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文檔簡介

1、一、 小齋即事 劉一止二、憐琴為弦直,愛棋因局方。未用較得失,那能記宮商?我老世愈疏,一拙萬事妨。雖此二物隨,不系有興亡。【注】劉一止:宋徽宗宣和三年(1121)進士,曾任監(jiān)察御使等職,有記載說他曾因“忤秦檜”而被罷官。局:指棋盤。8.詩的第二聯(lián)對第一聯(lián)的句意起了什么作用?請簡要分析。(5分)【參考答案】第二聯(lián)是對第一聯(lián)句意的補充?!拔从谩本涫浅小皭燮濉本涠f,“愛棋”是愛棋盤的方,故沒有想到要用棋來較量勝負;“那能”句是承“憐琴”句而說,“憐琴”是愛琴弦的直,所以怎么能用它來記宮商角徵羽五音呢?第二聯(lián)突出強調(diào)了第一聯(lián)中“為弦直”、“因局方”的句意?!久}立意】本題考查鑒賞文學(xué)作品的能力。能力

2、層級為D級?!驹囶}解析】這道題是為了讓考生更好地理解全詩主旨而作的一個鋪墊。“憐琴”一般人都是喜愛琴的音聲,“愛棋”一般人都是喜歡愛用它來娛樂、角逐,但作者卻不,他在第一聯(lián)中明確表示,他“憐琴”是因為它的“弦直”,他“愛棋”是愛它的“局方”,即愛棋盤的方正。第二聯(lián)兩句是對第一聯(lián)句意的補充?!拔从幂^得失”一句是承“愛棋”句而說,因為“愛棋”是愛棋的方,所以沒想到要用棋來較量勝負;“那能記宮商”一句是承“憐琴”句而說的,由于“憐琴”愛的是“弦直”,在不音聲,故怎能用它來記宮商角徵羽五音呢?正是有了這第二聯(lián)的兩句,更突出了第一聯(lián)中“為弦直一因局方”的句意。9作者為什么要寫琴棋二物?他想借琴棋抒發(fā)一種

3、什么樣的情懷?(6分)【參考答案】作者寫琴棋二物是托物言志。他以琴棋二物的“品”,來寫自己的“志”:直正直、方有棱角。正因為自己方直之品不變,結(jié)果到頭來“世愈疏”、“萬事妨”,只落得小齋獨處,無關(guān)乎國家的興亡了。這些都抒發(fā)了作者對個人遭遇的感慨,對世事譏諷的情懷?!久}立意】本題考查鑒賞文學(xué)作品的能力。能力層級為D級。【試題解析】上一題的鋪墊,使考生對作者的思想有了個了解,再加上注劉一止簡介提供的一些背景材料,更是啟發(fā)考生,作者表面寫的是琴棋,實際上是在托物言志。作者以琴棋二物的“品”來寫自己的“志”:“直”正直;“方”有棱角。從詩的第三聯(lián)可看出,作者雖說“我老世愈疏,一拙萬事妨”,但顯然這只

4、是反語,“世愈疏”決不是因作者的年老,而完全是由于作者的方直之品不變;“萬事妨”也并非是由于作者的“拙”,也還是因為他不圓通,有棱角。這樣,作者正直之品不變,其結(jié)果就只能落得個小齋獨處,無法去系國家的“興亡”了。在三、四兩聯(lián)中,作者實際抒發(fā)的是這樣的情懷:對個人遭遇的感慨、對世事不公的譏諷。賞析:即事為詩,比較自由隨便,不象軍國大題目那么莊嚴。小齋即事當(dāng)然要與小齋生活情事相關(guān)。這首詩即從小齋常具之物琴,棋上著眼。不過詩并沒有去描寫琴棋生舌,而是借琴、棋二物以寫志抒懷顯得機杼獨出,別開生面。首聯(lián)單刀直入,直陳本意。但由于所言均出常情之外,便有一種新穎引入的力量。憐,是愛的意思。愛琴,一般說來,自

