外國文學(xué)史第3章第4節(jié)電子教案綜述

1、主講主講 張世君張世君 教授教授第四節(jié)第四節(jié) 莎士比亞戲劇與莎士比亞戲劇與電影改編電影改編外國文學(xué)史外國文學(xué)史 第三章第三章 文藝復(fù)興文學(xué)文藝復(fù)興文學(xué) 老故事新電影老故事新電影 如何使古老的文學(xué)名著在現(xiàn)代文化語境中如何使古老的文學(xué)名著在現(xiàn)代文化語境中煥發(fā)出新的思想光輝，這是讓電影編導(dǎo)煞費煥發(fā)出新的思想光輝，這是讓電影編導(dǎo)煞費苦心的事情。要把老故事拍成新電影，一個苦心的事情。要把老故事拍成新電影，一個重要的關(guān)節(jié)就是抓住作品的關(guān)鍵元素進行創(chuàng)重要的關(guān)節(jié)就是抓住作品的關(guān)鍵元素進行創(chuàng)新，做出新的詮釋。關(guān)鍵元素是構(gòu)成文學(xué)作新，做出新的詮釋。關(guān)鍵元素是構(gòu)成文學(xué)作品和電影作品的核心內(nèi)容，它是理解文本的品和電影

2、作品的核心內(nèi)容，它是理解文本的關(guān)鍵詞，代表作品的精髓。每部文學(xué)作品與關(guān)鍵詞，代表作品的精髓。每部文學(xué)作品與電影作品都有其關(guān)鍵元素。電影作品都有其關(guān)鍵元素。 莎劇與電影改編的緣分莎劇與電影改編的緣分 莎士比亞戲劇與電莎士比亞戲劇與電影改編有著深厚的緣分，影改編有著深厚的緣分，本節(jié)著重分析莎劇本節(jié)著重分析莎劇羅羅密歐與朱麗葉密歐與朱麗葉與根據(jù)與根據(jù)該劇改編的該劇改編的4 4部電影的部電影的關(guān)鍵元素，解析莎士比關(guān)鍵元素，解析莎士比亞戲劇的核心內(nèi)容與電亞戲劇的核心內(nèi)容與電影改編的內(nèi)在聯(lián)系。影改編的內(nèi)在聯(lián)系。樂觀悲劇樂觀悲劇羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉（15941594）寫于莎士）寫于莎士比亞創(chuàng)作的第一

3、時比亞創(chuàng)作的第一時期，具有時代的樂期，具有時代的樂觀精神，通常被稱觀精神，通常被稱為充滿青春氣息的為充滿青春氣息的樂觀悲劇。樂觀悲劇。羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉的改編的改編 本節(jié)提供本節(jié)提供4 4部根據(jù)部根據(jù)羅羅劇改編的影片，劇改編的影片，供分析比較：供分析比較： 羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉（意大利導(dǎo)演：卡（意大利導(dǎo)演：卡斯特拉尼，斯特拉尼，19541954） 羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉后現(xiàn)代激情篇后現(xiàn)代激情篇（美國導(dǎo)演：巴茲雷曼，（美國導(dǎo)演：巴茲雷曼，19971997） 羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉（蘇聯(lián)作曲家：普（蘇聯(lián)作曲家：普羅科菲耶夫，羅科菲耶夫，19351935，芭蕾舞劇，芭蕾

4、舞劇19921992） 西區(qū)故事西區(qū)故事（美國導(dǎo)演：羅伯特（美國導(dǎo)演：羅伯特懷懷斯，歌舞片斯，歌舞片19621962）意大利版：導(dǎo)演：卡斯特拉尼，意大利版：導(dǎo)演：卡斯特拉尼，19541954 忠于原著的忠于原著的移植式改編。具移植式改編。具有濃厚的舞臺劇有濃厚的舞臺劇特色，詩一樣的特色，詩一樣的語言，與莎劇臺語言，與莎劇臺詞十分貼近。詞十分貼近。后現(xiàn)代版：導(dǎo)演：巴茲后現(xiàn)代版：導(dǎo)演：巴茲雷曼，雷曼，19971997） 它的創(chuàng)意在于它的創(chuàng)意在于把故事背景由把故事背景由1616世紀(jì)搬到當(dāng)代。世紀(jì)搬到當(dāng)代。表演生活化。同表演生活化。同時又以浪漫主義時又以浪漫主義的夸張來表現(xiàn)男的夸張來表現(xiàn)男女主人公愛情

