裝飾圖案_第四章

1、FOU CHANGESFOU CHANGESFOU CHANGESFOU CHANFOU CHANGES裝裝飾飾圖圖案案的的變變化化法法則則第四章4.1變化法則 4.2 點(diǎn)、線、面的裝飾語(yǔ)境課題概述裝飾圖案的變化法則是在寫生的基礎(chǔ)上對(duì)原有物象進(jìn)行的省略、提煉、夸張、概括，為了更好的了解物象甚至進(jìn)行形體的解構(gòu)變形處理，通過想象與聯(lián)想進(jìn)行適當(dāng)?shù)男误w添加，富于吉祥的寓意，這些都經(jīng)過長(zhǎng)期的檢驗(yàn)并且符合人們的審美習(xí)慣。點(diǎn)、線、面的裝飾語(yǔ)境作為常用的表現(xiàn)手段具有多變性與可塑性，具有良好的視覺傳達(dá)力，可以在裝飾變形時(shí)進(jìn)行充分運(yùn)用。教學(xué)目標(biāo)通過變化法則的學(xué)習(xí)充分了解、掌握變化規(guī)律，在實(shí)際設(shè)計(jì)中能夠充分運(yùn)用變化

2、法則，達(dá)到良好的視覺效果。章節(jié)重點(diǎn)形式法則的運(yùn)用需要長(zhǎng)時(shí)間的積累，如何有效的使用形式美法則、靈活掌握各種法則及點(diǎn)、線、面的裝飾規(guī)律是本章的重點(diǎn)。第第4 4章章 裝飾圖案的變化法則裝飾圖案的變化法則4.1 4.1 變化規(guī)律變化規(guī)律4.1.14.1.1省略與提煉省略與提煉省略可以使復(fù)雜的形象變得簡(jiǎn)單，為其他方法的運(yùn)用創(chuàng)造了條件。省略即概括，把復(fù)雜化變得有條理，有秩序，提煉出共性；提煉就是把形象刻畫得更典型，更精美，以達(dá)到加強(qiáng)物象整體特征的地步，這樣更容易突出主題。如圖1圖3所示。圖圖1 1動(dòng)物變化動(dòng)物變化省略了魚自身的紋理變化，突出表現(xiàn)背景的厚重感。圖圖2 2動(dòng)物變化動(dòng)物變化動(dòng)物的羽毛進(jìn)行了省略，

3、運(yùn)用樹木的紋理進(jìn)行置換，主體形象的空白可以使背景顯得更加豐富。圖圖3 3人物變化人物變化省略了人物的面部表情，使形象更加完整。4.1.24.1.2夸張夸張夸張是變化的重要手段之一，夸張是在省略的基礎(chǔ)上強(qiáng)調(diào)對(duì)象的主要特征，它不僅是對(duì)形象的簡(jiǎn)單放大，而是運(yùn)用豐富的想象力對(duì)物象的神態(tài)、表情、局部等特征加以藝術(shù)地強(qiáng)調(diào)，使其形象鮮明，富于個(gè)性。如圖4圖5，局部夸張是對(duì)人物或者動(dòng)物等物象進(jìn)行眼睛、頭發(fā)、嘴巴、四肢等部分進(jìn)行變形，突出主題，凸現(xiàn)形象的典型性；透視夸張是利用透視原理，對(duì)物象進(jìn)行方向、空間、動(dòng)勢(shì)等方面的變形，通過縱深角度的變形可以改變以往的審美角度，得到特殊的視覺效果；適度夸張就是受到周圍邊框的