5、然是因為喜音,王維“獨坐幽篁里,彈琴復(fù)長嘯”(竹里館),是把琴彈出聲來,意在音,而不在琴,傳說陶淵明撫無弦琴,不一定可靠。即使確有其事,當(dāng)其撫時,也是在意想中聽到了琴聲作者則不然,愛琴不是為了聽音,而是為其“弦直”。愛棋,一般說來,自然是為了較智消閑,作者又不然,愛棋不是為了對弈娛戲,而是因其“局方”。“局”即棋盤,方形。二句都是在琴、棋上尋其品。言在物“品”,意在人“品”?!爸薄本褪钦?,不邪僻;“方”就是有棱角,不圓滑。作者在宋徽宗宜和三年(1121)登進士第后,曾官監(jiān)察御史,“封駁不避權(quán)貴”,他的為官態(tài)度正好作“方”、“直”的注腳。次聯(lián)二句分承首聯(lián),是對首聯(lián)句意的補說?!拔从幂^得失”承“

6、愛棋”句,因為只愛“局方”,不在對弈,所以沒有用它較量勝負輸贏;“那能記宮商”承“憐琴”句,因為只愛“弦直”,不在音聲,所以沒去記宮商五音。有了這兩句,上兩句句意更加顯豁,對“為弦直”、“因局方”具有突出和強調(diào)的作用,并非贅語。以“方”、“直”自守,其結(jié)果如何呢?便過渡到下兩聯(lián)。前兩聯(lián)言心之所尚,后兩聯(lián)言行之結(jié)局。古謠諺云:“直如弦,死道邊;曲如鉤,反封侯?!痹谀媳彼沃桓瘮‖F(xiàn)實中,方直自然更無容身之地。所以,年紀愈長,世也愈加疏遠。不是詩人有意疏世,而是正直乃為濁世所疏,“拙”是與“巧”相對的。便佞應(yīng)世,自能圓轉(zhuǎn)自如,所以為“巧”;直道而行,百途不通,所以為“拙”。因此,一拙萬事皆妨。二句字

7、字是說己,卻無字不是諷世,反語藏鋒,頗多余韻。末聯(lián)將詩意再推進一步。雖然琴棋二物始終相隨,方直之品持守不變,卻只落得小齋獨處,無關(guān)乎國家興亡了。感慨由一己浮沉提升到了家國興亡的高度,詩境更高了。方直主人無關(guān)國家興亡,那么什么樣人占據(jù)著有系國家興亡之重位呢?聯(lián)系到徽宗以來,蔡京等“六賊”當(dāng)路,國事日非的時局,更可體會到這聯(lián)感慨之深。但表現(xiàn)上又是多么含而不露這聯(lián)同時又回扣首聯(lián)的琴棋,使首尾緊密關(guān)合。全詩主要是以陳述語說理抒慨,這樣的詩最不易寫好。由于作者抓住琴棋二物生發(fā),便饒有趣味,并賦予琴、棋的品格以鮮明的形象性,構(gòu)思極巧。呂本中、陳與義曾評淪劉一止的詩說:“語不自人來”,大約也正是感受到了詩人

8、標格甚高,較少俗味吧。二、題李世南畫扇 野水潺潺平落澗,秋風(fēng)瑟瑟細吹林。 逢人抱甕知村近, 隔塢聞鐘覺寺深。1-22注釋譯文詞語注釋 李世南:北宋著名畫家,擅畫山水。 甕:這里指水甕。 塢:地勢周圍高而中央低的地方。這里指山塢。2-3 白話譯文郊外,一條溪流緩緩地流入山澗,發(fā)出潺潺的響聲;秋風(fēng)蕭瑟,輕輕地搖動樹木,落葉紛紛。那兒有個人抱甕汲水,我因而知道村莊離溪水很近;那佛寺建在深山,隔著山塢,隱約飄來了陣陣鐘聲。1 3 3作品鑒賞中國的山水畫到了宋代開始強調(diào)氣韻,表現(xiàn)真實的生活,題畫詩圍繞畫的主旨,注意闡發(fā)畫面以外的意趣,于是題畫詩也就逐漸演變?yōu)楫嫷囊徊糠?。蔡肇這首題李世南山水畫的詩,立意把

