關(guān)于小齋即事的理解與賞析

1、一、 小齋即事 劉一止二、憐琴為弦直，愛棋因局方。未用較得失，那能記宮商？我老世愈疏，一拙萬事妨。雖此二物隨，不系有興亡。【注】劉一止：宋徽宗宣和三年（1121）進士，曾任監(jiān)察御使等職，有記載說他曾因“忤秦檜”而被罷官。局：指棋盤。8.詩的第二聯(lián)對第一聯(lián)的句意起了什么作用？請簡要分析。(5分)【參考答案】第二聯(lián)是對第一聯(lián)句意的補充?！拔从谩本涫浅小皭燮濉本涠f，“愛棋”是愛棋盤的方，故沒有想到要用棋來較量勝負；“那能”句是承“憐琴”句而說，“憐琴”是愛琴弦的直，所以怎么能用它來記宮商角徵羽五音呢?第二聯(lián)突出強調(diào)了第一聯(lián)中“為弦直”、“因局方”的句意?！久}立意】本題考查鑒賞文學(xué)作品的能力。能力

2、層級為D級?！驹囶}解析】這道題是為了讓考生更好地理解全詩主旨而作的一個鋪墊。“憐琴”一般人都是喜愛琴的音聲，“愛棋”一般人都是喜歡愛用它來娛樂、角逐，但作者卻不，他在第一聯(lián)中明確表示，他“憐琴”是因為它的“弦直”，他“愛棋”是愛它的“局方”，即愛棋盤的方正。第二聯(lián)兩句是對第一聯(lián)句意的補充?！拔从幂^得失”一句是承“愛棋”句而說，因為“愛棋”是愛棋的方，所以沒想到要用棋來較量勝負；“那能記宮商”一句是承“憐琴”句而說的，由于“憐琴”愛的是“弦直”，在不音聲，故怎能用它來記宮商角徵羽五音呢?正是有了這第二聯(lián)的兩句，更突出了第一聯(lián)中“為弦直一因局方”的句意。9作者為什么要寫琴棋二物？他想借琴棋抒發(fā)一種

3、什么樣的情懷？（6分）【參考答案】作者寫琴棋二物是托物言志。他以琴棋二物的“品”，來寫自己的“志”：直正直、方有棱角。正因為自己方直之品不變，結(jié)果到頭來“世愈疏”、“萬事妨”，只落得小齋獨處，無關(guān)乎國家的興亡了。這些都抒發(fā)了作者對個人遭遇的感慨，對世事譏諷的情懷?！久}立意】本題考查鑒賞文學(xué)作品的能力。能力層級為D級。【試題解析】上一題的鋪墊，使考生對作者的思想有了個了解，再加上注劉一止簡介提供的一些背景材料，更是啟發(fā)考生，作者表面寫的是琴棋，實際上是在托物言志。作者以琴棋二物的“品”來寫自己的“志”：“直”正直；“方”有棱角。從詩的第三聯(lián)可看出，作者雖說“我老世愈疏，一拙萬事妨”，但顯然這只

4、是反語，“世愈疏”決不是因作者的年老，而完全是由于作者的方直之品不變；“萬事妨”也并非是由于作者的“拙”，也還是因為他不圓通，有棱角。這樣，作者正直之品不變，其結(jié)果就只能落得個小齋獨處，無法去系國家的“興亡”了。在三、四兩聯(lián)中，作者實際抒發(fā)的是這樣的情懷：對個人遭遇的感慨、對世事不公的譏諷。賞析：即事為詩，比較自由隨便，不象軍國大題目那么莊嚴。小齋即事當(dāng)然要與小齋生活情事相關(guān)。這首詩即從小齋常具之物琴，棋上著眼。不過詩并沒有去描寫琴棋生舌，而是借琴、棋二物以寫志抒懷顯得機杼獨出，別開生面。首聯(lián)單刀直入，直陳本意。但由于所言均出常情之外，便有一種新穎引入的力量。憐，是愛的意思。愛琴，一般說來，自