4、限定，通過有限空間的限定，變不利因素為有利因素，使得形象的處理能夠依照限定空間進(jìn)行有效的變形。圖圖4 4人物變化人物變化解構(gòu)人物的五官形象，重新嫁接圖圖5 5動(dòng)物變化動(dòng)物變化夸張表現(xiàn)了鳥身上的裝飾花紋，個(gè)性鮮明，紋飾突出。圖圖7 7動(dòng)物變化動(dòng)物變化駱駝色彩斑斕，裝飾性的夸張色彩的表現(xiàn)使形象更加突出?？鋸垙纳噬峡煞譃樯始兌鹊目鋸垺⒚鞫鹊目鋸?、冷暖的夸張等，強(qiáng)化主觀色彩意向。如圖6-7所示?？鋸堊冃问浅Ｓ玫谋憩F(xiàn)手法，夸張手法的運(yùn)用要恰到好處，形象、色彩處理得是否具有意味、主體是否能夠突出、是否能夠很好的表現(xiàn)作者的情感與主張是夸張變形的最終目的，夸張手法的運(yùn)用要恰到好處，夸張的目的是使形體更優(yōu)美

5、動(dòng)人，更有審美特征，更具個(gè)性化，更具有藝術(shù)的魅力。圖圖6 6動(dòng)物變化動(dòng)物變化色彩作變色處理，重點(diǎn)突出，色調(diào)統(tǒng)一，冷暖對(duì)比強(qiáng)烈。4.1.34.1.3添加法添加法添加法是圖形設(shè)計(jì)中常用的表現(xiàn)方法，是借助添加的方式來傳達(dá)一種新的信息和新的觀念，是以客觀物象為參照的，是在形象經(jīng)過省略、提煉、夸張、變形后，為了使形象更具裝飾性，豐富性而進(jìn)行的藝術(shù)加工。如圖8圖10所示打破了原有的對(duì)自然形態(tài)如實(shí)反映的構(gòu)形方式，打破了原有的對(duì)自然形態(tài)如實(shí)反映的構(gòu)形方式，打破了自然界時(shí)間與空間的限定，利用想象的表現(xiàn)方法將某種物形添加到另一個(gè)物形之中，這種添加決不是一種主觀的、任意的堆砌，而是在想象的意念中將某些圖形融入一個(gè)單

6、純的結(jié)構(gòu)之中，構(gòu)成了一個(gè)復(fù)合的圖形，使兩個(gè)不相干的事物，融為一體，成為統(tǒng)一的、有創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)圖形，是形的妙用。圖圖8 8動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖圖9 9動(dòng)物變化動(dòng)物變化在寫實(shí)的基礎(chǔ)上運(yùn)用添加發(fā)進(jìn)行圖形變形圖圖1010動(dòng)物變化動(dòng)物變化我國(guó)的龍、鳳形象，就是添加法創(chuàng)造出來的，他們是現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的事物，在長(zhǎng)時(shí)間的形象積累創(chuàng)作中，添加了不同動(dòng)物的構(gòu)成元素，最后演變成了今天我們所熟知的形象，這個(gè)形象在似與不似之間傳達(dá)著人們對(duì)美好事物的向往。如圖11圖13所示。圖圖1111龍紋龍紋圖圖1212玉龍紋玉龍紋圖圖1313玉龍紋玉龍紋4.1.4求全法求全法求全法是一種理想的手法，它不受客觀條件的限制，常把不同時(shí)

7、間、不同地點(diǎn)、不同空間的物象并置在一起，給人以完整、美滿的視覺享受，如圖14所示。圖圖1414民間剪紙魚人圖民間剪紙魚人圖預(yù)示著繁衍不息圖圖1515民間剪紙蓮花多子民間剪紙蓮花多子象征著生命的繁衍4.1.5象征、寓意法象征、寓意法象征法是以某種具體事物表現(xiàn)抽象概念，取其相似或相近的方面進(jìn)行類比，以達(dá)到特定的含義。象征法在我國(guó)傳統(tǒng)圖案和現(xiàn)代標(biāo)志中被廣泛運(yùn)用，如鴿子象征著和平，松樹象征著長(zhǎng)壽。寓意法是借物托意、以具體實(shí)在的形象比喻某種抽象的情感意念。如傳統(tǒng)圖案中的桃、梨、魚、蝙蝠、鹿等形象都因其諧音分別被賦予了一種有意味的形式。如圖15圖17所示。圖圖1616民間剪紙抓髻娃娃民間剪紙抓髻娃娃預(yù)示吉