5、。女主人公愛情。舞劇版：舞劇版：作曲：普羅科菲耶夫，作曲：普羅科菲耶夫，19351935，演出演出19921992 本片用音樂本片用音樂與舞蹈的語匯與舞蹈的語匯來演繹這個經(jīng)來演繹這個經(jīng)典愛情，突出典愛情，突出暴力與愛情。暴力與愛情。 歌舞版歌舞版西區(qū)故事西區(qū)故事導(dǎo)演：羅伯特導(dǎo)演：羅伯特懷斯，懷斯，19621962 借鑒借鑒羅密歐羅密歐與朱麗葉與朱麗葉，故事，故事發(fā)生在發(fā)生在2020世紀(jì)世紀(jì)6060年年代美國紐約上西區(qū)。代美國紐約上西區(qū)。莎劇的家族仇恨在莎劇的家族仇恨在本片中被社會、種本片中被社會、種族、宗教矛盾所代族、宗教矛盾所代替。替。 羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉的關(guān)鍵元素是什么？的關(guān)鍵元

6、素是什么？ 從改編得到的啟示是什么？從改編得到的啟示是什么？ 羅密歐與朱麗葉的現(xiàn)代意義？羅密歐與朱麗葉的現(xiàn)代意義？羅密歐與朱麗葉羅密歐與朱麗葉屢被屢被改編的關(guān)鍵元素是改編的關(guān)鍵元素是愛情、愛情、死亡、暴力死亡、暴力。表現(xiàn)了文學(xué)。表現(xiàn)了文學(xué)藝術(shù)跨時代的母題意義和藝術(shù)跨時代的母題意義和全人類性的普遍現(xiàn)象，引全人類性的普遍現(xiàn)象，引人深思。人深思。 1 1一見鐘情一見鐘情 羅羅劇的核心劇的核心主題是愛情，主題是愛情， 戀愛戀愛方式是方式是“一見鐘情一見鐘情”?！耙娨姟?，就是看，就，就是看，就是凝視是凝視（gaze）。）。 羅羅劇的一見鐘劇的一見鐘情是從情是從“看看”開始的。開始的。凝視的視覺語言凝視的

7、視覺語言 羅密歐第一次見到朱麗葉贊嘆說：羅密歐第一次見到朱麗葉贊嘆說： “?。』鹁孢h(yuǎn)不及她的明亮；她皎然??！火炬遠(yuǎn)不及她的明亮；她皎然懸在暮天的頰上，像黑奴耳邊璀璨的珠環(huán)；懸在暮天的頰上，像黑奴耳邊璀璨的珠環(huán)；她是天上明珠降落人間！瞧她隨著女伴進她是天上明珠降落人間！瞧她隨著女伴進退周旋，像鴉群中一頭白鴿蹁躚。我要等退周旋，像鴉群中一頭白鴿蹁躚。我要等舞闌后追隨左右，握一握她那纖纖的素舞闌后追隨左右，握一握她那纖纖的素手。手?！保? 1幕幕5 5場）場） 引文中的火炬（引文中的火炬（torchestorches）、珠寶）、珠寶（jeweljewel）、白鴿（）、白鴿（snowy dovesno

8、wy dove）以炫目的光亮）以炫目的光亮形成語言的視覺沖擊，具有突出的電影藝術(shù)的形成語言的視覺沖擊，具有突出的電影藝術(shù)的凝視特點。凝視特點。4 4部改編影片都一致表現(xiàn)了這一點，部改編影片都一致表現(xiàn)了這一點，突出視覺的凝視。并把原作中羅密歐單向的凝突出視覺的凝視。并把原作中羅密歐單向的凝視變?yōu)槟信魅斯p向互動的注視。羅密歐的視變?yōu)槟信魅斯p向互動的注視。羅密歐的注視吸引了朱麗葉的眼光，兩人相互凝視，產(chǎn)注視吸引了朱麗葉的眼光，兩人相互凝視，產(chǎn)生了眼神的交流與互動。后現(xiàn)代激情版影片突生了眼神的交流與互動。后現(xiàn)代激情版影片突出了這種互動的凝視。羅密歐與朱麗葉的第一出了這種互動的凝視。羅密歐與朱麗

