[電腦基礎(chǔ)知識]AdobeAudition1_5使用教學(xué)完整版

1、. Adobe Audition v1.5 程式下載主程式註冊機(jī)中文化前言Adobe Audition 提供專業(yè)音效的編輯與混音環(huán)境。專為從事視聽、廣播及影視製作的音效與影像專業(yè)人員設(shè)計(jì)，具有先進(jìn)的混音、編輯、母帶後期處理及特效處理功能。系統(tǒng)需求：· 400MHz 或速度更快的處理器建議使用 2GHz 或更快速的處理器 · Microsoft® Windows® 2000 或 Windows XP® Professional 或 Home Edition · 64MB RAM建議使用 512MB 或更多 · 75MB 可用硬

2、碟空間如要安裝額外音訊片段，建議使用 700MB · 800x600 彩色顯示建議使用 1,024x768 · 立體聲音效卡建議使用多音軌音效卡 · CD-ROM 光碟機(jī) · CD-RW 燒錄機(jī)用來建立音效 CD · Microsoft DirectX 9.0 軟體用於視訊匯入 · 建議使用喇叭或耳機(jī) · 麥克風(fēng)選用Adobe Audition 臺灣官方網(wǎng)站正式切入主題以前，先提醒大家?guī)讉€要點(diǎn)，既然是用電腦做錄音與混音的工作，電腦的效能不能太差，當(dāng)然不是叫大家換電腦，而是儘量關(guān)閉不必要的程式，因?yàn)檐涹w是以即時Real Tim

3、e運(yùn)算模式工作，特別是同時開啟很多軌，或加入很多處理效果時，將會耗費(fèi)不少 CPU 資源，不過大家如果只是拿來錄自己的歌聲，只要不是年代太久遠(yuǎn)的設(shè)備，基本上都不會有問題，另外要注意錄音時的背景雜音一定要小，雖然雜音可以透過軟體來修飾，可是也會對想要保留的聲音作修飾，所以儘可能在安靜的錄音環(huán)境操作，這好像有點(diǎn)難，可是卻非常重要，同時耳機(jī)是絕對必要的投資，如果預(yù)算可以的話，最好是買全罩式耳機(jī)就是可以把耳朵全部蓋住那種。常常有網(wǎng)友詢問，應(yīng)該買什麼樣的設(shè)備才可以把聲音錄好，在這裡一併提出個人的一點(diǎn)意見，最常問到的就是該買什麼樣的麥克風(fēng)？我通常建議動圈式就是在家裡唱卡拉OK，或到 KTV 唱的那種，另一種

4、稱為電容式，雖然收音效果較好，靈敏度也比較高，但是對於雜音的收音當(dāng)然也比較好，除非錄音環(huán)境背景雜音很小，否則不建議使用，如果家裡剛好有卡拉OK麥克風(fēng)，只要買一個大轉(zhuǎn)小的轉(zhuǎn)接頭，就可以直接在電腦上使用，同時因?yàn)閷?dǎo)線夠長，可以離電腦遠(yuǎn)一點(diǎn)，就不太容易收到電腦風(fēng)扇的雜音。如果真的很有錢，可以買一塊錄音卡非音效卡，價位大概在 35 千元起跳到數(shù)萬元不等，最基本的功能大概有 4 組輸出輸入，24bit96K 的取樣與數(shù)位轉(zhuǎn)換，全雙工錄音及播放，內(nèi)建的麥克風(fēng)前級放大等功能，買了這個東東，不但錄音效果可以提升，透過全雙工的功能，錄音的同時還可以聽到自己的歌聲，好了，廢話就此打住，正式進(jìn)入教學(xué)主題以下內(nèi)容以卡

5、拉OK為主，多軌音樂創(chuàng)作不在討論範(fàn)圍：開始教學(xué)文章之前，我要特別感謝網(wǎng)路歌后 May.jyuen，無私的提供她的歌聲原始檔，我才可以用比較完整的範(fàn)例來寫作，同時她也非常大方的同意，把原始未經(jīng)修飾的歌聲檔案，提供給大家練習(xí) Audition 的操作，請大家多多給她鼓勵的掌聲，並且粉用力的繼續(xù)支持她相見太晚：伴唱檔相見太晚：歌聲首先開啟 Adobe Audition v1.5舊版為 Cool Edit 2.0 或 2.1，介面功能沒差太多，Audition 有三個檢視視窗：· 編輯檢視：可以對聲音檔案做編輯工作，靜音、降噪、降低雜訊等工作只能在這裡執(zhí)行，還有頻譜與相位的分析，也是在這裡完