8、祥如意圖圖1717民間剪紙吉祥圖形民間剪紙吉祥圖形取貓、蝶、之吉祥寓意，剪紙中的桃子、葫蘆、蝙蝠、銅錢具有美好的象征寓意。4.1.64.1.6解構(gòu)法解構(gòu)法通過對(duì)客觀事物的分解重組，使其由自然形態(tài)向抽象形態(tài)轉(zhuǎn)化，產(chǎn)生出新的形式和內(nèi)容。打散的目的是為了重新組合，在組合過程中，不斷提煉、概括、創(chuàng)造出新的造型元素，新的組合方式，新的內(nèi)容。如圖18圖23所示。圖圖1818艾舍爾作品艾舍爾作品充滿了夢(mèng)幻般的境界。圖圖1919齊滕誠(chéng)設(shè)計(jì)齊滕誠(chéng)設(shè)計(jì)將五官進(jìn)行分割重構(gòu)，達(dá)到新穎的視覺體驗(yàn)。解構(gòu)的方法如下：原形打散、分解：把原有的事物進(jìn)行分解、分裂，在分裂中變異，形成不同的新的形體。位置的移動(dòng)：打破原形結(jié)構(gòu)，在變

9、化后進(jìn)行分解、移動(dòng)，達(dá)到變異的效果。在靜物設(shè)計(jì)色彩寫生中可以變化靜物前后的位置，形體相互轉(zhuǎn)換。錯(cuò)接：使形態(tài)離開原有的位置進(jìn)行時(shí)間與空間的混合，有意打破形的界限，造成一種連續(xù)感，形成變異。透疊：這種構(gòu)成方式可以打破形與形之間的界限，兩個(gè)以上的形在畫面中進(jìn)行重疊、交叉，形與形之間相互依托，使正形與負(fù)形同時(shí)影響畫面，造成幻想，形成變異。切出：它是解構(gòu)的一個(gè)重要表現(xiàn)方法，切出的實(shí)質(zhì)是為了保留好的，使原有形體在畫面中形成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的形體，擺脫原有形態(tài)的束縛，在量變與質(zhì)變中產(chǎn)生新的形態(tài)。多元構(gòu)成：是將多種元素綜合在一起，形成新的物體。嫁接構(gòu)成：以一種事物為主體，在此基礎(chǔ)上添加別的因素，融入新的形式。圖圖2

10、020風(fēng)景變化風(fēng)景變化進(jìn)行位置的移動(dòng)與形體的打散。圖圖2121俞昆線描晾衣服俞昆線描晾衣服人物形體進(jìn)行打散，重新組織，形成新的視覺元素。圖圖2222人物變化人物變化形體相互錯(cuò)接、透疊。圖圖2323俞昆線描變形俞昆線描變形大膽地變形、解構(gòu)形象更具沖擊力。4.1.74.1.7共生法共生法所謂共生法就是圖形和圖形之間邊緣線的相互重合。如圖24-25所示，圖形與圖形相互借用，互為依存，構(gòu)成了共生的結(jié)構(gòu)，形體之間相互依存，互生互長(zhǎng)，彼此相隨，起到了筆簡(jiǎn)意深的視覺效果。圖圖2424人物變化人物變化人物之間有相同的邊線圖圖2525畢加索畢加索和平的面容和平的面容4.2 4.2 點(diǎn)、線、面的裝飾語(yǔ)境點(diǎn)、線、面

