賞析莫泊桑短篇小說的藝術成就(共9頁)

1、精選優(yōu)質文檔-傾情為你奉上賞析莫泊桑短篇小說的藝術成就商南縣試馬鎮(zhèn)初級中學 朱艷莉內容摘要莫泊桑是十九世紀后半葉法國短篇小說大師，世界文壇三大“短篇小說之王”之一。其短篇小說題材豐富多彩，人物形形色色，構思新穎獨特，情節(jié)引人入勝，善以冷靜客觀的筆調揭露當時法國統(tǒng)治階級的腐朽黑暗，表達對被侮辱與被損害的下層人物的同情和贊許，取得了極高的藝術成就。本文著重結合莫泊桑短篇小說的具體作品對上述的藝術成就作較為深刻細致的解讀。莫泊桑（18501893）是十九世紀后半葉法國最偉大的作家之一，他在短篇小說方面的巨大成就是他贏得了“短篇小說之王”的美名。童年時期，由于受母親的影響，培養(yǎng)了濃厚的文學興趣；青年時

2、期師承福樓拜，掌握了很高的寫作技巧。1879年發(fā)表的短篇小說羊脂球使他一舉成名，一生共寫有大約三百篇短篇小說。其創(chuàng)作主題思想深刻精湛，藝術風格別具特色，因而他被譽為同俄國的契訶夫、美國的歐享利鼎足而三的“世界短篇小說之王”。列夫托爾斯泰稱贊他創(chuàng)作了“卓越的短篇小說”，“達到了高度的完善”。一、題材廣泛，主題深刻，是莫泊桑短篇小說一大特色。莫泊桑短篇小說題材豐富多彩，人物形形色色，觸及社會各個方面，從農(nóng)村到城市，從平民百姓到達官貴人，從乞丐、妓女到巨商、富翁，從侵略者到愛國者，他都作了深入細致的描寫。從這些人物的日常生活和種種遭遇中，揭露出統(tǒng)治階級的腐朽黑暗，表達了作家對被侮辱與被損害的下層人物

3、的同情與贊許。莫泊桑短篇小說的基本主題，主要表現(xiàn)為三個方面：1、描寫資產(chǎn)階級的風俗習尚，揭露資產(chǎn)階級的腐化墮落和拜金主義，嘲諷小市民的追逐浮華與愛慕虛榮。如一家人、勛章到手了等作品，前者通過瓜分遺產(chǎn)的家庭丑劇，嘲諷一些人在財產(chǎn)面前，良心泯滅；后者揭露國會議員羅士蘭的丑事，利用勛章，勾引別人老婆。此類小說的主要篇目有珠寶、項鏈、我的叔叔于勤、等。2、以普法戰(zhàn)爭為背景，表現(xiàn)法國人民的愛國精神，反映了高貴者未必高貴，卑賤者未必卑賤，強調了普通群眾中有更多的愛國主義者。米隆老爹寫老農(nóng)民米隆老爹不甘敵人的野蠻侵略，勇敢而巧妙地殺死16個普魯士騎兵，最后從容就義。兩個朋友塑造了兩個普通巴黎市民的形象。他們

4、在和平時期過著寧靜而平凡的生活，當普魯士軍官逼他們講出通過前哨陣地口令時，兩個朋友堅決不肯吐露半個字，結果慘遭殺害。菲菲小姐則描寫了一個妓女的民族氣節(jié)。小說寫侵略者的幾個軍官住進了法國的一個貴族城堡，一個叫“菲菲小姐”的普魯士軍官對文物大肆破壞。他們找來了5個法國妓女玩樂，飲酒時，“菲菲小姐”大肆侮辱法國人，與跟著他的妓女拉歇爾發(fā)生了爭論，結果被拉歇爾用餐桌上的小刀刺死。此類作品還有羊脂球、蠻子大媽、俘虜?shù)取?、表現(xiàn)下層人民悲慘生活與優(yōu)秀品質，如海港、壁櫥、等。二、構思新穎、獨特，也是莫泊桑短篇小說的特點。莫泊桑善于對平凡的瑣事進行巧妙構思，使之富有戲劇性，出現(xiàn)意想不到的結局。一家人寫海軍部主