9、靜態(tài)的畫面寫深寫活,深刻地揭示了畫的內(nèi)涵,使詩與畫相映成趣、相得益彰,所以很有感染力。李世南的畫,通過這首詩可以知道,畫面上是一條溪水平平地流入山澗,林中黃葉飄飛,呈現(xiàn)一派秋景,一個人抱著甕在溪邊汲水,遠處的小山后,露出了寺廟的一角。從畫面,呈現(xiàn)的是鄉(xiāng)村野外的恬靜與安詳?shù)臍夥?。蔡肇這首詩,好在不單單寫出了畫面的景象,還進一步發(fā)揮想象,探索畫家的心理,聯(lián)系實際生活,揭示了畫外的景與趣。他這樣構(gòu)思:畫面上有水瀉入山澗,詩便使水發(fā)出潺潺的聲響;畫面上林木紛披、黃葉旋落,詩便由此想到秋風(fēng),添入了西風(fēng)瑟瑟的聲音;畫中有人抱甕汲水,詩人馬上想到這應(yīng)該是附近村莊的居民;遠遠的佛寺,又使詩人想到了富有韻味的鐘

10、聲。這樣一寫,一方面給畫增加了不能表現(xiàn)的聲響,真正符合了古人所說“詩是有聲畫”這一特點,并通過這些聲響反襯環(huán)境的幽靜,讓畫面上靜止的東西都活動起來,賦予生氣;另一方面,詩通過想象,加深了畫的意境,拓展了畫面,如詩中的村莊、寺廟的鐘聲,都屬于畫以外的東西,詩人通過自己的體驗,予以加入,使場面更顯得豐富多彩。1 3 4作者簡介蔡肇字天啟,潤州丹陽(今屬江蘇)人,北宋畫家,能畫山水人物木石,善詩文,著有丹陽集。神宗元豐二年(1079年)進士,歷明州司戶參軍、江陵推官。初事王安石,見器重,又從蘇軾游,聲譽益顯。嘗與王詵李公麟蘇軾米芾等十六人雅集西園。崇寧初張商英當(dāng)國,拜中書舍人,逾月,罷為顯謨閣待制,

11、出知明州。再奪職,提舉洞霄宮,會赦卒。在京師開封任官時,畫平岡老木,余紙請李公麟畫遠水歸雁和舟楫,早萌退隱之意。畫跡有松路仙巖圖、山麓漁舟圖、雪陂鐘馗圖、煎茶圖,著錄于繪事備考。又仁壽圖相傳是其作品,著錄于石渠寶笈三編。 4三、鷓鴣天1·陌上柔桑破嫩芽陌上柔桑破嫩芽,東鄰蠶種已生些2。平岡3細草鳴黃犢,斜日寒林點暮鴉4。山遠近,路橫斜,青旗5沽酒有人家6。城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜7花。2 2注釋譯文詞句注釋鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽1.鷓鴣天:小令詞調(diào), 雙片55字, 上片四句三平韻, 下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩“春游雞鹿塞,家在鷓鴣天”,調(diào)名取于此。又名思佳客、思越人、剪

12、朝霞、驪歌一疊。4 2.些(s):句末語助詞。2 3.平岡:平坦的小山坡。2 4.“平岡暮鴨”句:見王安石題舫子詩:“愛此江邊好,留連至日斜。眠分黃犢草,坐占白鷗沙?!边@里隱括其句。1 5.青旗:賣酒的招牌。2 5 6.“青旗有人家”句:來源于白居易杭州春望詩:“青旗沽酒趁梨花?!? 7.薺菜:二年生草本植物,花白色,莖葉嫩時可以吃。1 鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁8.教:使,令。3 9.闌干:欄桿。闌。同“欄”。3 6 白話譯文鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽野地里柔軟的桑條上冒出了嫩芽。東頭鄰居的蠶種已經(jīng)孵化出一些小蠶了。平坦的山坡上,黃毛小牛在那里吃草,不時發(fā)出叫聲。夕陽照在帶有寒意

