁華，實(shí)則是滿腹辛酸、一腔凄怨的總爆發(fā)。在詠嘆個(gè)人不幸際遇和悲苦內(nèi)心的同時(shí)，流露由鄉(xiāng)關(guān)之思和家國(guó)之恨，既含蓄，又悠長(zhǎng)。上闋四層，每三句一層，每層都用樂(lè)景抒哀情，極具沉郁頓挫之美；下闋兩大層的對(duì)比更以盛景反襯衰景，寄寓了無(wú)限的感慨。全詞語(yǔ)言明白如洗又精美無(wú)瑕，“簾兒底下”的細(xì)節(jié)又包含了無(wú)限辛酸。在平淡中見濃烈，于細(xì)微處見精神，正是李清照詞的獨(dú)特風(fēng)格。在詞的藝術(shù)方面，李清照有自己比較完整的看法。她寫過(guò)一篇詞論，對(duì)唐代特別是北宋以來(lái)的主要詞人分別提生了批評(píng)，從中能夠看由她自己的追求。譬如她認(rèn)為柳永的詞“雖協(xié)音律，而詞語(yǔ)塵下”，表明她反對(duì)那種過(guò)于俚俗化和帶有市民情趣的傾向；認(rèn)為晏殊、

10、歐陽(yáng)修、蘇軾等人的詞“皆句讀不葺之詩(shī)爾，又往往不協(xié)音律”，表明她反對(duì)詞的風(fēng)格與詩(shī)相接近，和音律上的不嚴(yán)格；認(rèn)為晏幾道的詞“苦無(wú)鋪敘”，賀鑄的詞“苦少典重”，秦觀的詞“專主情致而少故實(shí)”，表明她主張?jiān)~既要有鋪敘，有情致，也要有比較深厚的文化內(nèi)涵。概括而言，李清照的詞學(xué)觀點(diǎn)，特別強(qiáng)調(diào)了詞在藝術(shù)上的獨(dú)特性，即詞“別是一家”，與詩(shī)歌相區(qū)別;特別重視詞的聲律形式；在語(yǔ)言上要求典雅而又渾成五、創(chuàng)作背景李清照與趙明誠(chéng)婚后兩年，受朝廷黨爭(zhēng)牽連，回山東原籍所作。它抒寫了一位多才敏感的少婦在重陽(yáng)佳節(jié)，對(duì)遠(yuǎn)方丈夫刻骨銘心、又委婉動(dòng)人的相思之情。元伊世珍瑯璟（左應(yīng)為女旁）記卷中引外傳：“易安以重陽(yáng)醉花陰詞函致明誠(chéng)。明

11、誠(chéng)嘆賞，自愧弗逮,務(wù)欲勝之。一切謝客，忘食寢者三日夜，得五十闋。雜易安作，以示友人陸德夫。德夫玩之再三，日：只有三句絕佳。明誠(chéng)詰之，答曰：莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。政（正）是易安作也?！边@則軼聞?wù)f明此詞歇拍三句極為膾炙人口，李清照論詞鄙薄柳永“詞語(yǔ)塵下”，這三句采取自我反觀的筆法，用西風(fēng)吹卷簾幕，露現(xiàn)由比黃花更為憔悴的少婦面容，形象地抒寫了相思之苦，其意實(shí)同于柳永詞中的“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴但表達(dá)時(shí)屏絕浮花浪蕊，而選擇不求濃麗、自甘素淡的菊花加以自比，這既是就眼前取景，又反襯由作者不同凡俗的高標(biāo)逸韻，確乎無(wú)“詞語(yǔ)塵下”之嫌。全詞以含蓄蘊(yùn)藉見長(zhǎng)，“莫道不消魂”三句固然最為工妙，

12、但其余各句亦堪玩味：“薄霧濃云愁永晝”，“永晝”多用以形容夏日，而時(shí)下已是晝短夜長(zhǎng)的深秋季節(jié)，可知“永晝”當(dāng)是一種對(duì)時(shí)間的心理錯(cuò)覺，作者借此點(diǎn)由了她獨(dú)守空閨時(shí)的度日如年之感。“瑞腦消金獸”，枯坐銅香爐旁，看那爐中的香料一點(diǎn)點(diǎn)地消融，豈不見出作者的寂寞無(wú)聊？“半夜涼初透”，分明暗示了她的輾轉(zhuǎn)反側(cè)，難以成眠?！坝邪迪阌洹?，則既烘染了雅淡如菊的情懷，也隱含了“聲香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”（古詩(shī)庭中有奇樹）的夫婦睽離之感。凡此，都有玩賞不盡的底六、課文講解1 .課文朗讀2 .課文分析薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦

13、。1）薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。從清晨稀薄的霧氣到傍晚濃厚的云層，這漫長(zhǎng)的白晝，陰沉沉的天氣真使人愁悶。那雕著獸形的銅香爐里，龍腦香已漸漸燒完了，可心中的愁思為何總縷縷不絕呢？永晝：指漫長(zhǎng)的白天。瑞腦：香料名，又叫龍腦香。金獸：銅制的獸形熏香爐。分析：“薄霧濃云愁永晝”，這一天從早到晚，天空都是布滿著“薄霧濃云”,這種陰沉沉的天氣最使人感到愁悶難捱。外面天氣不佳，只好待屋里?！叭鹉X消金獸”一句，便是轉(zhuǎn)寫室內(nèi)情景：她獨(dú)自個(gè)兒看著香爐里瑞腦香的裊裊青煙出神，真是百無(wú)聊賴！又是重陽(yáng)佳節(jié)了，天氣驟涼，睡到半夜，涼意透入帳中枕上，對(duì)比夫婦團(tuán)聚時(shí)閨房的溫馨，真是不可同日而語(yǔ)。上片寥寥數(shù)句，把一個(gè)閨中少婦

