密斯·凡德羅專業(yè)英語報告

1、密斯密斯凡德羅凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe 18861969）密斯密斯凡德羅凡德羅（Ludwig Mies Van der Rohe）同格羅皮烏斯格羅皮烏斯（Walter gropius) 勒柯布西耶勒柯布西耶（Le Corbusier) 賴特賴特（Frank Lloyd Wright)并稱為現(xiàn)代建筑派四大師。被廣泛認(rèn)為是開創(chuàng)現(xiàn)代建筑大師之一被廣泛認(rèn)為是開創(chuàng)現(xiàn)代建筑大師之一(he is widely regarded as one of the pioneering masters of modern architecture)從三個階段展開介紹一、早期二、作為現(xiàn)代

2、建筑派(Modern Movement）歐洲 先鋒派（European avant-garde)代表三、作為二戰(zhàn)后講求技術(shù)精美傾向（Perfection of Technigue)代表一、早期(Early Career)Mies was born in Aachen, Germany. He worked in his fathers stone-carving shop and at several local design firms before he moved to Berlin, where he joined the office of interior designer Bru

3、no Paul.密斯于1886年3月27日出生在德國亞琛。他先前在父親的石刻藝術(shù)商店和幾家當(dāng)?shù)卦O(shè)計公司工作過。之后他搬到了柏林并加入了室內(nèi)設(shè)計師布魯諾保羅的事務(wù)所。在密斯21歲也就是1907年，他設(shè)計了人生第一個工程里爾(Alois Riehl）住宅 He began his architectural career as an apprentice at the studio of Peter Behrens from 1908 to 1912, where he was exposed to the current design theories and to progressive Ge

4、rman culture, working alongside Walter Gropius and Le Corbusier, who were later also involved in the development of the Bauhaus. 密斯在1908年以學(xué)徒的身份在貝倫斯的建筑事務(wù)所工作并開啟了他的建筑生涯。他在那里接受了當(dāng)時激進(jìn)設(shè)計理論和先進(jìn)的德國文化,并與之后對包豪斯的發(fā)展做出卓越貢獻(xiàn)的格羅皮烏斯和勒柯布西耶一同工作二、作為現(xiàn)代建筑派(Modern Movement） 歐洲先鋒派（European avant-garde)代表此時主要作品(main compositi

5、ons)19191921提出鋼和玻璃摩天大樓的設(shè)想1929巴塞羅那博覽會德國館（Barcelona Pavilion）1930圖根德哈特住宅（Tugendhat House，Brno）此時提出的建筑原理：少就是多（Less is More) 流動空間（flow space？）少就是多（Less is More) 1928年提出little is not empty but streamlined, more is not crowded, but perfect. Miess architectural art is dependent on the structure, but not be

6、ing limited by the structure, it generated from structure, which in turn requires elaborate structure. “少”不是空白而是精簡，”多”不是擁擠而是完美.密斯的建筑藝術(shù)依賴于結(jié)構(gòu)，但不受結(jié)構(gòu)限制，它從結(jié)構(gòu)中產(chǎn)生，反過來又要求精心制作結(jié)構(gòu).少就是多（Less is More) 1928年提出In Smiths architecture including from interior decoration to furniture, will be reduced to the point wher

7、e cant change it. We dont know how in the in a flash of mies are found under the modern history of the most classic quotes, in short, it affects our world is now seventy.在密斯的建筑中包括從室內(nèi)裝飾到家具，都要精簡到不能再改動的地步.我們無從得知密斯是在怎么樣的靈光一現(xiàn)之下找到了這句現(xiàn)代建筑史上最為經(jīng)典的名言，總之，現(xiàn)在它影響我們這個世界已經(jīng)七十年了。 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavili

8、on ,1929年年 Pure space building belongs to Mies German pavilion. It was built in 1929, covers an area of 1250 square meters. Consists of a main hall, two subsidiary buildings, two pool and a few wall.巴塞羅那博覽會德國館屬于密斯提出的純凈空間，建于1929年，占地面積1250M2.它包括一個主廳，兩間附屬用房，兩個泳池和幾道圍墻。In addition to a small number of ta

9、bles and chairs, no other exhibits.這個建筑除了建筑本身和幾處桌椅外，沒有其他陳列品。 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 Space throughout the land use planning is a rectangle. On the west wall the main hall and subsidiary rooms connected, but not completely closed.建筑的外觀設(shè)計成矩形。西邊的隔墻使主廳與附屬用房既相互關(guān)聯(lián)又不徹底成為一個整體It is be

