解說(shuō)的準(zhǔn)備工作

1、精選優(yōu)質(zhì)文檔-傾情為你奉上一、 解說(shuō)的準(zhǔn)備工作1、 理清作品背景。對(duì)背景的掌握十分重要，這一環(huán)節(jié)是理解和把握紀(jì)錄片解說(shuō)的基礎(chǔ)，是了解作者創(chuàng)作意圖與表現(xiàn)作品的重要條件。（1）創(chuàng)作背景。創(chuàng)作的時(shí)代背景（社會(huì)、人文等環(huán)境因素）（2）人物背景。了解作品所描寫人物背景把握全篇解說(shuō)的基調(diào)-準(zhǔn)確表達(dá)作品傳達(dá)的含義、感情。（3）心理背景。指作者創(chuàng)作紀(jì)錄片時(shí)心理狀態(tài)。（4）播出背景。2、 把握作品風(fēng)格。風(fēng)格是作者在創(chuàng)作中所表現(xiàn)出來(lái)的藝術(shù)特色和藝術(shù)個(gè)性。取決于：創(chuàng)作個(gè)性、時(shí)代精神、社會(huì)風(fēng)尚、民族環(huán)境。制約解說(shuō)者語(yǔ)言創(chuàng)作，體現(xiàn)在處理題材、表現(xiàn)主題、塑造形象、語(yǔ)言樣式、表達(dá)手法把握作品的風(fēng)格是記錄片解說(shuō)的重要環(huán)節(jié)，也

2、是解說(shuō)著解說(shuō)風(fēng)格體現(xiàn)和發(fā)揮的基礎(chǔ)。把握三個(gè)風(fēng)格：作品風(fēng)格（主題思想、拍攝風(fēng)格、配樂(lè)風(fēng)格）、文字稿件寫作風(fēng)格（集中 體現(xiàn)創(chuàng)作風(fēng)格、特點(diǎn)）、解說(shuō)風(fēng)格（體現(xiàn)創(chuàng)作個(gè)性）。3、 確定解說(shuō)的身份。解說(shuō)前，需確定以作為語(yǔ)言表達(dá)音色、語(yǔ)氣、節(jié)奏的依據(jù)。4、 確定解說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)樣式。在了解了整片意圖、主旨、創(chuàng)作特點(diǎn)的基礎(chǔ)上，合理選擇解說(shuō)的語(yǔ)言表達(dá)樣式是一部成功的電視紀(jì)錄片必不可少的環(huán)節(jié)。5、 依據(jù)畫面確定解說(shuō)詞的段落位置。解釋詞不是完整的文章，只是語(yǔ)言的片斷。解說(shuō)過(guò)程中，需要依據(jù)畫面找準(zhǔn)段落位置以及層次關(guān)系。6、 確定解說(shuō)的速度和節(jié)奏。必要為畫面刪減解說(shuō)詞。A解說(shuō)者身份對(duì)速度有影響，但畫面決定速度。解說(shuō)隨片子結(jié)

3、束。B解說(shuō)詞寫作風(fēng)格、紀(jì)錄片立意、音樂(lè)節(jié)奏、景別景時(shí)不同影響的畫面節(jié)奏制約著節(jié)奏。二、 解說(shuō)的生活化追求1、 解說(shuō)趨于生活化的原因和根據(jù)。由于“文革”對(duì)中國(guó)社會(huì)的影響，早期中國(guó)紀(jì)錄片請(qǐng)形式單一，視角比較高，解說(shuō)員解說(shuō)音調(diào)較高，同來(lái)與受眾的差別較大。后來(lái)的紀(jì)錄片為了迎合大眾審美的變化和紀(jì)實(shí)手法對(duì)真實(shí)、自然的要求，走上了平時(shí)、質(zhì)樸、自然、平視角的表達(dá)路線，力求貼近生活，拉近與受眾的距離。2、 解說(shuō)生活化的表現(xiàn)特征。（1）從吐字發(fā)聲上看，一般用聲音量不大，小而實(shí)，以收為主，咬字幅度適中，出資靈活、集中，不彈跳吐字，口腔開(kāi)度不過(guò)大;(2)從語(yǔ)流上看，語(yǔ)流暢達(dá)，語(yǔ)勢(shì)多平緩，少大起伏；（3）從表達(dá)方面看，