14、心事重重的愁態(tài)描摹出來(lái)。她走出室外，天氣不好；待室內(nèi)又悶得慌；白天不好過(guò)，黑夜更難挨；坐不住，睡不寧，真是難以將息。2）佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。這三句寫出了詞人在重陽(yáng)佳節(jié)孤眠獨(dú)寢、夜半相思的凄苦之情。常言道：“每逢佳節(jié)倍思親”，今日里“佳節(jié)又重陽(yáng)”，詞人又怎能不更加思念遠(yuǎn)方的丈夫呢？一個(gè)“又”字，便充滿了寂寞、怨恨、愁苦之感，更何況，玉枕、紗廚往昔是與丈夫與共的，可如今自己卻孤眠獨(dú)寢，觸景生情，自然是柔腸寸斷心欲碎了。顯然，這里的“涼”不只是肌膚所感之涼意，更是心靈所感之凄涼。玉枕：瓷枕紗廚：即碧紗廚，以木架罩以綠色輕紗，內(nèi)可置榻，用以避蚊。3）東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。這兩句寫出

15、了詞人在重陽(yáng)節(jié)傍晚于東籬下菊圃前把酒獨(dú)酌的情景，襯托出詞人無(wú)語(yǔ)獨(dú)酌的離愁別緒。寫重陽(yáng)節(jié)這天賞菊飲酒的情景。把酒賞菊本是重陽(yáng)佳節(jié)的一個(gè)主要節(jié)目，大概為了應(yīng)景吧，李清照屋里悶坐了一天，直到傍晚，才強(qiáng)打精神“東籬把酒”來(lái)了?？墒?，這并未能寬解一下愁懷，反而她的心中掀起了更大的感情波瀾。重陽(yáng)是菊花節(jié)，菊花開得極盛極美，她一邊飲酒，一邊賞菊，染得滿身花香。然而，她又不禁觸景傷情，菊花再美，再香，也無(wú)法送給遠(yuǎn)異地的親人?！坝邪迪阌洹币痪?，化用了古詩(shī)十九首“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫致之”句意，暗寫她無(wú)法排遣的對(duì)丈夫的思念。東籬：是菊圃的代稱，語(yǔ)出陶詩(shī)“采菊東籬下，悠然見南山?！卑迪悖壕栈ǖ挠南?。盈袖：因飲酒時(shí)衣

16、袖揮動(dòng)，帶來(lái)的香氣充盈衣袖。4）莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這三句直抒胸臆，寫出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情。銷魂：極喻相思愁絕之情。簾卷西風(fēng)：即“西風(fēng)卷簾”，暗含凄冷之意。分析：這三句工穩(wěn)精當(dāng)，是作者藝術(shù)匠心之所在。先以“銷魂”點(diǎn)神傷，再以“西風(fēng)”點(diǎn)凄景，最后落筆結(jié)出一個(gè)“瘦”字。在這里，詞人巧妙地將思婦與菊花相比，展現(xiàn)出兩個(gè)迭印的鏡頭：一邊是蕭瑟的秋風(fēng)搖撼著羸弱的瘦菊，一邊是思婦布滿愁云的憔悴面容，情景交融，創(chuàng)設(shè)出了一種凄苦絕倫的境界?！澳啦幌辍本鋵懙氖峭韥?lái)風(fēng)急，瑟瑟西風(fēng)把簾子掀起了，人感到一陣寒意。聯(lián)想到剛才把酒相對(duì)的菊花，菊瓣纖長(zhǎng)，菊枝瘦細(xì)，而斗風(fēng)傲霜，人則悲秋傷別，消

17、愁無(wú)計(jì)，此時(shí)頓生人不如菊之感。以“人比黃花瘦”作結(jié)，取譬多端，含蘊(yùn)豐富。從天氣到瑞腦金獸、玉枕紗廚、簾外菊花，詞人用她愁苦的心情來(lái)看這一切，無(wú)不涂上一層愁苦的感情色彩。以花木之“瘦”，比人之瘦，詩(shī)詞中不乏類似的句子，這是因?yàn)檎恰澳啦幌?，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”這三句，才共同創(chuàng)造出一個(gè)凄清寂寥的深秋懷人的境界?！澳啦幌辍?，直承“東籬把酒”以“人擬黃花”的比喻，與全詞的整體形象相結(jié)合。“簾卷西風(fēng)”一句，更直接為“人比黃花瘦”句作環(huán)境氣氛的渲染，使人想象出一幅畫面：重陽(yáng)佳節(jié)佳人獨(dú)對(duì)西風(fēng)中的瘦菊。有了時(shí)令與環(huán)境氣氛的烘托，“人比黃花瘦”才有了更深厚的寄托，此句也才能為千古傳誦的佳句。3 .課文