9、葉的第一次見面被安排在金魚缸前。通過雙方凝視的眼次見面被安排在金魚缸前。通過雙方凝視的眼光，男女主人公摩擦出了愛的火花。光，男女主人公摩擦出了愛的火花。 陌生的朱麗葉打動羅密歐的是她的體質(zhì)性特征。陌生的朱麗葉打動羅密歐的是她的體質(zhì)性特征。在英文原文中，羅密歐的贊美與身體有關(guān)的詞語在英文原文中，羅密歐的贊美與身體有關(guān)的詞語有有“臉臉”（checkcheck）、）、“耳耳”（earear）、）、“手手”（handhand），比喻身體肌膚的詞語有），比喻身體肌膚的詞語有“明亮明亮”（brightbright）、）、“白鴿白鴿”（snowy dovesnowy dove）等。這些）等。這些詞語表明羅密

10、歐受到朱麗葉的臉、耳、手的吸引，詞語表明羅密歐受到朱麗葉的臉、耳、手的吸引，并且她的肌膚光澤明亮，像鴿子一樣白皙，使羅并且她的肌膚光澤明亮，像鴿子一樣白皙，使羅密歐產(chǎn)生了要撫摩（密歐產(chǎn)生了要撫摩（touching herstouching hers）的欲望。這）的欲望。這是本能對羅密歐的吸引，也是一見鐘情的實質(zhì)。是本能對羅密歐的吸引，也是一見鐘情的實質(zhì)。 身體的吸引表明一見鐘情是唯美的，非功利的身體的吸引表明一見鐘情是唯美的，非功利的體質(zhì)性吸引。體質(zhì)性吸引。 羅密歐與朱麗葉在羅密歐與朱麗葉在凱家舞會上一見鐘情。凱家舞會上一見鐘情。與朱麗葉的父親強要朱與朱麗葉的父親強要朱麗葉嫁給帕里斯的包辦麗葉

11、嫁給帕里斯的包辦婚姻相比，一見鐘情是婚姻相比，一見鐘情是一種與封建婚姻相對立一種與封建婚姻相對立的自由戀愛。的自由戀愛。 由于莎劇的傳播，由于莎劇的傳播，一見鐘情成為文學(xué)史上一見鐘情成為文學(xué)史上一種經(jīng)典的戀愛方式。一種經(jīng)典的戀愛方式。 點擊圖片：播放視頻點擊圖片：播放視頻意大利版一見鐘情意大利版一見鐘情 羅羅劇對一見劇對一見鐘情的愛情敘述是在鐘情的愛情敘述是在舞會上。改編本都重舞會上。改編本都重點表現(xiàn)了這場戲，以點表現(xiàn)了這場戲，以莎氏精美的語言來表莎氏精美的語言來表達(dá)男女主人公相互傾達(dá)男女主人公相互傾慕的感情。后現(xiàn)代激慕的感情。后現(xiàn)代激情版以生活化的表演情版以生活化的表演來重新詮釋莎劇，但來重

12、新詮釋莎劇，但仍然保持了語言的精仍然保持了語言的精美，以詩性語言加以美，以詩性語言加以表現(xiàn)。表現(xiàn)。 點擊圖片：播放視頻點擊圖片：播放視頻 莎劇中假面舞會莎劇中假面舞會上的一見鐘情在芭蕾上的一見鐘情在芭蕾舞劇中是二人舞表演。舞劇中是二人舞表演。 芭蕾舞用形體動芭蕾舞用形體動作敘事，拍攝多是全作敘事，拍攝多是全景鏡頭，中鏡頭很少，景鏡頭，中鏡頭很少，近鏡頭罕見。近鏡頭罕見。 點擊圖片：播放視頻點擊圖片：播放視頻 東尼與瑪莉亞東尼與瑪莉亞在舞會上邂逅相遇，在舞會上邂逅相遇，一見鐘情，重復(fù)著一見鐘情，重復(fù)著一個古老的愛情模一個古老的愛情模式？它引起人們追式？它引起人們追問：愛情是什么，問：愛情是什么，