13、的樹林上,投宿的烏鴉又點綴著寒林的景色。映入眼簾的還有遠近連綿的山巒,橫斜的山路。這里也有掛旗賣酒的小酒店。青旗:賣酒的招牌。城中的桃樹李樹害怕風(fēng)雨吹打。白色的薺菜花開滿溪頭,大好的春光就在這里。7 鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁晚日寒鴉,一片傷心景色。只有池塘柳樹發(fā)出嫩綠的新芽,顯出溫柔情境。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨,根本不會相信這世上真會有一夜白頭的事。離腸寸斷,淚流難止。懷著相思之情,又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無數(shù),遮斷了遠方的天空,可還是不由自主地靠在欄桿上,一直凝望。3創(chuàng)作背景南宋淳熙八年(公元1181)年冬,41歲的辛棄疾遭遇彈劾,隱居上饒。這二首詞寫于作者被彈劾

14、解官后,是他在帶湖閑居時的作品。4作品賞析鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽辛棄疾的詞本以沉雄豪放見長,這里選的這首卻很清麗,足見偉大的作家是不拘一格的。詞中初發(fā)的桑葉芽、剛孵出的蠶寶寶、悠然吃草的小牛犢、 斜日林中的歸鴉以及村頭風(fēng)中飄揚的酒旗、溪邊盛開的薺菜花,每種意象都是山林田野尋??梢姡谠~人妙筆下自然融合成一幅主次分明、遠近有致、動靜相生、有聲有色、情致盎然的田園早春圖。詞的下半片最難寫,因為它一方面接著上半片發(fā)展,一方面又要轉(zhuǎn)入一層新的意思,另起波瀾,還要吻合上半片來作個結(jié)束。所以下半片對于全首的成功與失敗有很大的關(guān)系。從表面看,這首詞的下半片好象仍然接著上半片在寫景。如果真是這樣,那

15、就不免堆砌,不免平板了。這里下半片的寫景是不同于上半片的,是有波瀾的。首先它是推遠一層看,由平岡看到遠山,看到橫斜的路所通到的酒店,還由鄉(xiāng)村推遠到城里。“青旗沽酒有人家”一句看來很平常,其實是重要的。全詞都在寫自然風(fēng)景,只有這句才寫到人的活動,這樣就打破了一味寫景的單調(diào)。這是寫景詩的一個訣竅。盡管是在寫景,卻不能一味渲染景致,必須加入一些人的情調(diào),有人的活動,詩才顯得有生氣。“城中桃李愁風(fēng)雨,春在溪頭薺菜花”兩句是全詞的畫龍點睛,它又象是在寫景,又象是在發(fā)議論。這兩句決定了全詞的情調(diào)。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看,這首詞的情調(diào)好象是很愉快的。但辛棄疾是一位忠義之士,處在南宋偏安杭州,北方金

16、兵擄去了宋徽宗、宋欽宗二帝,還在節(jié)節(jié)進逼的情勢之下,他想圖恢復(fù),而南宋朝中大半是些昏憒無能,茍且偷安者,叫他一籌莫展,心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調(diào)。這首詞實際上也還是愁苦之音?!靶比蘸贮c暮鴉”句已透露了一點消息,到了“桃李愁風(fēng)雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現(xiàn)出來了。從前詩人詞人每逢有難言之隱,總是假托自然界事物,把它象征地說出來。辛詞凡是說到風(fēng)雨打落春花的地方,大都是暗射南宋被金兵進逼的局面。最著名的是摸魚兒里的“更能消、幾番風(fēng)雨,匆匆春又歸去。惜春長怕花開早,何況落紅無數(shù)?!币约白S⑴_近里的“怕上層樓,十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅,都無人管,更誰勸,啼

17、鶯聲住?!边@里的“城中桃李愁風(fēng)雨”也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮。詞中用了反襯手法,反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說起,轉(zhuǎn)到悲苦的心境,這樣互相襯托,悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字,他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望,“春在溪頭薺菜花”句可以見出辛棄疾對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由作者在鄉(xiāng)村中看到的勞動人民從事農(nóng)桑的景象所引起的。上句說明“詩可以怨”(訴苦),下句說明“詩可以興”(鼓舞興起)。把這兩句詩的滋味細嚼出來了,就會體會到詩詞里含蓄是什么意思,言有盡而意無窮是什么意思。詩人發(fā)現(xiàn)和捕捉農(nóng)村中最平常也最典型的風(fēng)光景物和生活情境,運用清新明快的筆調(diào)、素凈淡雅的