11、的裝飾語(yǔ)境4.2.14.2.1點(diǎn)的裝飾語(yǔ)境點(diǎn)的裝飾語(yǔ)境點(diǎn)是最簡(jiǎn)潔的形態(tài)，它是所有形態(tài)的起源，其數(shù)量是無限的，一個(gè)點(diǎn)的面積雖小，但它對(duì)人的精神卻能產(chǎn)生巨大的影響，吸引人們的注意力。點(diǎn)是這個(gè)世界上最為宏觀、也是最為渺小、最易表現(xiàn)、也最難表現(xiàn)的元素。如圖26圖28所示。(1)(1)點(diǎn)的定義點(diǎn)的定義在視覺藝術(shù)中，點(diǎn)不僅有其位置，而且還相對(duì)的具有不同形狀，不同色彩。點(diǎn)可以歸納為兩類：規(guī)則點(diǎn)和不規(guī)則點(diǎn)。規(guī)則點(diǎn)多借用儀器繪制而成，通過大小疏密變化來布局。不規(guī)則點(diǎn)隨意性較大，多有意外或手繪而成。(2)(2)點(diǎn)的性質(zhì)與作用點(diǎn)的性質(zhì)與作用當(dāng)一幅畫中只有一個(gè)點(diǎn)時(shí)，人們的視線就會(huì)集中在這個(gè)點(diǎn)上，這時(shí)這個(gè)點(diǎn)就會(huì)具有緊張

12、性，它是力的中心，在人們的心理上有一種緊張感。當(dāng)畫面中有兩個(gè)同樣大小的點(diǎn)時(shí)，由于占有著各自的位置，其力的表現(xiàn)為兩點(diǎn)之間的吸引和連接。當(dāng)空間中有三個(gè)方向位置均勻的點(diǎn)時(shí)，其力的表現(xiàn)為三角形。(3)(3)點(diǎn)的錯(cuò)覺與屬性點(diǎn)的錯(cuò)覺與屬性所謂錯(cuò)覺就是感覺與客觀事實(shí)不相符合，由于點(diǎn)的位置、色彩、明度等條件的變化，使其產(chǎn)生與其自身不等的感覺，會(huì)有遠(yuǎn)近、大小、冷暖等變化的錯(cuò)覺。圖圖2626人物變化人物變化點(diǎn)的細(xì)致排列使形體具有體積感圖圖2727花卉變化花卉變化畫面由無數(shù)個(gè)點(diǎn)組成，無數(shù)的點(diǎn)又形成了虛線、實(shí)線，具有空間感。圖圖2828風(fēng)景變化風(fēng)景變化樓房的窗格由裝飾意義的點(diǎn)組成,形成了整齊、規(guī)律的節(jié)奏變化。4.2.

13、24.2.2線的裝飾語(yǔ)境線的裝飾語(yǔ)境線是最單純又概括的構(gòu)成方法之一。線對(duì)客觀事物形態(tài)是一種高度概括，是有選擇的。它是簡(jiǎn)潔的形態(tài)的再現(xiàn)，它舍棄自然形態(tài)中瑣碎的形狀，顯現(xiàn)代表事物形態(tài)的本質(zhì)特征。如圖29-37所示。（1 1）線的定義）線的定義在造型領(lǐng)域中，線是繪畫的一種造型手段，是面與面的交匯處，是物體抽象化表現(xiàn)的有力手段。從造型含義來說，線具有位置、長(zhǎng)度和一定的寬度，線對(duì)于形象地刻畫和過程都發(fā)揮著重要的作用。特別是東方繪畫其主要造型手段就是線。（2 2）線的性質(zhì)與作用）線的性質(zhì)與作用線是繪畫的一種造型手段，是物體抽象化表現(xiàn)的有力手段，線存在于一切事物中，特別是東方繪畫其主要造型手段就是線，因此線

14、被認(rèn)為是時(shí)間與空間緊密結(jié)合的一門獨(dú)特的時(shí)空藝術(shù)。線條的交織、輪廓的重疊可以造成透明的畫面形式，線是連接面與體的有效手段，面的轉(zhuǎn)折、面的連接、體的構(gòu)成等都能產(chǎn)生線的感知，由面、體構(gòu)成的事物必然有線的結(jié)構(gòu)，是物體抽象化表現(xiàn)的有力手段。圖圖2929花卉變化花卉變化畫面線與線相互疊加，重疊的線形成了面，曲線與直線相互交織。圖圖3030風(fēng)景變化風(fēng)景變化線具有分割畫面與形體的主導(dǎo)作用，建筑主體裝飾的點(diǎn)又形成了連貫的線。圖圖3131花卉變化花卉變化花葉的曲線變化與背景中交織的線段變化形成對(duì)比。圖圖3232呂勝中花臉人頭呂勝中花臉人頭運(yùn)用毛筆進(jìn)行描繪，線條抑揚(yáng)頓挫，富有張力。圖圖3333呂勝中呂勝中線描線描線