5、任科員伽辣汪家里發(fā)生的一件事。一天晚上，伽辣汪的母親不小心跌倒在樓上，不省人事?！搬t(yī)學博士”診斷說：死了。當晚，妻子動員伽辣汪把母親的財產(chǎn)搬到自己房里，免得被伽辣汪的姐姐奪走。夫妻兩人說干就干，穿著睡衣，摸到母親房里，把紅木家具、箱子、衣服、鍍金古鐘及一切值錢的東西都搬走了。第二天忙著辦喪事。傍晚時分，伽辣汪的妻子叫女兒上樓拿蠟燭。女兒急急忙忙下樓報告：奶奶正在樓上穿衣服。一家人驚訝得目瞪口呆。上樓一看，果然不假。原來老人只是昏死過去，并沒有斷氣。老太太見自己房里的家具不見了，要兒子把她的東西放回原外，弄得伽辣汪夫婦狼狽不堪。伽辣汪的母親死而復生，這一戲劇性情節(jié)，使作品妙越橫生，既出人意料之外

6、，又在情理之中。作品竭力渲染伽辣汪母親“死”后的場面，把伽辣汪夫婦的虛偽做作，要財不要人的丑惡面目暴露得淋漓盡致。項鏈采用矛盾的“層遞法”，選取了三個依次發(fā)生的偶然事件，這三個事件似大海的波浪，一浪推一浪，使故事情節(jié)逐步推向高潮。瑪?shù)贍柕碌恼煞蚴盏揭环庥山逃块L寄來的裝著請柬的大信封是第一個偶然事件。大信封的出現(xiàn)猶如在女主人公平淡無奇的生活中投進一塊石子，在路瓦裁家庭的湖面上激起一圈圈漣漪，引出一場場風波。丟失項鏈是第二個事件。這事件的出現(xiàn)，在路瓦裁夫婦的生活中掀起軒然大波。它改變了這個家庭的生活道路，使女主人公由小資產(chǎn)階級跌入體力勞動者的地位。項鏈原本是膺品，乃是作品的第三個偶發(fā)事件?！鞍?！

7、我可憐的瑪?shù)贍柕?！可是我那項鏈是假的，至多值五百法郎！”作品于此戛然止住。這不僅使女主人公大吃一驚，也出乎讀者的意料之外。這樣的結尾，巧妙而又新穎，讓人回味無窮。莫泊桑精于布局，巧于構思，情節(jié)引人入勝。原以為是個對丈夫溫情脈脈、體貼入微“賢妻”，卻原來是個與人偷情的淫婦（珠寶）；四處漂泊的海員，為消除心中的寂寞和痛苦，走進妓院，卻不料坐在膝上的竟是自己的胞妹（海港），這種巧妙而又新穎的構思，具有強烈的藝術效果?？傊?，莫泊?？偸歉鶕?jù)素材的特點和需要采取相應的結構布局，既有陡轉的“歐享利式”的情節(jié)結局，更有平淡無波的“生活流”；有的是一段完整故事的敘寫，有的是幾個生活片斷的連綴；或單線、或復線；同

8、是復線，又有主次、明暗之分，還有過去的事情與正在發(fā)生的故事的交織，千變萬化，不拘一格。三、“以小見大”是莫泊桑短篇小說創(chuàng)作的又一特色。莫泊桑善于從平凡的小題材中發(fā)掘出非凡的主題，從細小中看出巨大來，從一滴水中看出太陽來。羊脂球是一部主題深刻的作品。它反映了普法戰(zhàn)爭時期法國社會風貌，揭露和批判了資產(chǎn)階級的自私、虛偽和卑鄙，抨擊了普魯士軍官的橫行霸道，歌頌了羊脂球的善良和民族自尊心。這么重大的主題，作家只選取一輛馬車中發(fā)生的兩件小事來表現(xiàn)：羊脂球在馬車里把自己的食品分給饑腸轆轆的旅伴吃；羊脂球堅決拒絕敵人軍官的無理要求。作品圍繞這兩件小事，通過環(huán)境渲染、人物對比、巧妙剪裁、精心刻劃，收到了“以小見

