7三位中國美術(shù)家

1、中國美術(shù)家中 國 美 術(shù) 家人民美術(shù)出版社義務(wù)教育教科書 八年級上冊 第7課 仔細觀察，畫面描繪了什么內(nèi)容？清明上河圖 中國畫 528.724.8厘米 北宋 張擇端 這幅畫主要描繪了北宋都城東京汴梁及汴河兩岸的自然風(fēng)光和繁榮景象，是一幅風(fēng)俗畫。認識張擇端 張擇端，字正道，（東武（今山東諸城）人，自幼好讀書，早年游學(xué)汴京，后習(xí)繪畫。宋徽宗趙佶（11001125）年間供職翰林圖畫院。專攻界畫（以宮殿樓臺為題材的畫），傳世作品為清明上河圖。1.利用手卷形式，采取“散點透視法”組織畫面。 和西洋繪畫的焦點透視不同，散點透視不受視點的限制，畫家走到哪畫到哪，看到哪畫到哪，將不同時間、不同空間的景物納入統(tǒng)

2、一而富于變化的畫面中。藝術(shù)特色 2、人物刻畫生動傳神 藝術(shù)特色 橋下發(fā)生了什么故事? 畫家是怎樣表現(xiàn)人們的各種情緒狀態(tài)的？ 人物雖小，但描繪得一絲不茍、筆筆精到，人物的神情動態(tài)呼之欲出。 從畫中找出商鋪的招幌,看看這些店鋪經(jīng)營的是什么？ 清明上河圖是一部研究北宋生活的“百科全書”,你從中能觀察到什么?找找北宋的交通工具有哪些？獨輪車、驢馬、轎子、船只清明節(jié)插柳的習(xí)俗斗茶從清明上河圖我們能了解到北宋的哪些風(fēng)俗？張擇端的寫實畫風(fēng)影響了后世都市風(fēng)俗畫的創(chuàng)作?；识挤e盛圖 （中國畫）局部 明代 仇英南都繁會圖 （局部）明代 仇英 在中國現(xiàn)代美術(shù)家中，有一位畫家繼承了寫實的傳統(tǒng),并以畫馬著稱,你知道是哪一

3、位嗎?前進（中國畫，前進（中國畫，130130厘米厘米 76厘米，19411941年年 ，紙本設(shè)色），紙本設(shè)色） 徐悲鴻（1895-1953年），現(xiàn)代杰出的畫家和美術(shù)教育家。認識徐悲鴻 說說你所了解的徐悲鴻。 徐悲鴻在南洋舉行賑災(zāi)畫展時的留影(攝于1938年)。 徐悲鴻為戰(zhàn)斗英雄畫像(攝于1951年)。 畫藝高超 愛國憂民 生活簡樸 認識徐悲鴻 徐悲鴻筆下的奔馬有什么特點？ 剛勁穩(wěn)健的白描線條勾勒出馬的形態(tài)。 飽滿酣暢的墨色掃出馬的鬃尾。 同時吸收西方繪畫光影和明暗的表現(xiàn)方法，用淡墨渲染出馬的結(jié)構(gòu)和層次。 精神抖擻、豪氣勃發(fā)。 想一想：徐悲鴻要借奔馬抒發(fā)自己什么思想感情？ 抒發(fā)愛國憂民的思想，

4、表現(xiàn)不屈不撓、勇敢堅毅的民族精神。群馬(中國畫,109厘米 121厘米，1940年）徐悲鴻 馬在中國人民心中始終民族精神的象征。馬踏飛燕青銅雕塑 東漢 高34.5厘米，長45厘米。馬踏匈奴 陜西霍去病墓石雕 西漢 高168厘米，長190厘米 。愚公移山（中國畫，143厘米 424厘米 1940年）徐悲鴻 徐悲鴻經(jīng)常利用歷史故事或寓言故事為題材進行創(chuàng)作。 畫面氣勢宏大，人物頂天立地，有撐破畫面之感。人物的神情動態(tài)程蓄勢待發(fā)之狀。融合中西白描線條勾勒人物外形，凹處著力渲染以突出明暗和體積感。 仔細觀察，徐悲鴻的國畫人物與傳統(tǒng)人物畫有什么不同？ 肌肉表現(xiàn)得淋漓盡致，顯示出力之美。 畫家用生動形象的藝