18、難點(diǎn)討論1)藝術(shù)特點(diǎn)比喻的巧妙是這首詞廣泛傳誦的重要原因之一。古詩(shī)詞中以花喻人瘦的作品屢見不鮮。如“人與綠楊俱瘦”（宋無(wú)名氏如夢(mèng)令），“人瘦也，比梅花、瘦幾分？”（宋程垓攤破江城子），“天還知道，和天也瘦?！保ㄇ赜^水龍吟）等等。但比較起來(lái)卻均未及李清照本篇寫得這樣成功。原因是，這首詞的比喻與全詞的整體形象結(jié)合得十分緊密，極切合女詞人的身份和情致，讀之親切。詞中還適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用了烘云托月的手法，有藏而不露的韻味。例如，下片寫菊，并以菊喻人。但全篇卻不見一“菊”字?！皷|籬，本來(lái)是用陶淵明采菊東籬下”詩(shī)意，但卻隱去了“采菊”二字，實(shí)際是藏頭。又如，“把酒”二字也是如此，“酒”字之前，本來(lái)有“菊花”二字，

19、因古人于九月九日有飲菊花酒的風(fēng)習(xí)，這里也省略了“菊花”二字。再如“暗香”，這里的“暗香”指的是菊花而非其他花蕊的香氣。“黃花”，也就是“菊花”。由上可見，全詞不見一個(gè)“菊”字，但“菊”的色、香、形態(tài)卻俱現(xiàn)紙上。詞中多此一層轉(zhuǎn)折，吟味時(shí)多一層思考，詩(shī)的韻味也因之增厚一層。設(shè)問(wèn)手法也是詞中值得注意的藝術(shù)特點(diǎn)之一。明茅映在詞的中說(shuō)：人們“但知傳誦結(jié)語(yǔ)（指“人比黃花瘦”句），不知妙處全在莫道不消魂?！边@話是很有見地的。“莫道”一句，實(shí)際上可以與賀鑄青玉案中“試問(wèn)閑愁都幾許”一句相媲美。所不同的是“莫道”句帶有反詰與激問(wèn)的成分。2） 表現(xiàn)手法醉寫從清晨直到深夜難解的愁結(jié)，但其時(shí)間卻是倒流的，中間又有“閃

20、回”、“淡出”。這種“意識(shí)流”的結(jié)構(gòu)最能體現(xiàn)詩(shī)人煩躁不安的情緒。夜深風(fēng)緊，衾寒被冷，詩(shī)人孤棲難眠，于是“永晝”之愁便在腦際翻滾回旋，攆不走，拂不去。大清早偏遇到一個(gè)惡劣天氣，好像是天公特意為愁緒的孳生安排的“優(yōu)良環(huán)境”。焚香消愁，結(jié)果是愁緒如煙，繚繞不斷。時(shí)當(dāng)佳節(jié)重陽(yáng)，親情倍增。然愁緒卻像繩索，愈擰愈緊；如麻腳，愈理愈亂。當(dāng)寒氣直透心底時(shí)，詩(shī)人的意識(shí)才驚回現(xiàn)實(shí)；展轉(zhuǎn)反側(cè)，難入夢(mèng)鄉(xiāng)；那奔騰的意識(shí)又流回黃昏。本想以飲酒賞菊驅(qū)愁逐悶，不料反更觸動(dòng)了思夫的情弦。酒要夫婦對(duì)飲方有情趣，菊要倆人共賞才有韻味，現(xiàn)在形單影只，只能自斟自酌；莞莞孑立，只有人菊相吊；雖有“暗香”，只好徒嘆奈何“馨香盈懷袖，路遠(yuǎn)莫

21、致之”（古詩(shī)十九首）；西風(fēng)吹過(guò)，瘦弱的菊花“不耐風(fēng)揉”（滿庭芳）；“簾兒底下”（永遇樂(lè)），“銷魂”的自己比花還瘦。醉側(cè)重行為相貌等外部描寫，其中“人比黃花瘦”的形貌描寫最富審美情趣：第一，意境美。此喻或從秦觀“人與綠楊俱瘦”（如夢(mèng)令）脫胎而來(lái)，但李詞確有青藍(lán)、冰水之妙。重陽(yáng)、黃昏、菊花，已富詩(shī)情畫意，這時(shí)風(fēng)卷珠簾，人菊爭(zhēng)瘦，“我亦具物之情”，“物亦具我之情”（劉熙載詩(shī)概），物我兩融，情景交輝，意境極美。第二，含蓄美。不作“歸來(lái)也”（小重山）的呼喚，沒有“人憔悴”（玉樓春）的描寫，而是就“地”取材，巧設(shè)妙喻，曲盡其情，曲寫其形，“語(yǔ)不涉難，已不堪憂”（司空?qǐng)D詩(shī)品含蓄）。第三，造型美。一邊是細(xì)瘦的

22、花莖、黃色的花瓣，一邊是瘦削的形體、憔悴的面容；一邊有清雅的芳姿、傲霜的神韻，一邊有高潔的情懷，堅(jiān)貞的情操。特別是與陶淵明采過(guò)的東籬之菊互憐互望、互映互襯，更展示出詩(shī)人“人淡如菊”（詩(shī)品典雅）的神采，展現(xiàn)在讀者眼前的是一幅神形兼?zhèn)涞拈|中思婦的素描。3） 李清照詞風(fēng)研究李清照的一生經(jīng)歷了北宋、南宋兩個(gè)王朝，身罹國(guó)難，飽受戰(zhàn)禍之苦，詞的內(nèi)容也有明顯的分野。她長(zhǎng)于書香門第，出嫁于名門望族，童年和婚后，過(guò)的是養(yǎng)尊處優(yōu)的生活，接觸面只有閨中，只是遼闊天地中的一個(gè)小小的角落。有的是少女脈脈情思，或親人離別所產(chǎn)生的淡淡離愁，因此他前期的詞多屬于閨情與離愁。李清照后期詞的成就是毋庸置疑的，但是她前期詞也不容小

