當(dāng)代音樂(lè)中的巴洛克音樂(lè)

1、小組成員：聞天慧張夢(mèng)喬梁媛媛劉雨軒仇衍銘音樂(lè)的巴洛克時(shí)期意指17.18世紀(jì)歐洲華麗，精制的音樂(lè).通常認(rèn)為大致是從1600年至1750年，即從蒙特威爾地開始，到巴赫和亨德爾為止“巴洛克（Baroque）”一詞來(lái)源于葡萄牙語(yǔ)，意思是形態(tài)不夠圓或不完美的珍珠，而且最初是建筑領(lǐng)域的術(shù)語(yǔ)，后來(lái)才逐漸用于藝術(shù)和音樂(lè)領(lǐng)域。品味巴洛克風(fēng)格繁復(fù)夸飾、富麗堂皇、氣勢(shì)宏大、富于動(dòng)感巴洛克音樂(lè)背景這時(shí)期歐洲開始全面進(jìn)入資本主義社會(huì)的資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)這時(shí)期歐洲開始全面進(jìn)入資本主義社會(huì)的資產(chǎn)階級(jí)革命時(shí)期。由于各國(guó)的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)的狀況不同，革命進(jìn)程期。由于各國(guó)的歷史、政治、經(jīng)濟(jì)的狀況不同，革命進(jìn)程與發(fā)展形式也不同。這種復(fù)

2、雜的、激烈的革命現(xiàn)實(shí)，促使與發(fā)展形式也不同。這種復(fù)雜的、激烈的革命現(xiàn)實(shí)，促使思想、哲學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域十分活躍，也因此產(chǎn)生了大量的思思想、哲學(xué)、藝術(shù)領(lǐng)域十分活躍，也因此產(chǎn)生了大量的思想家、哲學(xué)家、藝術(shù)家與音樂(lè)家，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行多方面想家、哲學(xué)家、藝術(shù)家與音樂(lè)家，他們對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行多方面的、膽的、自由地反映，用藝術(shù)作品發(fā)表自己的觀點(diǎn)和主的、膽的、自由地反映，用藝術(shù)作品發(fā)表自己的觀點(diǎn)和主張。音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域也因此產(chǎn)生了直接反映現(xiàn)實(shí)的體裁形式。張。音樂(lè)藝術(shù)領(lǐng)域也因此產(chǎn)生了直接反映現(xiàn)實(shí)的體裁形式。其中其中歌劇、清唱?jiǎng)?、器?lè)曲標(biāo)志了這一時(shí)期音樂(lè)文化的重歌劇、清唱?jiǎng)?、器?lè)曲標(biāo)志了這一時(shí)期音樂(lè)文化的重要成就。要成就。巴洛

3、克音樂(lè)特點(diǎn)1.對(duì)比對(duì)比：巴羅克時(shí)代的最重要的創(chuàng)造之：巴羅克時(shí)代的最重要的創(chuàng)造之一是對(duì)比觀念。一是對(duì)比觀念。 巴羅克音樂(lè)中具有不同層面上的對(duì)比：喧噪的與柔美巴羅克音樂(lè)中具有不同層面上的對(duì)比：喧噪的與柔美的、一種音色與另一種音色的、獨(dú)奏與全奏的。另外，高的、一種音色與另一種音色的、獨(dú)奏與全奏的。另外，高與低、快與慢。所有這些以及其他的對(duì)比方法，在新的巴與低、快與慢。所有這些以及其他的對(duì)比方法，在新的巴洛克音樂(lè)創(chuàng)造設(shè)計(jì)中都占有獨(dú)特位置。洛克音樂(lè)創(chuàng)造設(shè)計(jì)中都占有獨(dú)特位置。巴洛克音樂(lè)特點(diǎn)對(duì)于旋律意義的新認(rèn)識(shí)對(duì)于旋律意義的新認(rèn)識(shí)：在復(fù)調(diào)音樂(lè)繼續(xù)：在復(fù)調(diào)音樂(lè)繼續(xù)發(fā)展的同時(shí)，人們開始探索另一種音樂(lè)的新風(fēng)格，即