10、cause of the diagonal orientation on the points of interest - big pool - long vision and eyes fell to low and along the wall to the westward extension finally reached the main hall. Originally narrow space by eye movements are magnified. 由于斜向的水池成為視覺中心，人們的視線便順著地面向西延伸最后到達(dá)主廳。最初狹窄的空間隨著視線的移動變得開敞起來。 巴塞羅那博

11、覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 The main hall of the structure is very simple. 8 figure ten section steel columns supporting a flat roof, walls because of not bearing can be arranged one by one freely, the formation of some separating and also connected space, interface, interspersed, to

12、guide the flow, make the person feel the space change in the road, the first defined the concept of space of flows the.。不想翻了自己看吧 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 As Miess ideal of between the two plate of the air flow in the separation between the walls, lead people to feel the freedo

13、m of open space.密斯用隔墻分隔空間的方法帶領(lǐng)人們感受開敞空間的自由靈活。 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間水平伸展的構(gòu)圖水平伸展的構(gòu)圖 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間水平伸展的構(gòu)圖水平伸展的構(gòu)圖主廳主廳附屬附屬用房用房水池水池石墻石墻玻璃玻璃隔墻隔墻鋼柱鋼柱 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間清晰的結(jié)

14、構(gòu)體系清晰的結(jié)構(gòu)體系主廳主廳房頂房頂附屬附屬用房用房房頂房頂水池水池石墻石墻玻璃玻璃隔墻隔墻鋼柱鋼柱 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間清晰的結(jié)構(gòu)體系清晰的結(jié)構(gòu)體系鍍鉻十字鋼柱鍍鉻十字鋼柱鍍鉻十字鋼柱鍍鉻十字鋼柱簡單的平板簡單的平板柱身上下沒有變化柱身上下沒有變化光光的板片光光的板片 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間精湛的節(jié)點(diǎn)處理精湛的節(jié)點(diǎn)處理不同構(gòu)件和不同材料之間不做過渡性處理，直接連接不同構(gòu)件和不同材料之間

15、不做過渡性處理，直接連接 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間精湛的節(jié)點(diǎn)處理精湛的節(jié)點(diǎn)處理柱子直接頂著屋面板柱子直接頂著屋面板豎板與橫板相交豎板與橫板相交大理石板與玻璃相連大理石板與玻璃相連 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間巴塞羅那博覽會德國館是密斯提出的巴塞羅那博覽會德國館是密斯提出的“少就是多少就是多”建筑理論的集中體現(xiàn)建筑理論的集中體現(xiàn)以結(jié)構(gòu)的少換來功能的多和空間變化的多以結(jié)構(gòu)的少換來功能的多和空間變化的多

16、以形式被凈化后的少換來百看不厭的多以形式被凈化后的少換來百看不厭的多思想體現(xiàn)思想體現(xiàn) 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間平面圖平面圖蒙德里安式的橫豎錯落蒙德里安式的橫豎錯落的平面布局的平面布局 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間綜述綜述這座建筑物本身所體現(xiàn)的這座建筑物本身所體現(xiàn)的是一種新的建筑空間效果是一種新的建筑空間效果和處理手法。和處理手法。 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pa

17、vilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間空間分隔空間分隔 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間開放的空間開放的空間 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間打消盒子的聯(lián)想打消盒子的聯(lián)想 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間流動開放的空間流動開放的空間其流動空間包含室內(nèi)空間的敞開其流動空間包含室內(nèi)空間的敞開和室內(nèi)不

18、同空間之間的模糊界定和室內(nèi)不同空間之間的模糊界定密斯采用板片構(gòu)件來組織流動空密斯采用板片構(gòu)件來組織流動空間，它們之間的連與斷是組織空間，它們之間的連與斷是組織空間的關(guān)鍵，而它們的隔與透則進(jìn)間的關(guān)鍵，而它們的隔與透則進(jìn)一步影響空間的質(zhì)量及空間之間一步影響空間的質(zhì)量及空間之間的關(guān)系的關(guān)系使得建筑與自然之間的差別僅限于它們的尺度與是否帶有頂蓋使得建筑與自然之間的差別僅限于它們的尺度與是否帶有頂蓋僅屬于水平流動僅屬于水平流動 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間流動開放的空間流動開放的空間“流動空間流動空間”的兩