18、色彩,描繪出一幅幅意象鮮活、層次清晰、生機盎然的圖畫, 給人以豐富的美感享受,進而觸發(fā)出心弦的共鳴。四、雨雪曲雨雪隔榆溪,從軍度隴西。繞陣看狐跡,依山見馬蹄。天寒旗彩壞,地暗鼓聲低。 漫漫愁云起,蒼蒼別路迷。12注釋譯文【注釋】雨雪:此處“雨”應(yīng)讀為“yù”,動詞,意思是“下”。雨雪:下雪,飛雪。隔:阻隔,隔斷。榆溪:榆林塞。此處代指邊塞。從軍:參加軍隊。此處既是詩人自指,也指所有戍卒。隴西:在今甘肅東部。漫漫:廣遠無際。愁云:云氣陰霾暗淡。蒼蒼:空闊遼遠。別路:離別家鄉(xiāng)之路。迷:迷失?!咀g文】雨雪紛飛成了邊塞的隔離,跟著軍隊度過了隴西。繞著營地能看見狐貍留下的蹤跡,在山旁還依稀能看

19、見雪地上馬蹄的印記。天寒地凍,連彩旗也黯然失色,鼓聲也顯得低沉。烏云漫漫愁緒綿綿,路途蒼茫迷失了回家的路。3作品簡析雨雪曲是樂府橫吹曲辭其中的一曲。橫吹曲辭是樂府,來源卻是胡曲,本是軍中之樂?!坝暄└粲芟?,從軍度隴西?!笔茁?lián)破題,交代了時間、地點、事件,為下文營造了特定的氛圍。首尾照應(yīng),前說下雪隔斷了邊塞,指隔斷了回家的路,后說不要忘了回家的路。隴西一語雙關(guān),一指隴西邊關(guān)要塞,可見戍邊之寒遠,隴又有墳?zāi)怪?,所以又指?zhàn)爭之殘酷。(鮑照蕪城賦邊風(fēng)急兮城上寒,井徑滅兮丘隴殘。)“繞陣看狐跡,依山見馬蹄?!鳖h聯(lián)承接首聯(lián),進一步寫出了邊塞的荒涼景象?!昂弊?,使人聯(lián)想到狐死首丘,傳說狐之將死,頭必朝向

20、出生的山丘,比喻不忘本或?qū)亦l(xiāng)的思念,與荒涼形成對比突出戍卒的思鄉(xiāng)之情?!疤旌觳蕢模匕倒穆暤?。”頸聯(lián)借景抒情,情景交融,把邊地的寒冷、陰暗、蕭條與士卒壓抑、沉悶的心情融合在了一起。“漫漫愁云起,蒼蒼別路迷?!蔽猜?lián)總結(jié)全詩,點出了戍卒思鄉(xiāng)這個主題。正因為有了這個主題,則前幾句詩的蕭條之景也找到了落足點?!俺钤啤焙汀懊浴保恢皇亲匀痪跋蟮姆从?,更是戍卒內(nèi)心情緒的傳達。2五、春日秦國懷古荒郊一望欲消魂,涇水縈紆傍遠村。牛馬放多春草盡,原田耕破古碑存。云和積雪蒼山晚,煙伴殘陽綠樹昏。數(shù)里黃沙行客路,不堪回首思秦原。13注釋譯文【注釋】消魂:這里形容極其哀愁。涇水:渭水支流,在今陜西省中部,古屬秦國

21、。縈紆:旋繞曲折。原:同“塬”,黃土高原地區(qū)因沖刷形成的高地,四邊陡,頂上平。殘陽:夕陽。2 【譯文】春日里遙望荒郊,看著涇水曲折地流去,環(huán)繞著遠處的村落,無限愁緒從胸中升起。眾多的牛馬放牧,導(dǎo)致原上春草殆盡。耕破了田地,發(fā)現(xiàn)了古碑,證實了這里就是秦國故地。積雪茫茫的山巒,在黃昏中變得更加蒼茫;夕陽伴著云煙,讓樹林變得更加昏暗。行走好幾里路,還都是茫茫黃沙。太荒涼了,想想這秦地當(dāng)年的繁盛,的確讓人不堪回首。3 春日秦國懷古是晚唐詩人周樸的一首作品,此詩曾作為詩歌鑒賞題的材料出現(xiàn)在2011年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試新課標卷的語文試題中。這是一首懷古詩,詩的前六句描繪眼前之景,后兩句表達了懷古