4、由發(fā)展的同時(shí)，人們開始探索另一種音樂(lè)的新風(fēng)格，即由單單一旋律支配一旋律支配的織體形式的織體形式主調(diào)音樂(lè)主調(diào)音樂(lè)。由單一旋律支配的織體形式流行起來(lái)，這種轉(zhuǎn)變首先由單一旋律支配的織體形式流行起來(lái)，這種轉(zhuǎn)變首先出現(xiàn)在聲樂(lè)界。新音樂(lè)的旋律同原來(lái)的音樂(lè)的復(fù)雜織體相出現(xiàn)在聲樂(lè)界。新音樂(lè)的旋律同原來(lái)的音樂(lè)的復(fù)雜織體相去甚遠(yuǎn)，人們對(duì)這種高音聲部精心描繪出的旋律線條有了去甚遠(yuǎn)，人們對(duì)這種高音聲部精心描繪出的旋律線條有了新的認(rèn)識(shí)。新的認(rèn)識(shí)。華麗的歌唱性旋律線條，在琉特琴或羽管鍵琴的伴奏華麗的歌唱性旋律線條，在琉特琴或羽管鍵琴的伴奏下，開拓出了新的時(shí)代和新的風(fēng)格。下，開拓出了新的時(shí)代和新的風(fēng)格。 巴洛克音樂(lè)特點(diǎn)3.

5、伴奏與通奏低音伴奏與通奏低音：在文藝復(fù)興時(shí)期，主流音樂(lè)中：在文藝復(fù)興時(shí)期，主流音樂(lè)中沒(méi)有伴奏的概念和觀念。而伴奏進(jìn)入主流音樂(lè)隊(duì)伍，是在沒(méi)有伴奏的概念和觀念。而伴奏進(jìn)入主流音樂(lè)隊(duì)伍，是在巴洛克時(shí)期出現(xiàn)的。作曲家為歌曲設(shè)計(jì)了專門的、獨(dú)特的巴洛克時(shí)期出現(xiàn)的。作曲家為歌曲設(shè)計(jì)了專門的、獨(dú)特的伴奏聲部，這就是通奏低音，又稱數(shù)字低音。伴奏聲部，這就是通奏低音，又稱數(shù)字低音。 使用這種方法，演奏者實(shí)際承擔(dān)了和聲的實(shí)際填充和使用這種方法，演奏者實(shí)際承擔(dān)了和聲的實(shí)際填充和完成工作，擁有了一定即興創(chuàng)作的空間。在今天的爵士音完成工作，擁有了一定即興創(chuàng)作的空間。在今天的爵士音樂(lè)中還可以看到類似的情況，演奏者根據(jù)樂(lè)譜上

6、簡(jiǎn)要的和樂(lè)中還可以看到類似的情況，演奏者根據(jù)樂(lè)譜上簡(jiǎn)要的和聲標(biāo)示進(jìn)行即興的演奏。聲標(biāo)示進(jìn)行即興的演奏。巴洛克音樂(lè)特點(diǎn) 通奏低音在巴洛克時(shí)期得到了廣泛運(yùn)用，以致這一時(shí)通奏低音在巴洛克時(shí)期得到了廣泛運(yùn)用，以致這一時(shí)期有期有“數(shù)字低音時(shí)代數(shù)字低音時(shí)代”之稱。作品演奏時(shí)強(qiáng)調(diào)低音的突出，之稱。作品演奏時(shí)強(qiáng)調(diào)低音的突出，用低音樂(lè)器演奏低音線條，擔(dān)任和聲填充的常常是鍵盤樂(lè)用低音樂(lè)器演奏低音線條，擔(dān)任和聲填充的常常是鍵盤樂(lè)器、吉他或詩(shī)琴。通奏低音標(biāo)志著主調(diào)風(fēng)格、和聲觀念在器、吉他或詩(shī)琴。通奏低音標(biāo)志著主調(diào)風(fēng)格、和聲觀念在逐漸走向成熟，而復(fù)調(diào)音樂(lè)也并未消失，它在與主調(diào)音樂(lè)逐漸走向成熟，而復(fù)調(diào)音樂(lè)也并未消失，它在