15、條洗練、造型簡(jiǎn)潔。圖圖3434呂勝中呂勝中線描線描隨意的線條勾勒出不規(guī)則的形態(tài)。圖圖3535俞昆線描俞昆線描樹樹的語(yǔ)言的語(yǔ)言縱橫交錯(cuò)的線條富有節(jié)奏感。圖圖3636俞昆線描俞昆線描曬曬太陽(yáng)太陽(yáng)蜿蜒的曲線營(yíng)造了獨(dú)特的氛圍。圖圖3737俞昆線描俞昆線描漂浮漂浮的云的云輕松的線條描繪，營(yíng)造了悠閑自在的氛圍。我們生活在線的世界中，感受著線，欣賞著線，并用線來描繪世界、編織世界和創(chuàng)造世界。因此線作為平面造型的基本手段之一，受到越來越多的關(guān)注。如圖3841所示。圖圖3838風(fēng)景變化風(fēng)景變化圖圖3939風(fēng)景變化風(fēng)景變化圖圖4040動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖圖4141動(dòng)物變化動(dòng)物變化1 1）穩(wěn)定性）穩(wěn)定性線具有相對(duì)的穩(wěn)

16、定性，是隨時(shí)可以記錄的創(chuàng)作工具，我們從原始洞窟壁畫中和原始的刻畫記事中可以看到許多線造型的形象與符號(hào)。線作為平面造型的外沿，使形和色彩的存在具有意義，因此點(diǎn)與面、色是離不開線而單獨(dú)構(gòu)成形象的，線卻能在平面上單獨(dú)構(gòu)成形象，具有簡(jiǎn)單明了的造型特征。如圖42圖44所示。圖圖4242原始圖形原始圖形- -云南滄源巖畫之太陽(yáng)神云南滄源巖畫之太陽(yáng)神圖圖4343原始巖畫原始巖畫- -陰山巖畫獵羊圖陰山巖畫獵羊圖圖圖4444原始巖畫原始巖畫2 2）抽象性）抽象性抽象性是線造型的本質(zhì)特性之一，以線造型就必然會(huì)帶有抽象的意味。西方的油畫就是追求光與色的藝術(shù)，是著力于真實(shí)再現(xiàn)的繪畫藝術(shù)，而中國(guó)畫是以線為主的藝術(shù)形式

17、，中國(guó)的藝術(shù)是象征的文化和象征的藝術(shù)。如圖45圖46“以線勾勒”，“施以淡彩”，中國(guó)人的思維模式是用線在平面上表現(xiàn)真實(shí)事物，這樣必然會(huì)把立體的事物按個(gè)人的思維模式加以抽象、提煉和加工，在我國(guó)的歷代人物畫造型中我們可以深深體會(huì)到這一點(diǎn)。線的抽象性是東西方造型藝術(shù)的最直觀的表現(xiàn)。如圖47圖48所示。圖圖4545重彩裝飾畫重彩裝飾畫運(yùn)用現(xiàn)代的表現(xiàn)形式，通過線條的分割，打破傳統(tǒng)的透視法則，充分展現(xiàn)線的節(jié)奏性與韻律性。圖圖4646盧禺光盧禺光 仿溪山圖軸仿溪山圖軸畫面沒有明顯的線的痕跡，但在濃淡相間的墨色中暗含著層疊起伏的線段，充分營(yíng)造了煙雨朦朧的氛圍。圖圖4747呂勝中呂勝中人魚人魚線條流暢，一氣呵成