5、術(shù)語言表達抗日民眾的決心和毅力，鼓舞人民大眾去取得最后的勝利。田橫五百士（油畫，198厘米 355厘米，）19281930年）徐悲鴻九方皋九方皋 （中國畫（中國畫 ，351351厘米厘米 138厘米，19311931年）徐悲年）徐悲鴻鴻流民圖（中國畫，2700厘米 200厘米，19421943 ）局部 蔣兆和 徐悲鴻中西融合的寫實主義畫風(fēng)影響了蔣兆和、李斛等一大批畫家的創(chuàng)作。嘉陵江纖夫（中國畫）嘉陵江纖夫（中國畫） 李斛徐悲鴻自畫像素描 1925年 “古法之佳者守之，垂絕者繼之，不佳者改之，未足者增之，西方畫可采入者容之。” 徐悲鴻 徐悲鴻在中國畫中融入西方寫實主義技巧，更好地發(fā)揮了藝術(shù)的社會

6、作用，振興了民族藝術(shù)！ 潘天壽（18971971），浙江寧海人，中國現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家。早年名天授，字大頤，自署阿壽，雷婆頭峰壽者等。擅長寫意花鳥和山水畫。他的繪畫不受西方藝術(shù)的影響，完全根植在民族藝術(shù)的土壤里。認識潘天壽 青年時代的潘天壽 十四歲時潘天壽便立志當(dāng)一名中國畫畫家。 在浙江第一師范上學(xué)時，老師李叔同就教誨他：“作畫不求名利，唯求人格完美”。 二十七歲時，潘天壽在上海與大畫家吳昌碩成為忘年交，畫風(fēng)深受吳昌碩的影響，但是他并未停下創(chuàng)新的腳步吳昌碩菊花圖（中國畫，137厘米68厘米，1915年）吳昌碩秋花濕露圖 潘天壽記寫雁蕩山花 這是潘天壽雁蕩山寫生歸來的創(chuàng)作。畫家在那里發(fā)現(xiàn)了

7、山石、幽草、山花這樣細微題材的美。他將山水畫和花鳥畫相結(jié)合，開創(chuàng)了“近景山水雜以山花野卉”的新畫法。折枝花卉 清代居廉構(gòu)圖 潘天壽繪畫的構(gòu)圖以奇險取勝，一塊巨石占據(jù)畫面的五分之四，被稱為“潘公石”。布局上善于“造險”和“破險”。筆墨 巨石多以短促有力的方折筆勾勒，求得巖石的方折陡峭。花卉的形象采用柔和的曲線，雙勾描繪，濃重的墨點增強了畫面的整體效果。色彩 山花的朱砂色和野草的石青、石綠色和墨色交相輝映。使得畫面的色彩艷而不俗、清新古雅。 潘天壽認為繪畫要有“個人風(fēng)格，要有獨創(chuàng)性”，即使同一題材的作品，他也在探索不同的表現(xiàn)手法。露氣（中國畫，129.6厘米154.2厘米，1958年）潘天壽荷花蜻

8、蜓（中國畫，17厘米22.7厘米，20世紀60年代）潘天壽 想一想：同樣是荷花，在表現(xiàn)方法上有什么不同？潘天壽繪畫作品欣賞睡貓圖（中國畫，87厘米76.2厘米，1954年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞鐵石帆運圖（中國畫，249.5厘米242厘米，1958年）潘天壽潘天壽繪畫作品欣賞小龍湫一角（中國畫，107.5厘米107.8厘米，1963年）潘天壽 潘天壽在繪畫上主張“強其骨”。他的作品總能給人鋼筋鐵骨般的氣勢美，同時又洋溢著勃勃生機和濃郁的時代氣息 按照自己的想象，把右側(cè)的零散形象拼到左側(cè)的畫面中，力求體現(xiàn)潘天壽繪畫大氣磅礴、構(gòu)圖奇險的特點。小憩圖（中國畫，224厘米105厘米，1954年）潘天壽小游戲游戲潘天壽繪畫作品欣賞小憩圖（中國畫，224厘米105厘米，1954年）潘天壽 人品和畫品，人品第一。畫品