7、與主調(diào)音樂(lè)相互滲透中走向新的高度。相互滲透中走向新的高度。巴洛克音樂(lè)特點(diǎn)4.大、小調(diào)體系取代了中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)大、小調(diào)體系取代了中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式體系式體系：巴羅克音樂(lè)經(jīng)歷了一場(chǎng)音樂(lè)歷史中最有意義：巴羅克音樂(lè)經(jīng)歷了一場(chǎng)音樂(lè)歷史中最有意義的變革：從中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式到大、小調(diào)體系的轉(zhuǎn)變。從的變革：從中世紀(jì)的教會(huì)調(diào)式到大、小調(diào)體系的轉(zhuǎn)變。從復(fù)調(diào)寫作的聲樂(lè)轉(zhuǎn)到和聲配置的樂(lè)器，需要一套簡(jiǎn)明易懂復(fù)調(diào)寫作的聲樂(lè)轉(zhuǎn)到和聲配置的樂(lè)器，需要一套簡(jiǎn)明易懂的和聲系統(tǒng)。因此，各種教會(huì)調(diào)式被兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音階調(diào)式即的和聲系統(tǒng)。因此，各種教會(huì)調(diào)式被兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)音階調(diào)式即大調(diào)式和小調(diào)式所取代。大調(diào)式和小調(diào)式所取代。巴洛克音樂(lè)特點(diǎn)5.十二平

8、均律的確立十二平均律的確立： 按照原來(lái)的定音規(guī)則，鍵盤樂(lè)器在演奏三個(gè)升降號(hào)以按照原來(lái)的定音規(guī)則，鍵盤樂(lè)器在演奏三個(gè)升降號(hào)以下的調(diào)時(shí)，能發(fā)出較純正的音響。但隨著升降號(hào)的增加，下的調(diào)時(shí)，能發(fā)出較純正的音響。但隨著升降號(hào)的增加，音程就會(huì)逐漸走調(diào)。音程就會(huì)逐漸走調(diào)。 在一個(gè)八度內(nèi)將一些音程定音稍稍作些改變，平均地在一個(gè)八度內(nèi)將一些音程定音稍稍作些改變，平均地分散開所有的音程關(guān)系，就能演奏所有的大、小調(diào)而不引分散開所有的音程關(guān)系，就能演奏所有的大、小調(diào)而不引起難聽的效果。這樣的定律法叫做起難聽的效果。這樣的定律法叫做12平均律，它擴(kuò)大了作平均律，它擴(kuò)大了作曲家使用和聲的可能性。曲家使用和聲的可能性。 到

9、了到了19c，平均律成為通用的標(biāo)準(zhǔn)律制。，平均律成為通用的標(biāo)準(zhǔn)律制。巴洛克音樂(lè)特點(diǎn)6.巴羅克音樂(lè)特點(diǎn)的其他方面：巴羅克音樂(lè)特點(diǎn)的其他方面：1）固定低音）固定低音：這是巴羅克音樂(lè)中常見(jiàn)的手法，低音部不斷：這是巴羅克音樂(lè)中常見(jiàn)的手法，低音部不斷重復(fù)一個(gè)簡(jiǎn)短的音型，形成一個(gè)不變的結(jié)構(gòu)框架，高聲部重復(fù)一個(gè)簡(jiǎn)短的音型，形成一個(gè)不變的結(jié)構(gòu)框架，高聲部則進(jìn)行獨(dú)立地自由發(fā)展。則進(jìn)行獨(dú)立地自由發(fā)展。 固定音型在實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一和制造緊張度兩方面非常有效，固定音型在實(shí)現(xiàn)統(tǒng)一和制造緊張度兩方面非常有效，這種創(chuàng)作手法在這種創(chuàng)作手法在20世紀(jì)的音樂(lè)中也常?？梢砸?jiàn)到。世紀(jì)的音樂(lè)中也常?？梢砸?jiàn)到。巴洛克音樂(lè)特點(diǎn)2）階梯的力度）階梯