23、覷。她從生活的各個(gè)不同層面，以各種不同手法，細(xì)膩的闡發(fā)了獨(dú)守空閨的苦悶，抒發(fā)了對(duì)離人的深切懷思。值得一提的事，她的這類詞，深摯而不輕浮，清麗而不俗艷。比之專事猗羅香澤的花間詞，卻別有一種大家的風(fēng)范。國(guó)家與民族面臨的災(zāi)難深重，趙明誠(chéng)的病逝，使他慌亂的心情受到一次又一次的打擊。在戰(zhàn)亂之中，她失去了一切賴以生活的精神支柱。飄零孤寂伴隨著她以后的生活。因此，反映在詞里的，是孤冷凄哀的心境和難以抹去的故土之思。4） 相關(guān)評(píng)論1胡仔苕溪漁隱叢話：“簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦”此語(yǔ)亦婦人所難到也。2）伊士珍郝姨記：易安作此詞，明誠(chéng)嘆絕，苦思求勝之，乃忘寢食三日夜，得十五闋，雜易安作以示陸德夫。德夫玩之再三，曰：只

24、有“莫道不消魂”三句絕佳。3）柴虎臣古今詞論：語(yǔ)情則紅雨飛愁，黃花比瘦，可謂雅暢。陳廷焯白雨齋詞話：深情苦調(diào)，元人詞曲往往宗之。4）唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋：此首情深詞苦，古今共賞。起言永晝無(wú)聊之情景，次言重陽(yáng)佳節(jié)之感人。換頭，言向晚把酒。著末，因花瘦而觸及己瘦，傷感之至。尤妙在“莫道”二字喚起，與方回之“試問(wèn)閑愁知幾許”句，正同妙也。七、練習(xí)1) 選擇題2) 醉花陰是一首詞。a言志b閨怨c豪放d詠物2)醉花陰寫作時(shí)間？a中期b前期c晚年2填空題1)李清照詞論全面的表是了恪守的觀點(diǎn)，不僅評(píng)論了許多作家詞作及其，而且特別強(qiáng)調(diào)了詩(shī)詞分畛，指出詞。3) 1120年的，劃分了和兩個(gè)時(shí)代，李清照詞的創(chuàng)作也橫跨“

25、政、宣風(fēng)流”的和動(dòng)蕩離亂的。4) )李清照前期的詞主要描寫她的和題材集中于描寫和。5) 李清照后期的詞主要反映她、的生活和感情，充滿了愛國(guó)之憂，詞風(fēng)也由前期的、一變而為、。3. 名詞解釋易安體：李清照的詞被稱為“易安體”，其特點(diǎn)是用“淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”，“以尋常語(yǔ)度入音律”，“倜儻有丈夫氣”。4. 簡(jiǎn)答題1) 李清照詞論的核心是什么？李清照的詞論可能作于她的青年時(shí)期，宋人胡仔苕溪漁隱叢話后集卷三三曾引錄，這是一篇全面而深刻地闡述傳統(tǒng)詞派的論文。文中不僅評(píng)論了許多作家詞作風(fēng)格的異同及其創(chuàng)作的得失，而且特別強(qiáng)調(diào)詞的文辭和音樂(lè)的關(guān)系，指出詞當(dāng)屬于詩(shī)文之外的“別是一家”。它的主要特點(diǎn)是既要鋪敘又要

26、典重；既有情致又要故實(shí)，高雅、流暢、輕靈，嚴(yán)守聲律。詞“別是一家”的理論，直接影響了李清照詞的內(nèi)容和風(fēng)格。2) 李清照的生活及詞的創(chuàng)作以何為界可以劃分為前后兩個(gè)時(shí)期？前后期詞的創(chuàng)作發(fā)生了怎樣的變化？李清照的生平與創(chuàng)作，可以靖康之難為界分為前、后兩個(gè)時(shí)期。前期的生活富足而美滿，即使丈夫趙明誠(chéng)不時(shí)宦游外出，不免寂寞、孤獨(dú)，也仍不離愉悅、充實(shí)的氛圍，思想感情比較單純澄凈。因而前期的作品綽約輕倩、自然嫵媚，不少作品表現(xiàn)了年輕女性的天真活潑，即使寫相思離別也真摯纏綿，樸素深刻，顯示出一種極細(xì)膩的兒女柔情。后期她經(jīng)歷了國(guó)亡、家破、夫死的慘痛打擊，過(guò)著長(zhǎng)期流落江南的動(dòng)蕩生活，感情變得越來(lái)越沉摯、悲涼以至凄切

27、。因此，她在詞里訴說(shuō)著迭遭喪亂、受盡磨難的凄慘心情，傾吐哀愁凄苦的內(nèi)心感受，表現(xiàn)了她的家國(guó)之恨鄉(xiāng)關(guān)之思。5.論述題1） 試論述李清照詞作的題材內(nèi)容及藝術(shù)特色。李清照詞的創(chuàng)作以靖康之難，分為前、后倆個(gè)時(shí)期。前期的作品比較真實(shí)地反映了她的閨中生活和思想感情，題材集中于描寫自然風(fēng)光和離別相思，意境清俊疏朗，風(fēng)格輕倩綽約、自然嫵媚。王灼說(shuō)李清照“作長(zhǎng)短句，能曲折人情，輕巧尖新，姿態(tài)百出”（碧雞漫志卷二）。如如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟：昨夜魚疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。這首詞化用孟浩然春曉和晚唐詩(shī)人韓偓五絕“昨夜三更雨，臨明一陣寒。海棠花在否？側(cè)臥卷簾看”的意境，卻