6、成，不建議在這裡加入效果，除非有特殊需求與考量。 · 多軌檢視：主要的混音工作區(qū)，歌聲的基本編輯完成後，就是在這裡加入其他效果，與伴唱樂的音量平衡與混音也是在這裡完成。 · CD專案檢視：當(dāng)完成的作品想要燒成光碟，就到這裡完成美好的回憶。 先認(rèn)識一下操作介面：編輯檢視視窗：1. 有三個選項(xiàng)左邊為編輯檢視，中間為多軌檢視，右邊為 CD 專案檢視，兩個地方都可以做切換。 2. 編輯功能區(qū)分別切換：檔案、效果、我的最愛三個子功能目錄。 3. 進(jìn)階選項(xiàng)與切換按鍵。 4. 主要錄音播放控制區(qū)，多了一個播放鍵加小圓圈，可以從波形視窗標(biāo)記處開始播放。 5. 波形視窗縮放控制區(qū)可以垂直或水

7、平放大縮小波形圖，對編輯工作特別方便。 6. 水平電平表音量表這個不用解釋了吧。 7. 時間碼顯示有多種格式可以選擇，例圖中的單位為分:秒.11000秒。 8. 波形顯示窗顯示左右聲道的波形，每聲道可以顯示正負(fù)弦波形。 9. 時間設(shè)定控制區(qū)可以直接鍵入數(shù)值，設(shè)定起始與結(jié)束時間，非常方便編輯工作。 多軌檢視視窗：1. 有三個選項(xiàng)左邊為編輯視窗，中間為多軌視窗，右邊為 CD 方案視窗，兩個地方都可以做切換。 2. 多軌主功能按鍵分別切換音量EQ匯流排功能。 3. 各單軌子功能按鍵 RSM表示錄音獨(dú)奏靜音，以及相關(guān)功能參數(shù)調(diào)整。 4. 預(yù)演控制區(qū)選擇檔案以後，可以先聽取音訊檔案內(nèi)容 5. 主要錄音/

8、播放控制區(qū)多了一個播放鍵加小圓圈，可以從波形視窗標(biāo)記處開始播放。 6. 波形視窗縮放控制區(qū)可以垂直或水平放大縮小波形圖，對剪輯工作特別方便。 7. 水平電平表（音量表）這個不用解釋了吧。 8. 時間碼顯示有多種格式可以選擇，例圖中的單位為分 : 秒 . 11000 秒。 9. 波形顯示窗每一軌可以顯示左右聲道，每聲道可以顯示正負(fù)弦波形。 10. 時間設(shè)定控制區(qū)可以直接鍵入數(shù)值，設(shè)定起始與結(jié)束時間，對於區(qū)塊設(shè)定非常方便。 11. 音樂創(chuàng)作輔助工具可以設(shè)定調(diào)性，節(jié)拍，速度，創(chuàng)作音樂時非常方便，還可以開啟節(jié)拍器。 CD 專案檢視視窗：重複的地方就不再多做介紹，把檔案直接拖曳到視窗，安排好曲目順序，並

9、且編輯軌道屬性，輸入相關(guān)資訊，確認(rèn)時間長度未超過光碟容量，就可以寫入 CD。操作介面介紹完了，接著到多軌檢視視窗，在軌道的空白處，按滑鼠右鍵，選擇插入音訊或視訊；KTV 檔，開啟伴唱音樂檔並插入軌道。連擊兩次伴唱檔，回到編輯視窗調(diào)整速度與音高如果速度與音高都 OK，就跳過這裡，選擇效果節(jié)拍音調(diào)伸展，開啟伸展視窗，中間靠上面有一個比率小視窗，可以調(diào)整速度參數(shù)，數(shù)字越大速度越快，反之則越慢，先修改參數(shù)以後，按下右下角預(yù)演鈕，可以先試聽調(diào)整後的速度，不滿意就按下停止鈕，再重新輸入?yún)?shù)，比率小視窗的右邊，有一個轉(zhuǎn)置小視窗，按下下拉鈕，會出現(xiàn)轉(zhuǎn)調(diào)參數(shù)選擇，none 就是保持原調(diào)，1b 降 1 key，1