22、傷今之情。詩人春日眺望涇水之濱,不見春草,只見古碑,行客之路盡是黃沙,想當(dāng)年秦國何等強盛,看如今唐王朝的國勢日衰,眼前一片荒涼,于是“不堪回首”之情油然而生。首句統(tǒng)攝全篇點明作者的情感極其哀愁,這哀愁是由荒郊中看到的景色引起的:涇水彎彎曲曲靠在遙遠的村子旁邊;因為過多的放牧牛馬,春天的草已經(jīng)看不到多少了;原野上的田地沒有人耕種,只有秦朝時的古碑還在,還能證明這里曾經(jīng)的興盛;天色已晚,云彩與積雪一道圍繞在蒼山上,幾縷炊煙伴著殘陽,綠樹顯得格外昏暗,行客之路盡是黃沙??吹竭@荒涼的景色,想當(dāng)年秦國何等強盛,再回想唐王朝的國勢日衰,眼前一片荒涼,于是“不堪回首”之情油然而生。詩歌用了觸景生情、寓情于景

23、的手法,借涇水、春草、古碑、蒼山、殘陽、綠樹、黃沙等凄涼敗落的景物,表達了自己的懷古傷今之情。用極富特征的荒涼景物抒發(fā)了對唐王朝國勢日衰的悲嘆。表現(xiàn)手法上頸聯(lián)采用擬人,寫景細致入微。這首詩在格律上用韻規(guī)范,對仗工整,景情關(guān)系的處理是觸景生情、寓情于景、寫哀景抒哀情,在情感上則蘊含了一種低沉、落寞的思想情緒。六、 思遠人 晏幾道紅葉黃花秋意晚,千里念行客。飛云過盡,歸鴻無信,何處寄書得?淚彈不盡臨窗滴,就硯旋研墨。漸寫到別來,此情深處,紅箋為無色。3譯文木葉紅,菊花黃,暮秋寒意深,思念千里遠行人。飄飛的浮云已然過盡,南歸的大雁杳無音信,哪里才能寄出我的書信?淚水彈灑不盡,任它臨窗滴落,就著硯石研

24、成淚墨。漸漸寫到離別凄楚,離別情深處,那紅格箋紙竟也黯然失色。4注釋思遠人:晏幾道創(chuàng)調(diào)。詞中有“千思念行客”句,取其意為調(diào)名。紅葉:楓葉。旋:便。千里念行客:思念千里之外的行人。彈:揮灑。別來:分別以來。情:指相思之情。紅箋:紅色的供題詩寫信之用的精美紙張。5寫作背景作者閨中念遠懷人。6作者簡介晏幾道(1030-1106,一說10381110 ,一說1038-1112),男,漢族,字叔原,號小山,著名詞人,撫州臨川文港沙河(今屬江西省南昌市進賢縣)人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲,晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時,稱晏殊為大晏,稱晏幾

25、道為小晏。雪浪齋日記云:“晏叔原工小詞,不愧六朝宮掖體?!比琥p鴣天中的“舞低楊柳樓心月,歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句,備受人們的贊賞。7賞析起首兩句,寫女主人公因悲秋而懷遠,既點明時令、環(huán)境,又點染烘托主題。一“晚”字,暗示別離之久,“千里”,點明相隔之遠。兩句交代了時間和空間,給下文留了鋪展的余地?!帮w云過盡,歸鴻無信”兩句是客:“何處寄書得”一句是主。鴻雁,隨著天際的浮云,自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長空,盼望歸鴻帶來游子的音信?!斑^盡”,已極寫其失望之意了,由于“無信”,便不知游子而今所,自己縱欲寄書也無從寄與。過片詞意陡轉(zhuǎn):彈灑不盡的那兩行珠淚,還當(dāng)窗滴下來,并滴進了硯臺中,就用它來研磨香