18、，形象鮮明，具有抽象表現(xiàn)特征。圖圖4848呂勝中呂勝中畫室畫室簡(jiǎn)單的線條勾勒出人物外部輪廓，細(xì)密的背景線條烘托出主體人物。3 3）移情性）移情性線的粗細(xì)、長(zhǎng)短、緩急、曲直具有一定的表情性，因此傳達(dá)出不同的情感，由于線有著不同的性質(zhì)和表現(xiàn)力，同時(shí)不同的觀賞者還會(huì)有不同的感悟，所以把線造型的藝術(shù)創(chuàng)造者的情感通過一定的方式注入觀賞對(duì)象中的方法便是線的移情。如圖49圖50所示，不同性質(zhì)的物體，往往表現(xiàn)為不同的“質(zhì)”和“形”的線：一定的“形”和“質(zhì)”的線又必然與一定的物象緊密聯(lián)系，線不僅具有描摹事物的能力，而且足以直接喚醒人們對(duì)于日常某種生活的體驗(yàn)和情感，成為具有狀物抒情能力的載體。4 4）完形性）完形

19、性線造型的完形性是人們?cè)谟^看是總是在不知不覺中自動(dòng)的補(bǔ)充形象的殘缺，中國(guó)繪畫中的“筆不到而意到”就與線造型的完形性有著密切的聯(lián)系。當(dāng)畫面出現(xiàn)了與視覺經(jīng)驗(yàn)不相符的殘缺形象時(shí)，人的視知覺會(huì)自動(dòng)地補(bǔ)殘，使其形象完整，中國(guó)傳統(tǒng)文化中的篆刻藝術(shù)是線造型的完形性的最好體現(xiàn)。如圖51。圖圖4949張澤宇動(dòng)物變化張澤宇動(dòng)物變化線條疏密得當(dāng)，圖案變化豐富，表現(xiàn)不同的質(zhì)感。圖圖5050花卉變化花卉變化線的疏密、長(zhǎng)短、曲直變化多端。圖圖5151裝飾畫裝飾畫通過線條的斷斷續(xù)續(xù)的表現(xiàn)形式，完成視覺形象的補(bǔ)充。圖圖5252福田繁雄作品福田繁雄作品通過線條的分割造成錯(cuò)視，形成矛盾空間。5 5）空間分割性）空間分割性線造型的

20、最基本功能就是分割性，所以線被認(rèn)為是構(gòu)成物象的最根本、最具有表現(xiàn)力的造型手段，是最明確、最簡(jiǎn)便、最易于采用，也是最易于接受的造型手段。我們?cè)谠荚煨捅诋嬎囆g(shù)中如法國(guó)拉斯科巖洞壁畫、西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫及世界各大原始巖畫中都可窺見線造型所帶來的神奇魅力。正是由于線的分割性使得線在平面內(nèi)具有造型的功能，完整的邊緣本身就是一個(gè)事物同背景事物的分割。在圖形創(chuàng)意中，線的公用性通?？梢杂脕肀憩F(xiàn)多重空間，帶來多維的視幻效果，如圖52。6 6）多樣性）多樣性如圖線的分類、組合可以形成不同的表現(xiàn)方式。如圖53圖55所示，單一的線有許多類型，通?？煞譃橹本€、曲線、幾何線和徒手線，不同的組合方向、不同的質(zhì)感、不

21、同的表現(xiàn)方法可以形成不同的感受，不同的欣賞者，也會(huì)有不同的感受。5353線的組合線的組合通過線條的多種組合造成多層空間。圖圖5454風(fēng)景變化風(fēng)景變化作品以速寫的形式來闡述畫面，長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直不一的線條，創(chuàng)造了豐富的畫面語(yǔ)言。圖圖5656俞昆線描大樹下的街景俞昆線描大樹下的街景塊面分割明確，具有秩序感，整個(gè)畫面處于豐富的線條表現(xiàn)中，無論方向、疏密、長(zhǎng)短等都具有明確的主觀特征。圖圖5555俞昆線描街景俞昆線描街景線的疏密、曲直創(chuàng)造了豐富的空間表現(xiàn)，制造了動(dòng)蕩的畫面效果。4.2.34.2.3面表現(xiàn)法面表現(xiàn)法面有自身的獨(dú)特意義，也是重要的構(gòu)形方法之一。面的巧妙應(yīng)用會(huì)給人一種強(qiáng)烈的對(duì)比和一種強(qiáng)烈的震撼