5、然是因為喜音，王維“獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯”(竹里館)，是把琴彈出聲來，意在音，而不在琴，傳說陶淵明撫無弦琴，不一定可靠。即使確有其事，當(dāng)其撫時，也是在意想中聽到了琴聲作者則不然，愛琴不是為了聽音，而是為其“弦直”。愛棋，一般說來，自然是為了較智消閑，作者又不然，愛棋不是為了對弈娛戲，而是因其“局方”。“局”即棋盤，方形。二句都是在琴、棋上尋其品。言在物“品”，意在人“品”?！爸薄本褪钦?，不邪僻；“方”就是有棱角，不圓滑。作者在宋徽宗宜和三年(1121)登進士第后，曾官監(jiān)察御史，“封駁不避權(quán)貴”，他的為官態(tài)度正好作“方”、“直”的注腳。次聯(lián)二句分承首聯(lián)，是對首聯(lián)句意的補說?！拔从幂^得失”承“

6、愛棋”句，因為只愛“局方”，不在對弈，所以沒有用它較量勝負輸贏；“那能記宮商”承“憐琴”句，因為只愛“弦直”，不在音聲，所以沒去記宮商五音。有了這兩句，上兩句句意更加顯豁，對“為弦直”、“因局方”具有突出和強調(diào)的作用，并非贅語。以“方”、“直”自守，其結(jié)果如何呢?便過渡到下兩聯(lián)。前兩聯(lián)言心之所尚，后兩聯(lián)言行之結(jié)局。古謠諺云：“直如弦，死道邊；曲如鉤，反封侯?！痹谀媳彼沃桓瘮‖F(xiàn)實中，方直自然更無容身之地。所以，年紀愈長，世也愈加疏遠。不是詩人有意疏世，而是正直乃為濁世所疏，“拙”是與“巧”相對的。便佞應(yīng)世，自能圓轉(zhuǎn)自如，所以為“巧”；直道而行，百途不通，所以為“拙”。因此，一拙萬事皆妨。二句字

7、字是說己，卻無字不是諷世，反語藏鋒，頗多余韻。末聯(lián)將詩意再推進一步。雖然琴棋二物始終相隨，方直之品持守不變，卻只落得小齋獨處，無關(guān)乎國家興亡了。感慨由一己浮沉提升到了家國興亡的高度，詩境更高了。方直主人無關(guān)國家興亡，那么什么樣人占據(jù)著有系國家興亡之重位呢?聯(lián)系到徽宗以來，蔡京等“六賊”當(dāng)路，國事日非的時局，更可體會到這聯(lián)感慨之深。但表現(xiàn)上又是多么含而不露這聯(lián)同時又回扣首聯(lián)的琴棋，使首尾緊密關(guān)合。全詩主要是以陳述語說理抒慨，這樣的詩最不易寫好。由于作者抓住琴棋二物生發(fā)，便饒有趣味，并賦予琴、棋的品格以鮮明的形象性，構(gòu)思極巧。呂本中、陳與義曾評淪劉一止的詩說：“語不自人來”，大約也正是感受到了詩人

8、標格甚高，較少俗味吧。二、題李世南畫扇 野水潺潺平落澗，秋風(fēng)瑟瑟細吹林。 逢人抱甕知村近, 隔塢聞鐘覺寺深。1-22注釋譯文詞語注釋 李世南：北宋著名畫家，擅畫山水。 甕：這里指水甕。 塢：地勢周圍高而中央低的地方。這里指山塢。2-3 白話譯文郊外，一條溪流緩緩地流入山澗，發(fā)出潺潺的響聲；秋風(fēng)蕭瑟，輕輕地搖動樹木，落葉紛紛。那兒有個人抱甕汲水，我因而知道村莊離溪水很近；那佛寺建在深山，隔著山塢，隱約飄來了陣陣鐘聲。1 3 3作品鑒賞中國的山水畫到了宋代開始強調(diào)氣韻，表現(xiàn)真實的生活，題畫詩圍繞畫的主旨，注意闡發(fā)畫面以外的意趣，于是題畫詩也就逐漸演變?yōu)楫嫷囊徊糠?。蔡肇這首題李世南山水畫的詩，立意把