28、比詩(shī)顯得靈巧有致。詞人抓住一個(gè)生動(dòng)的細(xì)節(jié)，自己和卷簾人的一問(wèn)一答，用“依舊”的淡漠回答，跌出“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦”無(wú)限凄涼的嘆惋，卻又妙在含蓄，表現(xiàn)出女性對(duì)花事的特有的敏感、關(guān)注以及惜花、惜春的細(xì)膩心理，抒發(fā)了對(duì)自然和人生美質(zhì)難久的感傷心理。又如：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。詞用白描手法，回憶在溪亭的一次盡興的游玩，傳神地寫生了少女們的天真爛漫。這類詞既恬靜又熱烈，既微妙又率直，其婉媚秀逸、清新開朗處，乃機(jī)杼天成，打破了男子代女性言情的局限。李清照前期還有一部分描寫相思離別的戀情詞，以女性身份在詞中直接抒寫愛情生活，表情極為真摯纏綿

29、，有的還大膽地說(shuō)由了婦女壓抑在內(nèi)心深處不敢輕易道生的感情，如醉花陰：薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗櫥，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。這首詞是李清照重陽(yáng)佳節(jié)寄給丈夫趙明誠(chéng)的，詞中描寫了她孤寂凄清的處境和對(duì)丈夫的思念。上片寫秋日的百無(wú)聊賴，突生情緒的煩悶。開頭兩句點(diǎn)由“孤”與“愁”，為全詞定下基調(diào)?！坝裾怼眱删浼又亓斯录爬淝宓母杏X和氣氛，襯托了“佳節(jié)又重陽(yáng)”倍加念遠(yuǎn)的情感。下片寫重陽(yáng)把酒的寂寞感傷，末三句從眼前之黃花著筆，即景設(shè)喻，以重陽(yáng)、黃昏、西風(fēng)為背景，描繪由人花爭(zhēng)瘦，“我亦具物之情”，“物亦具我之情”（劉熙載），極富意境美。此詞的特

30、點(diǎn)是以景見情，以物擬人。靖康之難使北宋喪亡，李清照于宋高宗建炎二年南下江寧，從此再?zèng)]有重返中原故土。南渡以來(lái)，殘酷的現(xiàn)實(shí)和流離的生活擴(kuò)大了她的創(chuàng)作視野，熾烈的愛國(guó)熱情、憂時(shí)傷國(guó)的思緒，在她的詩(shī)、文、詞中都有反映。如其漁家傲（天接云濤連曉舞），借夢(mèng)境以反映自己憂患余生的感慨。于是，抒發(fā)憂時(shí)念舊、懷鄉(xiāng)悼亡的情感，描寫自己孤獨(dú)生活的濃重哀愁，成為李清照南渡后詞的主要內(nèi)容；詞風(fēng)也一變?cè)缒昵妍?、明快而為凄涼、低沉。聲聲慢（尋尋覓覓）是李清照此期最有代表性的作品，詞以精練的語(yǔ)言展示了詞人復(fù)雜、曲折的情感世界，概括由南渡以后自己的生活特征與精神面貌，從不同的角度反復(fù)描寫、渲染情感深層的凄苦、哀愁。再如永遇樂(lè)

31、（落日熔金）：落日熔金，暮云碧合，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融合天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五.如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見夜間由去。不如向簾兒底下，聽人笑語(yǔ)。這首詞寫詞人晚年江湖的身世之痛，滄桑之感對(duì)故國(guó)家園的深情眷念。上片渲染元宵佳節(jié)春意盎然，景物佳麗，再以“謝他酒朋詩(shī)侶”表明自己心境的黯淡。下片先追憶南渡前汴京婦女歡渡元宵佳節(jié)的盛況，再寫如今國(guó)事日非，自己無(wú)心游賞佳節(jié)的孤寂愁苦。兩相對(duì)照下，那種不勝家國(guó)的滄桑巨痛隱然言外。李清照后期的詞雖因家國(guó)之痛，表現(xiàn)了迭遭喪亂、受盡磨難后的悲愁，但總的說(shuō)來(lái)，題材還不夠廣闊，主

32、要還是離情、閨怨、寫景、詠物。她的詞“別是一家”的觀念限制了她的創(chuàng)作，使得詞的創(chuàng)作在反映現(xiàn)實(shí)的深度、廣度和力度遠(yuǎn)不如她的詩(shī)和文。四庫(kù)全書總目提要說(shuō)“清照一婦人，而詞格乃抗軼周柳”也是從其詞的題材與意境方面持論。2） 論述“易安體”的藝術(shù)特點(diǎn)。所謂“易安體”主要有以下三個(gè)方面的特點(diǎn)：3） 1）用“淺俗之語(yǔ)，發(fā)清新之思”，“以尋常語(yǔ)度入音律”。李清照作詞不象賀鑄、周邦彥等人那樣熔鑄前人的詩(shī)句入詞，但卻能把那些用慣了的和用舊了的淺俗文字錘煉成清新鮮麗的語(yǔ)言，化俗為雅；善于運(yùn)用各種修辭手法。就是說(shuō)，她把自己的真情實(shí)感用明白省凈，富有藝術(shù)力的詩(shī)的語(yǔ)言明明白白地寫出來(lái)，以尋常語(yǔ)創(chuàng)造出不尋常的意境。如武陵春