26、墨。下片出人意表,另開思路。正因無處寄書,更增悲感而彈淚,淚彈不盡,而臨窗滴下,有硯承淚,遂以研墨作書。故而雖為轉(zhuǎn)折,卻也順理成章了。明知書不得寄,仍是要寫,一片癡情,惘惘不甘,用意尤其深厚。語本孟郊歸信吟“淚墨灑為書”一句,而情真意足,寫出小兒女的情態(tài),巧而不纖,較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e。“漸寫到別來,此情深處,紅箋為無色?!笔照Z寫閨人此時作書,純是自我遣懷,她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進其中,感情也升華到物我兩忘的境界。對此,陳匪石宋詞舉有一段極為透辟的分析:“漸字極宛轉(zhuǎn),卻激切。寫到別來、此情深處,墨中紙上,情與淚粘合為一,不辨何者為淚,何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡,卻

27、謂紅箋之色因情深而無?!睙o論是淚、墨、紅箋,都融進閨人的深情之中,物與情已渾然一體。這首詞與小晏慣常的“情溢詞外,未能意蘊其中”這一風(fēng)格不同。全詞用筆甚曲,下字甚麗,宛轉(zhuǎn)入微,味深意厚,堪稱小晏詞中別出機杼的異調(diào)。這首詞后人評為“癡人癡事”。相思情苦,以淚洗面,還算常事;以淚研墨,卻是癡態(tài);以淚和墨、潤筆作書,更屬癡絕。結(jié)語不說紅箋因淚褪色,反說情深使紅箋無色,語似無理,卻是慧心妙語,令人稱絕。上片由寫景引出“千里念行客”這一中心。首句由物候點明季節(jié)。三、四句指在懷人。下片承“千里念行客”一句,因寄書不得,思念之情無由寄托,故而彈淚。下章三句,似秋語出平淡,卻深摯動人?!凹t葉黃花秋意晚,千里念

28、行客。”這兩句總括晚秋景物,興發(fā)感秋情懷?!凹t葉”、“黃花”意象,既是現(xiàn)景描寫,又借現(xiàn)景以寓深情;”紅葉“自古便是男女傳情的信物,讓人聯(lián)想到唐代盧渥與宮女借紅葉題詩傳情而結(jié)連理的故事,而詞人在虞美人詞曾抒發(fā)“應(yīng)恨不題紅葉寄相思“的感慨,暗示出詞人與行客“曾舒暢紅葉傳情,惜良緣未結(jié),人已遠去今見紅葉,能不角動相思季恨?”黃花”,則暗示詞人正當(dāng)黃花節(jié), 即重陽節(jié)登高懷念,觸發(fā)對“行客”的思念。而“黃花”又與宋元以來對處女俗稱“黃花女兒”的暗合,也寓有睹劃時黃花而思佳人之意。這便“秋意”的真正內(nèi)涵?!巴怼闭撸嫒趧e之久與別緒之深。本詞抒寫閨人傷秋念遠之情,用語本色,情感真摯。七、 鵲橋仙華燈1縱博2

29、,雕鞍馳射,誰記當(dāng)年豪舉。酒徒3一半取封侯,獨去作、江邊漁父4。輕舟八尺,低篷三扇,占斷5蘋洲6煙雨。鏡湖7元自屬閑人8,又何必、官家賜與9。2 詞句注釋1、華燈:裝飾華麗的燈臺。2、縱博:縱情賭博。此處視為豪爽任俠的一種行為表現(xiàn)。劍南詩稿卷二十五九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌:“四十從戎駐南鄭,酣宴軍中夜連日華燈縱博聲滿樓,寶釵艷舞光照席?!?、酒徒:猶言市井平民,普通人。史記卷九十七酈生陸賈列傳:“酈生嗔目案劍叱使者曰:走,復(fù)入言沛公!吾高陽酒徒也,非儒人也?!?、漁父:漁翁,打魚的老人。5、占斷:完全占有。6、蘋洲:叢生蘋草的小河。7、鏡湖:在浙江會稽、山陰兩縣交界處,周遭三百余里,以水平