9、靜態(tài)的畫面寫深寫活，深刻地揭示了畫的內(nèi)涵，使詩與畫相映成趣、相得益彰，所以很有感染力。李世南的畫，通過這首詩可以知道，畫面上是一條溪水平平地流入山澗，林中黃葉飄飛，呈現(xiàn)一派秋景，一個人抱著甕在溪邊汲水，遠處的小山后，露出了寺廟的一角。從畫面，呈現(xiàn)的是鄉(xiāng)村野外的恬靜與安詳?shù)臍夥?。蔡肇這首詩，好在不單單寫出了畫面的景象，還進一步發(fā)揮想象，探索畫家的心理，聯(lián)系實際生活，揭示了畫外的景與趣。他這樣構(gòu)思：畫面上有水瀉入山澗，詩便使水發(fā)出潺潺的聲響；畫面上林木紛披、黃葉旋落，詩便由此想到秋風(fēng)，添入了西風(fēng)瑟瑟的聲音；畫中有人抱甕汲水，詩人馬上想到這應(yīng)該是附近村莊的居民；遠遠的佛寺，又使詩人想到了富有韻味的鐘

10、聲。這樣一寫，一方面給畫增加了不能表現(xiàn)的聲響，真正符合了古人所說“詩是有聲畫”這一特點，并通過這些聲響反襯環(huán)境的幽靜，讓畫面上靜止的東西都活動起來，賦予生氣；另一方面，詩通過想象，加深了畫的意境，拓展了畫面，如詩中的村莊、寺廟的鐘聲，都屬于畫以外的東西，詩人通過自己的體驗，予以加入，使場面更顯得豐富多彩。1 3 4作者簡介蔡肇字天啟，潤州丹陽（今屬江蘇）人，北宋畫家，能畫山水人物木石，善詩文，著有丹陽集。神宗元豐二年（1079年）進士，歷明州司戶參軍、江陵推官。初事王安石，見器重，又從蘇軾游，聲譽益顯。嘗與王詵李公麟蘇軾米芾等十六人雅集西園。崇寧初張商英當(dāng)國，拜中書舍人，逾月，罷為顯謨閣待制，

11、出知明州。再奪職，提舉洞霄宮，會赦卒。在京師開封任官時，畫平岡老木，余紙請李公麟畫遠水歸雁和舟楫，早萌退隱之意。畫跡有松路仙巖圖、山麓漁舟圖、雪陂鐘馗圖、煎茶圖，著錄于繪事備考。又仁壽圖相傳是其作品，著錄于石渠寶笈三編。 4三、鷓鴣天1·陌上柔桑破嫩芽陌上柔桑破嫩芽，東鄰蠶種已生些2。平岡3細草鳴黃犢，斜日寒林點暮鴉4。山遠近，路橫斜，青旗5沽酒有人家6。城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜7花。2 2注釋譯文詞句注釋鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽1.鷓鴣天：小令詞調(diào)， 雙片55字， 上片四句三平韻， 下片五句三平韻。唐人鄭嵎詩“春游雞鹿塞，家在鷓鴣天”，調(diào)名取于此。又名思佳客、思越人、剪

12、朝霞、驪歌一疊。4 2.些（s）：句末語助詞。2 3.平岡：平坦的小山坡。2 4.“平岡暮鴨”句：見王安石題舫子詩：“愛此江邊好,留連至日斜。眠分黃犢草，坐占白鷗沙?！边@里隱括其句。1 5.青旗：賣酒的招牌。2 5 6.“青旗有人家”句：來源于白居易杭州春望詩：“青旗沽酒趁梨花?！? 7.薺菜：二年生草本植物,花白色，莖葉嫩時可以吃。1 鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁8.教：使，令。3 9.闌干：欄桿。闌。同“欄”。3 6 白話譯文鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽野地里柔軟的桑條上冒出了嫩芽。東頭鄰居的蠶種已經(jīng)孵化出一些小蠶了。平坦的山坡上，黃毛小牛在那里吃草，不時發(fā)出叫聲。夕陽照在帶有寒意

13、的樹林上，投宿的烏鴉又點綴著寒林的景色。映入眼簾的還有遠近連綿的山巒，橫斜的山路。這里也有掛旗賣酒的小酒店。青旗：賣酒的招牌。城中的桃樹李樹害怕風(fēng)雨吹打。白色的薺菜花開滿溪頭，大好的春光就在這里。7 鷓鴣天·晚日寒鴉一片愁晚日寒鴉，一片傷心景色。只有池塘柳樹發(fā)出嫩綠的新芽，顯出溫柔情境。如果不是眼下親自遭遇離愁別恨的折磨，根本不會相信這世上真會有一夜白頭的事。離腸寸斷，淚流難止。懷著相思之情，又一次登上了小紅樓。明明知道亂山無數(shù)，遮斷了遠方的天空，可還是不由自主地靠在欄桿上，一直凝望。3創(chuàng)作背景南宋淳熙八年（公元1181）年冬，41歲的辛棄疾遭遇彈劾，隱居上饒。這二首詞寫于作者被彈劾