33、：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁。此詞作于詞人五十二歲的時(shí)候。雙溪，是金華的名勝，但詞人已失去游春的意興。異鄉(xiāng)的春日風(fēng)光綺麗，經(jīng)歷了飄零的詞人卻觸目傷懷，引發(fā)物是人非的山河之痛，悼亡之思。用語(yǔ)極樸素，近于口語(yǔ)，比喻、夸張的運(yùn)用，意蘊(yùn)豐厚而又出之自然。易安詞中盡多這類白描的外在形式與精美的內(nèi)在特質(zhì)完美結(jié)合的作品。4） 2）既保持了唐五代以來(lái)婉約詞的本色，又創(chuàng)造了以時(shí)代悲劇為背景，以個(gè)人身世位內(nèi)涵的藝術(shù)格調(diào)。閨情詞的寫作，是李清照對(duì)詞的一大貢獻(xiàn)。李清照的閨情詞是最能表現(xiàn)女性情調(diào)的，因?yàn)樗且耘运赜械募?xì)膩和敏感，

34、把女性所特有的感情、心理提煉成藝術(shù)形象，用明白清新的語(yǔ)言表現(xiàn)出來(lái)。如點(diǎn)絳唇：寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點(diǎn)催花雨。倚遍欄桿，只是無(wú)情緒。人何處？連天衰草，望斷歸來(lái)路。草滿長(zhǎng)路，丈夫不歸；身居深閨，舉目寂寥，她似乎覺得內(nèi)心裝滿的全是寸寸柔腸縷縷愁緒。李清照善于結(jié)合寫景詠物描寫閨閣生活和閨閣愁情，這是一方面。同時(shí)，在她后期的創(chuàng)作中，把個(gè)人的愁情愁緒和憂時(shí)傷亂的家國(guó)之痛融為一體，情調(diào)入于凄壯悲戚一途，發(fā)展了傳統(tǒng)的婉約詞。5） 3）溫婉中含遒逸之氣，旖旎中透剛健、俊爽之美。李清照有些詞既有溫柔和明慧，又有一般女子所缺乏的俊爽與開朗。她把委婉的情思和超脫的襟懷融合在一起，婉約而不綺靡，柔中有剛

35、；即便是寫感時(shí)傷懷、追念往事的凄苦之作，也流動(dòng)著一股豪邁激昂之氣。如漁家傲：天接云濤連海霧，星河欲轉(zhuǎn)千帆舞。仿佛夢(mèng)魂歸帝所。聞天語(yǔ)，殷勤問(wèn)我歸何處？我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。九萬(wàn)里風(fēng)鵬正舉，風(fēng)休住，蓬舟吹取三山去。蓼園詞話稱此詞“渾成大雅，無(wú)一毫釵粉氣”。詞人在海天相接、千帆競(jìng)舞的夢(mèng)境里，與天帝對(duì)話。當(dāng)天帝問(wèn)她欲歸何處時(shí)，她答道“我報(bào)路長(zhǎng)嗟日暮，學(xué)詩(shī)漫有驚人句。”自傷徒有才學(xué)，卻報(bào)國(guó)無(wú)門，發(fā)出了“路漫漫其修遠(yuǎn)兮”，“日忽忽其將暮”的屈子式嗟嘆?；孟朐诖箫L(fēng)起時(shí)大鵬扶搖而上九萬(wàn)里，自己則駕一葉蓬舟隨風(fēng)“吹取三山去”。這是她歷盡憂患后的曠達(dá)語(yǔ)。八、研習(xí)與思考1. “黯然銷魂者，唯別而已矣。”（

36、見江淹別賦）醉花陰化用此句而輕婉細(xì)膩過(guò)之。試分析令詞人銷魂的觸發(fā)點(diǎn)是什么。答：觸發(fā)點(diǎn)正在于同人丈夫去世所帶來(lái)了孤寂的生活、凄諒的心情?！吧x死別”是文學(xué)創(chuàng)作極為重要的主題，歷代均有名篇佳制。2. 李詞擅長(zhǎng)煉字，如“人比黃花瘦”的“瘦”字，歷來(lái)為識(shí)詞者所驚嘆。李清照另有名句“知否，知否，應(yīng)是綠肥紅瘦”（見如夢(mèng)令昨夜雨疏風(fēng)驟。試比較這兩個(gè)“瘦”字在表現(xiàn)手法和表達(dá)效果上的異同。答：“瘦”字是李詞重視煉字的結(jié)果，用得別開生面、精妙清亮，風(fēng)韻天然。醉花陰中“瘦”是真實(shí)的形容，將人與菊花同向比喻，從而得生人更瘦，這是就詞人內(nèi)心主觀情愫而言的；如夢(mèng)令中“瘦”則是純粹的內(nèi)心感觀效果，是反向襯托，一肥更顯一瘦。

37、九、相關(guān)藝術(shù)作品（清）姜堞繪李清照小像十、延伸閱讀聲聲慢李清照尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得！下面，著重從文學(xué)欣賞的角度分析一下這首詞的時(shí)代背景和藝術(shù)成就。宋欽宗靖康二年（公元一一二七年）夏五月，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡。李清照夫婿趙明誠(chéng)于是年三月，奔母喪南下金陵。秋八月，李清照南下，載書十五車，前來(lái)會(huì)合。明誠(chéng)家在青州，有書冊(cè)十余屋，因兵變被焚，家破國(guó)亡，不幸至此。建炎三年（公元一一二九年