10、# 昇 1 key，依此類推，有一個重點(diǎn)要注意，左下角的伸展模式要先選定，如果只是調(diào)整速度，就選擇時間伸展保持音調(diào)，如果只是轉(zhuǎn)調(diào)，就選擇音調(diào)轉(zhuǎn)換保持節(jié)奏，如果兩者皆要調(diào)整，就選擇重新取樣兩者都不保持，調(diào)整好了以後，按下確定鍵並回到多軌視窗，準(zhǔn)備開始錄音。先點(diǎn)選軌道的錄音鈕，接著再按下主要錄音鈕，就可以跟著音樂唱了，唱完了就可以按下主要錄音鈕或停止不需等音樂結(jié)束，最後再點(diǎn)選軌道的錄音鈕，取消錄音功能，以防止不當(dāng)操作而洗掉。錄完以後會產(chǎn)生一個新檔案軌道，在檔案名稱連點(diǎn)兩次，會進(jìn)入編輯檢視視窗，從波形圖可以看的出來前奏與間奏都有雜訊，有兩種方式可以處理，如果可能的話，以第一種為佳。先仔細(xì)聽一下歌聲，

11、如果聽到其他人的聲音或室外汽車聲等雜訊，只能選擇第二種方式補(bǔ)救，如果只是聽到微弱的風(fēng)扇聲或電子雜訊等，就可以選擇第一種方式處理，因?yàn)槌钑r的小雜訊在混音時會被音樂蓋掉，不管哪一種情形，雜訊大到無法補(bǔ)救時，只能選擇找時間重錄，並且記得把麥克風(fēng)音量調(diào)小，然後靠近嘴巴一點(diǎn)，這樣對雜訊的收音就會比較小。一、靜音：利用剛才介紹的縮放控制把波形水平放大，把游標(biāo)移到雜訊的最末端以前奏為例，點(diǎn)在兩聲道中間附近，太上或太下只會選擇單聲道編輯，往左邊拖曳到開始處，標(biāo)記的區(qū)塊會以反白顯示，這就是我們要編輯的區(qū)塊。到目錄區(qū)選擇效果靜音，就會把剛才的區(qū)塊設(shè)為靜音，重複同樣的動作，把間奏與尾奏同樣設(shè)為靜音。二、降低雜訊：

12、一樣把前奏的雜訊區(qū)塊摽記起來，這次選擇效果降低雜訊降低雜訊。系統(tǒng)會跳出降低雜訊小視窗，選擇捕捉線圖。系統(tǒng)會根據(jù)預(yù)設(shè)數(shù)值捕捉雜訊線圖，接著選擇選取整個檔案，然後按下確定為簡化範(fàn)例，不對其他參數(shù)做修改，有興趣可自行研究，不另做說明。很明顯的剛才的雜訊不見了，可是波形也被改變了，因?yàn)閷β曇糇隽似茐男缘奶幚恚蠹铱梢詫φ涨搬醿蓚€圖片，以上為音訊檔案的基本編輯功能，主要用意是移除不必要的雜訊，人聲的部份儘可能不用降低雜訊功能，因?yàn)槿寺曋灰尤虢档驮胗嵐δ埽嗌俣紩堵曇舢a(chǎn)生破壞。在繼續(xù)下面的教學(xué)之前，我想先介紹整個錄音工程的基本流程與觀念，這樣大家在錄唱的時候，可能就會避免一些錯誤的操作與疏忽。雖然在

13、以下的介紹，有很多內(nèi)容與各位學(xué)習(xí)的錄唱看似無關(guān)，但是很多的專業(yè)術(shù)語，在接下來的課程將會陸續(xù)出現(xiàn)，特別是在調(diào)整參數(shù)時一定會出現(xiàn)，我儘量將中英文寫出來，並試圖用比較淺顯的敘述來解釋。通常我們將整個錄音工程概略分為錄音Recording、混音Mixing-down、後製作Mastering三大領(lǐng)域錄音Recording：這是最基本的前期工作，需要注意的事：麥克風(fēng)的選擇，角度與位置的擺設(shè)，防震與防噪的處理，串音的抑制處理，音源的足夠動態(tài)反應(yīng)也就是音量要夠，監(jiān)控音壓是否過載Overload，也就是失真，頻域干擾與相位位移的處理等，這是最基本的工作，在外國通常有專門的錄音師負(fù)責(zé)，在臺灣通常會由混音師兼任，