14、解官后，是他在帶湖閑居時的作品。4作品賞析鷓鴣天·陌上柔桑破嫩芽辛棄疾的詞本以沉雄豪放見長，這里選的這首卻很清麗，足見偉大的作家是不拘一格的。詞中初發(fā)的桑葉芽、剛孵出的蠶寶寶、悠然吃草的小牛犢、 斜日林中的歸鴉以及村頭風(fēng)中飄揚的酒旗、溪邊盛開的薺菜花，每種意象都是山林田野尋?？梢姡谠~人妙筆下自然融合成一幅主次分明、遠近有致、動靜相生、有聲有色、情致盎然的田園早春圖。詞的下半片最難寫，因為它一方面接著上半片發(fā)展，一方面又要轉(zhuǎn)入一層新的意思，另起波瀾，還要吻合上半片來作個結(jié)束。所以下半片對于全首的成功與失敗有很大的關(guān)系。從表面看，這首詞的下半片好象仍然接著上半片在寫景。如果真是這樣，那

15、就不免堆砌，不免平板了。這里下半片的寫景是不同于上半片的，是有波瀾的。首先它是推遠一層看，由平岡看到遠山，看到橫斜的路所通到的酒店，還由鄉(xiāng)村推遠到城里。“青旗沽酒有人家”一句看來很平常，其實是重要的。全詞都在寫自然風(fēng)景，只有這句才寫到人的活動，這樣就打破了一味寫景的單調(diào)。這是寫景詩的一個訣竅。盡管是在寫景，卻不能一味渲染景致，必須加入一些人的情調(diào)，有人的活動，詩才顯得有生氣。“城中桃李愁風(fēng)雨，春在溪頭薺菜花”兩句是全詞的畫龍點睛，它又象是在寫景，又象是在發(fā)議論。這兩句決定了全詞的情調(diào)。如果單從頭三句及“青旗沽酒”句看，這首詞的情調(diào)好象是很愉快的。但辛棄疾是一位忠義之士，處在南宋偏安杭州，北方金

16、兵擄去了宋徽宗、宋欽宗二帝，還在節(jié)節(jié)進逼的情勢之下，他想圖恢復(fù)，而南宋朝中大半是些昏憒無能，茍且偷安者，叫他一籌莫展，心里十分痛恨。就是這種心情成了他的許多詞的基本情調(diào)。這首詞實際上也還是愁苦之音?！靶比蘸贮c暮鴉”句已透露了一點消息，到了“桃李愁風(fēng)雨”句便把大好錦繡河山竟然如此殘缺不全的感慨完全表現(xiàn)出來了。從前詩人詞人每逢有難言之隱，總是假托自然界事物，把它象征地說出來。辛詞凡是說到風(fēng)雨打落春花的地方，大都是暗射南宋被金兵進逼的局面。最著名的是摸魚兒里的“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長怕花開早，何況落紅無數(shù)?！币约白Ｓ⑴_近里的“怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無人管，更誰勸，啼

17、鶯聲住?！边@里的“城中桃李愁風(fēng)雨”也還是慨嘆南宋受金兵的欺侮。詞中用了反襯手法，反襯就是欲擒先縱。從愉快的景象說起，轉(zhuǎn)到悲苦的心境，這樣互相襯托，悲苦的就更顯得悲苦。前人談辛詞往往用“沉痛”兩字，他的沉痛就在這種地方。但是沉痛不等于失望，“春在溪頭薺菜花”句可以見出辛棄疾對南宋偏安局面還寄托很大的希望。這希望是由作者在鄉(xiāng)村中看到的勞動人民從事農(nóng)桑的景象所引起的。上句說明“詩可以怨”（訴苦），下句說明“詩可以興”（鼓舞興起）。把這兩句詩的滋味細嚼出來了，就會體會到詩詞里含蓄是什么意思，言有盡而意無窮是什么意思。詩人發(fā)現(xiàn)和捕捉農(nóng)村中最平常也最典型的風(fēng)光景物和生活情境，運用清新明快的筆調(diào)、素凈淡雅的