38、）八月，趙明誠(chéng)因病去世，時(shí)清照四十六歲。金兵入侵浙東、浙西，清照把丈夫安葬以后，追隨流亡中的朝廷由建康（今南京市）到浙東，飽嘗顛沛流離之苦。避難奔走，所有度藏喪失殆盡。清照無(wú)兒無(wú)女，晚年孑然一身，寄人籬下，孤寂而死。亡國(guó)之恨，喪夫之哀，孀居之苦，凝集心頭，無(wú)法排遣，她和著血淚寫下了千古絕唱的聲聲慢。這首聲聲慢詞，就是李清照身經(jīng)上述國(guó)破、家亡、夫死等不幸遭遇，以及顛沛流離、孤苦無(wú)告的反映。全詞透過(guò)殘秋景象層層的描述，以表現(xiàn)作者離亂的苦楚，和憂患余生的悲哀。通篇純用白描，層層鋪寫，滿紙嗚咽。詞評(píng)家評(píng)為千古創(chuàng)格、絕世奇文，堪稱抒情寫意的佳作?？偨Y(jié)前人研究，聲聲慢之美妙，大抵有四點(diǎn)：（一）迭字運(yùn)用，創(chuàng)

39、意由奇首句連下七組迭字，包含恍惚、寂寞、悲傷三層遞進(jìn)的意境，實(shí)有大珠小珠落玉盤之妙。唐圭璋唐宋詞簡(jiǎn)釋曾申說(shuō)其婉妙：中心無(wú)定，如有所失，故曰尋尋覓覓。房板寂靜，空床無(wú)人，故曰冷冷清清凄凄慘慘戚戚六字，更深一層，寫孤獨(dú)之苦況，愈難為懷下半闋又用點(diǎn)點(diǎn)滴滴兩組迭字，贏得歷代讀者無(wú)比贊嘆。有認(rèn)為創(chuàng)意由奇者，有認(rèn)為情景婉絕者?；蛞詾楣び阱憻?，由奇勝格；或以為造句新警，絕世奇文；或推崇其以故為新，以俗為雅；或以為公孫大娘舞劍器手，或以為有大珠小珠落玉盤之妙。其中，傅庚生中國(guó)文學(xué)欣賞舉隅的論說(shuō)，最能傳其美妙：此十四字之妙：妙在迭字,一也，妙在有層次；二也，妙在曲盡思婦之情；三也，良人既已行矣，而心似有未信其即

40、去者，用以尋尋；尋尋之未見也，而心似仍有未信其便去者，用又覓覓；覓者，尋而又細(xì)察之也。覓覓之終未有得，是良人真?zhèn)€去矣，閨闊之內(nèi)，漸已冷冷；冷冷，外也，非內(nèi)也。繼而清清，清清，內(nèi)也，非復(fù)外矣。又繼之以凄凄，冷清漸蹙而凝于心。又繼之以慘慘，凝于心而心不堪任。故終之以戚戚也，則腸痛心碎，伏枕而泣矣。似此步步寫來(lái)，自疑而信，由淺入深，何等層次，幾多細(xì)膩！不然，將求迭字之巧，必貽堆砌之譏，一涉堆砌，則迭字不足云巧矣。故覓覓不可改在尋尋之上，冷冷不可移植清清之下，而戚戚又必居最末也。且也，此等心情，惟女兒能有之，此等筆墨，惟女兒能由之。（二）敘寫傷感，層次分明整闋詞，總共可分三節(jié)九個(gè)層次。尋尋覓覓以下七組

41、迭字是第一節(jié)。這一節(jié)可分三個(gè)層次：尋尋覓覓，敘寫恍恍惚惚，若有所失的精神狀態(tài)，這是第一個(gè)層次。這個(gè)遺失的東西，可能是流亡以前的太平生活，也可能是與趙明誠(chéng)間的幸福與愛情，更有可能是鐘愛一生的書畫金石；總之，是她十分喜愛的東西，如今不復(fù)存在，所以她要尋尋覓覓。冷冷清清，敘寫外在環(huán)境的寂寞；凄凄慘慘戚戚，轉(zhuǎn)寫內(nèi)在的心理狀態(tài)分別為第二、第三個(gè)層次，由淺入深，層層遞進(jìn)，將歷經(jīng)喪亂、家破、夫亡之身世，飄零、孤寂、不幸的遭遇，細(xì)致表由。自乍暖還寒時(shí)候到卻是舊時(shí)相識(shí)，是第二節(jié)。上節(jié)七組迭字，總言心情的悲傷；這一節(jié)承上中說(shuō)可傷的情景，也分為三層：乍暖還寒時(shí)候，最難將息，是第一層，寫氣候冷暖不定之可傷。三杯兩盞淡

42、酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急，為第二層，言淡酒不敵晚風(fēng)之可傷。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)，寫雁聲過(guò)耳之可傷，為第三層。換頭三句，仍分三層，渲染可傷的情事：滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？寫懶摘黃花之可傷，為第一層。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑，寫日長(zhǎng)難熬之可傷，為第二層。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，寫雨滴梧桐的凄涼傷感，為第三層。從各種不同的層面，就悲傷心情作渲染揮灑，是借鏡辭賦的寫作手法。以賦為詞，北宋詞人周邦彥最為專擅；李清照亦長(zhǎng)于寫賦，故也能借鏡賦法填詞。至于末句這次第，怎一個(gè)、愁字了得，則總結(jié)前面三節(jié)六層可傷之事。前文蓄勢(shì)厚實(shí)，故此處總結(jié)順理成章。（三）藉景象描述，表現(xiàn)悲戚心情上闋乍暖還寒