9、大”的藝術效果。因此有人說，莫泊桑用一輛馬車裝下了整個法國社會，表現(xiàn)了高度凝煉集中、以小見大的特色。我的叔叔于勒寫的也是一件小事，于勤因為“當初行為不正，糟蹋錢”，人們按當時的慣例，“打發(fā)他到美洲去”了。后來聽船長說他在那兒“租了一所大店鋪，做著一樁很大的買賣”，于勒自己也來信說“我發(fā)了財就會回到哈佛爾的”。于是菲利普夫婦日夜盼望于勒早日回來，后來在船上遇見了于勒，他“衣衫襤褸”、“滿臉皺紋”、“又老又臟”，在船上賣牡蠣。日夜盼望于勒歸來的菲利普夫婦，見于勒這副模樣，便把他視作瘟神，“咱們到那頭去，注意別叫那人挨近我們”，遠遠地躲開于勒，并且“回來的時候改乘圣瑪洛船”，以免碰上于勒。作品通過這

10、件小事，揭露了在資本主義社會中，人與人之間的關系是冷酷的金錢關系。有錢便是“一個正直的人”、“有良心的人”，便是菲利普的親弟弟；沒錢馬上又成了一個“壞蛋”、“流氓”、“敗家子”、“無賴”。世態(tài)炎涼，由此可見一斑。莫泊桑能通過一輛馬車，一種態(tài)度的細微變化，一串項鏈，一枚勛章，一根繩子，揭示出資本主義社會的一某些本質，不能不令人嘆服作家的藝術功力和洞察社會的本領。四、冷靜而無動于衷的客觀地描寫生活，是莫泊桑短篇小說創(chuàng)作的又一特色。真實客觀、自然簡約是莫泊桑畢生追求的美學品格，逼真、自然，是莫泊桑在短篇小說創(chuàng)作中追求的首要目標，在對人物的描繪上，莫泊桑不追求色彩濃重的形象、表情夸張的面目、驚天動地得

11、生平與難以置信的遭遇，而致力于描寫“處于常態(tài)的感情、靈魂和智力的發(fā)展”，表現(xiàn)人物內心的真實與本性的自然。莫泊桑嚴格遵循他的導師福樓拜關于創(chuàng)作要“冷靜而無動于衷”的教誨，客觀地描寫生活，敘述上常取冷靜超然的態(tài)度，讓故事本身出示答案，盡力避免在作品中流露出作家的主觀感情，絕不對讀者進行抽象的說教，讓故事本身去感染讀者?？坍嬓愿瘢枘⌒睦?，一般不作靜態(tài)剖析，而通過人物自身的語言和行動進行動態(tài)揭示。這種寓傾向性于客觀敘述中的方法，在其短篇小說創(chuàng)作中運用十分普遍。比埃洛中的樂斐佛太太是個慳嗇鬼。她的慳嗇性格是通過也自己一系列的“言”、“行”顯現(xiàn)出來的：丟了幾個洋蔥如同割了她的心頭肉；為了保護自己的財產(chǎn)，

12、她需要養(yǎng)一條狗，但卻不肯花錢買。她不要大狗，怕大狗胃大，“吃窮”了她。后來大家送給她一條小狗，她為了“節(jié)約”食物，讓小狗“四處周游去尋食物”。養(yǎng)狗是要納稅的，有人向她討八個金法郎的稅款，“她幾乎嚇得暈過去”。把狗處死又不想出錢請人辦；買面包喂小狗比埃洛，發(fā)現(xiàn)有大狗搶食，干脆撒手不管作家用生動的細節(jié)描寫把樂斐佛太太的慳嗇性格，表現(xiàn)得入木三分。盡管沒有給她載上“慳嗇鬼”的帽子，但“不著一字，盡得風流”，作家的思想感情完全隱藏在客觀的描寫之中。項鏈中的瑪?shù)贍柕掳V迷于虛榮浮華。她夢想那些寬敞的客廳、精美的晚餐、漂亮的服裝和珠寶，常常因沒有這些而哭泣。自從接到部長的請柬后，便想方設法籌辦華美的舞服，商借