18、色彩，描繪出一幅幅意象鮮活、層次清晰、生機盎然的圖畫， 給人以豐富的美感享受，進而觸發(fā)出心弦的共鳴。四、雨雪曲雨雪隔榆溪，從軍度隴西。繞陣看狐跡，依山見馬蹄。天寒旗彩壞，地暗鼓聲低。 漫漫愁云起，蒼蒼別路迷。12注釋譯文【注釋】雨雪：此處“雨”應(yīng)讀為“yù”，動詞，意思是“下”。雨雪：下雪，飛雪。隔：阻隔，隔斷。榆溪：榆林塞。此處代指邊塞。從軍：參加軍隊。此處既是詩人自指，也指所有戍卒。隴西：在今甘肅東部。漫漫：廣遠無際。愁云：云氣陰霾暗淡。蒼蒼：空闊遼遠。別路：離別家鄉(xiāng)之路。迷：迷失?！咀g文】雨雪紛飛成了邊塞的隔離，跟著軍隊度過了隴西。繞著營地能看見狐貍留下的蹤跡，在山旁還依稀能看

19、見雪地上馬蹄的印記。天寒地凍，連彩旗也黯然失色，鼓聲也顯得低沉。烏云漫漫愁緒綿綿，路途蒼茫迷失了回家的路。3作品簡析雨雪曲是樂府橫吹曲辭其中的一曲。橫吹曲辭是樂府，來源卻是胡曲，本是軍中之樂?！坝暄└粲芟?，從軍度隴西?！笔茁?lián)破題，交代了時間、地點、事件，為下文營造了特定的氛圍。首尾照應(yīng)，前說下雪隔斷了邊塞，指隔斷了回家的路，后說不要忘了回家的路。隴西一語雙關(guān)，一指隴西邊關(guān)要塞，可見戍邊之寒遠，隴又有墳?zāi)怪?，所以又指?zhàn)爭之殘酷。（鮑照蕪城賦邊風(fēng)急兮城上寒，井徑滅兮丘隴殘。）“繞陣看狐跡，依山見馬蹄?！鳖h聯(lián)承接首聯(lián)，進一步寫出了邊塞的荒涼景象?！昂弊?，使人聯(lián)想到狐死首丘，傳說狐之將死，頭必朝向

20、出生的山丘，比喻不忘本或?qū)亦l(xiāng)的思念，與荒涼形成對比突出戍卒的思鄉(xiāng)之情?！疤旌觳蕢模匕倒穆暤?。”頸聯(lián)借景抒情，情景交融，把邊地的寒冷、陰暗、蕭條與士卒壓抑、沉悶的心情融合在了一起。“漫漫愁云起，蒼蒼別路迷?！蔽猜?lián)總結(jié)全詩，點出了戍卒思鄉(xiāng)這個主題。正因為有了這個主題，則前幾句詩的蕭條之景也找到了落足點?！俺钤啤焙汀懊浴保恢皇亲匀痪跋蟮姆从?，更是戍卒內(nèi)心情緒的傳達。2五、春日秦國懷古荒郊一望欲消魂，涇水縈紆傍遠村。牛馬放多春草盡，原田耕破古碑存。云和積雪蒼山晚，煙伴殘陽綠樹昏。數(shù)里黃沙行客路，不堪回首思秦原。13注釋譯文【注釋】消魂：這里形容極其哀愁。涇水：渭水支流，在今陜西省中部，古屬秦國

21、。縈紆：旋繞曲折。原：同“塬”，黃土高原地區(qū)因沖刷形成的高地，四邊陡，頂上平。殘陽：夕陽。2 【譯文】春日里遙望荒郊，看著涇水曲折地流去，環(huán)繞著遠處的村落，無限愁緒從胸中升起。眾多的牛馬放牧，導(dǎo)致原上春草殆盡。耕破了田地，發(fā)現(xiàn)了古碑，證實了這里就是秦國故地。積雪茫茫的山巒，在黃昏中變得更加蒼茫；夕陽伴著云煙，讓樹林變得更加昏暗。行走好幾里路，還都是茫茫黃沙。太荒涼了，想想這秦地當(dāng)年的繁盛，的確讓人不堪回首。3 春日秦國懷古是晚唐詩人周樸的一首作品，此詩曾作為詩歌鑒賞題的材料出現(xiàn)在2011年普通高等學(xué)校招生全國統(tǒng)一考試新課標卷的語文試題中。這是一首懷古詩，詩的前六句描繪眼前之景，后兩句表達了懷古