19、套基本系統(tǒng)的兩套基本系統(tǒng)（1 1）規(guī)則的鋼框架）規(guī)則的鋼框架（2 2）自由布置的隔墻）自由布置的隔墻 有選擇的隱藏部分結(jié)構(gòu)，為了更有選擇的隱藏部分結(jié)構(gòu)，為了更多的服從于空間的處理。多的服從于空間的處理。 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間流動空間的視覺中心流動空間的視覺中心憑借毛玻璃的漫反射效果，讓內(nèi)憑借毛玻璃的漫反射效果，讓內(nèi)部空間更有意境，并且與其他大部空間更有意境，并且與其他大理石、透明玻璃等建筑材料形成理石、透明玻璃等建筑材料形成對比對比 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelo

20、na Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間墻體系統(tǒng)墻體系統(tǒng)縱橫交錯，隔而不斷，既分隔又縱橫交錯，隔而不斷，既分隔又聯(lián)系、半封閉半開敞聯(lián)系、半封閉半開敞墻壁因不承重而可以一片片地自墻壁因不承重而可以一片片地自由布置，形成一些既分隔又連通由布置，形成一些既分隔又連通的空間的空間虛實(shí)對比 明暗對比冷暖對比 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間材質(zhì)對比敘述空間材質(zhì)對比敘述空間 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特

21、 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間最后小結(jié)最后小結(jié)完整的梁柱框架體完整的梁柱框架體 房間的意向徹底消失 自由分布的墻體系統(tǒng)自由分布的墻體系統(tǒng) 墻體得以全部獨(dú)立出來。 空間形體上貫通于流動， 空間界面上的材質(zhì)、色彩及反射塑造氛圍 巴塞羅那博覽會德國館巴塞羅那博覽會德國館 Barcelona Pavilion ,1929年年 背背 景景特特 點(diǎn)點(diǎn)空空 間間額外感想額外感想 這個德國館的設(shè)計讓我想到了賴特于這個德國館的設(shè)計讓我想到了賴特于19091909年設(shè)計的羅比住宅。忽略了它年設(shè)計的羅比住宅。忽略了它們的具體尺寸后，發(fā)現(xiàn)兩者驚人的相似，首先在德國館中的光井夾層對應(yīng)了們的具體尺寸后，發(fā)現(xiàn)兩者驚人的相似，首先在德國館

22、中的光井夾層對應(yīng)了羅比住宅里的中心壁爐部分，其次，它們都強(qiáng)調(diào)了水平方向的橫向線條的構(gòu)羅比住宅里的中心壁爐部分，其次，它們都強(qiáng)調(diào)了水平方向的橫向線條的構(gòu)成關(guān)系，另外，羅比住宅房間各要素的處理也是強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間之間，室內(nèi)外成關(guān)系，另外，羅比住宅房間各要素的處理也是強(qiáng)調(diào)室內(nèi)空間之間，室內(nèi)外之間的相互穿插和流動，最后兩者在出入口上的設(shè)置也相關(guān)聯(lián)。之間的相互穿插和流動，最后兩者在出入口上的設(shè)置也相關(guān)聯(lián)。 圖根德哈特住宅 Tugendhat House,1930年年 與德國館手法類似，不贅述木有圖吶哈哈哈哈流動空間（flow space？)In Tugendhat House,1930, Smith aga

23、in circulation of successful application of the space of ideas, residential part at the bottom of the daily life is the essence of architecture. In the big open space, sitting room and study with the fine stripes agate stones wall space, dining room part with black ebony done arc wall, hence, study,

24、 sitting room, dining room, hallway as the daily life of the four parts is divided into interconnected space. The internal circulation space at the same time, the glass curtain wall into the garden, indoor outdoor extension, attached to outdoor, indoor penetration circulation space again here to get

25、 a perfect interpretation在圖根德哈特住宅中，密斯再次成功的應(yīng)用了”流通空間”思想，住宅底層的起居部分是建筑的精華.在開敞的大空間中，客廳與書房以精美的條紋瑪瑙石板墻分隔，餐室部分以烏檀木作成弧形墻，于是，書房，客廳，餐室，門廳作為起居的四個部分被劃分為互相聯(lián)系的空間.內(nèi)部流通的空間同時又被玻璃幕墻引向花園，室內(nèi)詳室外延伸，室外向室內(nèi)滲透，”流通空間”再次在這里得到完美詮釋。三、作為二戰(zhàn)后講求技術(shù)精美傾向（Perfection of Technigue)代表此時主要作品(main compositions)19451951范斯沃斯住宅（Farnsworth House）

