第一部分電影中的鏡頭語言

1、第一部分第一部分 電影中的鏡頭語言電影中的鏡頭語言w鏡頭會說話鏡頭會說話我們?nèi)绾瓮ㄟ^攝影我們?nèi)绾瓮ㄟ^攝影機(jī)景別以及運(yùn)動的變化，來達(dá)到導(dǎo)機(jī)景別以及運(yùn)動的變化，來達(dá)到導(dǎo)演創(chuàng)作中的主題構(gòu)思演創(chuàng)作中的主題構(gòu)思。最古老的鏡頭語言最古老的鏡頭語言w中國古代的詩歌，以其簡練的文字中國古代的詩歌，以其簡練的文字藝術(shù)，很有意境地描繪了景物。藝術(shù)，很有意境地描繪了景物。w （唐）柳宗元（唐）柳宗元 江雪江雪w 千山鳥飛絕千山鳥飛絕w 萬徑人蹤滅萬徑人蹤滅w 孤舟蓑笠翁孤舟蓑笠翁w w 獨(dú)釣寒江雪獨(dú)釣寒江雪w 幾個基本運(yùn)動鏡頭的概念幾個基本運(yùn)動鏡頭的概念w六大基本的運(yùn)動鏡頭六大基本的運(yùn)動鏡頭:w推、拉、搖、移、跟、

2、上下升降鏡頭推、拉、搖、移、跟、上下升降鏡頭主要運(yùn)動鏡頭的畫面敘事功能主要運(yùn)動鏡頭的畫面敘事功能w推鏡頭推鏡頭由大環(huán)境產(chǎn)生變化，突出人物、由大環(huán)境產(chǎn)生變化，突出人物、事件的細(xì)節(jié)描寫，同時也能更好地把觀眾的事件的細(xì)節(jié)描寫，同時也能更好地把觀眾的注意力抓過來。注意力抓過來。w拉鏡頭拉鏡頭從細(xì)節(jié)擴(kuò)大由近景擴(kuò)大變?yōu)槿?，從?xì)節(jié)擴(kuò)大由近景擴(kuò)大變?yōu)槿?，展示整個環(huán)境背景，有時候讓觀眾有一種恍展示整個環(huán)境背景，有時候讓觀眾有一種恍然大悟的感覺。然大悟的感覺。w搖鏡頭搖鏡頭用搖鏡頭形成意外之象，制造懸用搖鏡頭形成意外之象，制造懸念。念。w移鏡頭（移鏡頭（ 跟拍）跟拍）1、采用第一人稱的主、采用第一人稱的主觀鏡

3、頭，造成真實的感覺觀鏡頭，造成真實的感覺 2、瞬間空間變換、瞬間空間變換的感覺。帶著觀眾進(jìn)入另外一個空間。的感覺。帶著觀眾進(jìn)入另外一個空間。如何把文學(xué)劇本如何把文學(xué)劇本變?yōu)榉昼R頭劇本？變?yōu)榉昼R頭劇本？w文學(xué)本：節(jié)選文學(xué)本：節(jié)選 半生緣半生緣w 第二天中午，他走到樓上的辦公室里。還好，第二天中午，他走到樓上的辦公室里。還好，叔惠剛巧不在。世均從口袋里掏出那只泥污叔惠剛巧不在。世均從口袋里掏出那只泥污的手套。他臉上如果有任何表情的話，那便的手套。他臉上如果有任何表情的話，那便是一種冤屈的神氣。曼楨先是怔了一怔，拿是一種冤屈的神氣。曼楨先是怔了一怔，拿著那只手套看了看，說：著那只手套看了看，說：“囈

4、？哎呀，你昨囈？哎呀，你昨天后來又去了？那么遠(yuǎn)的路，還下著雨天后來又去了？那么遠(yuǎn)的路，還下著雨.”w在經(jīng)典的在經(jīng)典的電影美學(xué)電影美學(xué)一書中，匈牙利一書中，匈牙利電影理論家貝拉電影理論家貝拉 巴拉茲以戲劇藝術(shù)為參巴拉茲以戲劇藝術(shù)為參照，進(jìn)一步界定了電影中鏡頭語言特性照，進(jìn)一步界定了電影中鏡頭語言特性的四項原則：的四項原則：w1、在同一場面中，改變觀眾和銀幕、在同一場面中，改變觀眾和銀幕之間的距離，這樣就使場面的面積之間的距離，這樣就使場面的面積在畫格和畫面構(gòu)圖的界限內(nèi)發(fā)生變在畫格和畫面構(gòu)圖的界限內(nèi)發(fā)生變化。化。w2、把完成的場景分割成幾個部分或、把完成的場景分割成幾個部分或者幾個鏡頭。者幾個鏡頭