22、傷今之情。詩人春日眺望涇水之濱，不見春草，只見古碑，行客之路盡是黃沙，想當(dāng)年秦國何等強盛，看如今唐王朝的國勢日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生。首句統(tǒng)攝全篇點明作者的情感極其哀愁，這哀愁是由荒郊中看到的景色引起的：涇水彎彎曲曲靠在遙遠的村子旁邊；因為過多的放牧牛馬，春天的草已經(jīng)看不到多少了；原野上的田地沒有人耕種，只有秦朝時的古碑還在，還能證明這里曾經(jīng)的興盛；天色已晚，云彩與積雪一道圍繞在蒼山上，幾縷炊煙伴著殘陽，綠樹顯得格外昏暗，行客之路盡是黃沙?？吹竭@荒涼的景色，想當(dāng)年秦國何等強盛，再回想唐王朝的國勢日衰，眼前一片荒涼，于是“不堪回首”之情油然而生。詩歌用了觸景生情、寓情于景

23、的手法，借涇水、春草、古碑、蒼山、殘陽、綠樹、黃沙等凄涼敗落的景物，表達了自己的懷古傷今之情。用極富特征的荒涼景物抒發(fā)了對唐王朝國勢日衰的悲嘆。表現(xiàn)手法上頸聯(lián)采用擬人，寫景細致入微。這首詩在格律上用韻規(guī)范，對仗工整，景情關(guān)系的處理是觸景生情、寓情于景、寫哀景抒哀情，在情感上則蘊含了一種低沉、落寞的思想情緒。六、 思遠人 晏幾道紅葉黃花秋意晚，千里念行客。飛云過盡，歸鴻無信，何處寄書得？淚彈不盡臨窗滴，就硯旋研墨。漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色。3譯文木葉紅，菊花黃，暮秋寒意深，思念千里遠行人。飄飛的浮云已然過盡，南歸的大雁杳無音信，哪里才能寄出我的書信？淚水彈灑不盡，任它臨窗滴落，就著硯石研

24、成淚墨。漸漸寫到離別凄楚，離別情深處，那紅格箋紙竟也黯然失色。4注釋思遠人：晏幾道創(chuàng)調(diào)。詞中有“千思念行客”句，取其意為調(diào)名。紅葉：楓葉。旋：便。千里念行客：思念千里之外的行人。彈：揮灑。別來：分別以來。情：指相思之情。紅箋：紅色的供題詩寫信之用的精美紙張。5寫作背景作者閨中念遠懷人。6作者簡介晏幾道（1030-1106，一說10381110 ，一說1038-1112），男，漢族，字叔原，號小山，著名詞人，撫州臨川文港沙河（今屬江西省南昌市進賢縣）人。晏殊第七子。歷任潁昌府許田鎮(zhèn)監(jiān)、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，晚年家境中落。詞風(fēng)哀感纏綿、清壯頓挫。一般講到北宋詞人時，稱晏殊為大晏，稱晏幾

25、道為小晏。雪浪齋日記云：“晏叔原工小詞，不愧六朝宮掖體?！比琥p鴣天中的“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風(fēng)”等等詞句，備受人們的贊賞。7賞析起首兩句，寫女主人公因悲秋而懷遠，既點明時令、環(huán)境，又點染烘托主題。一“晚”字，暗示別離之久，“千里”，點明相隔之遠。兩句交代了時間和空間，給下文留了鋪展的余地?！帮w云過盡，歸鴻無信”兩句是客：“何處寄書得”一句是主。鴻雁，隨著天際的浮云，自北向南飛去。閨中人遙望渺渺長空，盼望歸鴻帶來游子的音信?！斑^盡”，已極寫其失望之意了，由于“無信”，便不知游子而今所，自己縱欲寄書也無從寄與。過片詞意陡轉(zhuǎn)：彈灑不盡的那兩行珠淚，還當(dāng)窗滴下來，并滴進了硯臺中，就用它來研磨香