4、不刻板、少雕琢、不夸扎、較自如。三、 紀(jì)錄片解說(shuō)表達(dá)樣式1 議論型。這種解說(shuō)樣式往往出現(xiàn)在以政治、經(jīng)濟(jì)、軍事等為題材的政論片中。解說(shuō)往往是站在有一定高度的視角上，整體聽(tīng)來(lái)嚴(yán)肅、莊重、大氣。聲音上以實(shí)聲為主，力度較強(qiáng)，吐字圓潤(rùn)集中，節(jié)奏多凝重或高亢。在解說(shuō)中，這種形式并不是一成不變的，要根據(jù)片子風(fēng)格以及解說(shuō)者自身嗓音條件的不同做調(diào)整。不能一味地拔高調(diào)，政論片也有解說(shuō)平實(shí)、相對(duì)客觀、語(yǔ)勢(shì)較平緩的。2 講解型。這類樣式多出現(xiàn)在以介紹科技、衛(wèi)生、文體等領(lǐng)域知識(shí)為內(nèi)容的科教記錄片中，主要承擔(dān)的是講解說(shuō)明的任務(wù)。解說(shuō)中，用聲適當(dāng)、語(yǔ)言質(zhì)樸、節(jié)奏平緩，需要耐心、熱情、內(nèi)行，不一定讓觀眾覺(jué)得你是專家，但至少覺(jué)

5、得你懂其中知識(shí)。3 抒寫型。多出現(xiàn)在展現(xiàn)某一地域風(fēng)土人情、名勝古跡為題材的紀(jì)錄片中。解說(shuō)詞多引用名言詩(shī)句，常伴有抒情的色彩，多使用排比、對(duì)偶等修辭手法。解說(shuō)主要起到描繪、說(shuō)明和抒情的作用。解說(shuō)中，吐字一般圓潤(rùn)輕柔，節(jié)奏舒緩，情感充沛且真摯。注意與朗誦的區(qū)別，避免聲音凌駕于畫面之上，喧賓奪主。4 白話型。人物傳記類紀(jì)錄片或者導(dǎo)演極度追求真實(shí)的紀(jì)錄片，使用一種更通俗、生活、口語(yǔ)化的解說(shuō)，追求日常說(shuō)話感覺(jué)。吐字、用聲適中，沒(méi)有任何雕琢，表達(dá)更接近生活中的白話語(yǔ)言，較為客觀、恬淡。常由編導(dǎo)或其他了解片子內(nèi)容的人員解說(shuō)。5 陳述型。很多文化類專題節(jié)目的解說(shuō)采用這種形式。解說(shuō)中，用聲自如，語(yǔ)言平實(shí)、含蓄，

6、狀態(tài)松弛，語(yǔ)句起伏很小，節(jié)奏舒緩，感情真摯且質(zhì)樸。四、 電視記錄片解說(shuō)常見(jiàn)問(wèn)題及辨析1、 聲音氣質(zhì)與片子風(fēng)格不符。一種情況是片子要求與本人氣質(zhì)相距較遠(yuǎn)，另一種情況是解說(shuō)著身份確定的不到位造成聲音氣質(zhì)與片子不符。好的解說(shuō)員對(duì)自己的聲音音色、表達(dá)技巧能夠控制自如，語(yǔ)言承載能力很強(qiáng)。從而可以適應(yīng)不同類型的解說(shuō)要求。2、 語(yǔ)言表達(dá)樣式把握不準(zhǔn)。準(zhǔn)確地把握語(yǔ)言表達(dá)樣式，并能及時(shí)表現(xiàn)在有聲語(yǔ)言上，是播好紀(jì)錄片的基本要求。同時(shí)，在學(xué)習(xí)實(shí)踐中，應(yīng)該是自己把握多種表達(dá)樣式以便駕馭更多類型的紀(jì)錄片。3、 重音處理不當(dāng)。電視紀(jì)錄片的重音處理相當(dāng)靈活，重音是根據(jù)畫面來(lái)選擇的，處理上清楚但不過(guò)分。抒情、議論的解說(shuō)一般強(qiáng)

7、調(diào)感情重音;敘述講述時(shí)，邏輯、結(jié)構(gòu)重音比較突出。4、 重視形式，忽視內(nèi)容和感受。有的紀(jì)錄片為了強(qiáng)調(diào)所謂的客觀、自然地陳述，在表達(dá)上追求無(wú)重音、無(wú)感情的狀態(tài)，一味平淡表達(dá)。這種講解忽視表達(dá)技巧，忽視真切感受，甚至不能發(fā)揮有聲語(yǔ)言在電視記錄中的作用。我們?cè)诰毩?xí)和實(shí)踐中都要特別注意不能盲目效仿和追求形式。形式大于內(nèi)容的表達(dá)是不可取的。把握稿件內(nèi)容題材，騙子整體創(chuàng)造意圖的基礎(chǔ)上，對(duì)稿件賦予總體規(guī)劃五、 廣播廣告配音的特點(diǎn)：1. 聲音塑造廣告產(chǎn)品形象。因?yàn)閺V播媒體沒(méi)有畫面，人聲便起到了塑造產(chǎn)品形象的作用。通過(guò)配音的語(yǔ)言描繪，使聽(tīng)眾感知廣告產(chǎn)品的基本形象。2. 廣告播放重復(fù)率高、針對(duì)性強(qiáng)。廣告商在向廣播媒