43、時(shí)候，最難將息，是透過(guò)十月小陽(yáng)春的冷暖無(wú)常，轉(zhuǎn)寫為憂愁傷神傷身。凸顯結(jié)果，就可以省略原因，而且曲折有味。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來(lái)風(fēng)急，是寫她藉酒澆愁，而又憂愁難遣。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)，透過(guò)北雁南飛，去寫家破夫亡、漂泊南方的悲苦。下闋滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？菊花的枯槁憔悴，愁損容顏，正是李清照不幸遭遇的現(xiàn)實(shí)寫照。守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑？是愁苦已極，度日如年的反映。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，梧桐葉落，細(xì)雨黃昏，更添愁思。用兼字、細(xì)字，細(xì)膩道由愁人的苦悶：一葉葉，一聲聲，空階滴到明，訴諸聽覺，象征諸般苦難對(duì)作者的摧殘。點(diǎn)點(diǎn)滴滴四迭字的運(yùn)用，活現(xiàn)了細(xì)雨的連密不斷，愁苦的絡(luò)

44、繹不絕。總之，全詞藉景抒情，運(yùn)景入情：透過(guò)冷冷清清，乍暖還寒，晚來(lái)風(fēng)急、雁過(guò)、滿地黃花、梧桐細(xì)雨諸景象，以表現(xiàn)孤寂、凄涼、悲傷、哀愁的心境。如怨、如慕、如泣、如訴，讀之使人動(dòng)容。（四）以聲摹情，展現(xiàn)樂(lè)章之美詞調(diào)取名聲聲慢，聲調(diào)上也因此特別講究。用了不少雙聲疊韻字，如將息，傷心，黃花，憔悴，更兼，黃昏，點(diǎn)滴，都是雙聲；冷清，暖還寒，盞淡，得黑，都是疊韻。夏承煮唐宋詞欣賞曾稱：聲聲慢是李清照詞中特別講究聲調(diào)的一首名作。李清照作詞主張分辨五音。夏先生曾提由全詞多用齒聲字（齒音）及舌聲字（舌音）：聲聲慢用舌聲的共十六字：淡、敵他、地、堆、獨(dú)、得、桐、至h點(diǎn)點(diǎn)滴滴、第、得。用齒聲的四十一字：尋尋、清清、

45、凄凄、慘慘、戚戚、乍、時(shí)、最、將、息、三、盞、酒、怎、正、傷、心、是、時(shí)、相、識(shí)、積、憔悴損、誰(shuí)、守、窗、自、怎生、細(xì)、這次、怎、愁、字。全調(diào)九十七字，而這兩聲卻多至五十七字，占半數(shù)以上；尤其是末了幾句：梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！二十多字里舌齒兩聲交加重疊，這應(yīng)是有意用嚙齒叮嚀的口吻，來(lái)表達(dá)自己憂郁苦悶的心情。不但讀來(lái)明白如話，聽來(lái)也有明顯的聲調(diào)美，充分表現(xiàn)樂(lè)章的特色。這可見她藝術(shù)手法的高強(qiáng)，也可見她創(chuàng)作的大膽。宋人只驚奇她開頭敢用十四個(gè)重疊字，還不曾注意到它全首聲調(diào)的美妙。（夏承煮李清照詞的藝術(shù)特色）另外，還以雙聲迭韻字的運(yùn)用，來(lái)增強(qiáng)抒情效果。雙聲字如將息、傷心

46、、黃花、憔悴、更兼、黃昏、點(diǎn)滴；迭韻字如冷清、暖還寒、盞淡、得黑。將詞之為音樂(lè)文學(xué)的特質(zhì)，發(fā)揮無(wú)遺。風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。這首詞是宋高宗紹興五年（1135）作者避難浙江金華時(shí)所作。當(dāng)年她是五十三歲。那時(shí)，她已處于國(guó)破家亡之中，親愛的丈夫死了，珍藏的文物大半散失了，自己也流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠，所以詞情極其悲苦。首句寫當(dāng)前所見，本是風(fēng)狂花盡，一片凄清，但卻避免了從正面描寫風(fēng)之狂暴、花之狼藉，而只用“風(fēng)住塵香”四字來(lái)表明這一場(chǎng)小小災(zāi)難的后果，則狂風(fēng)摧花，落紅滿地，均在其中，出筆極為蘊(yùn)藉。而且在風(fēng)沒有停息之時(shí)，花

47、片紛飛，落紅如雨，雖極不堪，尚有殘花可見；風(fēng)住之后，花已沾泥，人踐馬踏，化為塵土，所余痕跡，但有塵香，則春光竟一掃而空，更無(wú)所有，就更為不堪了。所以，“風(fēng)住塵香”四字，不但含蓄，而且由于含蓄，反而擴(kuò)大了容量，使人從中體會(huì)到更為豐富的感情。次句寫由于所見如彼，故所為如此。日色已高，頭猶未梳，雖與鳳凰臺(tái)上憶吹簫中“起來(lái)慵自梳頭”語(yǔ)意全同，但那是生離之愁，這是死別之恨，深淺自別。三、四兩句，由含蓄而轉(zhuǎn)為縱筆直寫，點(diǎn)明一切悲苦，由來(lái)都是“物是人非”。而這種“物是人非”，又決不是偶然的、個(gè)別的、輕微的變化，而是一種極為廣泛的、劇烈的、帶有根本性的、重大的變化，無(wú)窮的事情、無(wú)盡的痛苦，都在其中，故以“事事休”概括。這，真是“一部十七史，從何說(shuō)起"？所以正