14、這個部份有兩派理論，一為對拾取的聲音做基本的修飾處理，另一為不做任何修飾，留待混音時再做處理，當(dāng)然都各有理論基礎(chǔ)，個人傾向於第二派理論，所以並未對聲音多加處理，只是原音錄下來而已?；煲鬗ixing-down：這個工作就是讓器材大顯身手的時候，當(dāng)然也是考驗(yàn)混音師聽力與功力的時候，首先必須對每一軌做處理，例如：音量大小、音色潤飾、音場定位、動態(tài)處理、音效調(diào)整等工作。· 音量大小：任何一個音源被處理之前，第一個要調(diào)整的就是前級增益Gain，藉此來調(diào)整出足夠的電平Level，再經(jīng)由音量滑桿Volume Slider，調(diào)整出相對其他軌道的適當(dāng)音量來求取平衡Balance，一個簡單的測試方法就是

15、，開啟任何一個效果視窗，大概都會有 Gain 與 Output Level 的選項(xiàng)，試著把 Gain 調(diào)到最大，Output Level 調(diào)小，此時的音量不大，可是很明顯的聲音是破聲失真，這就是前級增益的重要性，太大肯定不行，調(diào)太小的話，則動態(tài)反應(yīng)不足且音量太小，若勉強(qiáng)把音量調(diào)大，就會把底層噪音跟著放大，不過在 Adobe Audition 裡面，各單軌並無 Gain 的調(diào)整，這裡說的是一般專業(yè)調(diào)音臺的模式。· 音色修飾：調(diào)整出適當(dāng)?shù)囊袅看笮?，再來就是對音色做修飾，讓聲音聽起來不會太尖銳，也不會太沉悶，簡單的說就是讓聲音聽起來儘量舒服，線性反應(yīng)儘量平順，這必須利用等化器Equaliz

16、er、EQ來完成，針對每個頻域做適度的增益衰減，這個時候最容易犯的錯誤是，感覺低頻不足就加低頻，加完以後覺得中低頻不足，又再加中低頻，最後怎麼又變成低頻不足，再繼續(xù)加低頻，造成整體音壓過載，爆音、失真也就無可避免，建議先仔細(xì)聆聽，覺得哪個頻段足夠了，把它適度衰減，以求取與其他頻段的平衡，雖然整體音量會變小，但是可以透過下面的動態(tài)處理來解決，同時也避免把底層噪音放大。· 音場定位：最基本設(shè)定是利用 Pan搖擺，俗稱的左右平衡功能，來定位出聲音在整個音場的位置，透過現(xiàn)在 DTS 音效處理技術(shù)，還可以模擬出音場的三度空間感，如果在前面的等化處理時，產(chǎn)生相位Phase偏移時，也是在這裡做補(bǔ)救

17、，最主要的目的是要讓每個音源有明確的空間定位，並且適度的模擬出空間感Spaceing。· 動態(tài)處理：這是混音過程最重要的一個環(huán)節(jié)，也是決定混音成功與否的重要工作，通常會利用四個工具來處理：Gate閘道器、Limiter限制器、 Compressor壓縮器、Expander延展器，Gate 有點(diǎn)類似 Limiter，但是工作原理不太一樣，Gate 是讓基準(zhǔn)點(diǎn)以上的音壓通過，以下關(guān)閉閘門，通通不準(zhǔn)過，通常是拿來消除背景噪訊或不必要的雜訊，Limiter 則是反向工作原理，讓基準(zhǔn)點(diǎn)以下的音壓通過，以上全部切除，用意是讓超過設(shè)定音壓的音訊不作用，通常用來保護(hù)機(jī)器，以避免凸波對器材造成損害，

18、Compressor 的工作原理則類似 Limiter，但是超過設(shè)定音壓的部份，則是透過參數(shù)Parameter的調(diào)整，將超過的音壓，做適度的壓縮，以求取最大的動態(tài)反應(yīng)，例如樂器中的大鼓和低音貝斯，頻域大約在 400Hz 以下，適度的加上壓縮效果可以增強(qiáng)節(jié)奏的力度Punch，卻又不會造成音樂底層的鬆散，至於 Expander 則補(bǔ)足 Compressor 的缺失，可以將中高頻的聲音做適度的修補(bǔ)，因?yàn)橹懈哳l的特性是音壓無法持久，透過延展功能可以適度的增加聲音的穿透性，特別是人聲Vocal的部份，可以增加很多的清晰度，以下介紹的幾個參數(shù)，在上述處理工具中經(jīng)常出現(xiàn)，一併解釋一下，讓各位在調(diào)整時有所依據(jù)