13、一見鐘情是什么，一見鐘情是什么，現(xiàn)實中的一見鐘情現(xiàn)實中的一見鐘情能夠走多遠(yuǎn)？能夠走多遠(yuǎn)？ 點擊圖片：播放視頻點擊圖片：播放視頻中國傳統(tǒng)戀愛方式：后花園私訂終身中國傳統(tǒng)戀愛方式：后花園私訂終身 西廂記西廂記 點擊圖片點擊圖片播放視頻播放視頻 中國傳統(tǒng)愛情中國傳統(tǒng)愛情描寫的經(jīng)典模描寫的經(jīng)典模式是后花園私式是后花園私訂終身。比如訂終身。比如牡丹亭牡丹亭、西廂記西廂記。2 2爬窗約會爬窗約會 文學(xué)描寫男女情愛，約會等候，文學(xué)描寫男女情愛，約會等候，窺視隱私，大都是從窗戶描寫的，充窺視隱私，大都是從窗戶描寫的，充滿刺激，富有浪漫情調(diào)。很少有人靠滿刺激，富有浪漫情調(diào)。很少有人靠著大門等候情人約會，在文學(xué)作

14、品里著大門等候情人約會，在文學(xué)作品里更是罕見。更是罕見。陽臺約會陽臺約會 中世紀(jì)的騎士之愛中世紀(jì)的騎士之愛是騎士在貴婦人的窗臺是騎士在貴婦人的窗臺下唱一支小夜曲。下唱一支小夜曲。 這種風(fēng)氣影響了民這種風(fēng)氣影響了民間約會方式，也形成了間約會方式，也形成了文學(xué)作品和美術(shù)作品對文學(xué)作品和美術(shù)作品對陽臺約會的描述。陽臺約會的描述。 意大利版陽臺對話意大利版陽臺對話 陽臺對陽臺對話是話是羅羅劇的重頭戲。劇的重頭戲。電影中保留電影中保留文學(xué)的語言，文學(xué)的語言，增加了作品增加了作品愛情主題的愛情主題的詩意和韻味。詩意和韻味。點擊圖片點擊圖片播放視頻播放視頻 羅羅劇劇著名的陽臺著名的陽臺對話是文學(xué)對話是文學(xué)中

15、爬窗約會中爬窗約會的經(jīng)典。的經(jīng)典。點擊圖片點擊圖片播放視頻播放視頻 姓名本來是沒有意義的；我們叫做玫姓名本來是沒有意義的；我們叫做玫瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香瑰的這一種花，要是換了個名字，它的香味還是同樣的芬芳；羅密歐要是換了別的味還是同樣的芬芳；羅密歐要是換了別的名字，他的可愛的完美也決不會有絲毫改名字，他的可愛的完美也決不會有絲毫改變。羅密歐，拋棄了你的名字吧，我愿意變。羅密歐，拋棄了你的名字吧，我愿意把我整個的心靈，賠償你這一個身外的空把我整個的心靈，賠償你這一個身外的空名。名。 （2 2幕幕2 2場，全集場，全集8 8）Whats in a name?Whats in a n

16、ame? Whats in a name? that which we Whats in a name? that which we call a rose, by any other name would call a rose, by any other name would smell as sweet; so Romeo would were smell as sweet; so Romeo would were he not Romeo calld, retain that he not Romeo calld, retain that dear perfection which h

17、e owes without dear perfection which he owes without that title:-Romeo, doff thy name;and that title:-Romeo, doff thy name;and for that name, which is no part of for that name, which is no part of thee, take all myself.thee, take all myself. Act 2 scene2 Act 2 scene2 莎劇貴族豪宅莎劇貴族豪宅的陽臺變成了的陽臺變成了2020世世紀(jì)紀(jì)