26、19511953芝加哥湖濱公寓（Lake Shore Building）19541958西格拉姆大廈（Seagram Building1955 伊利諾工學(xué)院克朗樓(Crown Hall）19621968西柏林新國家美術(shù)館新館（National Gallery Berlin）此時提出的建筑原理：條理性（order) 全面空間全面空間或稱為”通用空間”、”一統(tǒng)空間”是密斯另外一個重要的理論。我認(rèn)為這是從”流動空間”中發(fā)展而來的。在”流通空間”中，大的空間被劃分為幾個互相聯(lián)系貫通的小空間，當(dāng)我們把其中的隔墻移走，留下來的將是一大片空間整體.在這片空間中，我們可以隨意布置，將其改造成任何我們想要的形式

27、.這就是”全面空間”了，我無從推斷出密斯是否也象我這樣從”流通空間”得到”全面空間”，但也許我可以試著尋找大師的足跡。與沙利文的”形式服從功能”不同的是，密斯認(rèn)為人的需求是會變化的，今天他要這樣，明天他又會要那樣，而建筑形式可以不變，套句中國古話，就叫”以不變應(yīng)萬變”，只要又一個整體的大空間，人們可以在其內(nèi)部隨意改造，那需求就能得到滿足了。 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter List view Spring summer autumn winter 范斯沃斯住宅范斯沃斯住

28、宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter With simple geometry and unity The plane is composed of two basic rectangular. 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter in-line analysis 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring

29、 summer autumn winter SU 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter With the number of enclosed space formed orientation Transitional platform The main platform for outdoor 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter The use and

30、effect of the steel. Support I-beam Steel frame beam steel framework 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter The use and effect of the steel. effectThe formation of vertical and cross infection in plane constitution Due to the concentrated load caused by light

31、范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter The use and effect of glass The use of reason This is the epitome of Mies architecture, he to give the space a vitality, in order to enable him to have a distinctive architectural features. He has been to make contemporar

32、y architectural composition factors of flat walls made of the smoothest and most transparent glass walls form. 范斯沃斯住宅范斯沃斯住宅 Farnsworth House,19451951年年 List view Spring summer autumn winter Steel and glass combined effect On - line and plane shape comparison Materials - the comparison of real and im

33、aginary Steel, straight long and solidGlass, a large area spreading and transparentThese two kinds of contrast material through the hands of organic combination of architects, restriction and extension of concentration and soothing, space power to get the perfect expression.At the same time, flat gl

34、ass and steel to maintain the unity of the building. 芝加哥湖濱住宅芝加哥湖濱住宅 Lake Shore Building，19511953年年 List view Spring summer autumn winter 是兩棟26層的高層公寓，是密斯以結(jié)構(gòu)不變來應(yīng)功能萬變的一次體現(xiàn) 西格拉姆大廈西格拉姆大廈 Seagram Building,19541958年年 List view Spring summer autumn winter 大廈主體現(xiàn)為豎立的長方體，除底層外，大樓的幕墻墻面直上直下，整齊劃一，沒有變化。窗框用銅材制成，墻面上還

35、凸出一條工字形斷面的銅條，增加墻面的凹凸感和垂直向上的氣勢。整個建筑的細(xì)部處理都經(jīng)過慎重的推敲，簡潔細(xì)致，突出材質(zhì)和工藝的審美呂質(zhì)。西格拉姆大廈實(shí)現(xiàn)了密斯本人在20年代初的摩天樓構(gòu)想，被認(rèn)為是現(xiàn)代建筑的經(jīng)典作品之一。紐約西格拉姆大廈設(shè)計背景： 克朗樓克朗樓 Crown Hall Crown Hall，19551955年年 List view Spring summer autumn winter 密斯認(rèn)真研究了該建筑的淺黃色磚和暴露的黑色鋼梁柱，一絲不茍，做到精美的程度，這種處理的實(shí)質(zhì)在于其規(guī)則性、藝術(shù)性而不是功能性。 西柏林新國家美術(shù)館新館西柏林新國家美術(shù)館新館 National Gallery Berlin，19621968年年 List view Spring summer a