19、：o Threshold門檻、觸發(fā)點(diǎn)：設(shè)定啟動處理器的門檻，當(dāng)音壓大於或小於此時，啟動處理功能，反之則不處理。 o Ratio比率：設(shè)定處理時的比率，比值越大則處理的效果越大，相對於聲音的影響破壞也越大，設(shè)定為 1:1 時則不做處理，小於 1:1 時則反向處理。 o Knee彎曲度：設(shè)定處理時的線性曲線，彎曲度越大線性越平順，但是對於門檻的影響也越大。 o Attack啟動時間：設(shè)定開始處理的啟動時間，單位為毫秒ms，當(dāng)音壓到達(dá)門檻後多少時間才處理。 o Release釋放時間：設(shè)定處理完的釋放時間，單位為毫秒ms，當(dāng)音壓退出門檻後多少時間來釋放。 o 其他還有 Input、Output、Ga

20、in 等參數(shù)就不再多做解釋。 · 音效調(diào)整：當(dāng)以上的參數(shù)都調(diào)整好以後，最後還要加上音效調(diào)整，適度增加聲音的圓潤與甜美，並增加聲音的深度與寬廣度，營造出更佳的空間感，在人聲部分通常加的就是大家說的迴音，在樂器的部份可能會再加上 Phaser、Flanger、Wahwah、Distortion、Overdrive等效果，以增加音樂的多樣性與樂趣，在 Adobe Audition 預(yù)設(shè)的音效其實(shí)已經(jīng)蠻好用的，各位可以直接套用不同的預(yù)設(shè)值試試看，只需調(diào)整混響的大小即可獲得不錯的效果，如果手癢想要自己動手，以下介紹各參數(shù)的解釋與作用：o Lowcut低頻濾切：將設(shè)定的頻率以下，通通消除不準(zhǔn)通過

21、，有時會寫為 Highpass高頻濾通。 o Highcut高頻濾切：將設(shè)定的頻率以上，通通消除不準(zhǔn)通過，有時會寫為 Lowpass低頻濾通。 o Dimension空間大?。涸O(shè)定要模擬的混響空間大小。 o Roomsize房間尺寸：設(shè)定要模擬的混響空間尺寸，通常需輸入長、寬、高的數(shù)據(jù)。 o Distance距離：設(shè)定模擬空間內(nèi)，發(fā)音源與反射牆面的距離。 o Diffusion擴(kuò)散：設(shè)定混響的擴(kuò)散程度。 o Predelay早期延遲：設(shè)定啟動混響效果的時間。 o Decay衰減：設(shè)定混響效果的衰減時間。 o Crossover分頻點(diǎn)：設(shè)定混響效果高低頻域的分頻點(diǎn)。 至此已經(jīng)把混音的準(zhǔn)備都做好了

22、，由於大家都是用伴唱音樂，基本上都不需做修飾，只要調(diào)整人聲的部份，所以很快就可以把混音工作完成，在正式的作業(yè)裡，真正的混音工作才要開始而已，那可是一件漫長而繁瑣的工作。接著我們就要用 Adobe Audition V1.5 的強(qiáng)大功能來修飾乾澀單調(diào)的歌聲。把雜訊消除以後，初期的準(zhǔn)備工作已經(jīng)好了，接著就要進(jìn)入實(shí)際的調(diào)整音質(zhì)與音效，切換到多軌檢視視窗，在軌道開啟 FX，選擇濾波器圖示均衡器，按下加入確定，我覺得範(fàn)例檔的中低頻有點(diǎn)太多，以致女聲的主頻域有點(diǎn)不足，所以我將中低頻作一些衰減，500Hz -1db，400Hz -3db，315Hz -5db，250Hz -4db，200Hz -3db，16

23、0Hz -2db，125Hz -1db，其他頻段不做任何修改，當(dāng)然這只是為了方便示範(fàn)，並不是很精準(zhǔn)的修飾，各位可以聽一下修改前後的差異。如果對於調(diào)整沒有把握，可以先用滑鼠標(biāo)記一段音頻建議選擇副歌的部份，按下播放鍵再選取不同的預(yù)設(shè)值，通常就可以得到不錯的效果，如果都不滿意的話，就挑一個比較接近的預(yù)設(shè)值，然後利用手動調(diào)整來修飾，當(dāng)然這需要相當(dāng)?shù)墓αεc經(jīng)驗(yàn)才可以完成，很難用文字來詳細(xì)敘述，唯有靠不斷的嘗試與摸索才能進(jìn)步，有一個原則要說明，在進(jìn)行均衡操作時，增益的效果不如衰減的效果好因?yàn)橐纛l提升噪訊也會跟著提升，例如覺得低頻不足，可以試著衰減中頻或是高頻，而不要一昧地將低頻進(jìn)行增益，如果不得不進(jìn)行增益