18、6060年代紐約的貧年代紐約的貧民窟?，F(xiàn)代影視把民窟?，F(xiàn)代影視把鏡頭對準(zhǔn)了普通人，鏡頭對準(zhǔn)了普通人，下層人。東尼和瑪下層人。東尼和瑪莉亞在貧民窟的陽莉亞在貧民窟的陽臺約會。臺約會。 點擊圖片：播放視頻點擊圖片：播放視頻 西方哥特建筑樓西方哥特建筑樓層高，窗戶多，高樓層高，窗戶多，高樓層便于爬，玻璃窗便層便于爬，玻璃窗便于看。文學(xué)中的偷情于看。文學(xué)中的偷情描寫是爬窗。陽臺對描寫是爬窗。陽臺對話發(fā)生在窗下。話發(fā)生在窗下。文藝復(fù)興文藝復(fù)興佛羅倫薩住佛羅倫薩住宅宅 西方哥特建筑便于爬窗約會西方哥特建筑便于爬窗約會 中國園林建筑中國園林建筑是平房，被圍墻圍是平房，被圍墻圍住，木板窗戶觀看住，木板窗戶觀看

19、不便。文學(xué)中的偷不便。文學(xué)中的偷情描寫是翻墻。情描寫是翻墻。西門慶翻墻西門慶翻墻 點擊圖片點擊圖片播放視頻播放視頻 第第3 3本第本第2 2折鶯折鶯鶯寫信給張生，要鶯寫信給張生，要他半夜跳墻約會：他半夜跳墻約會：“待月西廂下，迎待月西廂下，迎風(fēng)戶半開，隔墻花風(fēng)戶半開，隔墻花影動，疑是玉人影動，疑是玉人來來”。越劇越劇西廂西廂記記茅威濤主演。茅威濤主演。 在莎劇原著，為愛而在莎劇原著，為愛而死的最高境界是殉情。死的最高境界是殉情。這是傳統(tǒng)愛情觀所致，這是傳統(tǒng)愛情觀所致，愛情價值高于生命。愛情價值高于生命。 羅羅劇的劇的改編，對改編，對傳統(tǒng)愛情悲劇觀念提出傳統(tǒng)愛情悲劇觀念提出了質(zhì)疑：愛情的魅力是了

20、質(zhì)疑：愛情的魅力是死嗎？死嗎？點擊圖片點擊圖片播放視頻播放視頻羅與朱因誤羅與朱因誤會，雙雙殉會，雙雙殉情而死。這情而死。這是傳統(tǒng)愛情是傳統(tǒng)愛情觀所致。愛觀所致。愛情價值高于情價值高于生命。生命。 莎劇以羅密歐與朱麗葉雙雙自殺結(jié)束。莎劇以羅密歐與朱麗葉雙雙自殺結(jié)束。西區(qū)故事西區(qū)故事打破了這個徇情模式。東尼打破了這個徇情模式。東尼是暴力的犧牲者，瑪莉亞活下來。這是本是暴力的犧牲者，瑪莉亞活下來。這是本片改編莎劇的一大創(chuàng)新，也符合珍惜生命，片改編莎劇的一大創(chuàng)新，也符合珍惜生命，重視現(xiàn)實人生的現(xiàn)代觀念。重視現(xiàn)實人生的現(xiàn)代觀念。歌舞版：活著的愛情悲劇歌舞版：活著的愛情悲劇 愛，并愛，并非要死?；罘且馈?/p>

21、活著的愛情悲著的愛情悲劇也許比死劇也許比死亡的愛情悲亡的愛情悲劇更慘烈，劇更慘烈，它是人類心它是人類心靈的痛。靈的痛。點擊圖片點擊圖片播放視頻播放視頻 莎劇與四部影片的莎劇與四部影片的開端都是街頭暴力。暴開端都是街頭暴力。暴力是從古至今的一個社力是從古至今的一個社會問題，成為文學(xué)藝術(shù)會問題，成為文學(xué)藝術(shù)表現(xiàn)的一個永恒主題。表現(xiàn)的一個永恒主題。 需要思考的是：人需要思考的是：人類為何愛好暴力？類為何愛好暴力？ 用芭蕾舞直接用芭蕾舞直接表現(xiàn)暴力，顛覆了表現(xiàn)暴力，顛覆了傳統(tǒng)芭蕾舞劇高雅傳統(tǒng)芭蕾舞劇高雅趣味，把街頭的打趣味，把街頭的打斗搬上了舞臺。斗搬上了舞臺。 重復(fù)的形體動作重復(fù)的形體動作是芭蕾舞表