10、的力度：巴洛克音樂(lè)在進(jìn)行時(shí)，采用一個(gè)相當(dāng)穩(wěn)：巴洛克音樂(lè)在進(jìn)行時(shí)，采用一個(gè)相當(dāng)穩(wěn)定的音量，持續(xù)響亮地一個(gè)后段上接上一個(gè)始終低柔的樂(lè)定的音量，持續(xù)響亮地一個(gè)后段上接上一個(gè)始終低柔的樂(lè)段，來(lái)形成明暗對(duì)比的效果。這種響度上的轉(zhuǎn)換叫做階梯段，來(lái)形成明暗對(duì)比的效果。這種響度上的轉(zhuǎn)換叫做階梯式的力度，是巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)之一，它賦予了巴羅克音式的力度，是巴洛克音樂(lè)的特點(diǎn)之一，它賦予了巴羅克音樂(lè)一種極為樸素的特質(zhì)。例如巴赫的作品。樂(lè)一種極為樸素的特質(zhì)。例如巴赫的作品。巴洛克音樂(lè)特點(diǎn) 3）富于動(dòng)力的節(jié)奏）富于動(dòng)力的節(jié)奏：巴洛克音樂(lè)常常以鮮明的舞蹈節(jié)奏：巴洛克音樂(lè)常常以鮮明的舞蹈節(jié)奏作為基礎(chǔ)，它穩(wěn)定的節(jié)拍一旦開始就

11、不會(huì)放松，直到該樂(lè)作為基礎(chǔ)，它穩(wěn)定的節(jié)拍一旦開始就不會(huì)放松，直到該樂(lè)段結(jié)束，這種節(jié)奏富于了巴羅克音樂(lè)持續(xù)的，向上的動(dòng)力。段結(jié)束，這種節(jié)奏富于了巴羅克音樂(lè)持續(xù)的，向上的動(dòng)力。這在約這在約 塞塞 巴赫巴赫勃蘭登堡協(xié)奏曲勃蘭登堡協(xié)奏曲中表現(xiàn)得尤為突出。中表現(xiàn)得尤為突出。巴洛克音樂(lè)影響1.歌劇產(chǎn)生并受到廣泛歡迎歌劇產(chǎn)生并受到廣泛歡迎：歌劇的誕生是巴羅克音樂(lè)?。焊鑴〉恼Q生是巴羅克音樂(lè)取得的重要的成就之一。得的重要的成就之一。2.清唱?jiǎng)?，康塔塔已具備?jīng)典形式清唱?jiǎng)。邓丫邆浣?jīng)典形式：嚴(yán)格意義的清唱?jiǎng)。簢?yán)格意義的清唱?jiǎng)。∣ratorio）是指為宗教性質(zhì)的劇本配的音樂(lè)，由獨(dú)唱歌）是指為宗教性質(zhì)的劇本配的音

12、樂(lè)，由獨(dú)唱歌手，合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)表演。手，合唱隊(duì)和樂(lè)隊(duì)表演?？邓邓ㄒ獯罄?，（意大利，cantata）,原原義為歌唱，根據(jù)時(shí)代變遷而解釋有所不同。義為歌唱，根據(jù)時(shí)代變遷而解釋有所不同。3.小提琴的崛起小提琴的崛起：維奧爾琴的使用延續(xù)了數(shù)百年，直到：維奧爾琴的使用延續(xù)了數(shù)百年，直到17c下半葉，才逐漸被現(xiàn)代提琴族（小，中，大提琴）所取代。下半葉，才逐漸被現(xiàn)代提琴族（小，中，大提琴）所取代。4.管風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展到鼎盛階段，古鋼琴藝術(shù)風(fēng)靡一時(shí)：管風(fēng)琴音樂(lè)發(fā)展到鼎盛階段，古鋼琴藝術(shù)風(fēng)靡一時(shí)：巴巴羅克時(shí)期管風(fēng)琴逐漸發(fā)展為單獨(dú)演奏，獨(dú)立的管風(fēng)琴藝術(shù)羅克時(shí)期管風(fēng)琴逐漸發(fā)展為單獨(dú)演奏，獨(dú)立的管風(fēng)琴藝術(shù)由此興盛

13、起來(lái)。由此興盛起來(lái)。巴洛克音樂(lè)代表人物巴洛克音樂(lè)代表人物約翰塞巴斯蒂安巴赫（Johann Sebastian Bach，1685年3月21日1750年7月28日），巴洛克時(shí)期的德國(guó)作曲家，杰出的管風(fēng)琴、小提琴、大鍵琴演奏家。巴赫被普遍認(rèn)為是音樂(lè)史上最重要的作曲家之一，他的創(chuàng)作使用了豐富的德國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格和嫻熟的復(fù)調(diào)技巧。他的音樂(lè)集成了巴洛克音樂(lè)風(fēng)格的精華。并被尊稱為西方“現(xiàn)代音樂(lè)”之父，也是西方文化史上最重要的人物之一。巴洛克音樂(lè)代表人物巴赫的創(chuàng)做成就巴赫的創(chuàng)做成就：巴赫的許多題材作品有著十分重要的巴赫的許多題材作品有著十分重要的歷史價(jià)值，可稱他是歷史價(jià)值，可稱他是“宗教音樂(lè)家宗教音樂(lè)家”。但這