8、體投入廣告時(shí)也更加應(yīng)該注重該節(jié)目的收聽(tīng)人群與廣告產(chǎn)品訴求對(duì)象的一致性。重復(fù)率高彌補(bǔ)了廣播廣告不易給人留下深刻印象的缺憾。3. 語(yǔ)言直接，鼓動(dòng)性強(qiáng)。廣播廣告往往毫不忌諱的贊揚(yáng)自己的產(chǎn)品，直接鼓動(dòng)大家去買，很少使用含蓄的語(yǔ)言，更會(huì)把購(gòu)物地址和聯(lián)系電話重復(fù)播讀很多遍。六、 電視廣告配音的特點(diǎn)：1. 補(bǔ)充畫面，解釋細(xì)節(jié)，渲染氣氛。配音在電視廣告中可以補(bǔ)充畫面、解釋細(xì)節(jié)，與畫面配合，讓人看得清楚，聽(tīng)得明白。另外很多時(shí)候配音還可以渲染氣氛，揭示人物的內(nèi)心活動(dòng)等，這些都是畫面無(wú)法做到的。2. 補(bǔ)充人物形象及塑造企業(yè)形象。配音讓觀眾透過(guò)畫面更深刻地認(rèn)識(shí)人物，類似于影視劇的配音，聲音氣質(zhì)、表達(dá)習(xí)慣要符合畫面中的

9、人物的形象。畫面往往只能通過(guò)恢弘的場(chǎng)面大全景的鏡頭展現(xiàn)企業(yè)規(guī)模等，無(wú)法直接表現(xiàn)出企業(yè)的形象。3. 揭示主題。配音對(duì)于電視廣告來(lái)說(shuō)，揭示主題的作用要比畫面直截了當(dāng)?shù)亩?。通過(guò)人聲配音表達(dá)主題思想及內(nèi)涵，會(huì)節(jié)省很多時(shí)間。七、 廣告配音常見(jiàn)問(wèn)題及辨析1、 只重聲音形式相似，不重表達(dá)和內(nèi)容很多人過(guò)分強(qiáng)調(diào)聲音形式，忽視內(nèi)容和表達(dá)技巧。聲音只是載體，其承載的內(nèi)容是最重要部分，表達(dá)技巧是讓受眾更好理解內(nèi)容的關(guān)鍵。力求在表達(dá)上相似。追求內(nèi)容基礎(chǔ)上的內(nèi)在思想感情運(yùn)動(dòng)，而不是脫離具體感受和情感運(yùn)動(dòng)的外在形式A 改變言不由衷 消極被動(dòng)的配音狀態(tài)，加強(qiáng)感情運(yùn)動(dòng)，切實(shí)把握語(yǔ)氣的色彩分量，注意氣息聲音的變化，使有聲語(yǔ)言充滿

10、活力B增強(qiáng)語(yǔ)感多樣化、層次化、色彩紛呈C用聲自如，選取自如區(qū)，最佳音域、音量2、 與音樂(lè)配合不協(xié)調(diào)應(yīng)當(dāng)用不同節(jié)奏和不同音色多錄幾次，最好結(jié)合畫面、音樂(lè)配音，用音樂(lè)情緒變化調(diào)動(dòng)自己的感情以及語(yǔ)言的變化。語(yǔ)言盡量與音樂(lè)融合，可從情緒感受、聲音音色和節(jié)奏旋律三點(diǎn)著手。音樂(lè)同是用于聽(tīng)覺(jué)的聲音要素，與畫面相比對(duì)語(yǔ)言影響更直接情緒感受、聲音音色、節(jié)奏旋律三點(diǎn)著手增加音樂(lè)修養(yǎng)可提高配音質(zhì)量加強(qiáng)音樂(lè)修養(yǎng)可以提高配音質(zhì)量。3、 淡化備稿引發(fā)聯(lián)想、錦上添花 越是簡(jiǎn)短的語(yǔ)言 想要表達(dá)出廣告訴求越難畫面和音樂(lè)沒(méi)有制作的情況難 用幾種不同樣式、感覺(jué)、節(jié)奏多錄幾遍 供導(dǎo)演選應(yīng)字斟句酌，反復(fù)嘗試。和導(dǎo)演制作方充分了解廣告創(chuàng)