26、墨。下片出人意表，另開思路。正因無處寄書，更增悲感而彈淚，淚彈不盡，而臨窗滴下，有硯承淚，遂以研墨作書。故而雖為轉(zhuǎn)折，卻也順理成章了。明知書不得寄，仍是要寫，一片癡情，惘惘不甘，用意尤其深厚。語本孟郊歸信吟“淚墨灑為書”一句，而情真意足，寫出小兒女的情態(tài)，巧而不纖，較諸“和淚濡墨”的套語自有深淺真?zhèn)沃畡e。“漸寫到別來，此情深處，紅箋為無色?！笔照Z寫閨人此時作書，純是自我遣懷，她把自己全部的內(nèi)心本質(zhì)力量投進其中，感情也升華到物我兩忘的境界。對此，陳匪石宋詞舉有一段極為透辟的分析：“漸字極宛轉(zhuǎn)，卻激切。寫到別來、此情深處，墨中紙上，情與淚粘合為一，不辨何者為淚，何者為情。故不謂箋色之紅因淚而淡，卻

27、謂紅箋之色因情深而無?！睙o論是淚、墨、紅箋，都融進閨人的深情之中，物與情已渾然一體。這首詞與小晏慣常的“情溢詞外，未能意蘊其中”這一風(fēng)格不同。全詞用筆甚曲，下字甚麗，宛轉(zhuǎn)入微，味深意厚，堪稱小晏詞中別出機杼的異調(diào)。這首詞后人評為“癡人癡事”。相思情苦，以淚洗面，還算常事；以淚研墨，卻是癡態(tài)；以淚和墨、潤筆作書，更屬癡絕。結(jié)語不說紅箋因淚褪色，反說情深使紅箋無色，語似無理，卻是慧心妙語，令人稱絕。上片由寫景引出“千里念行客”這一中心。首句由物候點明季節(jié)。三、四句指在懷人。下片承“千里念行客”一句，因寄書不得，思念之情無由寄托，故而彈淚。下章三句，似秋語出平淡，卻深摯動人?！凹t葉黃花秋意晚，千里念

28、行客。”這兩句總括晚秋景物，興發(fā)感秋情懷?！凹t葉”、“黃花”意象，既是現(xiàn)景描寫，又借現(xiàn)景以寓深情；”紅葉“自古便是男女傳情的信物，讓人聯(lián)想到唐代盧渥與宮女借紅葉題詩傳情而結(jié)連理的故事，而詞人在虞美人詞曾抒發(fā)“應(yīng)恨不題紅葉寄相思“的感慨，暗示出詞人與行客“曾舒暢紅葉傳情，惜良緣未結(jié)，人已遠去今見紅葉，能不角動相思季恨？”黃花”，則暗示詞人正當(dāng)黃花節(jié)， 即重陽節(jié)登高懷念，觸發(fā)對“行客”的思念。而“黃花”又與宋元以來對處女俗稱“黃花女兒”的暗合，也寓有睹劃時黃花而思佳人之意。這便“秋意”的真正內(nèi)涵?！巴怼闭撸嫒趧e之久與別緒之深。本詞抒寫閨人傷秋念遠之情，用語本色，情感真摯。七、 鵲橋仙華燈1縱博2

29、，雕鞍馳射，誰記當(dāng)年豪舉。酒徒3一半取封侯，獨去作、江邊漁父4。輕舟八尺，低篷三扇，占斷5蘋洲6煙雨。鏡湖7元自屬閑人8，又何必、官家賜與9。2 詞句注釋1、華燈：裝飾華麗的燈臺。2、縱博：縱情賭博。此處視為豪爽任俠的一種行為表現(xiàn)。劍南詩稿卷二十五九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌：“四十從戎駐南鄭，酣宴軍中夜連日華燈縱博聲滿樓，寶釵艷舞光照席?！?、酒徒：猶言市井平民，普通人。史記卷九十七酈生陸賈列傳：“酈生嗔目案劍叱使者曰：走，復(fù)入言沛公！吾高陽酒徒也，非儒人也?！?、漁父：漁翁，打魚的老人。5、占斷：完全占有。6、蘋洲：叢生蘋草的小河。7、鏡湖：在浙江會稽、山陰兩縣交界處，周遭三百余里，以水平