5、。w3、在同一場面中改變拍攝角度、縱、在同一場面中改變拍攝角度、縱深和鏡頭的焦點(diǎn)。深和鏡頭的焦點(diǎn)。w4、蒙太奇：它的含義是按照一定的順、蒙太奇：它的含義是按照一定的順序把鏡頭連接起來，并且還包括最細(xì)致序把鏡頭連接起來，并且還包括最細(xì)致的細(xì)節(jié)畫面。的細(xì)節(jié)畫面。導(dǎo)演把鏡頭語言當(dāng)做編劇的導(dǎo)演把鏡頭語言當(dāng)做編劇的“筆筆”w1、鏡頭描寫驚悚的人物、鏡頭描寫驚悚的人物w2、鏡頭描寫緊張的環(huán)境、鏡頭描寫緊張的環(huán)境w3、鏡頭描寫人歡快的心情、鏡頭描寫人歡快的心情w4、鏡頭描寫男女主人公糾結(jié)的愛情、鏡頭描寫男女主人公糾結(jié)的愛情課堂訓(xùn)練課堂訓(xùn)練w觀摩一部影片，從剛才所學(xué)的鏡頭觀摩一部影片，從剛才所學(xué)的鏡頭語言的知

6、識概念中進(jìn)行逐一鏡頭分語言的知識概念中進(jìn)行逐一鏡頭分析，并記錄下本片的分鏡頭。析，并記錄下本片的分鏡頭。第二部分第二部分 導(dǎo)演與劇作導(dǎo)演與劇作戲劇的沖突戲劇的沖突w沖突大致可分為三類：沖突大致可分為三類：w1、人與人的沖突、人與人的沖突w2、人與環(huán)境的沖突、人與環(huán)境的沖突w3、人的心理沖突、人的心理沖突戲劇沖突的主要特征戲劇沖突的主要特征w1、尖銳的激烈：由于矛盾雙方都有足夠的沖、尖銳的激烈：由于矛盾雙方都有足夠的沖擊力，沖突的最后爆發(fā)時格外強(qiáng)烈。擊力，沖突的最后爆發(fā)時格外強(qiáng)烈。w2、高度集中：戲劇的沖突是在既定的時間和、高度集中：戲劇的沖突是在既定的時間和空間里表現(xiàn)社會矛盾空間里表現(xiàn)社會矛盾

7、w3、進(jìn)展緊張：戲劇沖突必須是扣人心弦、波、進(jìn)展緊張：戲劇沖突必須是扣人心弦、波瀾起伏的。瀾起伏的。w4、曲折多變：戲劇沖突往往是曲折復(fù)、曲折多變：戲劇沖突往往是曲折復(fù)雜，變化多姿的。雜，變化多姿的。觀摩電影觀摩電影w追擊者追擊者影片基本資料影片基本資料w電影主題：電影主題：w影片影片追擊者追擊者刻畫了一連串惡性殺人刻畫了一連串惡性殺人事件、從普通人的視角講述了一個男子事件、從普通人的視角講述了一個男子為了捍衛(wèi)生命的尊嚴(yán)，不計一切代價挽為了捍衛(wèi)生命的尊嚴(yán)，不計一切代價挽救受害者的緊張故事。救受害者的緊張故事。w該片的導(dǎo)演是韓國短片電影天才羅宏鎮(zhèn)的第該片的導(dǎo)演是韓國短片電影天才羅宏鎮(zhèn)的第一部劇情

8、長片。一部劇情長片。w其作品其作品完美的紅周料理完美的紅周料理曾獲得短片電影曾獲得短片電影節(jié)最佳作品獎。節(jié)最佳作品獎。w追擊者追擊者囊獲第囊獲第7屆大韓民國電影大獎七獎屆大韓民國電影大獎七獎關(guān)于人物定位關(guān)于人物定位 反派人物：交手雙方一個是以應(yīng)招女郎為殘反派人物：交手雙方一個是以應(yīng)招女郎為殘害對象的殺人狂魔害對象的殺人狂魔池英民池英民 正派人物：另一位則是因看不慣警局腐敗歪正派人物：另一位則是因看不慣警局腐敗歪風(fēng)而毅然辭職，后經(jīng)營應(yīng)招所的警官嚴(yán)忠民。風(fēng)而毅然辭職，后經(jīng)營應(yīng)招所的警官嚴(yán)忠民。 一個一個“正義正義”一個邪惡之間的較量一個邪惡之間的較量關(guān)于故事情節(jié)關(guān)于故事情節(jié)w追擊者追擊者與以往犯罪電影的情節(jié)設(shè)置相比與以往犯罪電影的情節(jié)設(shè)置相比有明顯的不同。有明顯的不同。w在影片的前半部分就清楚交待出犯人身份，在影片的前半部分就清楚交待出犯人身份，犯人甚至明目張膽地挑釁警方，完美的犯罪犯人甚至明目張膽地挑釁警方，完美的犯罪計劃另警方找不到絲毫破綻，從而無法進(jìn)行計劃另