14、些宗教音樂(lè)題。但這些宗教音樂(lè)題材作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宗教范圍，事實(shí)上，宗教上僅僅是這材作品，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了宗教范圍，事實(shí)上，宗教上僅僅是這些作品的些作品的“外衣外衣”，而表達(dá)的是德國(guó)人民的先進(jìn)而崇高的，而表達(dá)的是德國(guó)人民的先進(jìn)而崇高的感情，他的音樂(lè)充滿了對(duì)人民的無(wú)限虔誠(chéng)和真摯的熱愛(ài)，感情，他的音樂(lè)充滿了對(duì)人民的無(wú)限虔誠(chéng)和真摯的熱愛(ài)，對(duì)受苦人的憐憫與同情，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性，有著持久的對(duì)受苦人的憐憫與同情，具有深刻的現(xiàn)實(shí)性，有著持久的生命力。所以構(gòu)成了他作品的鮮明風(fēng)格生命力。所以構(gòu)成了他作品的鮮明風(fēng)格節(jié)奏堅(jiān)實(shí)，穩(wěn)節(jié)奏堅(jiān)實(shí)，穩(wěn)健，旋律質(zhì)樸，莊嚴(yán)，規(guī)整，典雅，有著某種壓抑和不安。健，旋律質(zhì)樸，莊嚴(yán)，規(guī)整，典雅

15、，有著某種壓抑和不安。這種風(fēng)格正是當(dāng)時(shí)德國(guó)人民的心理寫照，所以在當(dāng)時(shí)稱這種風(fēng)格正是當(dāng)時(shí)德國(guó)人民的心理寫照，所以在當(dāng)時(shí)稱“巴赫音樂(lè)風(fēng)格巴赫音樂(lè)風(fēng)格”就是就是“德國(guó)音樂(lè)風(fēng)格德國(guó)音樂(lè)風(fēng)格”。巴洛克音樂(lè)代表人物巴赫繼承了巴赫繼承了200多年的復(fù)調(diào)音樂(lè)成就，并在創(chuàng)作中天才地多年的復(fù)調(diào)音樂(lè)成就，并在創(chuàng)作中天才地加以發(fā)展，使巴羅克的復(fù)調(diào)音樂(lè)達(dá)到了輝煌的頂峰，成為加以發(fā)展，使巴羅克的復(fù)調(diào)音樂(lè)達(dá)到了輝煌的頂峰，成為后人的楷模。除了復(fù)調(diào)及對(duì)位法的成就外，還規(guī)范了和聲后人的楷模。除了復(fù)調(diào)及對(duì)位法的成就外，還規(guī)范了和聲功能體系，確立了大小調(diào)式體系，為復(fù)調(diào)音樂(lè)作了完美的功能體系，確立了大小調(diào)式體系，為復(fù)調(diào)音樂(lè)作了完美的

16、總結(jié)，又開創(chuàng)了主調(diào)音樂(lè)形式，為維也納古典樂(lè)派的主調(diào)總結(jié)，又開創(chuàng)了主調(diào)音樂(lè)形式，為維也納古典樂(lè)派的主調(diào)音樂(lè)發(fā)展開了先河。音樂(lè)發(fā)展開了先河。平均律鋼琴曲集平均律鋼琴曲集的誕生，使平均律得到廣泛而全面的的誕生，使平均律得到廣泛而全面的推廣，這種音律為和聲在推廣，這種音律為和聲在24個(gè)調(diào)式上的自由轉(zhuǎn)換帶來(lái)了方個(gè)調(diào)式上的自由轉(zhuǎn)換帶來(lái)了方便，大大推進(jìn)了和聲調(diào)式轉(zhuǎn)換的理論建設(shè)和創(chuàng)作的自由運(yùn)便，大大推進(jìn)了和聲調(diào)式轉(zhuǎn)換的理論建設(shè)和創(chuàng)作的自由運(yùn)用，為器樂(lè)獨(dú)奏，管弦樂(lè)，交響樂(lè)的形成，成熟奠定了基用，為器樂(lè)獨(dú)奏，管弦樂(lè)，交響樂(lè)的形成，成熟奠定了基礎(chǔ)。礎(chǔ)。Bobby McFerrin 搖擺巴赫專輯中的D大調(diào)第三首樂(lè)隊(duì)組