30、如鏡而出名。8、閑人：作者自稱，乃憤激之辭。9、官家賜與：唐開元間，詩人賀知章告老還鄉(xiāng)到會稽，唐玄宗詔賜鏡湖剡溪一曲。陸游反用其典，表達自己的不滿之情。官家，指皇帝，此處明指唐玄宗，實指當(dāng)時的南宋皇帝。3-5 白話譯文當(dāng)年在華麗的燈光下縱情地博弈，騎著駿馬獵射馳騁，誰還記得我當(dāng)年豪壯的軍旅生活？那些無聊酒徒有許多如今都封了官爵，只有我等愿意隱居江邊做漁翁。江邊有八尺輕舟。撐著低低的三扇篷，獨自享受長滿蘋草的水邊景色，鏡湖本來就屬于像我這樣的閑適之人。又何必非要你“官家”賜與不可呢？6 3創(chuàng)作背景這首詞為詞人晚年罷歸山陰后所寫。陸游少年時便負有凌云之志，為抗擊金兵馳騁奔走。但因此而為主和派排擠，

31、屢遭貶黜。請纓無路的詞人只好寄情江湖，漁樵度日，然而終是憂憤難平。這首鵲橋仙就表達了他這種心情。7 4作品鑒賞文學(xué)賞析“華燈縱博，雕鞍馳射，誰記當(dāng)年豪舉。”開篇就追憶往事，發(fā)表感慨。這兩句采用倒敘手法，回憶“當(dāng)年”舊事。從“華燈縱博，雕鞍馳射”兩個對偶句，知所謂當(dāng)年是指在南鄭從軍一段時期。他對這一時期的“豪舉”生活，印象極為深刻，后來多次見于吟詠。這是因為：一、他親自到了接近國防前線的地區(qū)，接觸許多激動人心的場景，如射獵、檢閱、韓信拜將壇、武侯祠廟，登高遠望長安諸山，義士冒死馳遞情報等等。二、擴展了視野，豐富了生活，激發(fā)了愛國熱情，獲得了大量的創(chuàng)作題材，奠定了“詩外功夫”的理論。完全可以說，南

32、鄭從軍，對他的詩歌藝術(shù)具有劃時代的意義。他曾有詩說：“華燈縱博聲滿樓，寶釵艷舞光照席?！薄胺烛T霜天伐狐兔，張燈雪夜擲梟盧?！鼻皟删滢o采華麗，極具象征意義，將當(dāng)年南鄭從戎時期，詞人與同僚縱情歡賭、策馬射獵的生活場景重現(xiàn)。此處賭博并無貶義，突顯的恰是一擲千金的豪爽性格?！罢l記”二字轉(zhuǎn)折強烈，寫華年消逝、世事變遷之后，還有誰記得當(dāng)年的豪情壯志?！熬仆揭话肴》夂睿毴プ鹘厺O父。”這兩句緊承“誰記”領(lǐng)起的轉(zhuǎn)折，想過去，嘆今朝。從此，下文分向“低沉”和“開朗”兩方面開拓。封侯、漁父，是兩種截然不同的人生遭遇，榮辱升沉，各有畔岸。“酒徒”是普普通通的平凡之人，暗用劉邦時策士酈生故事，在這兒是指原來和自己比肩而后來逐漸爬上去的達官貴人（如范成大、周必大都位至宰執(zhí)）。當(dāng)年與自己一起飲酒的人，至少有一半已經(jīng)封侯進爵，可是自己卻落得病老鄉(xiāng)里，成了一個靠打漁為生的衰老漁夫。這里只作說明，并不見褒貶或感嘆的痕跡。但也不禁使人發(fā)問：那些酒徒，是怎樣取得封侯的，自己又為什么落拓江湖甘心去做釣徒漁父，但這不是作論文，為藝術(shù)法則所制約，不能說，也不必說了。詩詞語者，有它的特色，留有余味，讓讀者自去咀嚼和解答，這就是“言有盡而意無窮”的妙處?！蔼殹弊滞伙@出孤家寡人、顧影自憐之意。把成為“漁父”的自己置于“封侯者”之中，對比鮮明，寫出陸游仕途的坎坷失意。還應(yīng)看到，去做漁父，有他的天惠條件，門前宅旁，江湖滿地，