22、力。如圖57圖62所示。(1)(1)面的定義面的定義面是線移動(dòng)的軌跡，面具有長(zhǎng)、寬兩度空間。它在造型中所形成的各式各樣形態(tài)是設(shè)計(jì)中的重要因素。面是以線為界域的形，不同形狀的面給人以不同的感覺。規(guī)則形的面給人以簡(jiǎn)潔、安定、端莊之感。不規(guī)則形的面給人以優(yōu)雅、魅力、動(dòng)感，讓人富于幻想的感覺。面與面的拼置，是通過色相來達(dá)到一定的藝術(shù)效果的，相反畫面中面與面的構(gòu)成組合是否合理又決定了作品的最后效果。圖圖5757風(fēng)景變化風(fēng)景變化圖圖5858人物變化人物變化圖圖5959風(fēng)景變化風(fēng)景變化（2 2）面的種類及性格）面的種類及性格平面的形大致可以分為四種，幾何學(xué)形、有機(jī)形、偶然形和不規(guī)則形。它們?cè)谝曈X上所產(chǎn)生的心

23、理效果也不同。幾何學(xué)形是由直線和曲線造成的。具有明快、數(shù)理性和秩序性的特點(diǎn)。如果過于復(fù)雜就會(huì)陷入混亂。有機(jī)形具有純樸的視覺特征，使人產(chǎn)生秩序性的美感，它雖不能像幾何形那樣規(guī)則，但卻是設(shè)計(jì)中常用的形態(tài)之一。偶然形完全不經(jīng)人們的意志所控制，是出乎意料之外的偶得之形，但它為作品增添了無窮的意味。如陶瓷的窯變，蠟紋的冰裂，油浮于水上的流動(dòng)感，這些是我們?cè)谠O(shè)計(jì)中經(jīng)常使用的手段。不規(guī)則形是指有意識(shí)的造出的人為形態(tài)。如用手撕開紙張所形成的不規(guī)則形，它可以打破由于幾何形態(tài)所帶來的機(jī)械性和冷漠感，給人以親切感。圖圖6161抽象塊面組合抽象塊面組合圖圖6262抽象塊面組合抽象塊面組合圖圖6060面的組合面的組合面

24、具有形的性質(zhì)，當(dāng)一個(gè)面有一定的形時(shí)，就會(huì)給人以某種印象，面所形成的感覺要在周圍的環(huán)境下才能感知，因此形與周圍的環(huán)境就會(huì)形成“圖與地”的關(guān)系，“圖”就有緊張感，使人產(chǎn)生前進(jìn)的感覺，“地”具有使“圖”彰顯之力，因圖的存在使“地”往往被人們所忽視。但如果“圖”與“地”翻轉(zhuǎn)就會(huì)產(chǎn)生意想不到的效果，這種現(xiàn)象叫做“反思維藝術(shù)”。在設(shè)計(jì)中這種方法的使用大大加強(qiáng)了畫面的空間感及豐富性，使人置身于想象的空間中。如圖63圖64所示。圖圖6363面的組合面的組合將人們常見的椅子在畫面做有序安排，形成秩序感、節(jié)奏感。圖圖6464面的組合面的組合在看似無序的畫面中尋找秩序感，畫面由于圖地的互換造成了想象空間。教學(xué)實(shí)例教

25、學(xué)實(shí)例圖案從寫生到變形要遵循一定的規(guī)律、法則，這樣圖案才具有了審美情趣。圖案從寫生到變形要遵循一定的規(guī)律、法則，這樣圖案才具有了審美情趣。實(shí)例 動(dòng)物變化 圖65圖70動(dòng)物變化是圖案變化中具有一定難度的變化，動(dòng)物的種類、習(xí)性、外形等特征都需要長(zhǎng)期的觀察與了解。通過變化規(guī)律進(jìn)行適當(dāng)?shù)乜鋸垺⒆冃?、省略、提煉，才能在無序中尋求規(guī)律性，主動(dòng)把握形體特征。動(dòng)物變形從最初的形態(tài)開始，先以寫生性進(jìn)行描繪，畫面逐漸增加形式語(yǔ)言，把動(dòng)物形象中最具典型性特征的部位進(jìn)行添加、解構(gòu)，創(chuàng)造出新的形象。圖70圖71，動(dòng)物圖形采用了照片寫實(shí)性描繪，畫面黑白灰處理明確，主次分明，通過點(diǎn)的細(xì)致描繪，增加了動(dòng)物自身的體積感與豐富的