13、鉆石項鏈。有了舞服和項鏈后，她在舞會上“狂熱地興奮地跳舞，沉迷在歡樂里，什么都不想了”。作品通過了女主人自己的行動、神態(tài)及心理活動表現(xiàn)瑪?shù)贍柕聬厶摌s的思想。雖然作品沒有一個地方說“瑪?shù)贍柕聬勰教摌s”，但在生動的描寫中，人們自然而然地覺得她是一個愛虛榮的人。其藝術感染力比空洞的說教強大千百倍。五、綜合運用多種藝術手法，塑造了一群各具特色、栩栩如生的人物形象。莫泊桑短篇小說中塑造了形形色色的眾多人物。如我的叔叔于勒中的菲利普夫婦孝子私、冷酷、唯利是圖，而又愛慕虛榮。于勒沒錢時被打發(fā)到美洲去，有錢時盼望其早日回來，于勒再次一貧如洗時菲利普夫婦像躲瘟疫一樣走開。菲利普被同船闊太太吃牡蠣時的“高雅”所打

14、動，也要請大家吃牡蠣，而克拉麗絲怕花錢謊稱自己吃不得牡蠣，并以冠冕堂皇的話語教育兒子若瑟夫也不要吃，以免被慣壞。再如項鏈中的瑪?shù)贍柕?，因愛慕虛榮而吃盡了苦頭。比埃浴中的樂斐佛太太是個典型的慳嗇鬼形象。尤其是作家的代表作羊脂球，將眾多典型人物集中在一個短篇之內，樹立了短篇小說也能創(chuàng)造眾多典型形象的榜樣。小說十個人物，分為兩種類型。伊麗莎白魯西小姐代表一種類型，魯西出身卑賤，善良慷慨，熱愛祖國，犧牲自我。在普魯士軍官的凌辱面前，她具有不可欺侮的民族尊嚴。第二種類型是三對“上等人”夫婦，一個共和黨人，兩個修女。鳥先生夫婦在國難當頭之時以低劣的葡萄酒，高價賣給自己的軍隊，大發(fā)國難財。他們見利忘義，出賣

15、同胞，語言粗野，是暴發(fā)戶的典型。拉馬東先生，是參議員，開有三個紡織廠，是資本家兼政客的典型。他的妻子拉馬東夫人嬌小玲瓏，“向來是軍官的慰問品”。布雷維爾伯爵夫婦，家資雄厚，傲慢優(yōu)越，是末代貴族的典型。共和黨人高尼岱，揮霍掉糖果商父親的遺產(chǎn)，趁廢除帝制恢復共和之機，以革命派自居邀官求賞。他分享羊脂球犧牲自己使大家放行上路的好處，是只唱高調沒有行動的、掛羊頭賣狗肉的七十年代民主黨人的形象。兩個修女，作品僅著墨幾筆，卻刻畫了她們假上帝之名，行罪惡之實的臉譜，在犧牲羊脂球的罪惡勾當中，她們以慈善的面孔為虎作倀，不動聲色地起著幫兇的作用。在羊脂球中，作家塑造人物運用最突出的手法是變化多姿的對比：首先是縱

16、貫全篇的正反人物的對比，即羊脂球與“上等人”的對比，在對比中涇謂分明地判斷出高尚與卑劣。其次，同一事件中不同人物的橫向對比。這種對比用以凸現(xiàn)人物個性。比如在怎樣犧牲羊脂球的問題上，粗野的暴發(fā)戶鳥先生主張把她捆起來交給敵人，而外交世家出身的伯爵則主張運用計謀。再次，人物自身矛盾言行的縱向對比。這種對比主要用來揭示“上等人”虛偽的本性。如情節(jié)起始，那幾位夫人發(fā)現(xiàn)妓女坐在她們身旁，立即以為人妻的尊嚴鄙夷起羊脂球來，并低聲耳話著“婊子”啦 、“社會恥辱”啦等等；在分享羊脂球食物后，夫人則友好地與其交談起來，且不乏阿諛之詞。最后，相同場面的前后對比。這種對比，為人物刻畫著上了極有力的筆。車出盧昂與車出多