30、如鏡而出名。8、閑人:作者自稱,乃憤激之辭。9、官家賜與:唐開元間,詩人賀知章告老還鄉(xiāng)到會稽,唐玄宗詔賜鏡湖剡溪一曲。陸游反用其典,表達自己的不滿之情。官家,指皇帝,此處明指唐玄宗,實指當(dāng)時的南宋皇帝。3-5 白話譯文當(dāng)年在華麗的燈光下縱情地博弈,騎著駿馬獵射馳騁,誰還記得我當(dāng)年豪壯的軍旅生活?那些無聊酒徒有許多如今都封了官爵,只有我等愿意隱居江邊做漁翁。江邊有八尺輕舟。撐著低低的三扇篷,獨自享受長滿蘋草的水邊景色,鏡湖本來就屬于像我這樣的閑適之人。又何必非要你“官家”賜與不可呢?6 3創(chuàng)作背景這首詞為詞人晚年罷歸山陰后所寫。陸游少年時便負有凌云之志,為抗擊金兵馳騁奔走。但因此而為主和派排擠,

31、屢遭貶黜。請纓無路的詞人只好寄情江湖,漁樵度日,然而終是憂憤難平。這首鵲橋仙就表達了他這種心情。7 4作品鑒賞文學(xué)賞析“華燈縱博,雕鞍馳射,誰記當(dāng)年豪舉。”開篇就追憶往事,發(fā)表感慨。這兩句采用倒敘手法,回憶“當(dāng)年”舊事。從“華燈縱博,雕鞍馳射”兩個對偶句,知所謂當(dāng)年是指在南鄭從軍一段時期。他對這一時期的“豪舉”生活,印象極為深刻,后來多次見于吟詠。這是因為:一、他親自到了接近國防前線的地區(qū),接觸許多激動人心的場景,如射獵、檢閱、韓信拜將壇、武侯祠廟,登高遠望長安諸山,義士冒死馳遞情報等等。二、擴展了視野,豐富了生活,激發(fā)了愛國熱情,獲得了大量的創(chuàng)作題材,奠定了“詩外功夫”的理論。完全可以說,南

32、鄭從軍,對他的詩歌藝術(shù)具有劃時代的意義。他曾有詩說:“華燈縱博聲滿樓,寶釵艷舞光照席?!薄胺烛T霜天伐狐兔,張燈雪夜擲梟盧?!鼻皟删滢o采華麗,極具象征意義,將當(dāng)年南鄭從戎時期,詞人與同僚縱情歡賭、策馬射獵的生活場景重現(xiàn)。此處賭博并無貶義,突顯的恰是一擲千金的豪爽性格?!罢l記”二字轉(zhuǎn)折強烈,寫華年消逝、世事變遷之后,還有誰記得當(dāng)年的豪情壯志?!熬仆揭话肴》夂睿毴プ鹘厺O父。”這兩句緊承“誰記”領(lǐng)起的轉(zhuǎn)折,想過去,嘆今朝。從此,下文分向“低沉”和“開朗”兩方面開拓。封侯、漁父,是兩種截然不同的人生遭遇,榮辱升沉,各有畔岸。“酒徒”是普普通通的平凡之人,暗用劉邦時策士酈生故事,在這兒是指原來和自己比肩而后來逐漸爬上去的達官貴人(如范成大、周必大都位至宰執(zhí))。當(dāng)年與自己一起飲酒的人,至少有一半已經(jīng)封侯進爵,可是自己卻落得病老鄉(xiāng)里,成了一個靠打漁為生的衰老漁夫。這里只作說明,并不見褒貶或感嘆的痕跡。但也不禁使人發(fā)問:那些酒徒,是怎樣取得封侯的,自己又為什么落拓江湖甘心去做釣徒漁父,但這不是作論文,為藝術(shù)法則所制約,不能說,也不必說了。詩詞語者,有它的特色,留有余味,讓讀者自去咀嚼和解答,這就是“言有盡而意無窮”的妙處?!蔼殹弊滞伙@出孤家寡人、顧影自憐之意。把成為“漁父”的自己置于“封侯者”之中,對比鮮明,寫出陸游仕途的坎坷失意。還應(yīng)看到,去做漁父,有他的天惠條件,門前宅旁,江湖滿地,

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