11、意意圖以便確定身份、選擇適當(dāng)?shù)囊羯捅磉_(dá)樣式。積累廣義備稿，參與后期制作，4、 對(duì)并列排比句子處理不當(dāng)排比、反復(fù)、頂針、回環(huán)反復(fù)揣摩，選擇合理烘托主題、層層遞進(jìn)的表達(dá)方式5、 適應(yīng)面窄，只做本色語(yǔ)言表演雖然不能任何一種表達(dá)樣式都能準(zhǔn)確嫻熟的把握，但應(yīng)盡可能拓展聲音承載能力。豐富語(yǔ)言表達(dá)技巧掌握多種語(yǔ)言表達(dá)樣式。與時(shí)俱進(jìn) 不拘一格 形成獨(dú)特藝術(shù)特色乃至風(fēng)格6、 只會(huì)模仿，不能創(chuàng)造創(chuàng)造的前提是正確的模仿模仿是學(xué)習(xí)配音的初級(jí)階段，必須把從模仿中獲得的初步體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)運(yùn)用到實(shí)踐中，根據(jù)具體情況做具體調(diào)整，結(jié)合自己的特點(diǎn)，跳出單純的模仿。要有自己的創(chuàng)作特點(diǎn)產(chǎn)品賣點(diǎn) 意圖 自身?xiàng)l件出發(fā)點(diǎn)、訴求點(diǎn)、環(huán)境不同八

12、、影視劇人物配音的特征1. 影視劇人物配音創(chuàng)作的再現(xiàn)性 是再現(xiàn)藝術(shù)但有表現(xiàn)藝術(shù)清醒2. 假定性 由于共同的心理基礎(chǔ) 使他們對(duì)藝術(shù)作品產(chǎn)生信以為真的態(tài)度3. 多向性 演員、配音員、前后期導(dǎo)演九、影視劇人物配音創(chuàng)作的內(nèi)部技巧抓特征幻化人物1. 抓特點(diǎn)，貼合演員認(rèn)同原片演員的表演。塑造的人物一定會(huì)打上之前演員的烙印，帶著自己特點(diǎn)、理解，這是前期演員再創(chuàng)作的結(jié)果，配音演員的創(chuàng)作從表面上看是被動(dòng)的、受制約的，但他可以和原片演員有不同的理解，可配音藝術(shù)的特性要求我們首先要還好演員的魂，才能還好角色的魂。正是這給了配音演員更加豐富的情感體驗(yàn)和更加獨(dú)特的創(chuàng)作空間。配音時(shí)首先要弄明白原片演員是怎樣表演的，并且要

13、迅速找到這個(gè)演員的表演特點(diǎn)，努力貼近它，調(diào)整我們的內(nèi)心依據(jù)和外部表現(xiàn)手段。2. 找依據(jù)，幻化人物進(jìn)入規(guī)定情境中的角色與原片人物角色的性格氣質(zhì)相融合抓住人物語(yǔ)言的性格特征與原片中人物角色的行為動(dòng)作要同步抓住人物語(yǔ)言的行為特征感同身受地去體察角色抓住人物語(yǔ)言的生理特征全方位得了解角色抓住人物語(yǔ)言的時(shí)代特征、民族地域特征和職業(yè)特征十、影視劇人物配音創(chuàng)作的外部技巧抓節(jié)奏貼合畫面1、把握角色的語(yǔ)言節(jié)奏，貼合人物的口型1) 貼合人物口型的長(zhǎng)短（把握有聲語(yǔ)言的節(jié)奏，臺(tái)詞劇本的編輯整理）2) 貼合人物口型的開(kāi)合3) 貼合人物口型的松緊（具體的情緒狀態(tài)，抓住原片演員表演特點(diǎn)中吐字發(fā)聲的習(xí)慣以及這些習(xí)慣在口型上的表現(xiàn)）2、把握角色的心理節(jié)奏，貼合人物的行動(dòng)1）貼合人物的氣息狀態(tài)（氣息狀態(tài)首先表現(xiàn)的是人物的心理節(jié)奏；貼合氣息狀態(tài)是引領(lǐng)我們貼合口型的捷徑；影視劇作品中人物的鮮活也表現(xiàn)在氣息狀態(tài)的多樣上）2）貼合人物的行為動(dòng)作（使人物語(yǔ)言目的更鮮明準(zhǔn)確，使聲音畫面更和諧統(tǒng)一，使人物情感更真實(shí)細(xì)膩）3、把握作品的整體節(jié)奏，貼合畫面的情境1）無(wú)論對(duì)白、旁白、人物身份都要準(zhǔn)確（一是以