17、曲巴赫的D大調(diào)第三首樂(lè)隊(duì)組曲大約寫于1722年。歌德聽后的感覺(jué)是“開頭是這樣華麗尊嚴(yán)，使人可以想象到一大群顯要人物沿著長(zhǎng)長(zhǎng)的樓梯魚貫而下?！边@首作品包括：1.法國(guó)式序曲。2.詠嘆調(diào)，用弦樂(lè)合奏的方式，緩慢的樂(lè)章中。3.加沃特舞曲。4.布列舞曲。5.吉格舞曲。第二部分就是我們介紹的詠嘆調(diào)，后由德國(guó)小提琴家威廉(Wilhelmj) 改編成為小提琴曲，就是著名的G弦上的詠嘆調(diào)。 巴洛克音樂(lè)代表人物亨德爾出身于中產(chǎn)階級(jí)，并在中亨德爾出身于中產(chǎn)階級(jí)，并在中產(chǎn)階級(jí)首先獲得權(quán)勢(shì)的地方供職。產(chǎn)階級(jí)首先獲得權(quán)勢(shì)的地方供職。它從宮廷歌劇轉(zhuǎn)向神劇象征著一它從宮廷歌劇轉(zhuǎn)向神劇象征著一種巨大的社會(huì)變化，他以此成為種巨大

18、的社會(huì)變化，他以此成為新的中產(chǎn)階級(jí)文化的一位建筑師新的中產(chǎn)階級(jí)文化的一位建筑師和現(xiàn)代公眾彌撒曲的創(chuàng)作者。和現(xiàn)代公眾彌撒曲的創(chuàng)作者。亨亨德爾的創(chuàng)作包括三大類：器樂(lè)曲、德爾的創(chuàng)作包括三大類：器樂(lè)曲、歌劇和清唱?jiǎng)?。歌劇和清唱?jiǎng)　?代表作品：代表作品：彌彌賽亞賽亞(1742)其他著名的還有其他著名的還有水水上音樂(lè)上音樂(lè)、參孫參孫(1742)、赫赫拉克里斯拉克里斯(1747)，廣板廣板。喬治喬治 弗里德里希弗里德里希 亨德爾亨德爾 George Frideric Handel 1685-1749巴洛克音樂(lè)代表人物在英國(guó)期間，亨德爾時(shí)有佳作，著名的作品如水上音樂(lè)（WaterMusic，1717年）、皇家焰

19、火音樂(lè)（MusicfortheRoyalFireworks，1749年）及彌賽亞（Messiah，1741年）等，便是最好的例子。亨德爾是一位多產(chǎn)的作曲家，一生創(chuàng)作了大約41部歌劇，5首頌歌，5首加冕贊美歌，37支奏鳴曲，20支管風(fēng)琴曲，還有許多教廷音樂(lè)及音樂(lè)小品。他還擔(dān)任音樂(lè)指揮和藝術(shù)總監(jiān)，親自參加劇院的管理、技術(shù)協(xié)調(diào)等事務(wù)工作。后來(lái)他轉(zhuǎn)向創(chuàng)作神劇，將聲部的獨(dú)立地位用和聲代替，組合和弦的華麗和聲完全超越了旋律獨(dú)唱的形式，形成典型的巴洛克音樂(lè)風(fēng)格。現(xiàn)代音樂(lè)中的巴洛克音樂(lè)帕赫貝爾的帕赫貝爾的D大調(diào)卡農(nóng)大調(diào)卡農(nóng)D大調(diào)卡農(nóng)作于1680年前后，是巴洛克時(shí)期的室內(nèi)樂(lè)作品，采用數(shù)字低音手法，供三個(gè)小提琴演奏。它曾被改編為多個(gè)不同版本，供不同樂(lè)器組合演奏。它原有吉格舞曲伴隨，但現(xiàn)在很少演奏這段。歌曲歌曲 Love is Color Bli