24、操作，應(yīng)該使用小的增益值，並且對上下頻域也做少許的增益，以得到比較平滑的線性。修改前修改後接著在軌道的效果器支架，選擇振幅動態(tài)處理，按下加入確定，第二個效果加進(jìn)來了，在下拉功能鍵，我選擇預(yù)設(shè)的VocalComp 8 : 1，-24，F(xiàn)astAttack，這個效果的預(yù)設(shè)效果為人聲壓縮比率 8 : 1，門限 -24db，快速啟動。為什麼要做動態(tài)處理，我們針對人聲來說明，前提當(dāng)然是你已經(jīng)完成前面的工作，但可能還是會覺得聲音有點(diǎn)空空的，有時好像太硬，有時又好像太軟，甚至於覺得有氣無力，這時我們就可以利用壓縮功能，將最大音量與平均音量拉近，這樣就可以得到比較飽滿而且有力的聲音，同時最大峰值也會因?yàn)閴嚎s作

25、用而變小，這樣我們就有了更多音量提升的空間，但是過度的壓縮會對中高音產(chǎn)生比較多的破壞，所以做壓縮處理時必須非常小心，而且各參數(shù)之間也會相互影響，必須仔細(xì)的聆聽，同時反覆的做比較，才能獲得滿意的動態(tài)處理效果，有興趣研究的網(wǎng)友，可以自行調(diào)整每個參數(shù)，了解一下聲音的改變在哪裡，下面的範(fàn)例檔案是我擷取壓縮前與壓縮後的檔案，壓縮後最大與最小音量差距拉小，而且預(yù)設(shè)的輸出補(bǔ)償增益為 8db，所以整體音量也提升了。壓縮前壓縮後處理完壓縮效果以後，接著就是要處理延展效果，提升整體音頻的動態(tài)範(fàn)圍，特別是中高音的部份，以彌補(bǔ)壓縮處理時對整體音壓與中高頻域的壓抑，提升人聲的透明與清晰度，跟我們做壓縮處理時一樣，開啟動

26、態(tài)處理器，這一次因?yàn)轭A(yù)設(shè)效果我都不是很滿意，所以我採用手動調(diào)整參數(shù)，首先在傳統(tǒng)頁面的區(qū)域選擇延伸功能，參數(shù)設(shè)為比率 2 : 1，門限 -24db，輸出補(bǔ)償增益0db。接著到上升釋放頁面，我在增益處理器修改輸出增益 0db，上升時間 10ms，釋放時間 300ms，電平檢驗(yàn)器修改輸出增益 0db，上升時間 25ms，釋放時間 300ms，而且勾選 RMS平均音壓。接著到頻帶限制頁面，因?yàn)槲覀兊哪康氖翘嵘寺曅Ч?，所以我設(shè)定低截止 100Hz，高截止 6300Hz，各位可以發(fā)現(xiàn)我一直沒有做增益，因?yàn)閯偛诺膲嚎s效果已經(jīng)加了 8db，所以接著的範(fàn)例檔案可能聽起來沒差多少，但是注意聽的話，可以發(fā)現(xiàn)中高頻變的比較明亮，這也達(dá)到我們延展Expand的目的了。延展前延展後再來準(zhǔn)備幫聲音做最後的美化工作，這次我選擇延遲效果快速混響，我設(shè)定的參數(shù)如下：空間大小 10，衰減 2500ms，平滑 100，高截止頻率 6300Hz，低截止頻率 100Hz，原信號 100%，混響 20%，混響的比率千萬不要設(shè)太高，適度的混響效果，可以幫歌聲加分，同時提升歌聲的寬度與深度，但是過度使用只會得到渾濁骯髒的效果，這也是很多初學(xué)者容易犯的錯誤，同時混響的時間長度不要太長，以免每個音相互產(chǎn)生干擾，有一個原則可以參考一下，快歌使用少一點(diǎn)混響，且時間長度