26、層次。圖圖6565動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖圖6666動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖67圖68，充分運(yùn)用夸張、變形等表現(xiàn)形式，圖案化的視覺語(yǔ)言充斥著整個(gè)畫面，魚身上的紋理被轉(zhuǎn)換成各種花卉、抽象圖形及添加小魚作為紋理裝飾，這種添加不是隨意的添加，而是在有利于形象的豐富、有利于畫面層次的基礎(chǔ)上進(jìn)行的。由于魚自身表現(xiàn)的豐富，處理背景時(shí)進(jìn)行了有意放松，魚的體積感與水草的柔弱形成鮮明對(duì)比。背景處理略顯簡(jiǎn)單，塊滿分割過于均衡。圖圖6868動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖圖6767動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖69圖70，完全打破了魚原有的形態(tài)，變寫實(shí)性圖形為主觀處理圖形，畫面形態(tài)任意組織、安排，充分發(fā)揮想象力，黑白灰處理明確，畫面有意留有大面空白，增

27、加了空間，疏密安排得當(dāng)。尤其是魚的紋理中進(jìn)行了添加，將小魚、魚骨等作為裝飾紋理，增加了畫面的情趣與裝飾意味。圖70主體應(yīng)該加大，增強(qiáng)面積對(duì)比，避免松散的畫面形式。圖圖7070動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖圖6969動(dòng)物變化動(dòng)物變化習(xí)作點(diǎn)評(píng)習(xí)作點(diǎn)評(píng)通過動(dòng)物變化的實(shí)例練習(xí)，熟練掌握動(dòng)物寫生變化的形態(tài)特征、生活習(xí)性，有效的控制畫面，充分運(yùn)用形式語(yǔ)言表現(xiàn)動(dòng)物想象，通過夸張、想象、添加等表現(xiàn)手法進(jìn)行形體的轉(zhuǎn)借嫁接，形成新的視覺語(yǔ)言。動(dòng)物變化圖71圖72點(diǎn)評(píng)圖71是通過細(xì)線與粗線的對(duì)比，有效的控制了畫面的結(jié)構(gòu)，細(xì)密的曲線形成灰色背景色調(diào)，主體突出，形象鮮明。圖72具有明確的理性分析成分，畫面被分成大小相等的方塊形體，

28、由于被粗大的直線分割，所以畫面雖然表現(xiàn)了眾多的細(xì)部特征，也不會(huì)顯得凌亂，形體被限制在不同的空間，既有聯(lián)系，又有區(qū)分，魚的形體特征明顯，既有我們常見的圖案化特征，又有強(qiáng)烈的主體設(shè)計(jì)意識(shí)。圖圖7171動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖圖7272動(dòng)物變化動(dòng)物變化圖73圖74點(diǎn)評(píng)圖73魚的形體特征飽滿，傾斜的構(gòu)圖形式使畫面產(chǎn)生活躍的氛圍。圖形采用擬人的表現(xiàn)形式，肌理運(yùn)用了人的面部進(jìn)行填充，塊面表現(xiàn)豐富，傾斜的魚身與近乎于直線的波浪形成方向?qū)Ρ取Ｈ绻軌蜻M(jìn)行形象的穿插處理，畫面層次會(huì)更加豐富。圖74色彩表現(xiàn)豐富，高明度、低純度的背景使主體色彩更加突出，前后色彩形成冷暖與明度對(duì)比，左上角與右下角的色彩與主體色彩相互照應(yīng)，成為有機(jī)的一體。背景色彩有些簡(jiǎn)單，應(yīng)適當(dāng)作些肌理手法的表現(xiàn)，與前景的色彩平